Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Феллини» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Феллини (значения) .

Федерико Феллини

OMRI
Федерико Феллини NYWTS 2.jpg
Родившийся(1920-01-20)20 января 1920 г.
Римини , Королевство Италия
Умер31 октября 1993 г. (1993-10-31)(73 года)
Рим , Итальянская Республика
Род занятийРежиссер
Активные годы1945–1992
Известная работа
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1943)

Федерико Феллини , Кавальере ди Гран Кроче OMRI ( итал .:  [fedeˈriːko felˈliːni] ; 20 января 1920 - 31 октября 1993) - итальянский кинорежиссер и сценарист, известный своим неповторимым стилем, сочетающим фантастические и барочные образы с приземленностью. Он признан одним из самых великих и влиятельных режиссеров всех времен. Его фильмы высокое место в критических опросах , таких , как у Кайе дю синема и Sight & Sound , в котором перечислены его 1963 фильм 8 1 ⁄ 2 как 10-й по величине фильм.

За «Сладкую жизнь» Феллини получил Золотую пальмовую ветвь , был номинирован на двенадцать премий «Оскар» и выиграл четыре в категории «Лучший фильм на иностранном языке», что является наибольшим показателем для любого режиссера в истории Академии. Он получил почетную награду за жизненные достижения на 65-й церемонии вручения награды Академии в Лос-Анджелесе. Среди других его известных фильмов: «Страда» (1954), « Ночи Кабирии» (1957), « Джульетта из духов» (1967), отрывок «Тоби Даммит» из « Духов мертвых» (1968), « Сатирикон Феллини» (1969), « Рома». (1972), Амаркорд (1973) и Казанова Феллини (1976).

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Римини (1920–1938) [ править ]

Феллини родился 20 января 1920 года в семье среднего достатка в Римини , тогда еще маленьком городке на Адриатическом море . 25 января в церкви Сан-Николо его крестили Федерико Доменико Марчелло Феллини. [1] Его отец, Урбано Феллини (1894–1956), родился в семье крестьян- романьольцев и мелких землевладельцев из Гамбеттолы , переехал в Рим в 1915 году в качестве пекаря в ученики на фабрике макаронных изделий Pantanella. Его мать Ида Барбиани (1896–1984) происходила из буржуазно- католической семьи римских купцов. . Несмотря на яростное неодобрение ее семьи, она сбежала с Урбано в 1917 году, чтобы жить в доме его родителей в Гамбеттоле. [2] Гражданский брак последовал в 1918 году, когда год спустя состоялась религиозная церемония в Санта-Мария-Маджоре в Риме.

Пара поселилась в Римини, где Урбано стал коммивояжером и оптовым продавцом . У Феллини было два брата и сестры: Риккардо (1921–1991), режиссер-документалист для телевидения RAI , и Мария Маддалена (м. Фаббри; 1929–2002). В 1924 году Феллини поступил в начальную школу в институте, которым руководили монахини Сан-Винченцо в Римини, а два года спустя пошел в государственную школу Карло Тонни. Будучи внимательным учеником, он проводил свободное время, рисуя, ставя кукольные спектакли и читая Il corriere dei piccoli , популярный детский журнал, в котором воспроизводились традиционные американские мультфильмы Винсора Маккея , Джорджа МакМануса иФредерик Бёрр Оппер . (« Счастливый хулиган» Оппера послужил визуальным источником вдохновения для Джелсомины в фильме Феллини « Ла Страда » 1954 года ; « Маленький Немо» Маккея напрямую повлиял на его фильм 1980 года « Город женщин» .) [3] В 1926 году он открыл для себя мир Гранд Гиньоля , цирка с Пьерино. Клоун и кино. « Maciste all'Inferno» Гвидо Бриньоне (1926), первый фильм, который он посмотрел, ознаменовал его путь, связанный с Данте и кино на протяжении всей его карьеры. [4]

Поступив в Ginnasio Giulio Cesare в 1929 году, он подружился с Луиджи Титта Бенци, впоследствии известным юристом Римини (и моделью для молодого Титты в Amarcord (1973)). В Италии Муссолини Феллини и Риккардо стали членами Avanguardista , обязательной фашистской молодежной группы для мужчин. Он впервые посетил Рим с родителями в 1933 году, в год первого плавания трансатлантического лайнера SS Rex (изображенного на Amarcord ). Морское существо, найденное на пляже в конце " Сладкой жизни" (1960), основано на гигантской рыбе, оставленной на пляже Римини во время шторма в 1934 году.

Хотя Феллини адаптированный ключевые события из своего детства и юности в таких фильмах, как маменькины сынки (1953), 8 1 ⁄ 2 (1963) иAmarcord(1973), он настаивал на том, что такие автобиографические воспоминания были выдумкой:

В моих фильмах преобладает не память. Сказать, что мои фильмы автобиографичны, - это слишком легкая ликвидация, поспешная классификация. Мне кажется, что я придумал почти все: детство, характеры, ностальгии, мечты, воспоминания, чтобы получить удовольствие от возможности их пересказывать. [5]

В 1937 году Феллини вместе с художником Демосом Бонини открыл в Римини магазин портретов Febo. Его первая юмористическая статья появилась в разделе «Открытки нашим читателям» миланской газеты « Доменика дель Коррьере» . Решив сделать карьеру карикатуриста и сценариста, Феллини в 1938 году отправился во Флоренцию , где опубликовал свой первый мультфильм в еженедельнике 420 . По словам биографа, Феллини считал школу «раздражающей» [6] и за один год пропустил 67 занятий. [7] Провалив экзамен по военной культуре, он окончил среднюю школу в июле 1938 года после двойного экзамена.

