Настоящее ночное время | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом поТеория игры | ||||
Выпущенный | 1985 г. | |||
Записано | 22–31 июля 1984 г. | |||
Жанр | Power pop , jangle pop | |||
Длина | 45 : 34 (LP) | |||
Этикетка | Enigma | |||
Режиссер | Митч Пасха | |||
Хронология теории игр | ||||
|
Real Nighttime - второй полноформатный альбом Game Theory , калифорнийской пауэр-поп- группы, основанной гитаристом и автором песен Скоттом Миллером . Выпущенный в 1985 году, альбом называют «переломным моментом в андеграундной поп-музыке с пейсли 80-х». [1] Переиздание, посвященное 30-летию, было выпущено в марте 2015 года на компакт-диске и ограниченным первым тиражом на красном виниле с 13 бонус-треками. [2] [3]
Альбом был первым продюсером группы Митчем Истером , который продолжал продюсировать последующие альбомы Game Theory до конца 1980-х годов.
Фон [ править ]
Real Nighttime был последним из альбомов Game Theory , который был записан составом группы из Дэвиса, Калифорния , квартетом под управлением Скотта Миллера на гитаре и вокале. По словам рок-критика Марка Деминга, «хотя Миллер явно был лидером этой группы, выдающаяся ударная работа Дэйва Гилла, вызывающие воспоминания клавишные у Нэн Беккер и твердый, энергичный бас Фреда Юхоса сыграли неоценимую роль в создании этих песен. Работа." [1]
Примечания к производству [ править ]
Скотт Миллер искал Митча Истера для продюсирования Real Nighttime после того, как услышал его продюсерскую работу над REM 's Chronic Town , и Истер долго сотрудничал с группой, продюсируя не только остальную часть каталога Game Theory, но и первые два альбома. следующей группы Миллера, The Loud Family . [4] По словам Миллера, основным вкладом Истера как продюсера была «компетентность» и более крупный, более профессиональный звук. [4] В 2003 году Миллер заявил: «Я не думаю, что мы с ним когда-либо ссорились… просто внезапно у нас появился кто-то, кто знал намного больше, чем я, и мы все были ему благодарны». [4]Со своей стороны, когда Истера в 1999 году спросили о его любимых продюсерских проектах, Истер назвал записи Chronic Town и Game Theory , которые Истер назвал «очень забавными из-за разнообразия их подхода к записи». [5]
Митч Истер позже писал, что теория игр бросила вызов догматической "гитарной эстетике" той эпохи, и поэтому было "поначалу сбивающим с толку и в конечном итоге восхитительным глотком свежего воздуха" прибыть на сессию Game Theory для Real Nighttime, чтобы найти электронную ударную установку. чей-то древний модульный синтезатор и другие табуированные устройства, которые с радостью использовались группой, по-видимому, без осознания или беспокойства о том, что это были, э-э, сомнительные предметы в преобладающей моде. Эта смелость никогда не исчезла ». [6] : 97 Истер добавил, что он «был склонен думать, что Скотт был настолько фантастически и увлекательно осведомлен о мелочах поп-культуры, что, вероятно, предвидел скрытые опасности использования всего этого ... и все равно бросился вперед».[7]Истер объяснил это тем, что Миллер оценил циклический «фактор отметки времени», когда модность устаревает, а иногда и «превращается в гения». [7]
В 1988 году Миллер сказал музыканту, что Real Nighttime «была чем-то вроде того , что там было по сравнению с записями, которые я делал до и той, что была после нее», определив это как начало модели создания «поочередно в дальнейшем». , затем нестандартные "записи". [8]
Альбом был записан в Юнион-Сити, Калифорния, с 22 по 31 июля 1984 года, и микширован в Drive-In Studio в Уинстон-Салеме, Северная Каролина , с 15 по 21 августа 1984 года. считается музыкантом Real Nighttime , как и будущие участники Game Theory Йозеф Беккер и Майкл Кверцио (из The Three O'Clock ), оба из которых присоединятся к Game Theory в 1989 году.
