8+1 ⁄ 2 (итальянское название:Otto e mezzo,произносится [ˈɔtto e ˈmɛddzo]) - итальянскийсюрреалистический комедийно-драматическийфильм1963года режиссераФедерико Феллини.
8+1 ⁄ 2 | |
---|---|
Режиссер | Федерико Феллини |
Произведено | Анджело Риццоли |
Сценарий от | Федерико Феллини Туллио Пинелли Эннио Флайано Брунелло Ронди |
Рассказ | Федерико Феллини Эннио Флайано |
В главной роли | Марчелло Мастроянни Клаудиа Кардинале Анук Эме Сандра Мило |
Музыка от | Нино Рота |
Кинематография | Джанни Ди Венанцо |
Отредактировано | Лео Катоццо |
Производственные компании | Cineriz Francinex |
Распространяется | Cineriz (Италия) Columbia Pictures (Франция) |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 138 минут |
Страны |
|
Язык | Итальянский |
Театральная касса | 3,5 миллиона долларов (аренда) [2] |
Автор сценария - Феллини, Туллио Пинелли , Эннио Флайано и Брунелло Ронди. В нем Марчелло Мастроянни играет Гвидо Ансельми, известного итальянского кинорежиссера, который пытается снять эпический научно-фантастический фильм. Он снят в черно-белом цвете кинематографистом Джанни Ди Венанцо и включает саундтрек Нино Рота , а также костюмы и декорации Пьеро Герарди .
8++1 / +2 выигралпремиюкиноакадемиизалучший иностранный фильмилучший дизайн костюмов(черно-белый). Он также признан авангардным фильмом [3] и очень влиятельной классикой. Он занял 10-е место в рейтингекритиковБританского института кино«Лучшие фильмы всех времен» 2012года и 4-е место по мнению режиссеров. [4] [5] Он включен в сборник Ватикана из 45 лучших фильмов, снятых до 1995 года, к 100-летию кино. [6] Фильм занял 7-е место в списке 100 величайших фильмов на иностранном языке, составленном BBC за 2018 год, по мнению 209 кинокритиков из 43 стран мира. [7] Сейчас он считается одним извеличайших и самых влиятельных фильмов всех времен.
Сюжет
Известный итальянский кинорежиссер Гвидо Ансельми ( Марчелло Мастроянни ) переживает « режиссерский затор ». Застряв на просмотре своего нового научно-фантастического фильма, который включает слегка завуалированные автобиографические ссылки, он потерял интерес из-за художественных и семейных трудностей. Пытаясь оправиться от своих тревог в роскошном спа-салоне, Гвидо нанимает известного критика (Жана Ружеля), чтобы он рассмотрел его идеи для своего фильма, но критик называет их слабыми, интеллектуально бесхребетными и сбивающими с толку. Между тем, у Гвидо периодически возникают видения Идеальной женщины ( Клаудиа Кардинале ), в которых он видит ключ к своей истории. Его жизнерадостная любовница Карла ( Сандра Мило ) приезжает из Рима, чтобы навестить его, но Гвидо помещает ее в отдельный отель и почти не обращает на нее внимания. Съемочная группа переезжает в отель Гвидо, пытаясь заставить его работать над фильмом, но он уклоняется от своих сотрудников, игнорирует журналистов и отказывается принимать решения, даже не рассказывая актерам их роли. По мере того, как усиливается давление, чтобы начать съемку, Гвидо погружается в детские воспоминания: ночевка на вилле своей бабушки, танцы с проституткой ( Эддра Гейл ) на пляже в качестве школьника и, как следствие, наказание своей строгой католической школой. Кинокритик утверждает, что эти воспоминания слишком сентиментальны и неоднозначны, чтобы их можно было использовать в фильме Гвидо.
Получив редкую возможность лично встретиться с кардиналом в паровой бане (сцена, которую Гвидо планирует воспроизвести в своем фильме), Гвидо признает, что он недоволен. Кардинал отвечает цитатами из катехизиса и мало дает представление о его состоянии. Гвидо приглашает свою бывшую жену Луизу ( Анук Эме ) и ее друзей присоединиться к нему. Они танцуют, предполагая, что у пары все еще есть шанс помириться, но Гвидо бросает ее ради своей производственной группы. Экипаж осматривает стальную инфраструктуру ракетного корабля в натуральную величину, построенного на пляже, и Гвидо признается лучшей подруге своей жены Розелле ( Росселла Фальк ), что он хотел снять чистый и честный фильм, но ему трудно с этим справиться. что-то сказать честно. Карла удивляет Гвидо, Луизу и Розеллу возле отеля, и Гвидо утверждает, что они с Карлой закончили свой роман много лет назад. Луиза и Розелла называют его ложью, и Гвидо ускользает в фантастический мир, где он правит гаремом женщин из своей жизни. Его купают (как на вилле его бабушки) и опрыскивают порошком, но отвергнутая танцовщица поднимает бунт. Женщины-фантазии нападают на Гвидо, рассказывая ему суровую правду о себе и его сексуальной жизни, и Гвидо буквально возвращает их в форму.