Рим (1939) [ править ]

В сентябре 1939 года он поступил в юридическую школу в университете Рима , чтобы порадовать своих родителей. Биограф Холлис Альперт сообщает, что «нет никаких записей о том, что он когда-либо посещал занятия». [8] Поселившись в семейном пансионате , он встретил еще одного друга на всю жизнь, художника Ринальдо Геленга. Отчаянно бедные, они безуспешно объединили свои усилия, чтобы рисовать зарисовки посетителей ресторанов и кафе. В конце концов Феллини нашел работу в качестве новичка-репортера в ежедневных газетах Il Piccolo и Il Popolo di Roma , но ушел после недолгого пребывания, ему надоедали задания местного суда.

Через четыре месяца после публикации своей первой статьи в Marc'Aurelio , очень влиятельном юмористическом журнале, выходящем раз в две недели, он вошел в состав редакционной коллегии, добившись успеха в регулярной колонке под названием « Но ты слушаешь?» [9] Описанный как «решающий момент в жизни Феллини» [10], журнал обеспечил ему постоянную работу в период с 1939 по 1942 год, когда он общался с писателями, шутниками и сценаристами. Эти встречи в конечном итоге открыли возможности в шоу-бизнесе и кино. Среди его сотрудников в редколлегии журнала были будущий режиссер Этторе Скола , теоретик марксизма и сценарист Чезаре Заваттини и Бернардино Заппони., будущий сценарист Феллини. Проведение интервью для CineMagazzino также оказалось благоприятным: когда его попросили взять интервью у Альдо Фабрици , самого популярного исполнителя эстрады в Италии, он сразу же установил личные отношения с этим человеком, что они стали профессионально сотрудничать. Специализируясь на юмористических монологах, Фабрици заказал материал у своего молодого протеже. [11]

Карьера и дальнейшая жизнь [ править ]

Ранние сценарии (1940–1943) [ править ]

Федерико Феллини в 1950-х годах

Оставшись по делам в Римини, Урбано отправил жену и семью в Рим в 1940 году, чтобы они делили квартиру со своим сыном. Феллини и Руджеро Маккари, также входившие в штат Марка Аурелио , начали писать зарисовки для радио и шутки для фильмов.

Пока не двадцать и с помощью Fabrizi, в Феллини получил свой первый кредит экрана в качестве комедиографа на Марио~d Мэттоли «s Il Пирата Со -й ( Пират мечта ). Быстро продвигаясь к многочисленным совместным работам над фильмами в Cinecittà , круг его профессиональных знакомств расширился, и в него вошли писатель Виталиано Бранкати и сценарист Пьеро Теллини. После объявления Муссолини войны Франции и Великобритании 10 июня 1940 года Феллини обнаружил « Метаморфозы» Кафки , Гоголя , Джона Стейнбека и Уильяма Фолкнера, а также французские фильмы Марселя Карне., Рене Клер и Жюльен Дювивье . [12] В 1941 году он опубликовал « Il mio amico Pasqualino» , 74-страничный буклет из десяти глав, описывающий абсурдные приключения Паскуалино, альтер эго. [13]

Писав для радио, пытаясь избежать призыва, Феллини осенью 1942 года познакомился со своей будущей женой Джульеттой Мазиной в офисе итальянской общественной радиовещательной компании EIAR . Хорошо оплачиваемый голос Паллины в радиосериале Феллини « Чико и Паллина» Мазина была также известна своими музыкальными комедийными передачами, которые обрадовали публику, подавленную войной.

Джульетта практична, и ей нравится тот факт, что она зарабатывает приличное вознаграждение за свою работу на радио, тогда как в театре никогда не платят хорошо. И, конечно, слава тоже имеет значение. Радио - быстро развивающийся бизнес, и комедийные обзоры имеют широкую и преданную публику. [14]

В ноябре 1942 года Феллини был отправлен в Ливию , оккупированную фашистской Италией, для работы над сценарием « I cavalieri del deserto» (« Рыцари пустыни» , 1942), поставленным Освальдо Валенти и Джино Таламо. Феллини приветствовал это задание, поскольку оно позволило ему «обеспечить еще одно продление своего проекта приказа». [15] Ответственный за срочное переписывание, он также снял первые сцены фильма. Когда Триполи попал в осаду британских войск, он и его коллеги едва спаслись, сев в немецкий военный самолет, летевший на Сицилию . Его африканское приключение, позже опубликованное в Marc'Aurelioкак «Первый полет», ознаменованный «появлением нового Феллини, уже не просто сценариста, работающего и зарисовывающего за своим столом, а режиссера в полевых условиях». [16]