Обложка и примечания к вкладышу [ править ]
В ответ на смену персонала в группе фотография Миллера была заменена фотографией всей группы, которая ранее была сделана для обложки альбома. [9] На задней обложке участники группы и приглашенные исполнители были названы «музыкантами» в равной степени.
На задней обложке LP также были загадочные заметки Миллера, написанные в стиле романа Джеймса Джойса « Поминки по Финнегану» . В переиздании компакт-диска 1993 года на Alias Records этот текст был изменен по сравнению с оригиналом из-за очевидного неправильного восприятия игры слов Джойсена Миллера как орфографических ошибок. [10]
В 1990-е годы заметки Миллера на обложке Joycean были предметом неофициального проекта, координированного Университетом Висконсина в Милуоки , по созданию аннотированного издания с анализом ссылок Миллера. [10]
Песни и тематические заметки [ править ]
Real Nighttime был назван «виртуальным концептуальным альбомом о жизни после колледжа», результатом чего стала «определенная острота, продвигающая [его] захватывающие дух мелодии». [11] Альбом также описывался как «свободный песенный цикл, следующий за путешествием молодого человека от романтического блаженства ... к душераздирающему разочарованию», в сравнении с песнями Beach Boys ' Pet Sounds . [1] По словам Миллера, постколлегиальная тема сочеталась с его «интуицией, что свобода имеет сильный аспект быть плохой новостью» и что «чрезмерная свобода обычно является формулой банального и неверного стремления к тому, что выдается за личную выгоду. . " [12]
Профессор Гарварда Стивен Берт написал в 2011 году: «В сборнике песен по теории игр, но особенно в« Настоящей ночи » (1985), вы можете услышать мучительную сосредоточенность на языке и его правилах ... и на дополнительных правилах построения поп-песен, как если бы все эти правила - однажды усвоенные - могут помочь решить проблемы любви и секса, дружбы и отчуждения, телесных чувств, у которых нет четких названий ». [13]
"24" [ править ]
Несмотря на слова Скотта Миллера, которые Стюарт Мейсон из AllMusic назвал «типично непрозрачными», рецензенты поняли, что песня «24» явно посвящена «традиционному постуниверситетскому кризису идентичности». [14]
По словам критика Майка Аппельштейна, написавшего в книге « Затерянные в канавках» 2005 года, Миллер задает себе «вечный вопрос»: «кофе или пиво?». - символизировал острую дилемму «найти определенное жизненное направление» после колледжа. [11] В то время как Марк Деминг из AllMusic писал о «блаженной невинности» молодого рассказчика «24», [15] анализ Стивена Берта обнаружил, что рассказчик находится на пороге кризиса четверти жизни, будучи застенчивым молодым человеком, чей смешанные чувства установили, что он «не знает, где он подходит и как жить самостоятельно в постуниверситетской среде». [13]
Мейсон написал, что «24» отображает «обычные структурные особенности Миллера», такие как «медленно выстраивающееся 30-секундное инструментальное вступление, вечность в песне, которая длится всего 2:45». [14] С «многословными куплетами, [которые] в конечном итоге превращаются в простой, прямолинейный припев», песня была в музыкальном плане настолько близка, насколько Теория игр когда-либо подходила к афинскому инди-джанглу ... не совсем так близко, "согласно Мэйсону, несмотря на постановку Митча Истера. [14]
В оригинальном выпуске альбома "24" сменилась "озорной" цитатой акустической гитары из " Stairway to Heaven ", изящной нотой, которая была опущена в сборнике Tinker to Evers to Chance . [14]
«Проклятие пограничной земли» [ править ]
По словам Аппельштейна, постколлегиальная тема продолжалась намеком на поиск собственного направления и выход из гнезда в «Проклятии пограничной земли» («Год назад мы назвали это хорошим временем»). [11]
Миллер назвал эту песню «немного более странной и удручающей, чем все, что я написал ранее». [16] Миллер позже описал «Проклятие пограничной земли» как содержащий «действительно ядовитые описания» его оговорок о «чрезмерной свободе», также цитируя «Друг семьи» как разделяющий ту же точку зрения. [12]
«Она будет глаголом» [ править ]
Фраза «она будет глаголом, когда ты существительное», согласно Берту, отражает «мучительную сосредоточенность Миллера на языке и его правилах» [13] , очевидный поиск аналитическим и систематическим умом способа понять непонятные социальные отношения.
