Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен с 24 (песня Game Theory) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Настоящее ночное время
Передняя обложка альбома Game Theory Real Nighttime.jpg
Студийный альбом по
Теория игры
Вышел1985 г.
Записано22–31 июля 1984 г.
ЖанрPower pop , jangle pop
Длина45 : 34 (LP)
ЭтикеткаEnigma
РежиссерМитч Пасха
Хронология теории игр
Мертвая точка
(1984)		Настоящая ночь
(1985)		Хроники большого кадра
(1986)

Real Nighttime - второй полноформатный альбомкалифорнийской пауэр-поп- группы Game Theory ,основанной гитаристом и автором песен Скоттом Миллером . Выпущенный в 1985 году, альбом называют «переломным моментом в андеграундной поп-музыке с пейсли 80-х». [1] В марте 2015 года было выпущено 30-летнее переиздание на компакт-диске и ограниченным первым тиражом на красном виниле с 13 бонус-треками. [2] [3]

Альбом был первым продюсером группы Митчем Истером , который продолжал продюсировать последующие альбомы Game Theory до конца 1980-х годов.

Фон [ править ]

Real Nighttime был последним из альбомов Game Theory , который был записан квартетом группы из Дэвиса, штат Калифорния , под управлением Скотта Миллера на гитаре и вокале. По словам рок-критика Марка Деминга, «хотя Миллер явно был лидером этой группы, выдающаяся ударная работа Дэйва Гилла, вызывающие воспоминания клавишные у Нэн Беккер и твердый, энергичный бас Фреда Юхоса сыграли неоценимую роль в создании этих песен. работай." [1]

Примечания к производству [ править ]

Скотт Миллер искал Митча Истера для продюсирования Real Nighttime после того, как услышал его продюсерскую работу над REM 's Chronic Town , и Истер продолжал долгое время сотрудничать с группой, продюсируя не только остальную часть каталога Game Theory, но и первые два альбома. следующей группы Миллера, The Loud Family . [4] По словам Миллера, главным вкладом Истера как продюсера была «компетентность» и более крупный, более профессиональный звук. [4] В 2003 году Миллер заявил: «Я не думаю, что мы с ним вообще когда-либо ссорились… просто внезапно у нас появился человек, который знал намного больше, чем я, и мы все были ему благодарны». [4]Со своей стороны, когда Истера в 1999 году спросили о его любимых проектах в качестве продюсера, Истер назвал записи Chronic Town и Game Theory , которые Истер назвал «очень веселыми из-за разнообразия их подхода к записи». [5]

Митч Истер позже писал, что теория игр бросила вызов догматической «гитарной эстетике» той эпохи, и поэтому было «поначалу сбивающим с толку и в конечном итоге восхитительным глотком свежего воздуха, чтобы прибыть на сессию Game Theory для Real Nighttime, чтобы найти электронную ударную установку. чей-то древний модульный синтезатор и другие табуированные устройства, которые с радостью использовались группой, по-видимому, без осознания или беспокойства о том, что это были… э-э, сомнительные предметы в преобладающей моде. Эта смелость никогда не исчезла ». [6] : 97 Истер добавил, что он «был склонен думать, что Скотт был настолько фантастически и увлекательно осведомлен о мелочах поп-культуры, что, вероятно, предвидел скрытые опасности использования всего этого ... и все равно бросился вперед».[7]Истер объяснил это тем, что Миллер оценил циклический «фактор отметки времени», когда модность устаревает, а иногда и «превращается в гения». [7]

В 1988 году Миллер сказал музыканту, что « Real Nighttime » «был чем-то вроде того , что было где-то там по сравнению с записями, которые я делал до и после него», определив это как начало модели создания «попеременно последующих , затем нестандартные "записи". [8]

Альбом был записан в Юнион-Сити, штат Калифорния, с 22 по 31 июля 1984 года и сведен в Drive-In Studio в Уинстон-Салеме, штат Северная Каролина , с 15 по 21 августа 1984 года. считается музыкантом Real Nighttime , как и будущие участники Game Theory Йозеф Беккер и Майкл Кверчио (из The Three O'Clock ), оба из которых присоединятся к Game Theory в 1989 году.