Аполитичный Феллини был окончательно освобожден от проекта , когда воздушный налет союзников над Болоньей уничтожил свои медицинские записи. Феллини и Джульетта прятались в квартире ее тети до падения Муссолини 25 июля 1943 года. После девяти месяцев отношений, пара поженилась 30 октября 1943 года. Несколько месяцев спустя Мазина упала с лестницы и у нее случился выкидыш. 22 марта 1945 года она родила сына Пьерфедерико, но через 11 дней, 2 апреля 1945 года, ребенок умер от энцефалита [17] . Трагедия имела устойчивые эмоциональные и художественные последствия. [18]

Ученичество неореалиста (1944–1949) [ править ]

После освобождения Рима союзниками 4 июня 1944 года Феллини и Энрико Де Сета открыли магазин «Веселые лица», где они пережили послевоенный спад, рисуя карикатуры на американских солдат. Он увлекся итальянским неореализмом, когда Роберто Росселлини во время работы над «Историями прошлых лет» (позже « Рим, Открытый город» ) встретил Феллини в его магазине и предложил ему внести приколы и диалоги для сценария. Зная о репутации Феллини как «творческой музы» Альдо Фабрици [19], Росселлини также попросил его попытаться убедить актера сыграть роль отца Джузеппе Морозини , приходского священника, казненного СС 4 апреля 1944 года.

В 1947 году Феллини и Серджио Амидеи были номинированы на «Оскар» за сценарий фильма « Рим, Открытый город» .

Работая одновременно сценаристом и помощником режиссера в опере Росселлини « Пайса» ( Пайсан ) в 1946 году, Феллини было поручено снять сицилийские сцены в « Майори» . В феврале 1948 года он был представлен Марчелло Мастроянни , тогда еще молодому театральному актеру, сыгравшему в пьесе с Джульеттой Мазина. [20] Установив тесные рабочие отношения с Альберто Латтуадой , Феллини стал соавтором постановок « Senza pietà» (« Без жалости» ) и « Il mulino del Po» ( «Мельница на реке По» ). Феллини также работал с Росселлини над фильмом-антологией L'Amore.(1948), соавтором сценария и в одном отрывке, озаглавленном «Чудо», с Анной Маньяни . Чтобы сыграть роль бродяги-мошенника, которого Маньяни ошибочно принял за святого, Феллини пришлось осветлить свои черные волосы блондинкой.

Ранние фильмы (1950–1953) [ править ]

Феллини, Мазина, Карла дель Поджио и Альберто Латтуада, 1952 год.

В 1950 году Феллини стал сопродюсером и со-режиссером своего первого полнометражного фильма Альберто Латтуада « Огни разнообразия» (« Лучи разнообразия» ). Комедия за кулисами, действие которой происходит в мире маленьких путешествующих артистов, с участием Джульетты Мазины и жены Латтуады, Карлы Дель Поджио . Его выпуск в плохие обзоры и ограниченное распространение оказались катастрофическими для всех заинтересованных сторон. Продюсерская компания обанкротилась, оставив Феллини и Латтуаду с долгами более десяти лет. [21] В феврале 1950 года Пайса был номинирован на «Оскар» за сценарий Росселлини, Серджио Амидеи и Феллини.

После поездки в Париж на сценарную конференцию с Росселлини на тему « Европа-51» , Феллини в сентябре 1951 года начал производство «Белого шейха» , своего первого сольного фильма. В ролях Альберто Сорди в главной роли, фильм представляет собой переработанный вариант лечения первого написанный Микеланджело Антониони в 1949 году и на основе fotoromanzi , Отснятый мультфильм полоса романсы популярных в Италии в то время. Продюсер Карло Понти поручил Феллини и Туллио Пинелли написать сценарий, но Антониони отверг историю, которую они разработали. С Эннио Флайано, они переработали материал в беззаботную сатиру о молодожёнах Иване и Ванде Кавалли ( Леопольдо Триест , Брунелла Бово), которые приехали в Рим навестить Папу. Изящная маска респектабельности Ивана вскоре разрушена одержимостью его жены Белым шейхом. Фильм, посвященный музыке Нино Рота , был отобран в Каннах (среди конкурентов был « Отелло» Орсона Уэллса ), а затем отозван. Показанный на 13-м Венецианском международном кинофестивале , он был раскритикован критиками в «атмосфере футбольного матча» [22]. Один рецензент заявил, что у Феллини «не было ни малейшей склонности к режиссуре кино».

В 1953 году И. Вителлони снискал расположение критиков и публики. Получив премию «Серебряный лев» в Венеции, он обеспечил Феллини своим первым международным дистрибьютором.

За пределами неореализма (1954–1960) [ править ]

Чинечитта - Театр 5, любимая студия Феллини. [23]

Феллини поставил «Страду» по сценарию, завершенному в 1952 году Пинелли и Флайано. В течение последних трех недель съемок Феллини испытал первые признаки тяжелой клинической депрессии. [24] С помощью своей жены он провел короткий период терапии у фрейдистского психоаналитика Эмилио Сервадио. [24]

Феллини пригласил американского актера Бродерика Кроуфорда на роль стареющего афериста в « Иль Бидоне» . Частично основанный на историях, рассказанных ему мелким воришкой во время постановки « Страды» , Феллини развил сценарий до медленного спуска мошенника к одиночной смерти. Для того, чтобы воплотиться «интенсивное, трагическое лицо» роль, в первый выбор Феллини был Хамфри Богарт , [25] , но после изучения рака легкого актера, выбрал Кроуфорд , увидев его лицо на театральной афише Вся королевская рать (1949). [26] Съемка фильма проходила с трудностями, связанными с алкоголизмом Кроуфорда. [27] Жестокие критики наНа 16-м Венецианском международном кинофестивале фильм имел очень низкие кассовые сборы и не получил международного проката до 1964 года.

