Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Скотт Миллер
Скотт Миллер в 1983 году во время записи мини-альбома Game Theory's Distortion.
Скотт Миллер в 1983 году во время записи мини-альбома Game Theory 's Distortion .
Исходная информация
Имя при рожденииСкотт Уоррен Миллер
Родившийся(1960-04-04)4 апреля 1960 г.,
Сакраменто, Калифорния , США.
Умер15 апреля 2013 г. (2013-04-15)(53 года)
ЖанрыPower pop , jangle pop
Род занятийПоп-музыкант, автор песен, музыкальный критик
ИнструментыГитара, вокал
Активные годы1979–2013 гг.
ЭтикеткиRational, Enigma , Alias , 125 записей
Связанные актыАльтернативное обучение , Теория игр , The Loud Family
Интернет сайтwww .loudfamily .com

Скотт Миллер (4 апреля 1960 - 15 апреля 2013) был американским певцом, автором песен и гитаристом, наиболее известным своей работой в качестве лидера группы Game Theory 1980-х годов и группы The Loud Family 1990-х годов , а также как автора книги 2010 года. из музыкальной критики . [1] The New York Times описала его как «гиперинтеллектуального певца и автора песен, который любил возиться с поп-музыкой, как прирожденный математик возится с числами», обладая «сладкой мерцающей чувствительностью к поп-музыке, в традициях Брайана Уилсона и Алекс Чилтон ". [2]

В 2014 году Omnivore Recordings начала выпускать серию переизданий всего каталога теории игр Миллера, который десятилетиями не издавался. [3] биография Миллера по Brett Milano была опубликована в октябре 2015 года, и посмертно завершено Теория игр альбом Миллера, Supercalifragile , был выпущен в ограниченном первом прижимном в августе 2017 года [4]

Ранняя жизнь [ править ]

Скотт Миллер родился в Сакраменто , Калифорния, в 1960 году. Он был шотландцем и ирландцем, и семья его матери жила в районе Сакраменто, по крайней мере, с 1850-х годов Калифорнийской золотой лихорадки . [5] : 89 Его отец, Вон Миллер, был ветераном Второй мировой войны , долгое время проработавшим в штате Калифорния. [6]

Миллер был единственным ребенком в семье [6], чьи музыкальные интересы начались «когда-то в возрасте шести или семи лет, когда он слушал Monkees и Beatles ». [7] Однако, его ранние музыкальные влияния были шире круг, вытекающий из «огромной коллекции пластинок отца - много бродвейских шоу мелодий Но то , что я был действительно заинтересован в этой было в Нью - Йорк. Народная сцена запись ... бабы существо действительно прототип. А потом это были Битлз. Они были богами, идущими ко мне по земле ». [8]

В возрасте девяти лет, принимая народные и классические уроки игры на гитаре от Крошечный Мур , [9] Миллер писал «мало чего стоят альбомы» производных песен, [10] и начал свою первую группу, невинно назвав его „Monkees“ . Позже он заметил: «Мы были действительно маленькими детьми, и мы не осознавали, что у вас должна быть собственная личность ... Конечно, я был Майком Несмитом », назвав серьезного Манки, известного как автор песен. [11] К 1971 году уроки Миллера перешли на рок-гитару, и у него «с седьмого класса были довольно серьезные группы». [7]

Во время учебы в средней школе Рио-Американо он и его давний друг и товарищ по группе Йозеф Беккер сформировали группы под названием Lobster Quadrille, Mantis и Resistance, а также первую версию альтернативного обучения . [7] Миллер начал записывать свою музыку в 15 лет, когда у него появилась первая многодорожечная записывающая машина TEAC . [9] В 1993 году он вспоминал: «Сочинять песни, подобные The Beatles, и пытаться получить настоящее оборудование - это была моя цель в жизни, сколько я себя помню». [8] Некоторые из ранних записей Миллера с 1975 по 1979 год были выпущены в 1990-х для его фан-клуба в виде кассеты под названием Adolescent Embarrassment-Fest ; [12]несколько других появляются в качестве бонус-треков на переиздании компакт-диска Blaze of Glory (1982) 2014 года .

Еще одним увлечением юности Миллера было искусство. Он отметил, что до колледжа «я очень серьезно относился к тому, чтобы быть визуальным художником, и только настолько серьезно к тому, чтобы заниматься музыкой. Я создавал действительно плохую музыку и действительно хорошее искусство». [8]

Музыкальная карьера [ править ]

Альтернативное обучение (1977–1982) [ править ]

Основная статья: Альтернативное обучение

Первая группа Миллера, выпустившая коммерческие записи, Alternate Learning (также известная как ALRN ), выпустила одноименный 7- дюймовый EP в 1979 году и полноформатный LP под названием Painted Windows в 1981 году на Rational Records. Alternate Learning была образована в 1977 году. в Сакраменто, переехал в 1978 году в Дэвис, Калифорния , и часто выступал в Калифорнийском университете в Дэвисе и в районе залива, пока группа не была распущена Миллером в 1982 году. [13] [14] [15]

Первый состав по теории игр, Дэвис, Калифорния, 1982. LR: Ирвин, Юхос, Н. Беккер, Миллер.

Теория игр (1982–1990) [ править ]

Основная статья: Теория игр (группа)

Game Theory была основана Миллером в 1982 году в Дэвисе, Калифорния, а в 1985 году переехала в Bay Area. С 1982 по 1990 год Game Theory выпустила пять альбомов и два EP, не считая компиляций.

Ранняя теория игр была описана как «псевдопсиходелический поп-квартет», для которого Миллер спел и написал «почти весь материал». [13] Группа, любимая студенческим роком, связанная с андерграундной сценой Пейсли в Лос-Анджелесе и Дэвисе, приобрела сильный культ. [1]

Основанный в Дэвисе первый состав Game Theory включал Миллера на соло-гитаре и вокале, с клавишником Нэнси Беккер, басистом Фредом Юхосом и барабанщиком Майклом Ирвином. Этот состав выпустил дебютный LP группы, Blaze of Glory , в 1982 году. С новым барабанщиком Дэйвом Гиллом последовали два EP: Pointed Accounts of People You Know (1983) и Distortion (1984). Второй полноформатный альбом группы, Real Nighttime (1985), ознаменовал появление продюсера Митча Истера , который продолжал продюсировать все последующие релизы группы.

Миллер и Гил Рэй перед первым выступлением в новом составе, 1985 год.
Алекс Чилтон и Скотт Миллер, Беркли, 1986.

