1795–1820 гг. В западной моде.

Мода в период 1795–1820 годов в Европе и странах, находящихся под влиянием Европы, увидела окончательный триумф раздевания или неформальных стилей над парчой , кружевами , париками и пудрой начала 18 века . После Французской революции никто не хотел казаться представителем французской аристократии , и люди стали использовать одежду больше как форму индивидуального выражения своего истинного «я», чем как чистое указание на социальный статус. [1]В результате сдвиги, произошедшие в моде на рубеже 19-го века, дали возможность представить новые публичные личности, которые также позволили проникнуть в их частную сущность. Кэтрин Ааслестад указывает, как «мода, воплощающая новые социальные ценности, стала ключевым местом противостояния между традицией и переменами». [2]

Что касается женской одежды, повседневный наряд в стиле юбки и жакета был практичным и тактичным, напоминая женщину из рабочего класса. [3] Женская мода следовала классическим идеалам, и корсеты с жесткими костями были заброшены в пользу более мягких, менее костяных корсетов. [4] Эта естественная фигура была подчеркнута возможностью видеть тело под одеждой. Видимая грудь была частью этого классического образа, и некоторые характеризовали грудь в моде как исключительно эстетическую и сексуальную. [5]

Эта эпоха британской истории известна как период Регентства , отмеченный регентством между правлением Георга III и Георга IV . Но самое широкое определение периода, характеризуемого тенденциями в моде, архитектуре, культуре и политике, начинается с Французской революции 1789 года и заканчивается восхождением на престол королевы Виктории в 1837 году. Имена популярных людей, живших в это время, до сих пор известны: Наполеон и Жозефина, Жюльет Рекамье , Джейн Остин, Перси Биши Шелли, лорд Байрон, Бо Браммелл, леди Эмма Гамильтон, королева Пруссии Луиза и ее муж и многие другие. Beau Brummell представил брюки , идеальныепошив и безукоризненный безупречный лен как идеалы мужской моды.

В Германии республиканские города-государства отказались от своей традиционной, скромной и практичной одежды и начали перенимать французские и английские модные тенденции платьев-рубашек с короткими рукавами и жакетов Spencer . [6] Американские модные тенденции подражали французскому платью, но в более приглушенной манере, с шалями и туниками, чтобы справиться с чистотой сорочки. [7] Испанские майоры , однако, восстали против пижонских идеалов французского Просвещения , восстанавливая и совершенствуя традиционную испанскую одежду. [8]

К концу восемнадцатого века произошел крупный сдвиг в моде, который не только изменил стиль, но и изменил философские и социальные идеалы. До этого стиль и традиции Ancien Régime препятствовали концептуализации «я». Вместо этого личность считалась податливой; может меняться в зависимости от того, в какой одежде человек был одет. Однако к 1780-м годам новый, «естественный» стиль позволил внутреннему «я» выйти за пределы одежды. [9]

Мадам Раймон де Вернинак работы Жака-Луи Давида с одеждой и стулом в стиле Директории . «Год 7», то есть 1798–1799 гг.
Картина французского художника Луи-Леопольда Буальи , изображающая семейную игру в шашки ("jeu de dames") , ок. 1803.
В начале 1800-х годов женщины носили тонкие прозрачные верхние платья, а мужчины — брюки и пальто. Рутгер Ян Шиммельпеннинк и его семья, 1801–1802 гг., Пьер-Поль Прюдон .
Состоятельная семья осторожно пробирается по доске, чтобы избежать грязных улиц Парижа, Буальи, 1803 г.
Модная тарелка (The Russian & Prussian Bonnet & Pelisse), опубликованная в La Belle Assemblée , 1 июля 1814 г.
танцевальное платье 1811 года
В Испании некоторые светские дамы восстали против французской моды , одеваясь как махасы, как, например, Донья Изабель де Порсель в 1805 году.
Гортензия Богарне
француженка в 1808 году; стиль часто сопровождался шалью или подобной накидкой или коротким жакетом «Спенсер», так как платья были легкими и оставляли многое открытым.
Миниатюрный портрет русской дамы, русская школа, ок. 1800
Портрет Каролины Мюрат и ее дочери Летиции, написанный в 1807 году Элизабет Виже-Лебрен . Мадам Мюрат носит торжественный красный шлейф придворного платья поверх платья с высокой талией.
Иллюстрация нижнего белья 1811 года, показывающая одну из форм "гостей" эпохи Регентства.
Мадам Ривьер , 1806, Жан Огюст Доминик Энгр , Лувр .
ок. 1813 г.
Портрет Эммы, леди Гамильтон работы Элизабет Виже-Лебрен ок. 1790-е гг.
Идеализированное классическое изображение домашней сцены английского Регентства .
Сатирический контраст 1796 года между старым елизаветинским стилем одежды и стилем одежды Директории: слишком много и слишком мало , гласит подпись к этой карикатуре Исаака Круикшанка .
Английская и французская мода, 1815 год. Утреннее платье имеет сборку на спине и длинные рукава, и, как и прогулочный костюм, имеет отделку по подолу и новую деталь на верхнем рукаве.
Пьер Серизиа в костюме для верховой езды, 1795 год. Его обтягивающие кожаные бриджи с завязками и пуговицами на коленях и ниспадающим передом. Белый жилет двубортный , популярный стиль в это время. Его высокая шляпа слегка коническая.
Художник Жан-Батист Изабей носит укороченное пальто для верховой езды и темные бриджи, заправленные в сапоги. Он носит шляпу и перчатки, 1795 год.
Денди Директории в 1797 году, Жироде ; Портрет Жана-Батиста Белле , депутата Сен -Доминго .
Этот джентльмен носит двубортный сюртук темно-синего цвета поверх светло-желтого жилета. Его серые брюки имеют ремешки под ботинками. Его слегка коническая высокая шляпа стоит на подоконнике, Германия, ок. 1815 г. ( Георг Фридрих Керстинг ).
Три консула Французской Республики в 1799-1804 годах: (LR) Жан-Жак-Режи де Камбасерес , Наполеон Бонапарт и Шарль-Франсуа Лебрен . Камбасерес и Лебрен изображены в напудренных париках, а Наполеон в стиле Бедфорд Кроп .