Осенью Феллини исследовал и разработал лечение, основанное на экранизации романа Марио Тобино « Свободные женщины Мальяно» . Размещенный в психиатрической больнице для женщин, проект был прекращен, когда спонсоры сочли, что у этого предмета нет никакого потенциала. [28]

Весной 1956 года, готовя « Ночи Кабирии» , Феллини узнал о смерти отца от остановки сердца в возрасте шестидесяти двух лет. Продюсер Дино Де Лаурентис с Джульеттой Мазиной в главной роли, фильм вдохновлен новостями об отрубленной голове женщины, найденной в озере, и рассказами Ванды, проститутки из трущоб, которую Феллини встретил на съемках « Иль Бидона» . [29] Пьер Паоло Пазолини был нанят, чтобы перевести диалог Флайано и Пинелли на римский диалект и руководить исследованиями в пострадавших от порока пригородах Рима. Фильм получил премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке на 30-й церемонии вручения премии Оскар.и принесла Мазине награду за лучшую женскую роль в Каннах за ее выступление. [30]

Вместе с Пинелли он разработал « Путешествие с Анитой» для Софи Лорен и Грегори Пека . «Изобретение, рожденное интимной правдой», сценарий был основан на возвращении Феллини в Римини с любовницей на похороны его отца. [31] Из-за недоступности Лорен, проект был отложен и возродился двадцать пять лет спустя под названием « Любовники и лжецы» (1981), комедией Марио Моничелли с Голди Хоун и Джанкарло Джаннини . Для Эдуардо Де Филиппо он стал соавтором сценария « Фортунеллы» , адаптировав главную роль к особой чувствительности Мазины. [цитата необходима ]

Феномен « Голливуд на Тибре» 1958 года, когда американские студии извлекали выгоду из дешевой студийной рабочей силы, доступной в Риме, предоставил фотожурналистам возможность украсть снимки знаменитостей на виа Венето. [32] Скандал, спровоцированный импровизированным стриптизом турецкой танцовщицы Хайша Наны в ночном клубе, захватил воображение Феллини: он решил закончить свой последний сценарий « Моральдо в городе» ночной «оргией» на приморской вилле. Фотографии Аниты Экберг, полностью одетой в Фонтан Треви, сделанные Пьерлуиджи Пратурлоном, послужили дополнительным источником вдохновения для Феллини и его сценаристов. [33]

Сменив название сценария на «Сладкую жизнь» , Феллини вскоре столкнулся со своим продюсером на кастинге: режиссер настоял на относительно неизвестном Мастроянни, в то время как Де Лаурентис хотел, чтобы Пол Ньюман застраховал свои вложения. Достигнув тупика, Де Лаурентис продал права издательскому магнату Анджело Риццоли . Съемки начались 16 марта 1959 года, когда Анита Экберг поднялась по лестнице на купол собора Святого Петра в гигантском декоре, построенном в Чинечитте . Статуя Христа, доставленная на вертолете над Римом к площади Святого Петра, была вдохновлена ​​фактическим событием в СМИ 1 мая 1956 года, свидетелем которого был Феллини. Фильм завершился 15 августа на пустынном пляже в Пассо-Оскуро.с раздутой рыбой-мутантом, разработанной Пьеро Герарди . [ необходима цитата ]

«Сладкая жизнь» побила все рекорды кассовых сборов. Несмотря на то, что спекулянты продавали билеты по 1000 лир [34], толпа часами выстраивалась в очереди, чтобы посмотреть «аморальный фильм», прежде чем цензоры запретили его. Во время эксклюзивногопоказа в Милане 5 февраля 1960 года один возмущенный патрон плюнул на Феллини, а другие стали оскорблять. Осужденный в парламенте правыми консерваторами, заместитель министра Христианских демократов Доменико Магри потребовал терпимости к спорным темам фильма. [35] Ватикан «s официальный печатный орган, l'Osservatore Romano, лоббировал цензуру, в то время как Совет римских приходских священников и Совет по генеалогии итальянского дворянства атаковали фильм. В одном задокументированном случае с положительными отзывами, написанными иезуитами Сан-Феделе, защита «Сладкой жизни» имела серьезные последствия. [36] На конкурсе в Каннах вместе с « Аввентурой» Антониони фильм получил Золотую пальмовую ветвь, присуждаемую председательствующим присяжным заседателем Жоржем Сименоном . На бельгийского писателя сразу же «зашипела» неодобрительная толпа фестиваля. [37]

Художественные фильмы и мечты (1961–1969) [ править ]