Миллер набрал новый состав участников из Сан-Франциско для тура после выхода Real Nighttime в 1985 году . Во время этого тура новый квартет Миллера, Шелли ЛаФреньер на клавишных, Гила Рэя на барабанах и Сьюзи Зиглер на басу записали The Big Shot Chronicles (1986). Вскоре после этого Зиглер покинул группу. Во время национального турне группы в конце 1986 года в поддержку выпуска The Big Shot Chronicles к Миллеру, ЛаФреньеру и Рэю присоединились два новых участника, басист Гийом Гассуан и гитарист / вокалистка Доннетт Тайер . Этот состав записал двойной альбом Lolita Nation (1987) и последний студийный альбом группы Two Steps from the Middle Ages. (1988).

Несмотря на благоприятную критическую реакцию , Миллер не смог добиться коммерческого успеха с помощью теории игр. Согласно Rolling Stone , группа «никогда не собирала больше, чем культ после выпуска шести альбомов (даже в этом случае, те, кто прижился, будут клясться, что ее Lolita Nation была шедевром, о котором не замечали)». [16]

Среди практических препятствий, стоявших на пути к успеху группы, Game Theory испытала значительную текучесть кадров после записи трех из пяти их студийных альбомов, что нарушило планы по продвижению и концертные туры после релизов Real Nighttime , The Big Shot Chronicles , и « Два шага от средневековья» . Выпуск Two Steps был отмечен трудностями, в том числе разрывом Миллера и Тайера. [17] После того, как Тайер ушел, чтобы сформировать Hex со Стивом Килби из The Church , Лафренье и Гассуан также покинули группу. [17] Кроме того, Enigma Records, которая распространяла записи Game Theory, закрылась в 1989 году вскоре после выпуска Two Steps . [1] [18]

Теория игр, 1990. LR: Quercio, Миллер, Рэй, Дж. Беккер.

Game Theory продолжали гастролировать в 1989 и 1990 годах, когда к ним присоединился Майкл Кверчио из The Three O'Clock (который продюсировал EP Game Theory's Distortion ) вместе с Йозефом Беккером. Перед туром 1989 года Гил Рэй получил серьезную травму спины, из-за которой он временно не мог играть на барабанах; он переключился на гитару и клавишные, но покинул группу в 1990 году. [17] В 1990 году Миллер нанял первоначального участника Нэнси Беккер, чтобы присоединиться к группе для ее окончательных выпущенных записей, в которых были новые версии трех песен (включая одну, ранее записанную Alternate Learning) были записаны для компакт-диска лучших сборников теории игр, Tinker to Evers to Chance (1990). [19]

Релизы Game Theory давно разошлись, и их трудно найти, что усугубляет неспособность группы преодолеть то, что Миллер назвал «национальной безвестностью, а не региональной безвестностью». [20]

После смерти Миллера выжившие члены Game Theory воссоединились 20 июля 2013 года для поминального выступления в Сакраменто. [21] [22]

Громкая семья (1991–2006) [ править ]

The Loud Family at Bottom of the Hill, Сан-Франциско, 1992.
Основная статья: The Loud Family

С новым составом в 1991 году и новым лейблом Миллер отказался от названия Game Theory и решил назвать свою новую группу The Loud Family . Rolling Stone описал это название как "модный намек на сериал PBS середины семидесятых" Американская семья "и" умный способ описать звучание и настроение группы. В любом случае, это отличный зацеп - умный, забавный и мгновенный ". незабываемо. Все эти качества, что вполне уместно, присущи песням Миллера ». [16] Миллер позже описал свою метафору реалити-шоу: «Жить по жизни очень похоже на то, что на вас смотрят камеры, и вы должны играть, но нет сценария; вам просто нужно делать обычные неуклюжие вещи. Кроме того, в нем было слово «громко»." [23]

Stereo Review , представляя The Loud Family и восхваляя теорию игр, назвал Миллера "личностью для самого себя, принимая диктовку из разума, работающего сверхурочно, не останавливаясь, чтобы рассмотреть возможность успеха или изгнания. Проблема в том, что [пока] другие сжали через игольное ушко в разной степени ... Миллер все еще работает в полумраке, его задний каталог выпячивается, как докторские диссертации, захороненные в каком-то затхлом углу редко посещаемой библиотеки ». [24] В статье продолжалась оценка перспектив успеха Миллера:

Посмотрим правде в глаза: умный рок не продается. Несмотря на все усилия критиков, несмотря на поддержку интроспективных, университетских гуманитарных специальностей, у которых есть проблемы с ассимиляцией, даже несмотря на слабое место, которое некоторые звукозаписывающие компании иногда проявляют для музыки с умом, доля рынка незначительна. Следовательно, упорство в создании гиперграмотной музыки со сложными мотивами и плотной конструкцией - то есть по сравнению с непосредственным блеском и сиянием музыки мейнстрима чартов - является актом храбрости, приверженности или безумия. [24]

The Loud Family дебютировали на Alias ​​Records в 1993 году с пластинками Plants and Birds и Rocks and Things , спродюсированными Митчем Истером . [25] [26] Альбом позже был назван Эйми Манн «одним из пяти лучших альбомов, когда-либо сделанных». [27]

С 1991 года до смерти Миллера в 2013 году The Loud Family выпустили шесть студийных пластинок и одну концертную пластинку. Они также были предметом документального видео-концерта, выпущенного на DVD в 2003 году, в котором рассказывалось о последнем концертном туре группы в 2000 году в поддержку альбома « Привлекательные неприятности» .

В книге 2003 года « Sonic Cool: Жизнь и смерть рок-н-ролла» группа Loud была названа «возможно, самой сложной поп-группой из когда-либо существовавших». [28] По словам автора Джо Харрингтона, «песни прекрасны, но они неизбежно высмеивают некоторые аспекты культуры с острой точностью. Это идеальное сопоставление старого / нового поп / панка, которое делает The Loud Family слишком хорошей, чтобы быть правдой. в наши дни ». [28]

Неизданные работы [ править ]

В 2002 году Эйми Манн начала еще не издававшееся сотрудничество с Миллером над акустическим альбомом, который был записан Миллером для ее лейбла SuperEgo и который так и остался незавершенным после его смерти. [29] Миллер указал в конце 2003 года, что он и Манн «написали песни друг друга и написали одну вместе», и что проект был «на полпути», [30], но «может быть приостановлен». [17] В 2006 году Миллер заявил, что «хотел бы закончить дело с Эйми Манн, возможно, в измененной форме», заявив, что он и Манн все еще обсуждали проект. [31]