Устав от задержек, продюсер ( Гвидо Альберти ) заставляет Гвидо пересмотреть свои многочисленные кинопробы , но Гвидо все еще не принимает никаких решений. Скрин-тесты предназначены для ролей, изображенных ранее в8+1 ⁄ 2 , таких как Карла, проститутка, кардинал и т. Д. Когда Луиза видит, с какой горечью Гвидо решает представлять ее в фильме, она убегает из театра, заявляя, что их брак окончен, поскольку Гвидо не может говорить правду. . Но Идеальная женщина Гвидо появляется в образе актрисы по имени Клаудия. Гвидо приводит ее на предложенную площадку, объясняя, что его фильм о сгоревшем мужчине, который находит спасение в этой Идеальной Женщине. Клаудия внимательно слушает, но приходит к выводу, что главный герой не сочувствует, потому что не способен любить. Сломанный, Гвидо отменяет фильм, но продюсер и сотрудники фильма объявляют о массовой пресс-конференции на съемочной площадке ракетного корабля. Гвидо пытается убежать от разъяренных журналистов, но когда его настойчиво требуют сделать заявление, он вместо этого залезает под стол и стреляет себе в голову. Экипаж начинает разбирать ракетный корабль, так как фильм отменен. Критик хвалит Гвидо за то, что он принял мудрое решение, и у Гвидо есть откровение: он пытался разрешить свое личное замешательство, создав фильм, чтобы помочь другим, тогда как вместо этого ему нужно принять свою жизнь такой, какая она есть. Он просит у Луизы помощи в этом. Группа музыкальных клоунов во главе с молодым Гвидо превращает ракетный корабль в цирк, ведя мужчин и женщин из жизни Гвидо по ступеням декорации. Крича в мегафон, Гвидо направляет их на арену цирка, и Карла говорит ему, что она поняла, что он пытался сказать: что Гвидо не может обойтись без людей в своей жизни. Мужчины и женщины держатся за руки и бегают по кругу, Гвидо и Луиза присоединяются к ним последними.
Бросать
|
|
Производство
В октябрьском письме 1960 года своему коллеге Брунелло Ронди Феллини впервые изложил свои идеи фильма о человеке, страдающем от творческого затора: «Ну, тогда парень (писатель? Любой профессиональный человек? Театральный продюсер?) Должен прервать его. обычный ритм его жизни в течение двух недель из-за не слишком серьезной болезни. Это предупреждающий звонок: что-то блокирует его систему ». [8] Не зная сценарий, его название и профессию своего главного героя, он исследовал места по всей Италии «в поисках фильма» [9] в надежде разрешить свое замешательство. Флайано предложил в качестве названия фильма La bella confusione (буквально «Прекрасная путаница» ). Под давлением продюсеров Феллини наконец остановился на8+1 ⁄ 2 ,самореференциальноеназвание, относящееся в основном (но не исключительно) [10] к количеству фильмов, которые он снял к тому времени.