Федерико Феллини

Важным открытием для Феллини после периода его итальянского неореализма (1950–1959) были работы Карла Юнга . После встречи с юнгианским психоаналитиком доктором Эрнстом Бернхардом в начале 1960 года, он прочитал автобиографию Юнга « Воспоминания, сны, размышления» (1963) и экспериментировал с ЛСД . [38] Бернхард также рекомендовал Феллини проконсультироваться с « И-цзин» и записать свои сны. То, что Феллини раньше считал «своим экстрасенсорным восприятием» [39]теперь интерпретировались как психические проявления бессознательного. Сосредоточение Бернхарда на юнгианской глубинной психологии оказало наибольшее влияние на зрелый стиль Феллини и ознаменовало поворотный момент в его творчестве от неореализма к кинопроизводству, которое было «преимущественно онейрическим». [40] Как следствие, семенных идеи Юнга о анима и анимус , роль архетипов и коллективного бессознательного , непосредственно под влиянием таких фильмов , как 8 1 / +2 (1963),Джульетта и духи(1965),Феллини Сатирикон(1969),Казанова(1976), иГород женщин(1980).[41]Другие ключевые влияния на его работу включаютЛуиса Бунюэля.[а] Чарли Чаплин,[б] Эйзенштейн,[C] Buster Keaton,[42] Лорел и Харди,[42]чтобратья Маркса,[42]иРоберто Росселлини.[d]

Эксплуатируя La Dolce Vita успеха «s, финансист Анджело Риццоли создан Federiz в 1960 году, независимую кинокомпанию, для Феллини и менеджер производства Клементе Фракасс , чтобы обнаружить и производить новые таланты. Несмотря на самые лучшие намерения, их чрезмерно осторожные редакторские и деловые навыки вынудили компанию закрыть вскоре после отмены проекта Пазолини, Accattone (1961). [43]

Осужденный как «публичный грешник» [44] за «Сладкую жизнь» , Феллини ответил «Искушениями доктора Антонио» , отрывком из омнибуса Боккаччо '70 . Его второй цветной фильм - единственный проект, получивший зеленый свет в Федеризе. Пропитанный сюрреалистической сатирой, характерной для работ молодого Феллини над Марком Аурелио , фильм высмеивает крестоносца против порока в интерпретации Пеппино Де Филиппо , который сходит с ума, пытаясь подвергнуть цензуре рекламный щит Аниты Экберг, отстаивающей достоинства молока. [45]

В октябрьском письме 1960 года своему коллеге Брунелло Ронди Феллини впервые изложил свои идеи фильма о человеке, страдающем творческим кризисом: «Ну, тогда - парень (писатель? Любой профессиональный человек? Театральный продюсер?) Должен прервать обычное дело. ритм его жизни в течение двух недель из-за не слишком серьезной болезни. Это сигнал тревоги: что-то блокирует его систему ». [46] Не зная сценарий, его название и профессию своего главного героя, он исследовал места по всей Италии «в поисках фильма» [47] в надежде разрешить свое замешательство. Флайано предложил в качестве названия фильма La bella confusione (буквально «Прекрасная путаница» ). Под давлением со стороны его производителей, Феллини , наконец , остановился на 8 1 ⁄ 2 ,самореференциальноеназвание, относящееся в основном (но не исключительно) [48] к количеству фильмов, которые он снял к тому времени.

Дав приказ начать производство весной 1962 года, Феллини подписал со своим продюсером Риццоли контракты, назначил даты, построил декорации, взял Мастроянни, Анук Эме и Сандру Мило на главные роли и провел кинопробы в Scalera Studios в Риме. Среди ключевых сотрудников он нанял оператора Джанни Ди Венанцо . Но помимо имени своего героя Гвидо Ансельми, он все еще не мог решить, чем его персонаж зарабатывал на жизнь. [49] Кризис достиг апогея в апреле, когда, сидя в своем офисе Cinecittà, он начал письмо к Риццоли, в котором признался, что «потерял свой фильм» и был вынужден отказаться от проекта. Прервано главным механиком с просьбой он отпраздновать запуск 8 1 ⁄ 2 , Феллини отложил письмо и пошел на съемочную площадку. Подняв тост за команду, он «почувствовал себя обескураженным ... Я был в ситуации, когда не было выхода. Я был режиссером, который хотел снять фильм, который он уже не помнит. И вот, в этот самый момент все встало на свои места. «Я попал прямо в суть фильма. Я бы рассказал все, что со мной происходило. Я бы сделал фильм, рассказывающий историю режиссера, который больше не знает, какой фильм он хочет снять». [50] Самоотражающая структура делает пленку неотделимой от ее отражающей конструкции.

Съемки начались 9 мая 1962 года. Озадаченная кажущейся хаотичностью и непрекращающейся импровизацией на съемочной площадке, Дина Бойер, в то время пресс-атташе режиссера в Америке, попросила объяснений. Феллини сказал ей, что надеется передать три уровня, «на которых живет наш разум: прошлое, настоящее и условное - царство фантазии». [51] После съемок, завершившихся 14 октября, Нино Рота сочинил различные цирковые марши и фанфары, которые впоследствии стали фирменными мелодиями кино маэстро. [52] Назначенный на четыре Оскаров, 8 1 / 2 награды за лучший фильминостранном языке и лучший костюм дизайн в черно-белом. Наследующий деньФеллини посетилДиснейлендсУолтом ДиснеемвКалифорнии для церемонии.