Бонусные треки [ править ]
Оригинальный компакт-диск Real Nighttime на Enigma Records включал три бонусных трека, только два из которых были записаны составом Real Nighttime . Третий бонус-трек, кавер-версия песни Тодда Рандгрена « Couldn't I Just Tell You », был записан в 1985 году базирующейся в Сан-Франциско составом Game Theory для альбома The Big Shot Chronicles . В одном из интервью Миллер сказал, что запись «звучала великолепно ... Я был в некотором роде без сознания во время сведения; Митч почти все это делал, а я просто как бы проспал во время исполнения». [17]
В 1993 году Alias Records включили ранее неиздававшуюся песню из сессий звукозаписи Real Nighttime ("Faithless", написанную Фредом Юхосом) в качестве бонус-трека на другом компакт-диске, ошибочно поместив ее в переиздание компакт-диска 1993 года The Big Shot Chronicles , скорее, чем на его переиздании Real Nighttime .
Переиздание Real Nighttime от Omnivore 2015 года , выпущенное 17 марта 2015 года, не включает две кавер-версии, которые были бонус-треками на предыдущих выпусках компакт-дисков, и вместо этого включает "Faithless", а также различные концертные треки из тура Real Nighttime. и студийный кавер на песню Queen " Lily of the Valley ". [3] Бонус-треки включены в CD и на карту загрузки, прилагаемую к переизданному виниловому LP. [3]
Туризм [ править ]
Первоначальный состав записывающейся группы отправился в турне Real Nighttime по стране в октябре 1984 года, но перед выпуском альбома в 1985 году в группе произошла массовая смена персонала, в которой остался только Миллер.
К началу 1985 года Миллер переехал в Сан-Франциско вместе с будущим участником Game Theory Доннетт Тайер , где он собрал новый состав в районе залива Сан-Франциско , в который вошли Шелли ЛаФреньер на клавишных, Гил Рэй на барабанах и Сьюзи Зиглер на басу. [18] Недавно созданная версия Game Theory из Сан-Франциско начала новый тур в 1985 году в поддержку альбома Real Nighttime , на котором никто из них (кроме Миллера) не появлялся. [18] Во время перерыва в туре Real Nighttime этот состав записал альбом Game Theory 1986 года, The Big Shot Chronicles .
Обзоры и критический прием [ править ]
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [1] |
Реальное Ночное было хорошо рассмотрено, появляясь в Village Voice ' ежегодного опроса с 1984 годом в лучших выпусках. [19] По словам рок-критика Мартина Стронга , альбом сделал Game Theory «претендентом на ставку в пауэр-поп- ставках Paisley Underground ». [20]
Музыкальный журналист Байрон Коли писал в 1985 году, что это была «настоящая божественная поп-пластинка американских восьмидесятых. Никакого дерьма. Вот и все». [21] Spin перечислил Real Nighttime в январе 1990 года как один из своих «80 превосходных записей 80-х», наряду с описанием альбома Коли как «ошеломляющего вихря героиновой поп-музыки пост- Big Star ». [22]
В 2001 году в « All Music Guide: The Definitive Guide to Popular Music» критик Марк Деминг писал, что « Real Nighttime» показала, что « Скотт Миллер становился одним из лучших и самых ярких авторов поп-песен в Америке». [15] Деминг продолжил: «Всегда мелодичный, а по очереди шумный и душераздирающий, Real Nighttime был альбомом, который объявил Game Theory одним из главных талантов калифорнийской сцены Paisley Underground ». [15]
