1890-е годы в западной моде

Американцы-эмигранты Мистер и миссис Исаак Ньютон Фелпс-Стоуксы в легкой, адаптированной моде на открытом воздухе 1897 года

Мода 1890-х годов в Европе и странах, находящихся под европейским влиянием, характеризуется длинными элегантными линиями, высокими воротниками и ростом спортивной одежды . Это была эпоха великих реформ в одежде, которые привели к изобретению безопасного велосипеда с откидной рамой, который позволил женщинам более комфортно ездить на велосипеде и, следовательно, создал потребность в соответствующей одежде. ^[1]

Еще одним большим влиянием на женскую моду этой эпохи, особенно среди тех, кто считался частью эстетического движения в Америке, был политический и культурный климат. Поскольку женщины играли более активную роль в своих сообществах, в политическом мире и в обществе в целом, их одежда отражала это изменение. Чем больше свободы для жизни вне дома приобретали женщины позолоченного века, тем больше свободы передвижения ощущалась и в моде. Поскольку акцент на атлетизме повлиял на изменение одежды, которая обеспечила свободу передвижения, акцент на менее жесткие гендерные роли повлиял на изменение одежды, которое позволило больше самовыражения, и был выявлен более естественный силуэт женских тел. От корсетов отказались в пользу более удобных,свободные юбки и платья, которые до преобладания эстетического движения были неприемлемы на публике.

Женская мода [ править ]

Стоящая женщина в белом платье с пуговицами на рукавах. По Рене Шютценберже , 1895.

Стиль одежды Модные женские проливают некоторые излишества прошлых десятилетий (так что юбки не были ни crinolined , как и в 1850 - х годах , ни выступов суетились в спину , как в конце 1860 - х и середине 1880 - х годов , и не туго , как в конце 1870 - х годов ), но corseting по-прежнему не уменьшалась или даже слегка увеличивалась по степени тяжести. Платья начала 1890-х годов состояли из узкого корсажа с юбкой, собранной на талии и более естественно ниспадающей на бедра и нижнее белье, чем в предыдущие годы. Пышные рукава из баранины (также известные как гиготрукава) вернулись, увеличиваясь с каждым годом, пока не достигли своего максимального размера примерно в 1895 году. ^[2]

В середине 1890-х годов юбки приобрели трапециевидный силуэт, почти напоминающий колокол. Конец 1890-х вернулся к более узким рукавам, часто с небольшими затяжками или рюшами, закрывающими плечо, но подходящими к запястью. Юбки приобрели форму трубы, плотнее прилегали к бедру и расширялись чуть выше колена. Корсеты 1890-х годов помогли определить фигуру песочных часов, увековеченную художником Чарльзом Даной Гибсон . В самом конце 1890-х годов корсет удлинялся, придавая женщинам легкий S-образный силуэт, который был популярен и в эдвардианскую эпоху.

Спортивная одежда и мода на заказ [ править ]

Платье Charvet (1898 г.) с рубашкой и сорочкой .

Изменение отношения к допустимым занятиям для женщин также сделало спортивную одежду популярной среди женщин, например, платье для велосипедистов и теннисное платье.

Непритязательные, адаптированные одежды, адаптированные ранее темы мужского покроя и простоты формы, носили для активного отдыха и путешествий. ^[3] Shirtwaist , костюм с лифом или талиями скроенным как мужская рубашка с высоким воротником, был принят для неформальных и стал дневным равномерными работающими женщинами. В походных костюмах были юбки до щиколотки и подходящие куртки. Идея «рациональной одежды» для здоровья женщин была широко обсуждаемой темой в 1891 году, что привело к развитию спортивной одежды. Сюда входили широкие юбки с блузкой с поясом для хоккея. Кроме того, езда на велосипедестали очень популярными и привели к развитию «костюмов для велоспорта», которые представляли собой более короткие юбки или « шаровары », которые представляли собой одежду в стиле турецких брюк . К 1890-м годам женщины-велосипедисты все чаще носили шаровары на публике и в компании мужчин и других женщин. Шаровары, кажется, носили в Париже чаще, чем в Англии или США, и они стали довольно популярными и модными. В Соединенных Штатах шаровары были больше предназначены для упражнений, чем для моды. Подъем американского женского спорта в колледже в 1890-х годах вызвал потребность в более свободном движении, чем позволяли бы юбки для упражнений. К концу десятилетия в большинстве колледжей, принимавших женщин, были женские баскетбольные команды, одетые в шаровары. ^[4]Во всех университетских городках страны мешковатые шаровары сочетались с блузками, чтобы создать первую спортивную форму для женщин. ^[5]