Дав приказ начать производство весной 1962 года, Феллини подписал со своим продюсером Риццоли контракты, назначил даты, построил декорации, взял Мастроянни, Анук Эме и Сандру Мило на главные роли и провел кинопробы в Scalera Studios в Риме. Среди ключевых сотрудников он нанял оператора Джанни Ди Венанцо . Но помимо имени своего героя Гвидо Ансельми, он все еще не мог решить, чем его персонаж зарабатывал на жизнь. [11] Кризис достиг апогея в апреле, когда, сидя в своем офисе Cinecittà, он начал письмо Риццоли, в котором признался, что «потерял свой фильм» и был вынужден отказаться от проекта. Его прервал главный машинист с просьбой отпраздновать запуск8+1 ⁄ 2 , Феллини отложил письмо и пошел на съемочную площадку. Подняв тост за команду, он «почувствовал себя обескураженным ... Я был в ситуации, когда не было выхода. Я был режиссером, который хотел снять фильм, который он больше не помнит. И вот, в этот самый момент все встало на свои места. «Я попал прямо в суть фильма. Я бы рассказал все, что со мной происходило. Я бы сделал фильм, рассказывающий историю режиссера, который больше не знает, какой фильм он хочет снять». [12]
Когда началась стрельба по 9 мая 1962 года, Евгений Вальтер вспоминал Феллини с «маленький кусочек коричневой бумажной ленты» и приклеить его возле видоискателя в камере . На нем было написано « Ricordati che è un film comico» («Помните, что это комический фильм»). [13] Озадаченная кажущейся хаотичностью и непрекращающейся импровизацией на съемочной площадке, Дина Бойер, в то время американский пресс-секретарь режиссера, попросила объяснение. Феллини сказал ей, что надеется передать три уровня, «на которых живет наш разум: прошлое, настоящее и условное - царство фантазии». [14]
8+1 / 2 было снят в сферическом кинематографическом процессе, используя 35-миллиметровую пленку, и выставлено ссоотношением сторон1,85: 1. Как и в большинстве итальянских фильмов того периода, впоследствии звук был полностью перезаписан; следуя дорогой Феллини технике, многие строки диалога были написаны только во время постпродакшна, а актеры на съемочной площадке произносили случайные строки. «Отто и меццо» -это первый раз, когда актрисеКлаудии Кардиналеразрешили озвучить свой собственный диалог; раньше ее голос считался слишком хриплым и, в сочетании с еетунисскимакцентом, считался нежелательным. [15] Это последний черно-белый фильм Феллини. [16]
В сентябре 1962 года Феллини снял финал фильма, как изначально было написано: Гвидо и его жена сидят вместе в вагоне-ресторане поезда, направляющегося в Рим . Задумавшись, Гвидо поднимает глаза и видит, что все персонажи его фильма неоднозначно улыбаются ему, когда поезд входит в туннель. Затем Феллини снял альтернативный финал, действие которого происходит вокруг космического корабля на пляже в сумерках, но с намерением использовать сцены в качестве трейлера только в рекламных целях. В документальном фильме « Феллини: я прирожденный лжец» соавтор сценария Туллио Пинелли объясняет, как он предупредил Феллини, чтобы тот отказался от поезда с неявной темой самоубийства ради оптимистичного финала. [17] Феллини принял совет, используя альтернативный пляжный эпизод как более гармоничный и яркий финал. [18]
После съемок, завершившихся 14 октября, Нино Рота сочинил различные цирковые марши и фанфары, которые впоследствии стали фирменными мелодиями кинематографа маэстро. [19]
Прием
Впервые выпущенный в Италии 14 февраля 1963 года, Otto e mezzo получил практически единодушное признание, и рецензенты приветствовали Феллини как «гения, обладающего волшебным прикосновением и потрясающим стилем». [19] Итальянский писатель и критик Альберто Моравиа описал главного героя фильма, Гвидо Ансельми, как «одержимого эротикой, садиста, мазохиста, мифологизатора себя, прелюбодея, клоуна, лжеца и мошенника. Он боится жизни». и хочет вернуться в утробу матери ... В некоторых отношениях он напоминает Леопольда Блума , героя « Улисса» Джеймса Джойса , и у нас создается впечатление, что Феллини читал и размышлял над этой книгой. Фильм интровертный, своего рода частный монолог, перемежающийся с проблесками действительности ... Сны Феллини всегда удивительны и в переносном смысле оригинальны, но его воспоминания пронизаны более глубоким, более тонким переживанием. Поэтому два эпизода о детстве героя в старый загородный дом в Романье и его встреча с женщиной на пляже в Римини - лучшие из фильмов и среди лучших работ Феллини на сегодняшний день ». [20]
В обзоре Corriere della Sera Джованни Граццини подчеркнул, что «красота фильма заключается в его« беспорядке »... смеси ошибки и правды, реальности и мечты, стилистических и человеческих ценностей, а также в полной гармонии между кинематографическим языком Феллини. и бессвязное воображение Гвидо. Невозможно отличить Феллини от его вымышленного режиссера, и поэтому недостатки Феллини совпадают с духовными сомнениями Гвидо. Связь между искусством и жизнью поразительна. Это достижение будет трудно повторить. [21] Гений Феллини сияет в каждом из них. здесь все, потому что в фильмах это редко засветилось. Нет декораций, персонажей или ситуаций, которые не имели бы точного значения на большой сцене,8+1 ⁄ 2 ". [22] Марио Вердоне изBianco e Neroнастаивал, что фильм был« похож на блестящую импровизацию ... Фильм стал самым трудным подвигом, который когда-либо пытался осуществить режиссер. Это похоже на серию акробатов [sic], которую канатоходец пытается выполнить высоко над толпой, ... всегда находясь на грани падения и столкновения с землей. Но в нужный момент акробат умеет делать правильное сальто: толчком выпрямляется, спасается и побеждает » [23].