Trouser Press назвал музыку «более жесткой и непредсказуемой», чем родственные группы, такие как Let's Active и The Three O'Clock , сославшись на «неровные линии гитары, зловещую перкуссию и шумные звуковые эффекты ... создавая странное, но часто продуктивное напряжение», которое подрывает поп-конвенции. [23]
В книге Затерянный в канавках , альбом был критически рассматривать как ходьба «тонкая грань между натяжением и гениальности,» с первой точки зрения , поддерживаемой буклете Миллера , написанных в стиле Джеймса Джойса «s Поминки по Финнегану , [10] и последняя точка зрения поддерживается «звенящими гитарами и великолепными поп-мелодиями», описанными как «захватывающие дух». [11] В книге цитируется «блестящее создание мелодий» Миллера, а « Real Nighttime» - это альбом, в котором группа доказала свою способность полностью реализовать «чувство амбиций и высоких концепций», предложенное в их более ранних работах. [11]
Режиссер Эндрю Буяльски в New York Magazine назвал Real Nighttime среди своих 20 главных влияний, заявив в 2013 году, что он был потрясен недавней смертью Скотта Миллера: «У [Миллера] были сложные отношения с его отсутствием славы, но почему-то тот факт, что его группы так и не добились успеха, казался частью того, почему они оставались великими. Они просто отлично работали в течение двадцати с лишним лет. Lolita Nation , вероятно, их самый любимый альбом, но песня за песней, я возьму Real Nighttime Он всегда был полон идей как автор песен, и на этом альбоме это кажется абсолютно легким ». [24]
По словам Деминга, в обновленном обзоре AllMusic за 2015 год: «Game Theory делала хорошие записи прямо с самого начала, но Real Nighttime была тем местом, где они доказали, что могут делать действительно отличные записи, и это не только одна из лучших работ группы». это переломная работа в андеграундной поп-музыке с пейсли 80-х ». [1]
В примечаниях к переизданию Байрон Коли назвал альбом «вершиной ранних дней Скотта ... Несмотря на всю его поверхностную вспышку, это альбом, который вознаграждает глубокое прослушивание». [25] Коли выразил надежду, что альбом останется в обращении, «чтобы молодежь могла разгадать его прекрасные тайны». [25]
Джерси Бит пришел к выводу, что в Real Nighttime «все элементы были на месте для того, чтобы произошло что-то особенное - мастер-автор песен на пике своих возможностей, звездный актерский состав второго плана и продюсер-единомышленник в Mitch Easter, чтобы запечатлеть все это». для потомков. Конечный результат - не что иное, как шедевр ». [26] Переиздание было названо «настоящим произведением любви для всех участников» с отличным качеством звука и информативной упаковкой. [26]
Рассматривая переиздание 2015 года, Blurt написал, что «легкое сочетание классики и современности дает Real Nighttime звучание, более вневременное, чем устаревшее», назвав звук альбома «свежим тогда и своевременным сейчас, поскольку более современные группы заново открывают для себя синтетические патчи прошлых лет». . " [27] Примеры включают «почти невидимые барабанные пэды Simmons, используемые повсюду», а также «сумасшедшие синтезаторные фразы Нэн Беккер» в песне «Curse of the Frontier Land», которые, по мнению обозревателя, «усиливают, а не отвлекают от его резкого мощного поп-кранча ". [27]
Список треков [ править ]
Все треки написаны Скоттом Миллером , если не указано иное.