В мае 2014 года Манн сказал интервьюеру, что они с Миллером пытались сделать «акустическую запись, на которой мы оба пели в основном мои любимые его песни, и каким-то образом пропал жесткий диск». [32] Манн добавил, что она «понятия не имела, где находится эта запись», и что она была «действительно раздавлена», узнав о смерти Миллера. [32]

Посмертные релизы [ править ]

Переиздания на Omnivore Recordings (2014–) [ править ]

14 июля 2014 года Omnivore Recordings объявили о своем намерении переиздать записи Game Theory, ремастированные с оригинальных лент. [33] [34] Отметив, что работа Миллера с Game Theory была распродана и «пропала без вести в течение десятилетий», Omnivore заявили, что они «рады исправить эту ошибку со звуком» с помощью серии расширенных переизданий каталога группы. [35] В серии переиздания производится Пэт Томас , Дэн Vallor (Game Theory Manager в туре и звукорежиссер в течение 1980 - х лет), и Grammy выигрывающей продюсер переиздания Шерила Pawelski . [3] [36]

Первая из серии, расширенная версия дебютного альбома Game Theory 1982 года Blaze of Glory , была выпущена в сентябре 2014 года на компакт-диске и на розовом виниле. [3] [37] Переиздание было дополнено 15 бонус-треками (четыре из альбома Alternate Learning и 11 ранее не издававшихся записей). [34] Расширенное переиздание Dead Center , выпущенное Omnivore в ноябре 2014 года , только на компакт-диске, включало материал из EPs Pointed Accounts of People You Know (1983) и Distortion (1984), которые Omnivore переиздали только на виниле. [38] [39] [40] Переиздание Real Nighttime(1985), первый из альбомов Game Theory, спродюсированных Митчем Истером , был выпущен в марте 2015 года [41].

В феврале 2016 года, спустя почти 30 лет после своего первого выпуска, двойной альбом Lolita Nation был ремастирован и переиздан Omnivore с 21 бонус-треком, который включал ранее не издававшуюся полную 8-минутную версию «Chardonnay», альтернативные миксы других треков с альбома, и живые каверы на песни таких артистов, как Дэвид Боуи , The Modern Lovers и Sex Pistols .

Supercalifragile (2017) [ править ]

Звукозаписывающий лейбл Миллера, 125 Records , сообщил после смерти Миллера в апреле 2013 года, что он планировал воссоединиться летом 2013 года с некоторыми из своих старых товарищей по группе для записи нового альбома Game Theory, Supercalifragile , первого с тех пор, как Two Steps from the группы. Средние века в 1988 году. [1]

В сентябре 2015 года жена Миллера Кристин Чемберс объявила, что они с Кеном Стрингфеллоу объединились для создания законченной записи из исходного материала для Supercalifragile, который Миллер оставил на разных стадиях завершения, «включая полностью сформированные песни и многие другие идеи, наброски. , тексты песен, даже музыкальные жесты и фрагменты найденного звука ». [42] Дополнительная запись проходила в студии Abbey Road в Лондоне летом 2015 года. [42] Предварительное решение выпустить альбом под именем Скотта Миллера под названием I Love You All , [42] [43] позже был пересмотрен в пользу первоначальных планов Миллера относительно проекта теории игр.

5 мая 2016 года, было объявлено , что проект, в настоящее время в рамках запланированного названия Миллера Supercalifragile в шесте и окончательная теория игр альбома, будет выпущен в начале 2017 года [44] Kickstarter кампании, созданный для финансирования неотложных и других расходов участвовал в завершении альбома, был полностью профинансирован в течение двух недель. [45]

Среди участников Supercalifragile была Эйми Манн , написавшая в июле 2015 года: «Я работаю над этой песней, которую я написал вместе со Скоттом Миллером, и слышать, как он поет ее в моих наушниках, возможно, самая разрушительная вещь, которую я когда-либо испытывал». [46] Объявление Манна сопровождалось фотографией нот с заголовком «Нет любви». [47]

Среди других друзей и бывших сотрудников, об участии которых было объявлено заранее, входят Джон Ауэр из The Posies , Питер Бак из REM , Дуг Гиллард , Нина Гордон , Скотт Каннберг , Тед Лео и Уилл Шефф . [42] [48] В число финалистов также вошли Мэтт ЛеМэй, Джон Мормен и Джонатан Сигел . Митч Истер , бывший продюсер Game Theory, играл на гитаре, барабанах и синтезаторе в песне "Laurel Canyon" и участвовал в сведении альбома. [45]Ограниченное первое издание было выпущено в августе 2017 года. [4]

Критический прием и культовый статус [ править ]

Миллера долго описывали как культового фаворита с небольшим коммерческим успехом, в результате чего были получены отзывы в такой превосходной степени, как «признанный критиками и весьма недооцененный» [26], «самый криминально неизвестный автор песен / исполнитель / всесторонний рок-гений в Америке сегодня», [49] «один из самых недооцененных авторов песен Америки», [20] «самый недооцененный гений поп-музыки в истории музыки» [50] и «самый постоянно недооцененный певец и автор песен Америки ... глубоко грамотный рок-н-ролл ». [51]

Rolling Stone в обзоре 1993 года предположил, что «в основном это потому, что его песни, хотя и вкрадчиво мелодичные, могут быть до безумной наклонности, конкретизируя каждый куплет заумными отсылками к давно забытым поп-песням и телешоу; временами результаты звучат как Томас Пинчон пишет для Big Star ". [16]

Рок-критик Роберт Кристгау писал, что «Скотт Миллер был прототипом рок-исполнителя 80-х - серьезным, игривым, умелым, малоизвестным, второстепенным». Кристгау раскритиковал музыкальные навязчивые идеи и литературные неясности Миллера как «делающие якобы общественное по существу приватным», добавив: «Адепты рекомендуют Lolita Nation 1987 года , что, как говорят, имеет смысл, хотя я не знаю точно, в чем смысл». Он также мягко похвалил Game Theory «альбомы, созданные Митчем Истером», которые он сравнил с «мечтами о ранних децибелах  ... что не означает, что Миллер и его коллеги также не развили грув по мере того, как стали старше». "ссылаясь на" Два шага от средневековья " как на" чрезмерное "и "более фанкерный" альбом, который "мне вроде как". [52]

В интервью Миллеру 1993 года Вариант написал, что успех был для него щекотливой темой, цитируя шутливый пример типичного обзора Миллера: «Со Скоттом Миллером никогда не происходит ничего хорошего, но каким-то образом ему удалось затащить свое сломанное тело в студию еще раз. время и сделать еще один альбом ". [53] Миллер продолжил, что он «прошел точку зрения» на дискуссии о том, насколько он «артистичный или умный», но надеялся на больший акцент «на том, о чем идет речь в песнях - будь то ситуация мальчик-девочка или бытие. депрессия из-за какой-то ключевой неудачи или из-за того, что я немного понимаю жизнь ". [53] В другом интервью 1993 года Миллер размышлял:

Я не думаю, что мне грозит опасность делать альбомы, которые плохо стареют, потому что я никогда не вписывалась в современное время как следует. Я всегда осознавал, что использую настолько широкий музыкальный словарь, что многие люди не понимают, что я считаю своим настоящим сочинением песен. Я думаю, они проходят мимо многих людей. Плохо то, что я, вероятно, не стану большой звездой. Но хорошо то, что я не думаю, что люди со временем сочтут альбомы менее полезными. В 2004 году они будут звучать так же хорошо, как и в 1994 году. [54]

В 2012 году, более чем за год до смерти Миллера, The Guardian писала: «Скотт Миллер всегда был немного не в нужное время для его собственного блага, а это означает, что его выдающийся талант почти забыт», приписывая культовый статус Миллера противоречиям » симпатичный, но мускулистый поп, характеризующийся сочетанием акустической и электрической гитар, грамотными, но часто неспецифическими текстами, звуками клавишных и техниками производства, которые, к сожалению, иногда были специфичными для эпохи, иногда дрожащим и неуверенным голосом Миллера. дети диаграммы; слишком гладко для альтернативных детей - проклятие Скотта Миллера заключалось в том, чтобы быть только самим собой, а не найти движение или тенденцию, частью которых он мог бы стать ". [55]

Собственное описание Миллером своего высокого тенорового вокала как «жалкое нытье» или «мой обычный неприятный вокал» иногда повторялось рецензентами его работы в Game Theory, которые часто добавляли уравновешивающие комментарии, такие как «пока он любит ссылаться на свой голос». как «жалкое нытье», он точно знает, как заставить его общаться ». [56] Во многих обзорах самоуничижение Миллера было перевешено критическими похвалами за его таланты в вокальной фразировке, изобретательность и музыкальные амбиции. [20] [57] [58] Стефин Мерритт процитировал Миллера «нападающие мелодии, большой словарный запас, насыщенный идиомами и метафорами», и «великолепно цепляющие зацепки». [59] По данным " Вилы".писатель Мэтт ЛеМэй, Миллер «обладал необычным способом заставить неожиданные и противоречивые изменения аккордов казаться совершенно неизбежными». [60] Музыкальный журналист Кент Уильямс добавил: «Что выделяет песни Миллера как уникальные, так это его одержимость придумывать совершенные и совершенно новые аккорды . Как и его герой Алекс Чилтон , он любил доступную поп-музыку, в которой было много движущиеся части под капотом. В лирическом плане он был классным клоуном и непревзойденным мастером . Ему нужны были слова столь же хитрые и красивые, как лучшие тексты Стивена Сондхейма и Джерри Лейбера , но пронизанные почти безвестностью Джойса и озорным юмором ». [61]

По словам профессора Стефани Берт из Гарвардского университета , Миллер часто писал «песни о чрезмерном обдумывании этого, гимны для людей, которые думают, что слишком много думают и слишком стараются, которые чувствуют себя как дома (если они когда-либо думают) только среди единомышленников и многословных душ. Напряжение в песнях Миллера - оно никогда не разрешается - между гитарной поп-музыкой и клавишной « Новой волной» похоже на напряжение между сердцем и разумом, между ботанической идентичностью, никогда не принимаемой полностью, и страхом чего-то большего ». [62]

После публикации его книги в 2010 году имя Миллера было названо «синонимом мыслящей народной поп-музыки. Плотный, умный и почти сочувствующий в его смешивании авангарда с серьезной точностью поп-музыки, он заработал свои полосы по сравнению с Алексом Чилтоном из Big Star. , но превзошел его влияние, создав свой собственный жанр IQ-рока, спортивные песни с ... все более непредсказуемыми, но все же великолепными аранжировками ». [63]

Музыкальное наследие и влияние [ править ]

В 2013 году MTV назвал «неизгладимые произведения Миллера» и «трансцендентные мелодии теории игр» «его наследием ... готовым и ожидающим открытия». [64]

Спин написал, что влияние Миллера как автора песен превысило его известность. [65] Миллер считался влиятельной силой в музыкальных сценах 1980-х и 1990-х годов, начиная с Северной Калифорнии с группами, связанными с жанром «Paisley Underground» [22], а затемоказываявлияние на более известных независимых поп-исполнителей. В 1996 году Эйми Манн заявила, что «Скотт Миллер - лучший автор песен, на мой взгляд. Я часто думаю об этом, когда пишу:« Может ли Скотт подумать, что эта песня какая-нибудь хорошая? »», Добавив: «Скотт определенно лучше, чем». мне." [66] Более чем десятилетие спустя Манн подтвердил: «На меня очень повлияло сочинение песен Скотта Миллера» [67], и «в музыкальном плане он оказал действительно большое влияние." [32]

Скотт Миллер в 1985 году

Согласно MTV, работа Миллера с Game Theory в 1980-х годах оставалась «все еще интуитивной и жизненно важной» в 2013 году, «оказывая влияние на новое поколение инди-художников». [64] Значительные музыканты , которые хвалили талант Миллера и непреходящее влияние на их работы включают Новые Порнографические «лидер AC Newman , [68] Река Оккервиль » s Will Sheff , Чарльз Bissell из самых Wrens , Дуг Гиллард , и Тед Лео , каждый из которых осуществляется в дань Нью - Йорке Миллеру 29 июня 2013 года [69] [70] , а также Veruca Salt «s Нина Гордон ,The Posies ' Кен Stringfellow и Camper Van Beethoven ' s Джонатан Сигел , [71] , каждый из которых появились на Loud Family альбомов как приглашенные музыканты. Многие другие артисты, вдохновленные музыкой Миллера, добились большего коммерческого успеха, чем Миллер; среди них - Медуза , Velvet Crush , Мэтью Свит , Бен Фолдс , Guided by Voices и Майкл Пенн . [72]

Миллер был признан ирландской рок-группой The Revenants в их песне 1999 года «Скотт Миллер Саид», которая открывается цитатой Миллера «Энди через десять лет» из Lolita Nation . [73] Музыкальный критик Ник Келли, пишущий для крупнейшей газеты Ирландии, назвал «Скотт Миллер Саид» «величайшей ирландской рок-песней». [74]