Обложка и примечания к обложке [ править ]

Неиспользованный отрывок из оригинальной обложки 1983 года для Real Nighttime . LR: Дэйв Гилл, Нэнси Беккер, Фред Джухос, Скотт Миллер.

В ответ на смену состава группы фотография Миллера была заменена фотографией всей группы, которая ранее была сделана для обложки альбома. [9] На задней обложке участники группы и приглашенные исполнители были указаны как «музыканты».

На задней обложке LP также были загадочные заметки Миллера, написанные в стиле романа Джеймса Джойса « Поминки по Финнегану» . В переиздании компакт-диска 1993 года на Alias ​​Records этот текст был изменен по сравнению с оригиналом из-за очевидного неправильного восприятия игры слов Джойсена Миллера как орфографических ошибок. [10]

В 1990-х годах заметки Миллера на обложке журнала Joycean были предметом неофициального проекта, координированного Университетом Висконсин-Милуоки , по созданию аннотированного издания с анализом ссылок Миллера. [10]

Песни и тематические заметки [ править ]

Real Nighttime был назван «виртуальным концептуальным альбомом о жизни после колледжа», результатом чего стала «определенная острота, продвигающая [его] захватывающие дух мелодии». [11] Альбом также был описан как «свободный песенный цикл, следующий за путешествием молодого человека от романтического блаженства ... к душераздирающему разочарованию», в сравнении с песнями Beach Boys ' Pet Sounds . [1] По словам Миллера, постколлегиальная тема сочеталась с его «интуицией, что свобода имеет сильный аспект быть плохой новостью», и что «чрезмерная свобода обычно является формулой банального и неверного стремления к тому, что выдается за личную выгоду. . " [12]

Профессор Гарварда Стивен Берт написал в 2011 году: «В сборнике песен по теории игр, но особенно в« Настоящей ночи » (1985), вы можете услышать мучительную сосредоточенность на языке и его правилах ... и дополнительных правилах построения поп-песен, как если бы все эти правила - однажды усвоенные - могут помочь решить проблемы любви и секса, дружбы и отчуждения, телесных чувств, у которых нет четких названий ». [13]

"24" [ править ]

Несмотря на слова Скотта Миллера, которые Стюарт Мейсон из AllMusic назвал «обычно непрозрачными», рецензенты поняли, что песня «24» явно посвящена «традиционному постуниверситетскому кризису идентичности». [14]

По словам критика Майка Аппельштейна, написавшего в книге « Затерянные в канавках» 2005 года, Миллер задает себе «вечный вопрос»: «кофе или пиво?». - символизировал острую дилемму «найти определенное жизненное направление» после колледжа. [11] В то время как Марк Деминг из AllMusic писал о «блаженной невинности» молодого рассказчика «24», [15] анализ Стивена Берта обнаружил, что рассказчик оказался на пороге кризиса четверти жизни, будучи застенчивым молодым человеком, чей смешанные чувства установили, что он «не знает, где он подходит и как жить самостоятельно в постуниверситетской среде». [13]

Мейсон написал, что «24» отображает «обычные структурные особенности Миллера», такие как «медленно выстраивающееся 30-секундное инструментальное вступление, вечность в песне, которая длится всего 2:45». [14] С «многословными куплетами, [которые] в конечном итоге превращаются в простой, прямолинейный припев», песня была в музыкальном плане настолько близка, насколько Теория игр когда-либо подходила к афинскому инди-джанглу  ... не совсем так близко, "согласно Мэйсону, несмотря на постановку Митча Истера. [14]

В оригинальном выпуске альбома «24» сменилась «озорной» цитатой акустической гитары из « Stairway to Heaven », изящной нотой, которая была опущена в сборнике Tinker to Evers to Chance . [14]

«Проклятие пограничной земли» [ править ]

По словам Аппельштейна, постколлегиальная тема продолжалась намеком на поиск собственного направления и выход из гнезда в «Проклятии пограничной земли» («Год назад мы назвали это хорошим временем»). [11]