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "А вот и все" | 0:08 |
2. | «24» | 2:54 |
3. | "Вальс залы всегда" | 2:40 |
4. | "На этот раз я имею в виду" | 3:14 |
5. | «Друг семьи» | 6:22 |
6. | "Если и когда он развалится" | 3:48 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
7. | "Проклятие пограничной земли" | 3:33 | |
8. | «Район Драйв» | 1:53 | |
9. | "Она будет глаголом" | 3:37 | |
10. | "Настоящая ночь" | 3:51 | |
11. | "Ты не можешь меня иметь" | Алекс Чилтон | 2:20 |
12. | "Я ее прогнал" | 2:59 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
13. | "Любая другая рука" | 3:04 | |
14. | « Я хочу держать тебя за руку » | Джон Леннон , Пол Маккартни | 2:15 |
15. | " Могу я просто сказать тебе " | Тодд Рандгрен | 2:56 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
13. | " Девушка с гитарой " | Скотт Миллер, Майкл Кверчио | |
14. | "Любая другая рука" | ||
15. | "Неверный" | Фред Юхос | |
16. | " Бейкер-стрит " (Live) | Джерри Рафферти | |
17. | "Красный барон" (Live) | ||
18. | "Если и когда он развалится" (Live) | ||
19. | "Beach State Rocking" (Live) | ||
20. | «Она будет глаголом» (Live) | ||
21. | "Проклятие пограничной земли" (Live) | ||
22. | "Metal and Glass Exact" (Live) | ||
23. | "Girl w / a Guitar (Complete)" (Live) | Скотт Миллер, Майкл Кверчио | |
24. | "Я ее прогнала" (в прямом эфире) | ||
25. | « Ландыш » | Фредди Меркури |
Персонал [ править ]
Члены:
- Скотт Миллер - гитара, вокал
- Нэнси Беккер - клавишные, бэк-вокал, фортепиано (на «24»)
- Фред Юхос - бас, бэк-вокал
- Дэйв Гилл - ударные
Приглашенные музыканты:
- Майкл Кверчио - бэк-вокал
- Митч Истер - бэк-вокал, фортепиано (на "Rayon Drive")
- Джон Коуэнс - E-mu Drumulator (на тему "She'll Be a Verb")
- Йозеф Беккер - перкуссия (на "Я отвернул ее")
Только на компакт-диске 1993 года:
- Гил Рэй - ударные и бэк-вокал (на " Couldn't I Just Tell You ")
- Шелли Лафренье - клавишные и бэк-вокал (на "Could I Just Tell You")
- Сьюзи Зиглер - бас и бэк-вокал (на "Couldn't I Just Tell You")
История выпусков [ править ]
Дата | Область, край | Этикетка | Формат | Каталог |
---|---|---|---|---|
1985 г. | Соединенные Штаты | Enigma | LP | 72022-1 |
Кассета | 72022-4 | |||
Нидерланды | Enigma | LP | 2022-1 | |
1986 г. | Соединенные Штаты | Беспокойный | CD | 7 72022 |
Испания | Виктория | LP | ВЛП-170 | |
1993 г. | Соединенные Штаты | Псевдоним | CD | A047D |
2015 г. | Соединенные Штаты | Всеядное животное | LP (красный винил) | ОВЛП-115 |
CD | OVCD-115 |
Ссылки [ править ]
- ^ а б в г д Деминг, Марк (2015). «Теория игр: Настоящая ночь» . AllMusic . Архивировано 17 марта 2015 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Всеядные Записи (26 января 2015). «Релиз: Настоящая ночь» . Архивировано 26 января 2015 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b c «Теория игр, настоящая ночь » (пресс-релиз). Лос-Анджелес, Калифорния: Всеядные записи . 26 января 2015 года. Архивировано 26 января 2015 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b c Дуркин, Томас (12 ноября 2003 г.). «Интервью со Скоттом Миллером из Loud Family» . Великолепный шум . Архивировано 12 ноября 2013 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Дейли, Дэйв (март 1999). Аппельштейн, Майк (ред.). «У каждой собаки свой день» . Пойманный потоком (7). Архивировано 22 марта 2012 года. CS1 maint: не рекомендуется параметр ( ссылка ) CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
- ↑ Бруно, Франклин (весна 2014 г.). "Blaze of Gl-: Скотт Миллер: Признательность". Обзор Вилы (2): 88–103. ISBN 9780991399215.
- ^ a b Пасха, Митч (18 апреля 2013 г.). Ханн, Майкл (ред.). «Прокомментируйте« Скотт Миллер, возможно, не нарицательное имя, но его смерть уменьшает популярность » » . Guardian Pick (комментарий модератора). Хранитель . СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО.
