The Loud Family - пауэр-поп- группа из Сан-Франциско, основанная в 1991 году автором песен и гитаристом Скоттом Миллером , который ранее возглавлял группу Game Theory 1980-х годов . The Loud Family выпустили шесть студийных пластинок и одну концертную пластинку с 1991 по 2006 год. После смерти Миллера в 2013 году три члена Loud Family участвовали в сессиях записи Supercalifragile (2017), посмертного альбома Миллера Game Theory. [1] [2]
Громкая семья | |
---|---|
Исходная информация | |
Источник | Сан-Франциско, Калифорния, США |
Жанры | Power pop , jangle pop |
Активные годы | 1 991 -2 006 |
Этикетки | Псевдоним , 125 записей |
Связанные действия | Теория игр , альтернативное обучение |
Веб-сайт | www |
Прошлые участники | Скотт Миллер Джозеф Беккер Закари Смит Пол Винеке Р. Данбар Бедный Кенни Кессел Доун Ричардсон Майк Титтель Элисон Фейт Леви Гил Рэй |
Задний план
Скотт Миллер , основатель группы, был певцом, автором песен и гитаристом. До создания Loud Family он был наиболее известен как лидер группы Game Theory . Миллера и его группы часто называли культовыми фаворитами, они получили признание критиков, но не имели большого коммерческого успеха.
В 1977 году Миллер вместе с будущим коллегой по группе Loud Family Йозефом Беккером основал Alternate Learning (также известную как ALRN), свою первую группу, выпустившую коммерческие записи. Альтернативное обучение выпустило одноименный 7-дюймовый EP в 1979 году и полноформатный LP под названием Painted Windows в 1981 году на Rational Records. [3] Альтернативное обучение базировалось в Дэвисе, Калифорния , и часто выступало в Калифорнийском университете в Дэвисе . Миллер распался Альтернативное обучение в мае 1982 г.
Game Theory была основана Миллером позже, в 1982 году. С 1982 по 1990 год Game Theory выпустила семь студийных альбомов (включая два EP), распространенных с 1985 по 1988 год на Enigma Records , с более поздними компиляциями компакт-дисков и переизданиями на Alias Records . Первоначально сформированная в Дэвисе, группа сменила состав и переехала в район Сан-Франциско после записи альбома Real Nighttime (1985).
Ранняя теория игр была описана как «псевдопсиходелический поп-квартет», для которого Миллер спел и написал почти весь материал. [4] Группа, любимая студенческим роком, связанная с андерграундной сценой Пейсли в Лос-Анджелесе и Дэвисе, приобрела сильный культ. [5]
В 1989 и 1990 годах последний гастрольный состав Game Theory представил несколько песен, которые позже появятся на дебютном альбоме Loud Family.
Миллер номинально распустил Game Theory в 1990 году и продолжал выступать в качестве сольного исполнителя в Bay Area, пока не сформировал свою новую группу.
Музыкальная карьера
Формирование
К концу 1991 года Миллер сформировал Loud Family, которая в том же году начала играть в клубах Bay Area . [6]
Барабанщик Джозеф Беккер остался из последнего состава группы Game Theory 1989–1990; Беккер ранее был участником Thin White Rope , а также предыдущей группы Миллера Alternate Learning. [3]
К Миллеру и Беккеру присоединились три участника This Very Window: гитарист Захари Смит, клавишник Пол Винеке и басист Р. Данбар Пур, которые в разное время были коллегами с Миллером в Lucid Inc. [6] [7] Миллер спродюсировал сингл "For Beginners Only", выпущенный This Very Window в 1988 году. [8] Он описал Бедных и Винеке как «ребят из Стэнфорда с гипермузыкальным образованием» [9], отметив, что Винеке получил докторскую степень. . в музыке есть. [10]
Захари Смит стал ведущим гитаристом группы Loud Family, а Миллер перешел на ритм-гитару до ухода Смита после выхода The Tape of Only Linda (1994). Смит выступал в качестве приглашенного музыканта на Lolita Nation (1987) и ранее играл на гитаре в недолговечной группе с Доннетт Тейер под названием No Matter What, до того, как Тайер присоединился к Game Theory. [9]
Миллер заявил, что он решил не использовать название «Теория игр» из уважения к ее бывшим участникам, вместо того, чтобы «выдавать этот состав как еще одну Теорию игр». [6] Согласно Бедному, каждый из участников This Very Window подписал контракт на присоединение к Game Theory индивидуально, и группа несколько раз репетировала, прежде чем Миллер «решил, что энергия и звучание группы достаточно разные, чтобы оправдать новое имя. . " [11] [12]