8+1 / 2 показан на1963 Каннском кинофестивалев апреле «почти всеобщее признание» [24] и был официальным вступление Италии в позднее3го Московского международного кинофестивалягде он выиграл Гран. Французский кинорежиссерФрансуа Трюффописал: «Фильм Феллини полный, простой, красивый, честный, как и тот, в котором хочет сниматься Гвидо.8+1 ⁄ 2 ". [25] КритикиPremier PlanАндре Буасси и Раймон Борд утверждали, что фильм« обладает важностью, величиной и техническим мастерством гражданина Кейна . Он одним махом состарил авангард на двадцать лет, потому что он объединяет и превосходит все открытия экспериментального кино ». [26] Пьер Каст изLes Cahiers du cinéma объяснил, что« мое восхищение Феллини не безгранично. Например, мне не понравилась " Ла Страда", но мне понравился "Вителлони" . Но я думаю, мы все должны признать, что8+1 / 2 , оставляястороне на данный момент всех предрассудков и резервы, является чудовищным. Фантастическая либеральность, полное отсутствие мер предосторожности и лицемерия, абсолютной бесстрастного искренности, художественного и финансового мужества эти характеристики этого невероятного предприятия». [27] Фильм занимает 10е наКайе дю синема«sTop 10 фильмов Перечня годав 1963. [28]
Выпущенный в США 25 июня 1963 года Джозефом Э. Левином , который купил права на просмотр, фильм был показан в Фестивальном театре в Нью-Йорке в присутствии Феллини и Марчелло Мастроянни . Признание было единодушным, за исключением отзывов Джудит Крист , Полин Кель и Джона Саймона . Крист «не думал, что фильм тронул сердце или тронул дух». [24] Кель высмеивал фильм как «структурную катастрофу», в то время как Саймон считал его «обескураживающим фиаско». [29] [30] Newsweek защитил фильм как «вне всякого сомнения, произведение искусства первой величины». [24] Босли Кроутер похвалил его в The New York Times как «развлечение, которое действительно заставит вас сесть прямо и задуматься, фильм, наделенный вызовом увлекательной интеллектуальной игры ... Если мистер Феллини не продюсировал еще один шедевр - еще одно всемогущее разоблачение иронической сладкой жизни Италии - он совершил стимулирующее размышление о том, что с такой же иронией можно было бы назвать милым парнем ». [31] Арчер Винстен из New York Post истолковал фильм как «своего рода обзор и краткое изложение творчества Феллини», но сомневался, что он так же понравится американской публике, как «Сладкая жизнь» тремя годами ранее: «Это это более тонкое, более творческое, менее сенсационное произведение. Здесь будет больше людей, которые считают его запутанным и сбивающим с толку. И когда они действительно поймут, о чем идет речь - одновременное создание произведения искусства, философия совместной жизни счастья и навязывания друг другу, они не будут так довольны, как если бы они присутствовали на разоблачении международного скандала ". [32] Зрителям это понравилось до такой степени, что компания попыталась получить права на массовое производство черной режиссерской шляпы Гвидо Ансельми. [29]
Биограф Феллини Холлис Альперт отметил, что в течение нескольких месяцев после его выпуска критические комментарии к8+1 ⁄ 2 разошлись по мере того, как фильм «стал интеллектуальной жвачкой для пережевывания». [33] Философ и социальный критикДуайт Макдональд, например, настаивал, что это был «самый блестящий, разнообразный и развлекательный фильм со временГражданина Кейна». [33] В 1987 году группа из тридцати европейских интеллектуалов и кинематографистов назвала «Отто и меццо»самым важным европейским фильмом из когда-либо созданных. [34] В 1993 годуобозреватель фильма « Чикаго Сан-Таймс» Роджер Эбертписал, что «несмотря на усилия нескольких других кинематографистов создать свои собственные версии той же истории, этот фильм остается окончательным фильмом о режиссерском кризисе». [35] 8½был признан лучшим иностранным (то есть не шведским) звуковым фильмом с 21 голосом в опросе 1964 года 50 шведских профессионалов кино, организованном шведским киножурналом Chaplin . [36] Согласно опросу критиков, Village Voice поставила фильм на 112 место в