В январе 2014 года Spin опубликовал статью: «Наследие Скотта Миллера, бывшего кузнеца музыки в жанре« Теория игр »и« The Loud Family »в стиле пауэр-поп, который умер в начале прошлого года, стало намного более впечатляющим». внимание Эйми Манн по случаю выпуска первого студийного альбома Манна и Лео под названием The Both . [75] Их песня «Bedtime Stories», которая появляется на The Both (2014), была написана о Миллере как выражение траура и как «музыкальный салют ... сознательно отдавая дань ему, особенно последовательность аккордов в припеве. , что очень, очень шумно в семье ". [76]

Биография рок - критик Brett Milano , не все Спасибо мне сразу: The Lost Genius Скотт Миллер , был опубликован в октябре 2015 года [43] [77] Milano описал свою книгу , как тот , который не только рассказывает историю Миллера, но также исследует «взрыв колледжей и инди-рока в 1980-х и 1990-х» и то, как некоторым влиятельным артистам «удалось провалиться сквозь трещины». [77]

Написание [ править ]

Музыка: Что случилось? [ редактировать ]

Музыка: Что случилось?
АвторСкотт Миллер
ЖанрИстория музыки и критика
ОпубликованоДекабрь 2010 г.
Издатель125 записей
Тип СМИПечать ( торговая мягкая обложка )
Страницы270 с. (Первое издание)
ISBN978-0-615-38196-1
OCLC724510113
ТекстМузыка: Что случилось? онлайн

Скотт Миллер был автором книги " Музыка: что случилось?" , книга музыкальной критики, опубликованная в 2010 году [9], которую Billboard назвал «хорошо принятым критическим обзором 53-летней истории рока». [18] Во втором и третьем изданиях книги, 2010 глава Миллера [78] и 2011 глава [79] были добавлены.

Книги Обложка создала знающий , но юмористический тон, показывая фотографии Миллера в позах , которые воссозданы примечательные обложки альбомов , таких как у Лиз Фэйр «s Exile в Guyville . [9] Томас Коннер из Chicago Sun-Times писал, что «энциклопедические познания Миллера в поп-музыке», на которые опиралась его музыка, сделали книгу «ярким примером авторского идеала ... год за годом, песня- путешествие по песне с 1957 года по нынешнее десятилетие, соединяющее точки макро-перспективы поп-музыки ". [57]

Каждый год Миллер писал около десяти или более своих любимых песен, давая аналитическую информацию и помещая песни в контекст музыкального мира своей эпохи. [9] Миллер вёл ежегодный обратный отсчет своих любимых записей на протяжении всей своей жизни, [1] и его личный проект по составлению этих списков на компакт-диски превратился в формальную попытку объяснить, что сделало эти песни заслуживающими внимания, за последние 50 лет записанной музыки. [63] Процесс написания начался в 2006 году, когда Миллер взял перерыв в создании музыки после выпуска What If It Works? . [22]Части книги были серийно опубликованы в виде черновиков на официальном веб-сайте Миллера, где Миллер отвечал на запросы поклонников, писая примерно один год за раз в случайном порядке. [9]

Реагируя на состояние критики поп-музыки, Миллер определил серьезную проблему как неспособность критиков «отдать должное артисту за то, что он передает чувство». [9] Основываясь на прошлом опыте художника, подвергающегося критике, Миллер возражал против попыток критиков поддерживать журналистскую дистанцию ​​или объективность, предполагая, что «признание и уважение стилистических границ читателей и сдерживание собственной сентиментальности» было контрпродуктивным, и выдвинул гипотезу о том, что вместо этого, «читатели действительно хотят критиком , чтобы быть их другом, слушая черезстилистические границы с особыми ушами, ищущими золото, и рассказы о том, как они неожиданно превратились в влюбленного подростка из-за вокальной гармонии или игры на фортепиано ... выкапывая правду о музыкальном опыте из-под полусонных привычек обсуждать его ». [9] Миллер также предложил «больше музыкальных разговоров в музыкальной критике» и предположил, что читатели оценят «чутко скромные дозы» музыкального анализа, чтобы подтвердить вывод, «что было написание великой мелодии или нет». Например, Миллер отметил. что критики редко «идентифицируют запоминающиеся мелодии как определенные отрывки в песне», как работающие музыканты могут обсуждать «ля минор во втором такте припева».

В ответ на книгу рок-критик Роберт Кристгау написал: «То, как [Миллер] описывает песни, которые он любит ... чрезвычайно многообещающе. Если бы только он или какой-нибудь его помощник смог бы сформировать мировоззрение вокруг этих наблюдений, нам действительно было бы что продолжать." [80] Музыкант Стефин Мерритт писал, что Миллер «управляет настоящим юмором (впервые в музыкальной критике) и важными идеями, которые могут изменить ваше представление, например, о 1967 году. Почти новый вид искусства». [81] В обзоре книги в журнале Ugly Things Миллер был описан как «своего рода рок-н-ролльный человек эпохи Возрождения в четвертом поколении, способный заставлять печатную страницу прыгать и петь так же ловко, как сложные разговоры, которые его Les Paul ведет с Стек Маршалла. " [82]

Спросите Скотта [ править ]

С 1997 по 2010 год Миллер периодически писал статьи на различные темы, от музыки до философии, теологии, физики и поэзии, в разделе « Спроси Скотта » на его официальном веб-сайте. [5] : 92 Его первоначальное предложение ответить на вопросы фанатов по электронной почте стало для него «забавным упражнением», чтобы попытаться честно ответить на любой вопрос, независимо от уровня его знаний в этой области. [83]

По словам писателя Франклина Бруно , ответы Миллера были «по очереди сообразительными, серьезными и благодарными, вежливо уклончивыми и самоуничижительными», иногда открыто борющимися с «покорностью и горечью по поводу своей музыкальной карьеры». [5] : 92

Инженерная карьера [ править ]

Миллер учился в Калифорнийском университете в Дэвисе , намереваясь изучать искусство. После включения майоров, он закончил со степенью бакалавра в области электротехники и вычислительной технике, [8] и полученный очное задание в LISP разработке компиляторов в Lucid Inc. , [49] с несколькими будущей Loud семьи одногруппников. [84] Об этом периоде Миллер заявил в интервью, что его работодатели «отпускают меня всякий раз, когда мне нужно заниматься музыкой группы, а это очень много для них». [49] Миллер описал свою рабочую ситуацию как «своего рода пряник передо мной и сапог позади меня», признав, что его инженерная работа высокооплачивалась, и отметил, что ему нужно зарабатывать на жизнь. [49]

После роспуска Lucid в 1994 году Миллер был менеджером и разработчиком программного обеспечения в Objectivity , где он стал директором по развитию и техническим публикациям. [85] С 2011 года до своей смерти Миллер был ведущим инженером в MarkLogic . [21]

Патент США 7761475 был выдан Миллеру 20 июля 2010 года как изобретателю метода объектно-ориентированного управления базами данных . [86]

Личная жизнь [ править ]

Миллер жил в районе залива Сан-Франциско со своей женой Кристиной и двумя дочерьми. 15 апреля 2013 года Миллер покончил жизнь самоубийством в возрасте 53 лет. [87] В ответ на неожиданную смерть Миллера друзья и товарищи по группе учредили мемориальный фонд для образования детей Миллера. [21]

Дискография [ править ]

Для более полного списка см. Дискографию Скотта Миллера .