Дождливый маргаритки был стиль ходьбы или спортивная юбка введена в течение этого десятилетия, предположительно имени Дэйзи Миллер , ^[6] , но и назван в честь его практичности в сырую погоду, так как короткие Hemlines не впитывают лужи воды. ^[7] Они были особенно полезны для езды на велосипеде, ходьбы или занятий спортом, поскольку более короткие кромки с меньшей вероятностью зацепились за механизмы велосипеда или под ногами и позволяли более свободно двигаться. ^[7]

Также были разработаны купальные костюмы, обычно из шерсти темно-синего цвета с длинной туникой поверх полных трусиков.

Послеполуденные платья, типичные для того времени, имели высокий воротник, осиную талию, рукава с буфами и юбки в форме колокольчиков. Вечерние платья имели квадратное декольте, осиновый крой и юбки с длинными шлейфами.

Влияние эстетической одежды [ править ]

1890-е годы и в Европе, и в Северной Америке стали свидетелями растущего признания художественной или эстетической одежды как основной моды, на которую повлияли философии Джона Раскина и Уильяма Морриса. ^[8] Это было особенно заметно в использовании чайного платья без корсета для дома. В Соединенных Штатах в этот период журнал «Платье» Дженнесс Миллер (1887–1898) [1] сообщил, что чайные платья впервые стали носить вне дома на модных летних курортах.

До того, как женщины приобрели более заметную роль вне дома, прежде чем они были вовлечены в большую общественную, культурную и политическую деятельность, преобладала более традиционно викторианская, сдержанная и то, что считалось скромной одеждой. Как пишет Мэри Бланшар в своей статье в The American History Review «Границы и викторианское тело: эстетическая мода в Америке позолоченного века», «мало заметным, но решающим был сдвиг в отношении к женской моде в 1870-х и 1880-х годах. контркультурный сдвиг, происходящий под эгидой эстетического движения. В то время некоторые женщины использовали свое тело и одежду как формы публичного искусства не только для того, чтобы бросить вызов моральным последствиям семейной жизни, но и для того, чтобы взять на себя культурную деятельность в своем обществе в целом ». (Бланшар, стр. 22)

Прически и головные уборы [ править ]

Прически в начале десятилетия были просто переходом из стилей 1880-х годов, которые включали завитую или завитую челку на лоб, а также волосы, зачесанные до макушки, но после 1892 года прически все больше находились под влиянием девушки Гибсона. . К середине 1890-х волосы стали более распущенными и волнистыми, а челка постепенно исчезла из высокой моды. К концу десятилетия волосы часто носили большой массой с пучком на макушке, стиль, который будет преобладать в течение первого десятилетия 20-го века.

Обувь [ править ]

Передние туфли с высокими язычками и большой пряжкой вернулись в 1870-х и снова возродились в 1890-х. У этого популярного стиля обуви было несколько названий, таких как «Кромвель», «Колониальный» и «Мольер». ^[9] В то время для изготовления обуви и ее украшения использовались такие материалы, как замша, кожа, кружево и металл. Замша была новинкой на рынке в 1890 году и была доступна в нескольких бледных оттенках.