списке 250 лучших фильмов века в 1999 году. [37] В 2000 году Эберт добавил фильм в свойсписок«Великих фильмов», высоко оценив незабываемые выступления, психологическую глубину тем, поразительные визуальные эффекты и изобретательную операторскую работу, описывая8+1 ⁄ 2 как «лучший фильм о кинопроизводстве». [38] 8+1 / +2 является креплением на британском институт кино Sight & Sound критиков и директор опросов топ10 фильмов когдалибо сделанные. Фильм занял 4-е и 5-е место по опросам критиков в 1972 [39] и 1982 [40] соответственно. Он занял 2-е место врейтинге десяти лучших директоров1992 [41] и 2002 годов [42] и 8-е место врейтинге лучших десяти критиков2002 года. [43] Это было немного ниже в опросе директоров 2012 года, 4-е [5] и 10-е место в опросе критиков 2012 года. [4] Фильм был включен в Time 'sAll-Time 100 лучших фильмовсписок в 2005 году [44] Фильм был признан в № 46 в списке „100 величайших фильмов“ видного французского журнала Кайе дю синема в 2008. [45] В 2010 году фильм занял 62 место в рейтингежурнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино». [46] РежиссерМартин Скорсезеназвал его одним из своих любимых фильмов. [47] Он также занял первое место, когдаМузей кинематографии в Лодзи попросил 279 польских профессионалов кино (кинематографистов, критиков и профессоров) проголосовать за лучший фильм 2015 года. [48]
На веб - сайте обзор агрегатор Rotten Tomatoes , 8 1/2 имеет рейтинг одобрения 98% на основе 52 обзоров, со средним баллом 8,40 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Изобретательный, наводящий на размышления и забавный, 8 1/2 представляет собой спорную вершину многих выдающихся подвигов Федерико Феллини в кино». [49] На Metacritic фильм имеет средневзвешенный балл 91 из 100, основанный на 23 рецензиях критиков, что указывает на «всеобщее признание». [50]
Темы
8+1 ⁄ 2 - это борьба, связанная с творческим процессом, как техническая, так и личная, и проблемы, с которыми сталкиваются художники, когда от них ожидается, что они представят что-то личное и глубокое, под пристальным вниманием общественности, в сжатый график, одновременно имея дело с собственными личными делами. отношения. В более широком смысле это поиск настоящего личного счастья в сложной, разрозненной жизни. Как и в нескольких итальянских фильмах того времени (наиболее ярко проявившихся в фильмах современника Феллини,Микеланджело Антониони),8+1 ⁄ 2 также относится к отчуждающим эффектаммодернизации. [51]
Название соответствует рефлексивной теме Феллини: созданию его восьмого с половиной фильма. [52] Его предыдущие шесть полнометражных фильмов включали Lo sceicco bianco (1952), I Vitelloni (1953), La Strada (1954), Il bidone (1955), Le notti di Cabiria (1957) и La Dolce Vita (1960). Вместе с Альберто Латтуадой он стал одним из режиссеров Luci del varietà (« Огни разнообразия» ) в 1950 году. Его два коротких отрывка включали Un'Agenzia Matrimoniale ( Брачное агентство ) в сборнике фильмов 1953 года « L'amore in città» ( Любовь в большом городе ) и Le Tentazioni del Dottor Antonio из омнибусного фильма 1962 года Boccaccio '70 . Рабочее название для8++1 / +2 былЛа Бэлла confusione(The Beautiful Confusion)предложенный совместно сценариста,Флайано, но Феллини тогда «было проще идея (которая оказалась совсем не так)чтобы назвать егокомедии». [53]
По словам итальянского писателя Альберто Арбасино , фильм Феллини использовал аналогичные художественные приемы и имел параллели с романом Музиля 1930 года «Человек без качеств» . [54]
Саундтрек
1. La Passerella di Otto e Mezzo
Музыка Нино Рота
2.
а. Cimitero
Музыка Нино Рота
б. Gigolette
Композитор Франц Легар
К. Кадиллак / Галоп Карлотты
Музыка Нино Рота
3. Э. Пои (Вальцер)
Музыка Нино Рота
4. L'Illusionista
Музыка Нино Рота
5. Концертино Алле Терме
Композиторы Джоакино Россини и Петр И. Чайковский
6. Nell'Ufficio Produzione di Otto e Mezzo
Музыка Нино Рота
7. Ricordi d'Infanza - Discesa al Fanghi
Музыка Нино Рота
8. Гвидо и Луиза - Nostalgico Swing
Музыка Нино Рота
9. Галоп Карлотты
Музыка Нино Рота
10. L'Harem
Музыка Нино Рота
11.