С альтернативным обучением [ править ]

  • ALRN 7 "EP (1979)
  • Раскрашенные окна (1982)

С помощью теории игр [ править ]

  • Пламя славы (1982)
  • Остроконечные отчеты людей, которых вы знаете EP (1983)
  • Искажение EP (1984)
  • Мертвая точка (1984) - сборник
  • Настоящая ночь (1985)
  • Хроники большого кадра (1986)
  • Лолита Нация (1987)
  • Два шага от средневековья (1988)
  • Tinker to Evers to Chance (1989) - сборник
  • Искажение славы (1993) - сборник
  • Суперкалифрагиль (2017)

С The Loud Family [ править ]

  • Растения, птицы, камни и вещи (1993)
  • Сутулся к Liverpool EP (1993)
  • Лента только Линды (1994)
  • Концерн Interbabe (1996)
  • Дни за днями (1998)
  • Привлекательная неприятность (2000)
  • From Ritual to Romance (2002) - вживую
  • Что, если это сработает? (2006) - как The Loud Family и Антон Барбо

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Блистейн, Джон (18 апреля 2013 г.). «Скотт Миллер, певец теории игр и громкой семьи, умер в 53 года» . Rolling Stone . Архивировано 21 октября 2013 года.
  2. ^ Schoemer, Карен (2 апреля 1993). «Звуки в городе: громко пишет Миллер» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 13 ноября 2013 года.
  3. ^ a b c Миллс, Фред (15 июля 2014 г.). «Всеядное животное начинает амбициозную программу переиздания теории игр» . Blurt . Архивировано 17 июля 2014 года.
  4. ↑ a b West, BJ (1 августа 2017 г.). «Обновление № 18: Это происходит ...» Суперкалифрагмент по теории игр Скотта Миллера . Kickstarter. Архивировано 9 августа 2017 года.
  5. ^ a b c Бруно, Франклин (весна 2014 г.). "Blaze of Gl-: Скотт Миллер: Признательность". Обзор Вилы (2): 88–103. ISBN 9780991399215.
  6. ^ a b "Вон В. Миллер" . Сакраменто Би (Некролог). Апрель 2014. Архивировано 02 июля 2014 года.
  7. ^ a b c Хэм, Уильям (июль 1998 г.). «Перекресток Миллера: Говорит отец Громкой семьи» . Идеальный звук навсегда . Архивировано 01 ноября 2013 года.
  8. ^ a b c d Стоимость, Джад (весна 1993 г.). «Эл Эйнштейн встречает Вилли Мэйса» . Птолемеев Терраскоп . 4 (1). Архивировано из оригинала на 2013-11-06.
  9. ^ a b c d e f g h Миллер, Скотт (2010). Музыка: Что случилось? . 125 записей. ISBN 9780615381961. OCLC  724510113 .
  10. ^ Манн, Эйми; Миллер, Скотт (июнь 1998 г.). «Громкая семья: увидишь меня, услышь меня, почувствуй меня» . Ray Gun . 57. Номер архивации от оригинала на 2016-05-25.
  11. ↑ Бём, Майк (22 июня 1996 г.). «Держать музыку в уме: громкая семья Скотта Миллера идет на пользу мозгу - играет ли она тихо или оправдывает свое имя» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 3 ноября 2013 года.
  12. ^ «Теория игр» . Loudfamily.com. Архивировано 18 сентября 2013 года.
  13. ^ a b Гимарк, Джордж (2005). Панк-дневник: полное руководство по андерграунд-року, 1970–1982 . Hal Leonard Corp./Backbeat Books. п. 676. ISBN. 9780879308483.
  14. ^ Беккер, Йозеф. "Тонкая белая веревка" . Дэвис Музыка 80-х . Архивировано из оригинала на 2007-08-28.
  15. ^ Сильный, Мартин С. (2003). Великая инди-дискография . Canongate Books. п. 345. ISBN 9781841953359.
  16. ^ a b c Консидайн, JD (13 мая 1993 г.). «Громкая семья: растения и птицы, камни и вещи» . Rolling Stone . Рассмотрение. Архивировано из оригинала на 2007-11-12.
  17. ^ a b c d Дуркин, Томас (12 ноября 2003 г.). «Интервью со Скоттом Миллером из The Loud Family» . Великолепный шум . Архивировано 12 ноября 2013 года.
  18. ^ a b Гринвальд, Дэвид (17 апреля 2013 г.). «Умирает Скотт Миллер, громкая семья и рокер теории игр» . Рекламный щит . Архивировано 05 января 2014 года.
  19. ^ Миллер, Скотт (1990). Tinker to Evers to Chance (буклет на компакт-диске). Теория игры. Enigma Records.
  20. ^ a b c Хэнн, Майкл (18 апреля 2013 г.). «Скотт Миллер, возможно, не нарицательное имя, но его смерть уменьшает популярность» . Хранитель . ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. Архивировано 14 ноября 2013 года.
  21. ^ a b c Коспер, Алекс (22 июля 2013 г.). «Sacramentans отдают дань уважения музыканту Скотту Миллеру» . Сакраменто Пресс . Архивировано 2 ноября 2013 года.
  22. ^ a b c Юдт, Деннис (18 июля 2013 г.). «Путь со словами: Друзья отдают дань уважения Скотту Миллеру, покойному артисту Дэвиса, который объединил свою любовь к музыке и литературе во влиятельную карьеру» . Сакраменто Новости и обзор . Архивировано 19 ноября 2013 года.
  23. ^ Дорогой, Джон (2000). Что в имени ?: Книга оркестров . Xlibris. ISBN 9780595096299.
  24. ^ a b Puterbaugh, Parke (апрель 1993 г.). «Обзор лучших за месяц». Стерео обзор . Сборник обзоров Plants and Birds and Rocks and Things на Wayback Machine (архивировано 6 ноября 2013 г.).
  25. ↑ Рассел, Дебора (18 июля 1992 г.). «Травяной путь» . Рекламный щит . 104 (29): 45–47.
  26. ^ a b Ларкин, Колин , изд. (2006). Энциклопедия популярной музыки . 5 (4-е изд.). США: Издательство Оксфордского университета. п. 335. ISBN 9780195313734.