«Громкая семья» была названа в честь реальной семьи, которая была героем телевизионного документального фильма «Американская семья» . [13] Миллер позже описал предполагаемую метафору реалити-шоу: «Жить по жизни очень похоже на то, что на вас есть камеры, и вы должны действовать, но нет сценария; вы просто должны делать обычные неуклюжие вещи. Кроме того, в нем было слово «громко» ». [13] Rolling Stone описал это название как «модный намек на сериал PBS середины семидесятых» и «умный способ описать звучание и ощущение группы. В любом случае, это отличный зацеп - умный, забавный и мгновенный. незабываемо. Все эти качества, что вполне уместно, присущи песням Миллера ». [14]
Релизы на Alias Records (1993–2000)
The Loud Family дебютировали на Alias Records в 1993 году с альбомами Plants and Birds, Rocks and Things . Альбом был продюсирован Митчем Истером , который продюсировал записи Game Theory с 1986 года, после выхода The Big Shot Chronicles . [15]
Согласно Los Angeles Times , дебютный альбом группы (названный в честь фразы из американской песни « Лошадь без имени ») сделал Loud Family «фаворитом критиков» после его выпуска. [16] Spin назвал Loud Family более развитой версией теории игр, с «смесью чередующихся звенящих и гавкающих звуков» и «более гитарным подходом». [6]
Спин отметил, что «песни и голос Миллера легко узнаваемы. Межличностные отношения обсуждаются мягко и резко». [6] По словам Миллера, эти песни отразили «депрессивное время» его жизни, трехлетний период, когда «я потерял свою девушку ... и мою группу. Был также период, когда Меня уволили с работы. Я был на дне, в моей жизни ничего не получалось. Похоже, я всегда был в каком-то состоянии, пытаясь собрать все вместе, пытаясь вывести мою ситуацию из некоторого состояния. разбитость и безнадежность. Я скучал по всему - мне не хватало контракта на запись и записи пластинок; я скучал по живым выступлениям ». [12]
Позже Эйми Манн провозгласила Plants and Birds, Rocks and Things "одной из пяти лучших записей, когда-либо сделанных" [17] и "записью, которую я прослушала около миллиона раз". [18]
Последующий EP, Slouching Towards Liverpool , был выпущен позже в 1993 году. Он включал песни, которые ранее были записаны в качестве демо финальным составом Game Theory, включая Майкла Кверчио , в конце 1989 года [19].
Лента «Только Линда» (1994) получила свое название от легендарной пиратской концертной записи изолированного бэк-вокала жены Пола Маккартни , Линды .
В 1995 году группу покинули Захари Смит и Р. Данбар Бедный. Бедного заменил басист Кенни Кессель.
В 1996 году группа выпустила альбом Interbabe Concern , в который вошла песня "Don't Respond, She Can Tell", на которую группа записала черно-белое музыкальное видео, вдохновленное Эрни Ковачем . Во время тура с Эйми Манн в поддержку альбома Миллер сказал Los Angeles Times, что он не желает идти на компромисс артистической чистоты в обмен на славу и богатство, но все же жаждет возможности зарабатывать на жизнь в качестве музыканта на полную ставку. [16]
В альбоме 1998 года Days for Days было больше изменений в составе: Гил Рэй из Game Theory присоединился в качестве барабанщика, а Элисон Фейт Леви ( фортепиано и клавишные) привнесла в музыку более мягкую и зрелую атмосферу. Описывая вклад Леви, Миллер заявила: «Для меня она привнесла тот классический способ исполнения фортепианного поп-рока с 1967 по 1974 год, который я полностью поддерживаю, но не могу осуществить, потому что я не играю на пианино. самые чистые в музыкальном плане клавишные из всех, с кем я играл. И ее вокал довольно своеобразен. Более соул, чем другие певицы, которые у меня были в группе. Так что в этом составе было больше Тодда Рундгрена. , Кэт Стивенс , Род Арджент , Кэрол Кинг приближаются ". [7]
Альбом « Привлекательная досада» появился в 2000 году и, как ожидал Миллер, стал последним для группы. После гастролей в 2000 году в поддержку « Привлекательного раздражения » контракт на запись группы с Alias Records истек.