а. Риволта нелл'Гарем
Композитор Рихард Вагнер
б. La Ballerina Pensionata (Ca C'Est Paris)
Композитор Хосе Падилья Санчес
c. La Conferenza Stampa del Regista
Музыка Нино Рота
12. Ла Пассерелла ди Аддио
Музыка Нино Рота
• Оркестр: Нино Рота
Влияние
Позже, в год выхода фильма на экраны 1963 года, группа молодых итальянских писателей основала Gruppo '63 , литературный коллектив неоавангардии, состоящий из романистов, рецензентов, критиков и поэтов, вдохновленных8+1 ⁄ 2 иосновополагающее эссеУмберто ЭкоOpera aperta(Открытая работа). [55]
"Подражания 8+1 ⁄ 2 скопились режиссерами со всего мира », - написал биограф ФеллиниТуллио Кезич. [56] Ниже приводится краткий список фильмов Кезича, на создание которых он вдохновил:« Микки Один » (Артур Пенн, 1965),« Алекс в стране чудес » (Пол Мазурский, 1970), Остерегайтесь святой шлюхи (Райнер Вернер Фассбиндер, 1971), La Nuit américaine («День за ночь») (Франсуа Трюффо, 1974), All That Jazz (Боб Фосс, 1979), Воспоминания о звездной пыли (Вуди Аллен, 1980),Sogni d'oro(Нанни Моретти, 1981), Planet Parade (Вадим Абдрашитов, 1984), La Pelicula del rey (Карлос Сорин, 1986), Living in Oblivion (Tom DiCillo, 1995),8+1 / 2 женщин(Питер Гринуэй, 1999) и»8+1 ⁄ 2 $(Григорий Константинопольский, 1999).
Приспособление
Победивший Тони бродвейский мюзикл 1982 года « Девять» ( музыка Мори Йестона , книга Артура Копита) основан на фильме, подчеркивая одержимость Гвидо женщинами, делая его единственным персонажем мужского пола. В оригинальной постановке, поставленной Томми Тьюном, в главных ролях были Рауль Хулиа в роли Гвидо, Анита Моррис в роли Карлы, Лилиан Монтевекки в роли Лилиан Лафлер, продюсер Гвидо и Карен Акерс в роли Луизы. В бродвейском возрождении 2003 года снимались Антонио Бандерас , Джейн Краковски , Мэри Стюарт Мастерсон и Чита Ривера . В 2009 году по нему был снят фильм режиссера Роба Маршалла с Дэниелом Дэй-Льюисом в роли Гвидо вместе с Николь Кидман , Марион Котийяр , Джуди Денч , Кейт Хадсон , Пенелопой Крус и Софи Лорен . [57]
Награды
8+1 / 2 выиграл двенаграды Академиизалучший иностранный фильмилучший дизайн костюмов(черно-белый)а получив три другие кандидатуры налучшую режиссуру,лучший оригинальный сценарийиЛучший художественный Direction(черно-белый). [58] ВКритике New York Film Circleтакже назвали8+1 ⁄ 2 лучшего фильманаиностранном языкев 1964 году.Итальянский национальный синдикат киножурналистовприсудил фильму все семь премий зарежиссера,продюсера, оригинального сюжета, сценария,музыки, кинематографии и лучшейактрисы второго плана(Сандра Майло). Он также был номинирован налучшую мужскую роль, лучший художник по костюмам и лучший художник-постановщик.
На фестивале Сент - Винсент кино, он был удостоен Гран - над Лукино Висконти «s Il Gattopardo ( Леопард ). Фильм был показан в апреле на Каннском кинофестивале 1963 года [59] и «получил почти всеобщее признание, но не получил награды, потому что был показан вне конкурса. Каннские правила требовали исключительности при подаче заявок на участие в конкурсе, и8+1 / 2 уже было выделенокачестве официального вступления Италии впозднем московском фестивале». [60] Представлено 18 июля 1963 года перед аудиторией в 8000вКремлевскомзале«s,8+1 / +2 выиграл престижный Гранпри3го Московского международного кинофестиваля [61] , чтобы приветствуютчто, по словам Феллини биографТуллио Кесидж, волновалисоветскиефестивальные власти: аплодисменты был «крик о свободе». [29] В состав жюри вошлиСтэнли Крамер,Жан Марэ,Сатьяджит Рэйи сценаристСерджио Амидей. [62] В1964 годуфильм был номинирован напремию BAFTAв категории «Лучший фильм из всех источников». Он получил премию залучший европейский фильмнацеремонии вручения наград Bodil Awardsв 1964 году. Фильм также получил премиюНационального совета по обзору за лучший фильм на иностранном языке.