  27. ^ «Биография: Громкая семья» . Alias ​​Records. Архивировано из оригинала на 2012-08-06.
  28. ^ a b Харрингтон, Джо С. (2002). Sonic Cool: Жизнь и смерть рок-н-ролла . Хэл Леонард Корпорейшн. С. 543–544. ISBN 9780634028618.
  29. ↑ Бейкер, Брайан (3 декабря 2002 г.). «Эволюция Манна» . Вставить . Архивировано 2 ноября 2013 года. Есть один небольшой проект, которым я хочу заняться - мы его начали, но теперь я не знаю, когда мы сможем его закончить, - это акустическая запись Скотта Миллера из The Loud Family.
  30. ↑ Милано, Бретт (19–25 декабря 2003 г.). «Все всплыло: Apollo Sunshine, Din и Loud Family» . Бостон Феникс . Архивировано из оригинала на 2013-04-03.
  31. ^ Durkin, Томас (14 августа 2006). «Скотт Миллер из The Loud Family: лучше, чем Grease II » . Великолепный шум . Архивировано 01 ноября 2013 года.
  32. ^ a b c Валания, Джонатан (1 мая 2014 г.). «Оба: вопросы и ответы с Эйми Манн и Тедом Лео» . Phawker . Филадельфия, Пенсильвания. Архивировано 9 мая 2014 года.
  33. ↑ Дэвидсон, Эрик (15 июля 2014 г.). «Каталог теории игр будет переиздан: Blaze Of Glory выйдет 2 сентября» . CMJ . Архивировано из оригинала на 2014-07-15.
  34. ^ a b «Дебютный альбом Game Theory 1982 года« Blaze of Glory »будет переиздан с 11 неизданными бонус-треками» . Нарезка глазных яблок . 15 июля 2014 г. архивации от оригинала на 2014-07-15.
  35. ^ Всеядные Записи (14 июля 2014). «Релиз: Пламя славы» . Архивировано 15 июля 2014 года.
  36. ^ Всеядные Записи (14 июля 2014). Релизный трейлер Omnivore Game Theory (официальный трейлер). YouTube.
  37. ^ Рагоние, Майк (15 июля 2014). «Пламя славы теории игр расширилось» . Trafficbeat . Архивировано из оригинального 15 июля 2014 года.
  38. ^ "Выпуск: Мертвая точка" . Всеядные записи . 15 октября, 2014. архивации от оригинала на 2014-10-16. (Каталожный номер Omnivore OV-103, UPC: 816651016549).
  39. ^ "Релиз: Заостренные отчеты людей, которых вы знаете" . Всеядные записи . 15 октября, 2014. Архивировано из оригинала на 2014-10-16. (Каталожный номер Omnivore OV-101).
  40. ^ "Релиз: Искажение" . Всеядные записи . 15 октября, 2014. архивации от оригинала на 2014-10-16. (Каталожный номер Omnivore OV-102. UPC: 816651016525).
  41. ^ "Game Theory Real Nighttime " (пресс-релиз). Лос-Анджелес, Калифорния: Всеядные записи . 26 января, 2015. Архивировано из оригинала на 2015-01-26.
  42. ^ a b c d "Скотт Миллер: Я тебя всех люблю" . Tilt.com . Сентябрь 2015. Архивировано 29 сентября 2015 года.CS1 maint: unfit URL (link)
  43. ^ a b Готтлиб, Джед (10 ноября 2015 г.). «Переиздания и биография легенды покойного лидера Game Theory» . Бостон Геральд . Архивировано 10 ноября 2015 года.
  44. Рианна Гиббс, Райан (5 мая 2016 г.). «Музыкальные новости: Kickstarter выпускает последний альбом Game Theory» . Молодые люди . Архивировано 6 мая 2016 года.
  45. ^ a b West, BJ " Supercalifragile по теории игр Скотта Миллера" . Архивировано из оригинала на 2016-05-06 . Дата обращения 5 мая 2016 .
  46. ^ Flamm, Терри (3 августа 2015). «И еще одна вещь ...» Игрушка с разбитым сердцем . Архивировано 10 ноября 2015 года.
  47. ↑ Манн, Эйми (27 июля 2015 г.). «Хронология фотографий» (изображение). Facebook. Архивировано 10 ноября 2015 года.
  48. ^ Фалмон, Пьеррик, изд. (27 августа 2015 г.). Скотт Миллер: Я тебя всех люблю - Предзаказ сегодня . YouTube (официальный рекламный ролик). Архивировано 29 сентября 2015 года.
  49. ^ a b c d Джей Шварц (май – июнь 1987 г.). «Скотт Миллер берет популярную викторину» . Боб . Филадельфия, Пенсильвания (30). Архивировано из оригинала на 1 ноября 2013 года ..
  50. ↑ Оукс, Иордания (3 июля 1996 г.). "Рассмотрение". The Riverfront Times . Сент-Луис, Миссури. Составление Interbabe концерна обзоров на Wayback Machine (архивный 6 ноября 2013).
  51. ↑ Кресс, Джон (16 октября 1996 г.). «Громкая семья: обзор концерна Interbabe » . Хроника . Университет Дьюка, Дарем, Северная Каролина. Архивировано 13 ноября 2013 года.
  52. ^ Кристгау, Роберт (1994). Справочник по записям Кристгау: 80-е . Da Capo Press. п. 464. ISBN 9780306805820.
  53. ^ a b Коэн, Джейсон (сентябрь – октябрь 1993 г.). «Деталировка: вместе с семьей Громких, Скотт Миллер создает совершенно новую теорию» . Вариант . 52 . Архивировано из оригинала на 6 ноября 2013 года ..
  54. ^ Appelstein, Mike (23 апреля 2013). «Годы неправильных впечатлений: Мемориал Скотта Миллера» . The Riverfront Times . Сент-Луис, Миссури. Архивировано из оригинала на 2013-12-26.
  55. ↑ Ханн, Майкл (3 января 2012 г.). «Старая музыка: теория игр - выборы не пройдут» . Хранитель . ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. Архивировано 5 декабря 2013 года.
  56. ^ Деминг, Марк. « Хроники большого кадра » . AllMusic . Архивировано 2 июня 2013 года.
  57. ^ a b Коннер, Томас (18 апреля 2013 г.). «Теория игр, лидер« Громкой семьи »Скотт Миллер умирает» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинала на 2013-11-13.