Релизы после расформирования
125 записей (2001–2006)
Хотя группа Loud Family взяла шестилетний перерыв в записи по разным причинам, связанным с карьерой и семьей, в 2001 году Миллер подписал контракт с 125 Records. долгое знакомство с Миллером и его группами. [20] [21] В качестве пятого релиза 125 Records выпустили концертный компакт-диск группы Loud Family. [22]
"From Ritual to Romance" - это выступления, записанные вживую в Сан-Франциско 5 октября 1996 г. и 8 августа 1998 г., с участием участников группы Миллера, Кесселя, Леви, Рэя, Винеке и Титтеля, с приглашенным вокалом Антона Барбо . Три песни на этом компакт-диске были каверами («Here Come the Warm Jets» Брайана Ино , «Debaser» группы Pixies и «When You Sleep» My Bloody Valentine ). [23] Критик Бретт Милано , писавший в « Бостон Феникс» , похвалил группу «обычное сочетание изящно созданных поп-хуков, неуловимых, но звучных текстов ... и еще большего самоуничижения», сославшись на вступительную смесь альбома с «темными, зловещими клавишными». ... и пронзительный вокал Миллера; это звучание группы, которая взорвалась бы, если бы они не сыграли эти песни в эту минуту ». [24] Журнал Scram написал, что концертный компакт-диск показал «грубую, антагонистическую мощь группы ... которая заставила фундаментальную привлекательность музыки казаться более трогательной и хрупкой», назвав заключительные песни «заключительным залпом, от которого у меня перехватило дыхание. кнопку воспроизведения ". [23]
В 2003 году лейбл выпустил документальный фильм о концертном туре на DVD Loud Family Live 2000 . [25] DVD, снятый Дэнни Плотником , включал в себя живые выступления 20 песен, а также интервью с группами и записи тура. [25]
125 Records убедили Скотта Миллера записать компакт-диск « Что, если это сработает?» 2006 года. , заключительное студийное сотрудничество между Миллером и поп-музыкантом Сакраменто Антоном Барбо . Члены Loud Family также внесли свой вклад в альбом, и по просьбе лейбла альбом был зачислен на «The Loud Family и Антон Барбо», чтобы избежать путаницы между Миллером и одноименным кантри-музыкантом. The Sacramento Bee назвали альбом «смесью сладкого попа и звенящего рока», как будто « The Beatles были покрыты Replacements ». [26] USA Today описал его как «потрясающий альбом ... одного из самых сокровенных секретов андеграундного поп-рока, группы Loud Family». [27]
После Скотта Миллера
На момент смерти Миллера в 2013 году он начал работу над альбомом Supercalifragile , намереваясь возродить название Game Theory, а не выпускать его под названием Loud Family. [1] Альбом был завершен после смерти Миллера продюсером Кеном Стрингфеллоу и женой Миллера Кристин Чемберс, которые привлекли бывших товарищей Миллера по группе и музыкальных соавторов, чтобы превратить неполный набор записанных гитарных и вокальных треков, звуковых заметок, акустических демонстраций и других материалов Миллера в готовый альбом. [2] Миллер давно планировал, что альбом станет совместным проектом; он обратился к Стрингфеллоу за несколько лет до этого и написал одну песню в соавторстве с Эйми Манн и несколько - со Стефаном Шюк. [2]
Джозеф Беккер, Гил Рэй и Элисон Фейт Леви из The Loud Family участвовали в сессиях записи Supercalifragile в 2015 и 2016 годах, которые включали песню, написанную Леви в соавторстве с Миллером. [2] Другие частично завершенные песни Миллера были посмертно написаны в соавторстве с Джоном Ауэром , Дугом Гиллардом , Тедом Лео , Уиллом Шеффом , Антоном Барбо и Стрингфеллоу. Альбом был выпущен в августе 2017 года. [28]
Критический прием
По Катись журнала Ким Купер, «Просто потому , что вы пишете умные поп - песни из вашего поколения, и есть объект мастер - рыболова с крючками, и несколько тысяч людей любят то , что вы делаете, это не значит ничего . Скотт узнал , что в девяностых, и оставив нежные области теории игр для более острых экспериментов как Loud Family ». [23]
Хотя их хвалили критики и коллеги-музыканты - особенно Эйми Манн и Стефин Мерритт из The Magnetic Fields - и обожала небольшая фанатская база, массовый успех ускользал от группы на протяжении 1990-х годов. Хотя это могло быть частично связано с давнишней связью со связями Game Theory с уже не модной студенческой рок-сценой 1980-х, это было более вероятно из-за сложной, непредсказуемой структуры песен группы и загадочной лирики Миллера. , который имел тенденцию помещать стандартные лирические проблемы рока (любовь, горе, отчуждение, зарождающаяся духовность и т. д.) в гораздо более широкий контекст модернистской литературы, политики, истории искусства, семиотики , теории относительности и современной академической социокультурной теории.