Миллер назвал эту песню «немного более странной и удручающей, чем все, что я написал ранее». [16] Миллер позже описал «Проклятие пограничной земли» как содержащий «действительно ядовитые описания» его оговорок о «чрезмерной свободе», также цитируя «Друг семьи» как разделяющий ту же точку зрения. [12]

«Она будет глаголом» [ править ]

Фраза «она будет глаголом, когда ты существительное», согласно Берту, отражает «мучительную сосредоточенность Миллера на языке и его правилах» [13] , очевидный поиск аналитического и систематического ума способа понять непонятные социальные отношения.

Бонусные треки [ править ]

Оригинальный компакт-диск Real Nighttime на Enigma Records включал три бонусных трека, только два из которых были записаны составом Real Nighttime . Третий бонус-трек, кавер-версия песни Тодда Рандгрена « Couldn't I Just Tell You », был записан в 1985 году базирующейся в Сан-Франциско составом Game Theory для альбома The Big Shot Chronicles . В интервью Миллер сказал, что запись «звучала великолепно ... Я был в некотором роде без сознания во время микширования; Митч почти все это делал, а я просто как бы проспал во время исполнения». [17]

В 1993 году Alias ​​Records включили ранее неиздававшуюся песню из сессий записи Real Nighttime ("Faithless", написанную Фредом Юхосом) в качестве бонус-трека на другом компакт-диске, ошибочно разместив ее на своем переиздании компакт-диска 1993 года The Big Shot Chronicles , скорее, чем на его переиздании Real Nighttime .

Переиздание Real Nighttime от Omnivore 2015 года , выпущенное 17 марта 2015 года, не включает две кавер-версии, которые были бонус-треками на предыдущих выпусках компакт-дисков, и вместо этого включает "Faithless", а также множество живых треков из тура Real Nighttime. и студийный кавер на " Ландыши " Queen . [3] Бонус-треки включены в CD и на карту загрузки, прилагаемую к переизданному виниловому LP. [3]

Туризм [ править ]

Первоначальный состав записывающейся группы отправился в турне Real Nighttime по стране в октябре 1984 года, но перед выпуском альбома в 1985 году в группе произошла массовая смена персонала, в которой остался только Миллер.

К началу 1985 года Миллер переехал в Сан-Франциско вместе с будущим участником Game Theory Доннетт Тайер , где он собрал новый состав в районе залива Сан-Франциско , в котором участвовали Шелли ЛаФреньер на клавишных, Гил Рэй на барабанах и Сюзи Зиглер на басу. [18] Недавно созданная версия Game Theory из Сан-Франциско начала новый тур в 1985 году в поддержку альбома Real Nighttime , на котором никто из них (кроме Миллера) не появлялся. [18] Во время перерыва в туре Real Nighttime этот состав записал альбом Game Theory 1986 года, The Big Shot Chronicles .

Обзоры и критический прием [ править ]

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[1]

Реальный Ночное был хорошо рассмотрен, появляясь в Village Voice ' ежегодного опроса с 1984 года в лучших выпусков. [19] По словам рок-критика Мартина Стронга , альбом сделал Game Theory «претендентом на ставку пауэр-поп-музыки Paisley Underground ». [20]

Музыкальный журналист Байрон Коли написал в 1985 году, что это была «настоящая божественная поп-пластинка американских восьмидесятых. Никакого дерьма. Вот и все». [21] Spin перечислил Real Nighttime в январе 1990 года как один из своих «80 отличных записей 80-х», наряду с описанием альбома Коли как «ошеломляющего вихря героиновой поп-музыки пост- Big Star ». [22]

В 2001 году в All Music Guide: The Definitive Guide to Popular Music критик Марк Деминг писал, что Real Nighttime показала, что « Скотт Миллер становился одним из лучших и самых ярких авторов поп-песен в Америке». [15] Деминг продолжил: «Всегда мелодичный, а по очереди шумный и душераздирающий, Real Nighttime был альбомом, который объявил« Теорию игр » одним из главных талантов калифорнийской сцены Paisley Underground ». [15]