  58. ^ Макдональд, Гленн (1994). От Mega Therion до Eden: персональный музыкальный гид . С. 258–270. Архивировано 23 марта 2012 года.
  59. ^ Мерритт, Stephin (28 августа 1996). "Рассмотрение". Тайм-аут (49). Составление Interbabe концерна обзоров на Wayback Machine (архивный 6 ноября 2013).
  60. ^ LeMay, Мэтт (11 января 2014). «Скотт Миллер (1960–2013)» . Разные художники: Памяти. Дом разговоров . Архивировано 12 января 2014 года.
  61. ↑ Уильямс, Кент (19 апреля 2013 г.). «Скотт Миллер (Теория игр, The Loud Family) 1960–2013» . Маленькая деревня . Айова-Сити, штат Айова. Архивировано 31 августа 2013 года.
  62. ^ Берт, Стивен (зима 2011). "Теория игр, или, не совсем мальчик моей мечты" (PDF) . Обзор Нью-Хейвена (9): 6–25. Архивировано из оригинального (PDF) 10 июня 2012 года. Перепечатано как Берт, Стивен (18 апреля 2013 г.). «Теория игр:« Чистая поп-музыка для ботаников, величайшая неизвестная группа 80-х » . Салон . Архивировано из оригинала на 2013-04-19.
  63. ^ a b Амар, Эрин (июль 2011 г.). «Музыка: Что случилось? Скотт Миллер на 50 лет синглов на 258 страницах» . Журнал Rocker . Архивировано 01 ноября 2013 года.
  64. ↑ a b Аллен, Джим (18 апреля 2013 г.). "Слушайте все восемь записей теории игр Скотта Миллера" . MTV Hive . Архивировано 10 декабря 2013 года.
  65. Рианна Хоган, Марк (18 апреля 2013 г.). «Скотт Миллер из Game Theory and Loud Family умер, но его альбомы идут (бесплатно)» . Спин . Архивировано 18 мая 2013 года.
  66. ↑ Милано, Бретт (18 января 1996 г.). «Боевые слова: Эми Манн продолжает бить по уколам» . Бостон Феникс . Архивировано из оригинала на 2012-11-06.
  67. ↑ Михельсон, Ной (7 июля 2009 г.). «Пополнение состава» . Журнал Out . Архивировано 01 ноября 2013 года.
  68. Рианна Макговерн, Кайл (27 августа 2014 г.). "10 песен , которые повлияли Новые Порнографические Power-Pop Gem Brill Bruisers " . Спин . Архивировано 27 августа 2014 года.
  69. ^ "Дань Скотту Миллеру" . Тайм-аут Нью-Йорк . 20 июня 2013 года. Архивировано 05 декабря 2013 года.
  70. ^ "Дань Скотту Миллеру" . Zvents. Июнь 2013 г. Архивировано из оригинала на 2014-01-31.
  71. ↑ Коннер, Томас (7 мая 2013 г.). «Джонатан Сигел о Camper Van Beethoven и не только» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинала на 2013-11-13.
  72. ↑ Залески, Энни (29 апреля 2013 г.). "Наследие пауэр-попа Скотта Миллера" . Power Pop . Рапсодия . Архивировано 13 ноября 2013 года.
  73. ↑ Миллер, Скотт (9 сентября 2002 г.). «Спросите Скотта» . Архивировано 5 ноября 2013 года.
  74. ↑ Келли, Ник (25 ноября 2012 г.). «Великий Скотт: невоспетый шедевр ирландского рока» . Ирландский независимый . Архивировано 3 марта 2014 года.
  75. Рианна Хоган, Марк (24 января 2014 г.). «Эйми Манн и Тед Лео в роли обоих, бронзовые фонзеры на пронзительном« Милуоки » » . Спин . Архивировано 25 января 2014 года.
  76. ^ Уиллман, Крис (январь 2014). «О» . Оба . Архивировано 16 апреля 2014 года.
  77. ^ a b Аппельштейн, Майк (1 сентября 2015 г.). «Скотт Миллер из« Теории игр »получает посмертную биографию, переиздание записи» . The Riverfront Times . Сент-Луис, Миссури. Архивировано 01 сентября 2015 года.
  78. ^ Миллер, Скотт (декабрь 2011 г.). «2010». Музыка: Что случилось? (PDF) (Образец главы) (2-е изд.). 125 записей. ISBN  978-0615381961. Архивировано из оригинального (PDF) 14 ноября 2013 года.
  79. ^ Миллер, Скотт (ноябрь 2012 г.). «2011». Музыка: Что случилось? (PDF) (Образец главы) (3-е изд.). 125 записей. ISBN  978-0615381961. Архивировано из оригинального (PDF) 14 ноября 2013 года.
  80. ^ Кристгау, Роберт в Miller, Scott (2010). Музыка: Что случилось? (рекламное объявление). 125 записей. Задняя обложка. ISBN 9780615381961.
  81. ^ Мерритт, Стефин в Миллер, Скотт (2010). Музыка: Что случилось? (рекламное объявление). 125 записей. Задняя обложка. ISBN 9780615381961.
  82. ^ Канис, Джон (осень-зима 2011). «Музыка: Что случилось? Скотт Миллер» . Уродливые вещи (книжное обозрение) (32): 36. Архивировано из оригинала на 2013-11-03.
  83. ↑ Миллер, Скотт (31 декабря 2007 г.). «Спросите Скотта» . Архивировано 01 ноября 2013 года.
  84. ^ Fertig, Бет (22 января 1988). «Для решения Курно-Нэша…» . Мичиган Дейли . п. 7.
  85. ^ "Профиль Скотта Миллера" . LinkedIn . 2013. Архивировано 03 марта 2014 года.
  86. ^ США 7761475 , Миллер, Скотт Уоррен, «Метод, система и машиночитаемые носители для управления динамическим объединения объектов в качестве переменной длины массива ссылок на объекты гетерогенного типа связывания», опубликованном 20 июля 2010 
  87. ^ Милано, Бретт (2015). Не все благодари меня сразу: потерянный гений Скотта Миллера . 125 Нажмите. ISBN 978-0692484692.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Миллер, Скотт (2010). Музыка: Что случилось? . 125 записей. ISBN 978-0615381961.
  • Скотт Миллер из AllMusic
  • Дискография Скотта Миллера на Discogs
  • Скотт Миллер из IMDb