- ^ Штраус, Дункан (февраль 1988 г.). "Теория игр: шедевр или райские врата?" . Музыкант . Копия интервью в Wayback Machine (архивировано 6 ноября 2013 г.).
- ^ Торен, Роберт (5 августа 2013). Фотография Роберта (заметки фотографа). Tumblr. Архивировано из оригинала на 2013-12-18. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b c Норман, Джефф; и другие. « Настоящие ночные заметки Скотта Миллера с комментариями» . Архивировано из оригинала на 2017-03-04. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ а б в г д Аппельштейн, Майк (2005). «Теория игр - настоящая ночь ». В Купере, Ким; Смей, Дэвид (ред.). Lost in the Grooves: Capricious Guide Scram по музыке, которую вы пропустили . Рутледж. п. 90. ISBN 0415969980.
- ^ a b Миллер, Скотт (17 июля 2007 г.). «Спросите Скотта» . Архивировано 01 ноября 2013 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b c Берт, Стивен (зима 2011 г.). "Теория игр, или, не совсем мальчик моей мечты" (PDF) . Обзор Нью-Хейвена (9): 6–25. Архивировано из оригинального (PDF) 10 июня 2012 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )Перепечатано как Берт, Стивен (18 апреля 2013 г.). «Теория игр:« Чистая поп-музыка для ботаников, величайшая неизвестная группа 80-х » . Салон . Архивировано из оригинала на 2013-04-19. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b c d Мейсон, Стюарт. «Теория игр: 24» . AllMusic . Архивировано 01 июля 2014 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b c Деминг, Марк (2001). «Настоящая ночь». У Богданова, Владимира ; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен (ред.). All Music Guide: полное руководство по популярной музыке . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 165. ISBN 9780879306274.
- ^ Миллер, Скотт (1990). Tinker to Evers to Chance (буклет на компакт-диске). Теория игры. Enigma Records. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Woelke, Tina (декабрь 1988). «Куда ты ушел, Джеймс Джойс? Нация обращает на тебя глаза Лолиты» . Non * Stop Banter (копия интервью). Архивировано 6 ноября 2013 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b Коспер, Алекс (26 июля 2013 г.). «Жизнь Скотта Миллера» . Обзор "Видео дня" . SacTV.com. Архивировано из оригинала на 2013-11-12. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ↑ Арнольд, Джина (22 мая 1988 г.). "Теория игры: 916 Поп-группа идет 800" . San Francisco Chronicle (копия интервью). Архивировано 8 ноября 2013 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Сильный, Мартин С. (2003). Великая инди-дискография . Canongate Books. п. 345. ISBN 9781841953359.
- ^ Коли, Байрон (лето 1985). «ТЕОРИЯ ИГРЫ: Настоящая ночь» . Принудительное воздействие . Архивировано из оригинала на 2016-01-06. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Коли, Байрон (январь 1990). «Андеграунд: 80 отличных рекордов 80-х» . Спин . 5 (10): 82.
- ^ Лиланд, Джон; Роббинс, Ира А. (1991). "Теория игры". В Роббинсе, Ира А. (ред.). Руководство по прессе для брюк (4-е изд.). Книги Кольера. п. 271 . ISBN 0020363613.
- ↑ Виноградник, Дженнифер (22 июля 2013 г.). « Директор по компьютерным шахматам Эндрю Буяльски объясняет свое культурное влияние» . Нью-Йорк . Архивировано 02 января 2014 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b Коли, Байрон (2015). Real Nighttime (переиздать лайнер). Теория игры. Всеядные записи. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b Меркли, Джо (16 марта 2015 г.). " Настоящая ночь теории игр переиздана к 30-летию" . Джерси Бит . Архивировано 16 марта 2015 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b Толанд, Майкл (4 мая 2015 г.). «НОЧЬ СЕЗОНА: Теория игр» . Blurt . Архивировано 05 мая 2015 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Внешние ссылки [ править ]
- Настоящая ночь в AllMusic
- Real Nighttime at Discogs (список релизов)
- Real Nighttime в MusicBrainz (список релизов)