Trouser Press назвал музыку «более жесткой и непредсказуемой», чем родственные группы, такие как Let's Active и The Three O'Clock , сославшись на «неровные гитарные линии, зловещую перкуссию и шумные звуковые эффекты ... создавая странное, но часто продуктивное напряжение», которое подрывает поп-конвенции. [23]

В книге Затерянный в канавках , альбом был критически рассматривать как ходьба «тонкая грань между натяжением и гениальности,» с первой точки зрения , поддерживаемой буклете Миллера , написанных в стиле Джеймса Джойса «s Поминки по Финнегану , [10] и Последняя точка зрения поддерживается «звенящими гитарами и великолепными поп-мелодиями», описанными как «захватывающие дух». [11] В книге цитируется «блестящее создание музыки» Миллера, а « Real Nighttime» - это альбом, в котором группа доказала, что способна полностью реализовать «чувство амбиций и высоких идей», предложенное в их более ранних работах. [11]

Кинорежиссер Эндрю Буяльски в New York Magazine назвал Real Nighttime среди своих 20 главных влияний, заявив в 2013 году, что он был потрясен недавней смертью Скотта Миллера: «У [Миллера] были сложные отношения с его отсутствием славы, но почему-то тот факт, что его группы так и не добились успеха, казался частью того, почему они оставались великими. Они просто отлично работали в течение двадцати с лишним лет. Lolita Nation , вероятно, их самый любимый альбом, но песня за песней, я возьму Real Nighttime Он всегда был полон идей как автор песен, и на этой пластинке это кажется абсолютно легким ». [24]

По словам Деминга, в обновленном обзоре AllMusic за 2015 год: «Game Theory делала хорошие записи прямо с самого начала, но Real Nighttime была тем местом, где они доказали, что могут делать действительно отличные записи, и это не просто одна из лучших работ группы. это переломная работа в андеграундной поп-музыке с пейсли 80-х ». [1]

В примечаниях к переизданию Байрон Коли назвал альбом «вершиной первых дней Скотта ... Несмотря на всю его поверхностную вспышку, это альбом, который вознаграждает глубокое прослушивание». [25] Коли выразил надежду, что альбом останется в обращении, «чтобы молодежь могла разгадать его прекрасные тайны». [25]

Джерси Бит пришел к выводу, что в Real Nighttime «все элементы были на месте для того, чтобы произошло что-то особенное - мастер-автор песен на пике своих возможностей, звездный актерский состав второго плана и продюсер-единомышленник в Mitch Easter, чтобы запечатлеть все это». для потомков. Конечный результат - не что иное, как шедевр ». [26] Переиздание было названо «настоящим произведением любви для всех участников» с отличным качеством звука и информативной упаковкой. [26]

Рассматривая переиздание 2015 года, Blurt написал, что «легкое сочетание классики и современности дает Real Nighttime звучание, более вневременное, чем устаревшее», назвав звук альбома «свежим тогда и своевременным сейчас, поскольку более современные группы заново открывают для себя синтетические патчи прошлых лет». . " [27] Примеры включают «почти невидимые барабанные пэды Simmons, используемые повсюду», а также «сумасшедшие синтезаторные фразы Нэн Беккер» в песне «Curse of the Frontier Land», которые, по мнению обозревателя, «усиливают, а не отвлекают от его резкого мощного поп-кранча ". [27]

Список треков [ править ]