В 1996 году журнал CMJ New Music Monthly в обзоре Interbabe Concern за 1996 год классифицировал эту музыку как «поп-музыку самой развратной разновидности» и написал: «Всегда есть какие-то резкие детали, добавляемые или убываемые, некоторые тревожные второстепенные компоненты, которые уводят эти мелодии из строя. царство нормального. Осторожно перещипанные акустические гитары внезапно будут разорваны мятежным пушистиком, казалось бы, наугад ». [29] В обзоре продолжалось: «Если цель поп-музыки - успокоить и порадовать, то это либо полувековая, либо полнокровная мутация / увечье, так как в этом нет ничего успокаивающего. Это тревожит, но беспокоит вас такого рода». на работе будет свистеть. [29]
И наоборот, к 2000 году Chicago Tribune отметила более зрелое направление группы, сославшись на Миллера как на «причудливого визионера», созерцающего «загадки реальной жизни», такие как «факты энтропии», и процитировав строчку «Я не знаю, что». радио хочет, когда радио насмехается ". [30] « Привлекательная неприятность» была раскритикована как «не столь стабильно сильная, как некоторые предыдущие выступления», и заслужила похвалу за ее «гибкие мелодии», которые контрастировали с «плотными, часто непрозрачными текстами ... независимо от того, исследует ли пышные оркестровые контуры« One Will » Be the Highway », почти авангардные интерлюдии« Save Your Money »или кислотно-металлический рев« Nice When I Want Something »» [30].
В книге 2003 года « Sonic Cool: Жизнь и смерть рок-н-ролла» Loud Family была названа «возможно, самой сложной поп-группой из когда-либо существовавших». [31] По словам автора Джо Харрингтона, «песни прекрасны, но они неизбежно высмеивают некоторые аспекты культуры с острой точностью. Это идеальное сопоставление старого / нового поп / панка, которое делает Loud Family слишком хорошей, чтобы быть правдой. в наши дни ». [31]
Дискография
Студийные альбомы и EP
Год | Заголовок | Формат | Этикетка |
---|---|---|---|
1993 г. | Растения, птицы, камни и вещи | LP, кассета, CD | Псевдоним |
1994 г. | Ссутулившись к Ливерпулю | CD, 10 "EP | Псевдоним |
1994 г. | Лента только Линда | LP, кассета, CD | Псевдоним |
1996 г. | Концерн Interbabe | CD | Псевдоним |
1998 г. | Дни за Дней | CD | Псевдоним |
2000 г. | Привлекательная неприятность | CD | Псевдоним |
2006 г. | Что, если это сработает? (как The Loud Family и Антон Барбо ) | CD | 125 записей |
Концертные альбомы
Год | Заголовок | Формат | Этикетка |
---|---|---|---|
2002 г. | От ритуала к романтике | CD | 125 записей |
Синглы и рекламные релизы
Год | Заголовок | Формат | Этикетка |
---|---|---|---|
1993 г. | Не обращайте внимания на съемочную группу | кассета | Псевдоним |
1993 г. | "Take Me Down" ч / б "The Come On" | 7 " | Псевдоним |
1994 г. | "Это просто не было бы Рождеством" | CD сингл | Псевдоним |
1997 г. | "Не отвечай, она может сказать" | CD сингл | Псевдоним |
Сборники различных художников