Все более увлеченный парапсихологией , Феллини встретил туринского фокусника Густаво Рола в 1963 году. Рол, бывший банкир, познакомил его с миром спиритизма и сеансов . В 1964 году Феллини принял ЛСД [53] под наблюдением Эмилио Сервадио, его психоаналитика во время постановки « Ла Страда» в 1954 году . [54] В 1992 году он признал, что в 1992 г.

объекты и их функции перестали иметь значение. Все, что я воспринимал, было само восприятие, ад форм и фигур, лишенных человеческих эмоций и оторванных от реальности моего нереального окружения. Я был инструментом в виртуальном мире, который постоянно обновлял свой бессмысленный образ в живом мире, который сам воспринимался вне природы. И поскольку появление вещей больше не было окончательным, но безграничным, это райское осознание освободило меня от реальности, внешней по отношению к моему «я». Огонь и роза как бы стали одним целым. [55]

Галлюцинаторные прозрения Феллини получили полный расцвет в его первой цветной картине « Джульетта из духов» (1965), в которой Джульетта Мазина изображена в роли Джульетты, домохозяйки, которая справедливо подозревает в неверности своего мужа и уступает голосам духов, вызванных во время сеанса в ее доме. Ее сексуально ненасытная соседка Сьюзи ( Сандра Майло ) знакомит Джульетту с миром необузданной чувственности, но Джульетту преследуют детские воспоминания о ее католической вине и подруге-подростке, покончившей с собой. Сложный и наполненный психологической символикой, фильм настроен на бойкую музыку Нино Рота .

Ностальгия, сексуальность и политика (1970–1980) [ править ]

Феллини и Бруно Занин на съемках Amarcord в 1973 году

Чтобы способствовать продвижению Satyricon в Соединенных Штатах, Феллини прилетел в Лос-Анджелес в январе 1970 года, чтобы дать интервью Дику Каветту и Дэвиду Фросту . Он также встретился с кинорежиссером Полом Мазурски, который хотел сыграть его вместе с Дональдом Сазерлендом в его новом фильме « Алекс в стране чудес» . [56] В феврале Феллини исследовал места в Париже для фильма «Клоуны» , документального фильма для кино и телевидения, основанного на его детских воспоминаниях о цирке и «последовательной теории клоунады». [57]По его мнению, клоун «всегда был карикатурой на устоявшееся, упорядоченное, мирное общество. Но сегодня все временно, беспорядочно, гротескно. Кто еще может смеяться над клоунами? ... Теперь весь мир играет клоуна. . " [58]

В марте 1971 года Феллини начал производство рома , на первый взгляд случайного набора эпизодов, основанных на воспоминаниях режиссера и впечатлениях о Риме. «Разнообразные эпизоды, - пишет ученый Феллини Питер Бонданелла , - объединены только тем фактом, что все они в конечном итоге происходят из плодородного воображения режиссера». [59] Первая сцена фильма предвосхищает Амаркорд, в то время как его самая сюрреалистическая сцена включает в себя церковный показ мод, в котором монахини и священники катаются на роликах мимо затонувших кораблей, покрытых паутиной скелетов.

В течение шести месяцев в период с января по июнь 1973 года Феллини застрелил Оскар выигрывающей AMARCORD . По мотивам 1968 автобиографического эссе режиссера My Римини , [60] фильм изображает подросток Titta и его друг , работающие свои сексуальные фрустрации против религиозного и фашистского фона провинциального города в Италии в 1930 годе . Произведенный Кристальди , то трагикомический фильм стал вторым самым большим коммерческим успехом Феллини после La Dolce Vita . [61] Круглый по форме, Амаркорд избегает сюжета и линейного повествования, подобно тому, как это делают Клоуны иРома . [62] Наиважнейшая забота режиссера о развитии поэтической формы кино впервые была обозначена в интервью 1965 года, которое он дал журналистке The New Yorker Лилиан Росс : «Я пытаюсь освободить свою работу от определенных ограничений - истории с началом, развитие, финал. Это должно быть больше похоже на стихотворение с метром и каденцией ». [63]

Поздние фильмы и проекты (1981–1990) [ править ]

Президент Италии Сандро Пертини получает премию Давида ди Донателло от Феллини в 1985 году.

Первая крупная выставка из 63 рисунков Феллини, организованная его издателем Диогеном Верлагом в 1982 году, прошла в Париже , Брюсселе и галерее Пьера Матисса в Нью-Йорке . [64] Одаренный карикатурист, он черпал вдохновение для своих набросков в собственных снах, в то время как незавершенные фильмы основывались на рисунках персонажей, декора, костюмов и декораций и стимулировали их. Под заголовком «Дизайн Феллини» («Дизайн Феллини») он опубликовал 350 рисунков, выполненных карандашом, акварелью и фломастерами. [65]

6 сентября 1985 года Феллини был награжден Золотым львом за прижизненные достижения на 42-м Венецианском кинофестивале. В том же году он стал первым неамериканцем, получившим ежегодную премию кинематографического общества Линкольн-центра . [3]

Феллини награждает Марчелло Мастроянни почетной наградой « Золотой лев» на 47-м Венецианском международном кинофестивале.