Все треки написаны Скоттом Миллером , если не указано иное.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1."А вот и все"0:08
2.«24»2:54
3."Вальс залы всегда"2:40
4."На этот раз я имею в виду"3:14
5.«Друг семьи»6:22
6."Если и когда он развалится"3:48
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
7."Проклятие пограничной земли" 3:33
8.«Район Драйв» 1:53
9."Она будет глаголом" 3:37
10."Настоящая ночь" 3:51
11."Ты не можешь меня иметь"Алекс Чилтон2:20
12."Я ее прогнал" 2:59
Бонус-треки на CD 1993 года
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
13."Любая другая рука" 3:04
14.« Я хочу держать тебя за руку »Джон Леннон , Пол Маккартни2:15
15." Могу я просто сказать тебе "Тодд Рандгрен2:56
Бонус-треки на CD 2015 года
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
13." Девушка с гитарой "Скотт Миллер, Майкл Кверчио 
14."Любая другая рука"  
15."Неверный"Фред Юхос 
16." Бейкер-стрит " (Live)Джерри Рафферти 
17."Красный барон" (Live)  
18."Если и когда он развалится" (Live)  
19."Beach State Rocking" (Live)  
20."She'll Be a Verb" (Live)  
21."Проклятие пограничной земли" (Live)  
22."Metal and Glass Exact" (Live)  
23."Girl w / a Guitar (Complete)" (Live)Скотт Миллер, Майкл Кверчио 
24."Я отвратил ее" (Live)  
25." Ландыш "Фредди Меркьюри 

Персонал [ править ]

Члены:

  • Скотт Миллер - гитара, вокал
  • Нэнси Беккер - клавишные, бэк-вокал, фортепиано (на «24»)
  • Фред Юхос - бас, бэк-вокал
  • Дэйв Гилл - ударные

Приглашенные музыканты:

  • Майкл Quercio - бэк-вокал
  • Митч Истер - бэк-вокал, фортепиано (на "Rayon Drive")
  • Джон Коуэнс - E-mu Drumulator (на тему "She'll Be a Verb")
  • Йозеф Беккер - перкуссия (на "Я отвернул ее")

Только на CD 1993 года:

  • Гил Рэй - ударные и бэк-вокал (на " Couldn't I Just Tell You ")
  • Шелли ЛаФренье - клавишные и бэк-вокал (на "Couldn't I Just Tell You")
  • Сюзи Зиглер - бас и бэк-вокал (на "Couldn't I Just Tell You")

История выпусков [ править ]

ДатаОбласть, крайЭтикеткаФорматКаталог
1985 г.Соединенные ШтатыEnigmaLP72022-1
Кассета72022-4
НидерландыEnigmaLP2022-1
1986 г.Соединенные ШтатыБеспокойныйCD7 72022
ИспанияВикторияLPВЛП-170
1993 г.Соединенные ШтатыПсевдонимCDA047D
2015 г.Соединенные ШтатыВсеядное животноеLP (красный винил)ОВЛП-115
CDOVCD-115