Спортивная одежда [ править ]

Сдвиг в сторону функциональной моды коснулся и женской спортивной одежды. Женщины в Париже начали носить шаровары при езде на велосипеде еще в 1893 году, в то время как в Англии нижние рамы велосипедов подходили к платьям, которые женщины продолжали носить для езды на велосипеде. Длинные платья в пол постепенно уступили место более коротким подолам и более повседневному стилю спортивной одежды. Точно так же купальные костюмы стали короче и менее закрытыми - еще один пример начала сдвига в одежде в сторону большей свободы и функциональности. ^[10]

Галерея стиля 1890–96 [ править ]

• 1 - 1890–1892 гг.

• 2 - 1890-95 гг.

• 3 - 1892 г.

• 4 - 1892–93 гг.

• 5 - 1893 г.

• 6 - 1894 г.

• 7 - 1895 г.

• 8 - 1896 г.

• 9 - 1896 г.

1. Прасковья Чаоковская носит вечернее платье с высоким воротом, рукавами до локтя с объемными рукавами и тканевым поясом или кушаком, Россия, 1890–92.
2. Купальный костюм 1890-1895 гг., Морская мода: темно-синий цвет, матросский воротник и рукава.
3. Послеобеденные платья 1892 года имеют заниженную талию и высокий вырез. Рукава имеют высокую присборенную головку и плотно прилегают к нижней части рукава. Юбки сзади полнее, чем спереди.
4. Вечерние платья 1892–1892 гг. Имеют короткие или до локтя полные рукава с объемными рукавами и цветочную отделку.
5. Городской или дорожный костюм имеет полные верхние рукава и полные спинки в юбке.
6. Спортивные костюмы 1894 года показывают более короткие юбки и подходящие куртки с рукавами из баранины.
7. Punch Cartoon 1895 года показывает модный велосипедный костюм.
8. Натали Барни в 1896 году
9. Реклама Charvet в 1896 году

Галерея стилей 1897–99 [ править ]

• 1 - 1897 г.

• 2 - 1897 г.

• 3 - 1897 г.

• 4 - 1898 г.

• 5 - 1898 г.

• 6 - 1898 г.

• 7 - 1898 г.

• 8 - 1898 г.

• 9 - 1898-1900 гг.

• 10 - 1899 г.

• 11 - 1899 г.

• 12 - 1899 г.

1. Мадам Файду собирает волосы в узел на макушке. Ее черное платье и серое платье дочери (вероятно, траурное платье) с модными рукавами из баранины, 1897 год.
2. Екатерина Власто носит белое платье с объемными рукавами до локтя и бантами из лент. Ее волосы разделены по центру и небрежно собраны в висках, 1897 год.
3. Модная пластина 1897 года демонстрирует идеализированную форму модной фигуры. У жакета асимметричная застежка и новые пуфы меньшего размера на рукавах.
4. Купальные костюмы 1898 года имеют морские детали, такие как матросские воротники.
5. Платье 1898 года с короткими широкими буфами на плече и длинным узким рукавом.
6. Корсаж Charvet 1898 года показывает корсаж Charvet . Это блуза из розового батиста с мелкой плетенкой и белой каскадной оборкой, также из батиста, по центру.
7. Талия рубашки от Charvet 1898 года показывает талию рубашки от Charvet . У него есть группы складок по обеим сторонам спереди и сзади от плеч, а также есть две глубокие горизонтальные складки спереди. Широкая складка в центре обрамлена крохотной черной оборкой, которая также обрамляет кокетку. Рукава заправлены диагональными группами.
8. Шапки от производителей весенней коллекции
9. Бальное платье (1898-1900) по проекту одного из лучших французских кутюрье во время Прекрасной эпохи , Жак Дусе , с характеристиками эстетического движения платье  : «упрощенным в дизайне, но экстравагантный по выбору материалов , используемых Явный оверлейного усиливается. подкладкой из цельной ламе, а потайной кружевной волан по краю добавляет ощущение роскоши. ^[11]
10. На модной табличке 1899 года изображена узкая юбка с бороздками и более естественное плечо начала 20 века (а также результаты корсета «S-bend»).
11. Чайное платье 1899 года с «спиной Ватто» и пенистой отделкой.
12. Две женщины в чайных платьях на подкладке из Ватто с высокой талией, 1899 год.