Длинные увлечен Кастанеды «S Учение дона Хуана: Яки Путь Знания , Феллини сопровождается перуанский автора на пути к Юкатана , чтобы оценить выполнимость фильма. После первой встречи с Кастанедой в Риме в октябре 1984 года, Феллини составил проект лечения с Пинелли под названием Viaggio a Tulun . Продюсер Альберто Гримальди , готовый купить права на экранизацию всей работы Кастанеды, затем оплатил предварительные исследования, доставившие Феллини и его окружение из Рима в Лос-Анджелес и джунгли Мексики в октябре 1985 года [66].Когда Кастанеда по необъяснимой причине исчез и проект провалился, мистико-шаманские приключения Феллини были написаны с Пинелли и сериализованы в Corriere della Sera в мае 1986 года. Слегка завуалированная сатирическая интерпретация работы Кастанеды [67] Viaggio a Tulun была опубликована в 1989 году как сборник. графический роман с работами Майло Манара и поездка в Тулум в Америке в 1990 году.

Для Intervista , продюсированного Ибрагимом Муссой и RAI Television, Феллини связал воспоминания о своем первом посещении Чинечитты в 1939 году сегодняшними кадрами, на которых он работал над экранизацией фильма Франца Кафки « Америка» . Размышления о природе памяти и кинопроизводства, фильм получил специальный приз 40-летия Каннского кинофестиваля и Золотой приз 15-го Московского международного кинофестиваля . В Брюсселе позже в том же году, группа из тридцати профессионалов из восемнадцати европейских стран назвали Феллини лучшим режиссером в мире и 8 1 ⁄ 2 лучшего европейского фильма всех времен. [68]

В начале 1989 года Феллини приступил к постановке «Голоса луны» по роману Эрманно Каваццони Il poema dei lunatici ( Поэма лунатиков ). Небольшой город был построен в Empire Studios на виа Понтина за пределами Рима. В главных ролях Роберто Бениньи , как Иво Сальвини, сумасброд поэтической фигурой недавно выпущенный из психиатрической больницы, характер представляет собой сочетание La Strada» s Gelsomina, Буратино , и итальянский поэт Джакомо Леопарди . [69] Феллини импровизировал во время съемок, руководствуясь грубым обращением, написанным Пинелли. [70]Несмотря на скромный критический и коммерческий успех в Италии и теплый прием французских критиков, он не заинтересовал североамериканских дистрибьюторов. [71]

Феллини выиграл Praemium Imperiale , международную премию в области изобразительного искусства, присуждаемую Японской ассоциацией художников в 1990 году. [72]

Последние годы (1991–1993) [ править ]

В июле 1991 года и апреле 1992 года Феллини работал в тесном сотрудничестве с канадским режиссером Дамианом Петтигрю, чтобы установить «самые длинные и подробные разговоры, когда-либо записанные на пленку». [73] описывается как «духовное завещание Маэстро» в его биограф Туллио Кесидж , [74] отрывки , взятые из разговоров позже послужили основой их полнометражный документальный, Феллини: Я прирожденный лжец (2002) и книгу, Я прирожденный лжец: лексикон Феллини . Феллини обнаружил, что получить финансирование для художественных фильмов становится все труднее и сложнее, поэтому разработал серию телевизионных проектов, названия которых отражают их тематику: Attore , Napoli ,L'Inferno , L'opera lirica и L'America . [ необходима цитата ]

В апреле 1993 года Феллини получил пятый « Оскар» за жизненные достижения «в знак признания его кинематографических достижений, которые взволновали и развлекали зрителей по всему миру». 16 июня он поступил в больницу Кантональной в Цюрихе для ангиопластики на его бедренную артерии [75] , но перенес инсульт в Grand Hotel в Римини через два месяца. Частично парализованный, он был сначала переведен в Феррару для реабилитации, а затем в поликлинику Умберто I в Риме, чтобы быть рядом со своей женой, также госпитализированной. Он перенес второй инсульт и впал в необратимую кому . [76]

Смерть [ править ]

Феллини умер в Риме 31 октября 1993 года в возрасте 73 лет после сердечного приступа, перенесенного несколькими неделями ранее, [77] через день после 50-летия своей свадьбы. На поминальной службе в Студии 5 в Чинечитте присутствовало около 70 000 человек. [78] По просьбе Джульетты Мазины трубач Мауро Мор исполнил «Импровизо дель Анджело» Нино Роты во время церемонии. [79]

Спустя пять месяцев, 23 марта 1994 года, Масина умерла от рака легких . Феллини, Мазина и их сын Пьерфедерико похоронены в бронзовой гробнице, созданной Арнальдо Помодоро . Гробница, выполненная в виде носа корабля, находится у главного входа на кладбище Римини . В его честь назван аэропорт Федерико Феллини в Римини.