Награда | Получатель (и) | Результат |
---|---|---|
Лучший зарубежный фильм | Федерико Феллини , Италия | Победил |
Лучший дизайн костюмов | Пьеро Герарди | Победил |
Лучший режиссер | Федерико Феллини | Назначен |
Лучший оригинальный сценарий | Федерико Феллини , Эннио Флайано , Туллио Пинелли и Брунелло Ронди | Назначен |
Лучшее художественное направление | Пьеро Герарди | Назначен |
Смотрите также
- Аса Ниси Маса
- Список итальянских представленных на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке
- Список заявок на 36-ю церемонию вручения премии Оскар за лучший фильм на иностранном языке
- Список фильмов, признанных лучшими
Рекомендации
Заметки
- ^ "8½" . База данных BFI Film & Television . Лондон: Британский институт кино . Архивировано из оригинала 6 августа 2011 года . Проверено 27 декабря 2012 года .
- ↑ «Лучшие прокатные фильмы 1963 года», Variety , 8 января 1964 года, стр. 37
- ^ Альберто Арбазин (1963), обзор 8+1 ⁄ 2 в Il Giorno , 6 марта 1963 г.
- ^ а б «100 величайших фильмов всех времен | Взгляд и звук» . Британский институт кино .
- ^ а б «10 величайших фильмов режиссеров всех времен | Взгляд и звук» . Британский институт кино .
- ^ «Список лучших фильмов Ватикана» . USCCB. Архивировано из оригинала 23 июля 2010 года . Проверено 25 июля 2010 года .
- ^ «100 величайших фильмов на иностранном языке» . BBC . 29 октября 2018 . Проверено 10 января 2021 года .
- ^ Affron, 227
- ↑ Альперт, 159
- ^ Кезич, 234 и Аффрон, 3-4
- ↑ Альперт, 160
- ^ Феллини, Комментарии к кино , 161-62
- ↑ Юджин Уолтер, «Ужин с Феллини», The Transatlantic Review , осень 1964 г. Цитируется в Affron, 267
- ↑ Альперт, 170
- ^ 8+1 ⁄ 2 , DVD Criterion Collection, с комментариями.
- ^ Ньютон, Майкл (15 мая 2015 г.). «8½ Феллини - шедевр мечтателя кино» . Хранитель .
- ^ «Тема самоубийства настолько ошеломляет, - сказал Пинелли Феллини, - что вы сломаете свой фильм». Цитируется по : Феллини: Я прирожденный лжец (2002), режиссер Дамиан Петтигрю .
- ^ Alpert, 174-175, и Kezich, 245. В документальном фильме L'Ultima sequenceza (2003) также обсуждается утерянная последовательность.
- ^ а б Кезич, 245
- ^ Обзор Моравия впервые опубликовано в L'Espresso (Рим) от 17 февраля 1963 г. Цитируется в Фаве и Вигано, 115-116
- ^ Обзор Grazzini в первой опубликованной в Коррьере делла Сера (Милан) 16 февраля 1963 г. Цитируется в Фава и Вигано, 116
- ^ Этот перевод обзора Grazzini цитировал в Affron, 255
- ^ Аффрон, 255
- ^ а б в Альперт, 180
- ^ Обзор Трюффо первым опубликовал в Lui (Париж), 1 июля 1963 года Affron, 257
- ↑ Впервые опубликовано в Premier Plan (Париж), 30 ноября 1963 г. Affron, 257
- ↑ Впервые опубликовано в Les Cahiers du Cinéma (Париж), июль 1963 года. Fava and Vigano, 116
- ^ Джонсон, Эрик К. "Cahiers du Cinema: Десять лучших списков 1951-2009" . alumnus.caltech.edu . Архивировано из оригинального 27 марта 2012 года . Проверено 17 декабря 2017 года .
- ^ а б в Кезич, 247
- ^ Джон Саймон считал, что оригинальность фильма была скомпрометирована, «потому что« танец жизни »в конце был предложен танцем смерти Бергмана в « Седьмой печати » (который Феллини не видел)». Цитируется у Альперта, 181.
- ↑ Впервые опубликовано в New York Times 26 июня 1963 года. Fava and Vigano, 118
- ↑ Впервые опубликовано в New York Post 26 июня 1963 года. Fava and Vigano, 118.
- ^ а б Альперт, 181
- ^ Bondanella, Фильмы Федерико Феллини , 93.
- Перейти ↑ Ebert, "Fellini's 8½ " , Chicago Sun-Times (7 мая 1993 г.). Проверено 21 декабря 2008 года.
- ^ "De bästa filmerna". Чаплин . Шведский институт кино. Ноябрь 1964. С. 333–334.
- ^ «Take One: Первый ежегодный опрос кинокритиков Village Voice» . Деревенский голос . 1999. Архивировано из оригинального 26 августа 2007 года . Проверено 27 июля 2006 года .
- ^ Эберт, Роджер. "8 1/2 обзор фильма и краткое содержание фильма (1963) | Роджер Эберт" . rogerebert.com/ .
- ^ "The Sight & Sound Опрос первой десятки: 1972" . bfi.org .