Карикатуры [ править ]

• Сигарная коробка арт

• Мультяшный насмешливый дизайн рукавов предполагает, что новые стили можно смоделировать на основе крикетных бит, воздушных шаров или теннисных ракеток.

• Реклама 1897 года, показывающая женщину в одежде без юбки для езды на велосипеде

Мужская мода [ править ]

Общий силуэт 1890-х был длинным, поджарым и спортивным. Волосы обычно были короткими, часто с острой бородой и пышными усами.

Пальто, куртки и брюки [ править ]

К 1890-м годам сюртук (британский лаунж-пиджак) быстро заменил сюртук для большинства неформальных и полуформальных мероприятий. Носились костюмы- тройки (« костюмы- тройки »), состоящие из куртки-мешка с подходящим жилетом (американский жилет ) и брюк , а также подходящие пальто и жилет с контрастными брюками. Были популярны контрастные жилеты, которые можно было шить с воротником и лацканами или без них. Обычный фасон был однобортным.

Блейзер , темно - синий или ярко окрашенные или полосатые фланелевые пальто вырезать как мешок пальто с накладными карманами и пуговицами, носил для спорта, парусного спорта и другой случайной деятельности.

Куртка Norfolk оставалась модной для стрельбы и прочной свежего воздух. Он был сделан из прочного твида или аналогичной ткани, с парными складками на груди и спине и тканевым поясом. Носимый с соответствующими бриджами (или штанами из США ), он стал костюмом Норфолк , подходящим для езды на велосипеде или гольфа с чулками до колен и низкой обувью, или для охоты в прочных ботинках или туфлях с кожаными гетрами .

Утреннее пальто с вырезом по- прежнему использовалось для официальных дневных мероприятий в Европе и других крупных городах.

Самым формальным вечерним платьем оставались темный фрак и брюки с темным или светлым жилетом. Вечернюю одежду носили с белым галстуком-бабочкой и рубашкой с крылатым воротником.

Менее формальный смокинг или смокинг с шалевым воротником с шелковой или атласной отделкой теперь обычно имел одну пуговицу. Жакеты для ужина были подходящей формальной одеждой, когда «одевались к обеду» дома или в мужском клубе. Смокинг носили с белой рубашкой и темным галстуком.

Гольфы топкоуты , часто с контрастными бархатными или меховыми воротниками, и теленком длиной плащи носили зимой.

Рубашки и галстуки [ править ]

Воротники рубашек были перевернуты или сжаты в «крылья», и за десятилетие они стали выше. У классических рубашек были жесткие фронты, иногда украшенные заклепками и пуговицами на спине. Полосатые рубашки были популярны для неформальных мероприятий.

Обычным галстуком был галстук « четыре в руке» или галстук «Аскот» , сделанный в виде шейного обруча с прикрепленными широкими крыльями и надетого на булавку, но в 1890-е годы также вернулись галстуки-бабочки (в различных пропорциях) для повседневных платьев.

Аксессуары [ править ]

Как и в начале века, цилиндры оставались обязательным атрибутом официальной одежды высшего класса; Котелки и мягкие фетровые шляпы самых разных форм носили для более повседневных случаев, а лодочки из плоской соломы носили для яхтинга и на берегу моря.

Галерея стилей [ править ]

• 1 - с. 1890 г.

• 2 - с. 1890 г.

• 3 - 1890-е гг.

• 4 - 1895 г.

• 5 - 1896 г.

• 6 - 1898 г.

• 7 - 1898 г.