Год | Заголовок | Формат | Этикетка |
---|---|---|---|
1993 г. | Горячий чуррос с корицей | CD | Псевдоним |
1993 г. | Псевдоним с пулей | CD | Псевдоним |
1994 г. | Оптимизированный | CD | Псевдоним |
1995 г. | Звездная сила | CD, кассета | Правда |
1995 г. | Пойте Hollies в обратном порядке | CD | eggBert |
1996 г. | Премиум: Новая музыка с золотым сиянием | CD | Псевдоним |
1996 г. | Для различающих вкусов: сэмплер компакт-диска The Alternative Distribution Alliance | CD | Альтернативный дистрибьюторский альянс |
1997 г. | Приходите и получите: дань уважения Badfinger | CD | Медь |
1997 г. | Год Вагона | CD | Псевдоним |
1997 г. | Желтые таблетки, Vol. 4 | CD | Большое дело |
1999 г. | 26-я заповедь: расширяй разум свой | CD | Птолемеев Терраскоп |
Музыкальные видеоклипы и DVD
Год | Заголовок | Альбом | Заметки |
---|---|---|---|
1993 г. | "Джимми все еще приходит" | Растения, птицы, камни и вещи | музыкальное видео, снятое Люси Филлипс и Гленом Скантлбери |
1994 г. | "Утечка души" | Лента только Линда | музыкальный видеоклип, режиссер Сондра Рассел |
1994 г. | «Марсия и Этруска» | музыкальный видеоклип, режиссер Сондра Рассел | |
1996 г. | "Не отвечай, она может сказать" | Концерн Interbabe | музыкальное видео, снятое Сондрой Рассел, спродюсированное Джеффом Оргиллом для Giant Tarantula Productions [32] |
2003 г. | Loud Family Live 2000 [25] | DVD | документальный фильм о концертном туре, режиссер Дэнни Плотник |
Рекомендации
- ^ a b Робинсон, Коллин (6 мая 2016 г.). "Заключительный альбом по теории игр, финансируемый за счет краудфандинга, включает участников группы Posies, REM, The Both" . Stereogum . Архивировано 6 мая 2016 года.
- ^ а б в г Вест, Би Джей (5 мая 2016 г.). «Кампания: Об этом проекте» . Supercalifragile по теории игр Скотта Миллера . Kickstarter . Архивировано 2 июня 2016 года.
- ^ а б Сильный, Мартин С. (2003). Великая инди-дискография . Canongate Books. п. 345. ISBN 9781841953359.
- ^ Гимарк, Джордж (2005). Панк-дневник: полное руководство по подземному року, 1970–1982 . Hal Leonard Corp./Backbeat Books. п. 676. ISBN. 9780879308483.
- ^ Блистейн, Джон (18 апреля 2013 г.). «Скотт Миллер, певец теории игр и громкой семьи, умер в 53 года» . Rolling Stone . Архивировано 21 октября 2013 года.
- ^ а б в г д Коли, Байрон (май 1993 г.). «Настоящее ремесло Миллера: Скотт Миллер делает тонкий переход от своей теории игр к семье громких» . Спин . 9 (2): 26.
- ^ а б Дуркин, Томас (12 ноября 2003 г.). «Интервью со Скоттом Миллером из Loud Family» . Великолепный шум . Архивировано 12 ноября 2013 года.
- ^ Это самое окно (1988). Только для начинающих / Media Keep (задняя обложка).
- ^ а б Стоимость, Джад (весна 1993 г.). «Эл Эйнштейн встречает Вилли Мэйса» . Птолемеев Терраскоп . 4 (1). Архивировано из оригинала на 6 ноября 2013 года . .
- ^ Нэш, Дэн (май 1998 г.). «Интервью Скотта Миллера» . Подземный Солт-Лейк . Архивировано из оригинала на 6 ноября 2013 года . .