- ^ "The Sight & Sound Top Ten опрос: 1982" . bfi.org .
- ^ "Sight & Sound, опрос 10 лучших 1992" . BFI . Архивировано из оригинального 18 июня 2012 года . Проверено 17 февраля 2015 года .
- ^ "Sight & Sound Top Ten Poll 2002 Остальной список режиссеров" . old.bfi.org.uk .
- ^ "Обзор десятки лучших Sight & Sound 2002 г. Остальной список критиков" . old.bfi.org.uk .
- ^ « 8½ » . Entertainment.Time.com .
- ^ "100 величайших фильмов Cahiers du cinéma" . 23 ноября 2008 г.
- ^ «100 лучших фильмов мирового кино» . Империя .
62. 8½
- ^ «12 любимых фильмов Скорсезе» . Miramax.com. Архивировано из оригинального 26 декабря 2013 года . Проверено 25 декабря 2013 года .
- ^ * "Wyniki ankiety: 12 фильмов на 120-летие кино" . Muzeum Kinematografii w odzi . Архивировано 20 июля 2016 года . Проверено 14 января 2017 года .
- "ŚWIAT - NAJLEPSZE FILMY według wszystkich ankietowanych" . Muzeum Kinematografii w odzi . Архивировано 7 октября 2017 года . Проверено 14 января 2017 года .
- "POLSKA - NAJLEPSZE FILMY według wszystkich ankietowanych" . Muzeum Kinematografii w odzi . Архивировано 8 октября 2017 года . Проверено 18 января 2017 года .
- ^ «8 1/2» . Тухлые помидоры .
- ^ «8½» . Metacritic .
- ^ «Просматривая прошлое» . Архивировано 15 сентября 2007 года . Проверено 9 сентября 2007 года .
- ^ Бонданелла, Кино Федерико Феллини , 175
- ↑ Цит. По Кезич, 234.
- ^ Gabriele Pedullà, Альберто Арбазино [2000] "Interviste -Sull'albero ди Ciliegie" ( "On The Cherry Tree") в Contemporanea Rivista ди Studi Сулла letteratura е Сулла Comunicazione , Том 1, 2003. Вопрос: В некоторых из ваших текстов написано в течение 60-х - я думаю прежде всего о Certi romanzi - критические размышления о вопросах романа [...] всегда переплетаются как неявным, так и явным образом с размышлениями о кино. В частности, мне кажется, что ваша близость к Феллини особенно значительна: например, ваша рецензия на « Отто и меццо» в «Джорно» . О: Читая Musil, мы обнаружили параллели и похожие процедуры. Но не имея возможности установить, ни тогда, ни сегодня, сколько было Флайано, а сколько, с другой стороны, было интуицией [Феллини].
- ^ Kezich, 246
- ^ Kezich, 249
- ^ Kezich, 249-250
- ^ «36-я церемония вручения премии Оскар (1964), номинанты и победители» . oscars.org . Проверено 3 ноября 2011 года .
- ^ "Каннский фестиваль: 8½" . Festival-cannes.com . Проверено 27 февраля 2009 года .
- ↑ Альперт, 180.
- ^ «3-й Московский международный кинофестиваль (1963)» . ММКФ . Архивировано из оригинального 16 января 2013 года . Проверено 26 ноября 2012 года .
- ^ Kezich, 248
Библиография
- Аффрон, Чарльз. 8+1 ⁄ 2 : Федерико Феллини, директор. Нью-Брансуик: Издательство Университета Рутгерса, 1989.
- Альперт, Холлис . Феллини: Жизнь . Нью-Йорк: Paragon House, 1988.
- Бонданелла, Питер. Кинотеатр Федерико Феллини . Принстон: Издательство Принстонского университета, 1992.
- Бонданелла, Питер. Фильмы Федерико Феллини . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2002.
- Фава, Клаудио и Альдо Вигано. Фильмы Федерико Феллини . Нью-Йорк: Citadel Press, 1990.
- Феллини, Федерико. Комментарии о нотах Фильм . Эд. Джованни Граццини. Пер. Джозеф Генри. Фресно: Пресса Калифорнийского государственного университета во Фресно, 1988.
- Кезич, Туллио . Федерико Феллини: его жизнь и работа . Нью-Йорк: Фабер и Фабер, 2006.
Внешние ссылки
- 8½ при IMDb
- 8½ в AllMovie
- 8½ в Rotten Tomatoes
- Обзор Chicago Sun-Times от Роджера Эберта
- Обзор Guardian.uk от Дерека Малкольма
- 8½: Фильм с самим собой как предмет эссе Александра Сесонске в Criterion Collection