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г д Деминг, Марк (2015). «Теория игр: Настоящая ночь» . AllMusic . Архивировано 17 марта 2015 года.
  2. ^ Всеядные Записи (26 января 2015). «Релиз: Настоящая ночь» . Архивировано 26 января 2015 года.
  3. ^ a b c «Теория игр, настоящая ночь » (пресс-релиз). Лос-Анджелес, Калифорния: Всеядные записи . 26 января 2015 года. Архивировано 26 января 2015 года .
  4. ^ a b c Дуркин, Томас (12 ноября 2003 г.). «Интервью со Скоттом Миллером из Loud Family» . Великолепный шум . Архивировано 12 ноября 2013 года.
  5. ^ Дейли, Дэйв (март 1999). Аппельштейн, Майк (ред.). «Каждой собаке свой день» . Пойманный потоком (7). Архивировано 22 марта 2012 года.CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  6. ↑ Бруно, Франклин (весна 2014 г.). "Blaze of Gl—: Скотт Миллер: Признательность". Обзор Вилы (2): 88–103. ISBN 9780991399215.
  7. ^ a b Пасха, Митч (18 апреля 2013 г.). Ханн, Майкл (ред.). «Прокомментируйте« Скотт Миллер, возможно, не нарицательное имя, но его смерть уменьшает популярность » » . Guardian Pick (комментарий модератора). Хранитель . ВЕЛИКОБРИТАНИЯ.
  8. ^ Штраус, Дункан (февраль 1988 г.). "Теория игр: шедевр или райские врата?" . Музыкант . Копия интервью в Wayback Machine (архивировано 6 ноября 2013 г.).
  9. ^ Торен, Роберт (5 августа 2013). Фотография Роберта (заметки фотографа). Tumblr. Архивировано из оригинала на 2013-12-18.
  10. ^ a b c Норман, Джефф; и другие. « Настоящие ночные заметки Скотта Миллера с комментариями» . Архивировано из оригинала на 2017-03-04.
  11. ^ а б в г д Аппельштейн, Майк (2005). «Теория игр - настоящая ночь ». В Купере, Ким; Смей, Дэвид (ред.). Lost in the Grooves: Capricious Guide Scram по музыке, которую вы пропустили . Рутледж. п. 90. ISBN 0415969980.
  12. ^ a b Миллер, Скотт (17 июля 2007 г.). «Спросите Скотта» . Архивировано 01 ноября 2013 года.
  13. ^ a b c Берт, Стивен (зима 2011 г.). "Теория игр, или, не совсем мальчик моей мечты" (PDF) . Обзор Нью-Хейвена (9): 6–25. Архивировано из оригинального (PDF) 10 июня 2012 года. Перепечатано как Берт, Стивен (18 апреля 2013 г.). «Теория игр:« Чистая популярность для ботаников, величайшая неизвестная группа 80-х » . Салон . Архивировано из оригинала на 2013-04-19.
  14. ^ a b c d Мейсон, Стюарт. «Теория игр: 24» . AllMusic . Архивировано 01 июля 2014 года.
  15. ^ a b c Деминг, Марк (2001). «Настоящая ночь». У Богданова, Владимира ; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен (ред.). All Music Guide: полное руководство по популярной музыке . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 165. ISBN 9780879306274.
  16. ^ Миллер, Скотт (1990). Tinker to Evers to Chance (буклет на компакт-диске). Теория игры. Enigma Records.
  17. ^ Woelke, Tina (декабрь 1988). «Куда ты ушел, Джеймс Джойс? Нация обращает на тебя глаза Лолиты» . Non * Stop Banter (копия интервью). Архивировано 6 ноября 2013 года.
  18. ^ a b Коспер, Алекс (26 июля 2013 г.). «Жизнь Скотта Миллера» . Обзор "Видео дня" . SacTV.com. Архивировано из оригинала на 2013-11-12.
  19. ↑ Арнольд, Джина (22 мая 1988 г.). "Теория игры: 916 Поп-группа идет 800" . San Francisco Chronicle (копия интервью). Архивировано 8 ноября 2013 года.
  20. ^ Сильный, Мартин С. (2003). Великая инди-дискография . Книги канонгации. п. 345. ISBN 9781841953359.
  21. ^ Коли, Байрон (лето 1985). «ТЕОРИЯ ИГРЫ: Настоящая ночь» . Принудительное воздействие . Архивировано из оригинала на 2016-01-06.
  22. ^ Коли, Байрон (январь 1990). «Андеграунд: 80 отличных рекордов 80-х» . Спин . 5 (10): 82.
  23. ^ Лиланд, Джон; Роббинс, Ира А. (1991). "Теория игры". В Роббинсе, Ира А. (ред.). Руководство по прессе для брюк (4-е изд.). Книги Кольера. п. 271 . ISBN 0020363613.
  24. ↑ Виноградник, Дженнифер (22 июля 2013 г.). « Директор по компьютерным шахматам Эндрю Буяльски объясняет свое культурное влияние» . Нью-Йорк . Архивировано 2 января 2014 года.
  25. ^ a b Коли, Байрон (2015). Real Nighttime (переиздать лайнер). Теория игры. Всеядные записи.
  26. ^ Б Merklee, Джо (16 марта 2015). " Настоящая ночь теории игр переиздана к 30-летию" . Джерси Бит . Архивировано 16 марта 2015 года.
  27. ^ a b Толанд, Майкл (4 мая 2015 г.). «НОЧЬ СЕЗОНА: Теория игр» . Blurt . Архивировано 05 мая 2015 года.

Внешние ссылки [ править ]

  • Настоящая ночь в AllMusic
  • Real Nighttime at Discogs (список релизов)
  • Real Nighttime в MusicBrainz (список релизов)