- ^ Дуркин, Томас (7 мая 2008 г.). Написано как DJ Мерфи. «Громкая семья - растения, птицы, камни и вещи» . WTFF . Архивировано 5 декабря 2013 года.
- ^ а б Коэн, Джейсон (сентябрь – октябрь 1993 г.). «Деталировка: вместе с семьей Громких, Скотт Миллер создает совершенно новую теорию» . Вариант . 52 . Архивировано из оригинала на 6 ноября 2013 года . .
- ^ а б Дорогой, Джон (2000). Что в имени ?: Книга оркестров . Xlibris. ISBN 9780595096299.
- ^ Консидайн, JD (13 мая 1993 г.). «Громкая семья: растения и птицы, камни и вещи» . Rolling Stone . Рассмотрение. Архивировано из оригинального 12 ноября 2007 года.
- ^ Рассел, Дебора (18 июля 1992 г.). «Травяной путь» . Рекламный щит . 104 (29): 45–47.
- ^ а б Бём, Майк (22 июня 1996 г.). «Держать музыку в уме: громкая семья Скотта Миллера идет на пользу мозгу - играет ли она тихо или оправдывает свое имя» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 3 ноября 2013 года.
- ^ «Биография: Громкая семья» . Alias Records. Архивировано из оригинала 6 августа 2012 года.
- ^ Михельсон, Ной (7 июля 2009 г.). «Пополнение состава» . Журнал Out . Архивировано 1 ноября 2013 года.
- ^ Стоимость, Джей (осень 1990 г.). «Копия интервью» . BoB (Ведро мозгов) . Лондон, Великобритания (38). Архивировано из оригинала 8 ноября 2013 года . Проверено 13 мая 2014 года . .
- ^ "Вечеринка по выпуску 125 записей" . Первая страница: Музыка. Беркли Дейли Планет . 28 июня 2001 года. Архивировано 9 июня 2014 года.
- ^ Ллойд, Боб в Миллер, Скотт (2010). Музыка: Что случилось? (предисловие). 125 записей. п. xii. ISBN 9780615381961. OCLC 724510113 .
- ^ "125 Каталог" . 125 записей: артисты. Архивировано 15 октября 2006 года.
- ^ а б в Купер, Ким (2002). «Громкая семья: от ритуала к романсу » . Схватка № 16 Рекордные обзоры. Убирайся . №16.
- ^ Милано, Бретт (9 мая 2003 г.). "Не для записи" . Феникс . Бостон. Архивировано из оригинального 29 марта 2013 года .
- ^ a b c Loud Family Live 2000 на IMDb
- ^ Лейброк, Рэйчел (22 июня 2006 г.). «Как избежать трагедии ...» Сакраменто Би . Архивировано из оригинала на 5 декабря 2013 года . Проверено 5 декабря 2013 года .
- ^ «Отметьте свои календари: предстоящие альбомы» . USA Today . Послушай. 20 июня 2006 года Архивировано из оригинального 13 мая 2008 года.
- ^ Уэст, Би Джей (1 августа 2017 г.). «Обновление № 18: это происходит ...» Supercalifragile по теории игр Скотта Миллера . Kickstarter. Архивировано 9 августа 2017 года.
- ^ а б Стегалл, Тим (октябрь 1996). "Громкая семья / Interbabe Concern / Псевдоним" . CMJ New Music Monthly (38): 41.
- ^ а б Кот, Грег (30 апреля 2000 г.). "Громкая семейная привлекательная неприятность (псевдоним) Скотт ..." Чикаго Трибьюн . Архивировано 5 декабря 2013 года.
- ^ а б Харрингтон, Джо С. (2002). Sonic Cool: Жизнь и смерть рок-н-ролла . Хэл Леонард Корпорейшн. стр. 543 -544. ISBN 9780634028618.
- ^ Громкая семья (1996). Не отвечай, она может сказать (официальное видео). Vimeo. Общее время работы 4:03 . Проверено 10 мая, 2016 .
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт
- 125 Records - лейбл The Loud Family
- Громкая семья в AllMusic
- Дискография The Loud Family на Discogs