1. Художник Джон Сингер Сарджент в строгом вечернем платье, ок. 1890 г.
2. Другой портрет Сарджента в дневном платье: темное пальто и жилет, темно-красный аскот и высокий воротник, c. 1890. На этом снимке изображен длинный худой силуэт в моде того времени.
3. Оскар Уайльд носит сюртук с нагрудным платком , 1890-е годы.
4. Фредерик Лоу Олмстед носит коричневое пальто поверх серого костюма, 1895 год.
5. Жорж дю Морье носит двубортный жилет с шалевым воротником под курткой и серые брюки. Он носит туфли с квадратным носком и гетры , 1896 год.
6. Деревенская одежда: Джеймс Тиссо носит бриджи и высокие сапоги, красноватый жилет с воротником и коричневое пальто. Даже в этом повседневном внешнем костюме он носит галстук, 1898 год.
7. Студенческая мода включает соломенных канотье. Уильям Беверидж в Баллиоле, 1898 год.

Детская мода [ править ]

• Девушка со скакалкой, 1892 г.

• Девочки, 1896 г.

• Одежда для девочек, 1897 г.

• Девочки, 1897 г.

• Девушка с куклой, 1898 г.

• Сигрид Юселиус, 1898 г.

Рабочая одежда [ править ]

• Ковбои в Техасе, 1891 год.

• Горничная, 1892 г.

• Горожанка и рыбачка, 1894 г.

• Ректор и питер, 1894 г.

Заметки [ править ]

1. Реформирование моды 1850-1914 гг.

См. Также [ править ]

• Противоречие корсета

Ссылки [ править ]

• Арнольд, Джанет : Образцы моды 2: платья англичанок и их конструкция C.1860–1940 , Wace 1966, Macmillan 1972. Пересмотренное метрическое издание, Drama Books, 1977. ISBN 0-89676-027-8 
• Эшлфорд, Джейн: Искусство одеваться: одежда и общество 1500–1914 , Абрамс, 1996. ISBN 0-8109-6317-5 
• Бланшар, Мэри. «Обзор американской истории: границы и викторианское тело: эстетическая мода в Америке позолоченного века», Oxford University Press, 1995. Vol. 100, No. 1, с. 21-50
• Нанн, Джоан: Мода в костюмах, 1200–2000, 2-е издание, A&C Black (Publishers) Ltd; Чикаго: New Amsterdam Books, 2000. (Выдержки онлайн в The Victorian Web )
• Пейн, Бланш: история костюма от древних египтян до 20-го века , Harper & Row, 1965. Нет ISBN для этого издания; ASIN B0006BMNFS
• Норрис, Герберт и Освальд Кертис. Костюм и мода XIX века , Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications, INC., 1998. 227–229.
• Стил, Валери: Парижская мода: история культуры , второе издание. Нью-Йорк: Берг, 1998. 175–176.
• Уорнер, Патрисия. «Когда девочки вышли играть: рождение американской спортивной одежды» Амхерст: Массачусетский университет, 2006. ISBN 1558495495 , ISBN 1558495487  

Внешние ссылки [ править ]

• Весенняя мода, ок. 1890-е годы | "Из стопок" Нью-Йоркского исторического общества
• Эра моды
• La Couturière Parisienne
  • Платье с рукавами Leg o 'Mutton
  • Платье 1890-х годов
  • Облегающие рукава
  • Юбки в форме трубы
  • Юбка-колокол
  • Теннисное платье
  • Корсет с песочными часами
• Корсеты и кринолины
  • Корсет S Bend
• Что носили викторианцы: обзор костюмов викторианской эпохи
• "Женская мода XIX века" . Мода, украшения и аксессуары . Музей Виктории и Альберта . Проверено 17 февраля 2014 года .
• Мода 1890-х годов в базе данных онлайн-коллекций Исторического общества Статен-Айленда
• Модные тарелки 1890-х годов, посвященные мужской, женской и детской моде, из библиотек Метрополитен-музея