Религиозные взгляды [ править ]

Феллини вырос в римско-католической семье и считал себя католиком, но избегал формальной деятельности в католической церкви. Фильмы Феллини включают католические темы; одни прославляют католические учения, другие критикуют или высмеивают церковные догмы. [80]

Политические взгляды [ править ]

Хотя Феллини был по большей части безразличен к политике [81], он испытывал общую неприязнь к авторитарным институтам, и Бонданелла интерпретировал это как веру в «достоинство и даже благородство отдельного человека ». [82] В интервью 1966 года он сказал: «Я стараюсь увидеть, угрожают ли определенные идеологии или политические взгляды частной свободе человека. Но в остальном я не подготовлен и не планирую интересоваться ими. политика." [83]

Несмотря на то, что различные известные итальянские актеры поддерживали коммунистов , Феллини не был левым . Ходят слухи, что он поддерживал христианскую демократию (ХД). [84] Бонданелла пишет, что Округ Колумбия «был слишком привязан к крайне консервативной и даже реакционной церкви, существовавшей до Второго Ватиканского Собора, чтобы удовлетворить вкусы Феллини», [82] но Феллини выступил против Движения 68-го и подружился с Джулио Андреотти . [85]

Помимо сатирический Сильвио Берлускони и господствующее телевидение в Джинджер и Фреде , [86] Феллини редко выражал политические взгляды публично и не направлен откровенно политический фильма. В 1990-е годы он снял два предвыборных телевизионных ролика: один для Вашингтона, а другой - для Итальянской республиканской партии (PRI). [87] Его лозунг «Non si interrompe un'emozione» (« Не прерывай эмоции» ) был направлен против чрезмерного использования телевизионной рекламы. Демократическая партия левых также использовали лозунг в референдумах 1995 . [88]

Влияние и наследие [ править ]

Посвященная доска Феллини на Виа Венето , Рим:
Федерико Феллини, который сделал Виа Венето сценой для " Сладкой жизни " - SPQR - 20 января 1995 г.

Личное и весьма своеобразное видение общества, фильмы Феллини - это уникальное сочетание памяти, мечтаний, фантазии и желания. Прилагательные «феллинианский» и «феллинийский» являются «синонимами любого экстравагантного, причудливого, даже барочного образа в кино и в искусстве в целом». [10] «Сладкая жизнь» ввела термин « папарацци» в английский язык, заимствованный от Папараццо, друга-фотографа журналиста Марчелло Рубини ( Марчелло Мастроянни ). [89]

Современные режиссеры, такие как Тим Бертон , [90] Терри Гиллиам , [91] Эмир Кустурица , [92] и Дэвид Линч [93] , цитировали влияние Феллини на их творчество.

Польского режиссера Войцеха Хаса , два фильма которого получили наибольшее признание, «Рукопись Сарагосы» (1965) и «Санаторий с песочными часами» (1973), которые являются примерами модернистских фантазий, сравнивают с Феллини за явную «роскошь его образов». [94]

Маменькины сынки вдохновили европейские режиссеры Хуан Антонио Бардем , Марко Феррери и Лина Вертмюллер и влияние Мартина Скорсезе «s Mean Streets (1973), Джордж Лукас » s American Graffiti (1974), Джоэл Шумахер «s Огонь святого Эльма (1985), и Барри Левинсон «s Diner (1982), среди многих других. [95] Когда в 1963 году американский журнал Cinema попросил Стэнли Кубрика назвать десять его любимых фильмов, он поставил Вителлони на первое место. [96]

«Ночи Кабирии» были адаптированы как бродвейский мюзикл « Сладкое милосердие» и фильм « Сладкое милосердие» (1969) Боба Фоссе с Ширли Маклейн в главной роли . «Город женщин» был адаптирован для берлинской сцены Франком Касторфом в 1992 году. [97]

8 +1 / 2 вдохновило, среди прочего, Микки Один (Arthur Penn, 1965), Алекс в стране чудес (Мазурски, 1970), Берегись Святого Whore (Райнер Вернер Фассбиндер, 1971), День за ночь (Франсуа Трюффо, 1973), All That Jazz (Боб Фосс, 1979), Stardust Memories (Вуди Аллен, 1980), Sogni d'oro (Нанни Моретти, 1981), Parad Planet (Вадим Абдрашитов, 1984), La Pelicula del rey( Карлос Сорин , 1986), Жизнь в Oblivion ( Том ДиЧилло , 1995), 8 1 ⁄ 2 женщины(Питер Гринуэй, 1999),Falling Down(Джоэл Шумахер, 1993) ибродвейскиймюзиклNine(Мори ЙестониАртур Копит, 1982). [98] Йо-Йо Боинг! (1998), испанский роман пуэрториканец писательДжанниных Braschi, есть последовательность мечты с Феллини вдохновленных8 1 ⁄ 2 . [99]

Работы Феллини упоминаются в альбомах Fellini Days (2001) Фиша , Другая сторона Боба Дилана (1964) Боба Дилана с Motorpsycho Nitemare , Funplex (2008) на B-52 с песней Juliet of the Spirits и открывая пробку из-за музыкального клипа Everybody Hurts группы REM [100] Американская певица Лана Дель Рей назвала Феллини источником влияния. [101] Его работы повлияли на американских телевизионных шоу северной экспозиции и Третий Рок от Солнца . [102] Короткометражный фильм Уэса Андерсона « Кастелло Кавальканти» (2013) во многих местах является прямым данью уважения Феллини. [103]

Различные материалы, связанные с фильмами, и личные документы Феллини находятся в киноархивах Уэслианского университета , к которым ученые и медиа-эксперты имеют полный доступ. [104] В октябре 2009 года Jeu de Paume в Париже открыла выставку, посвященную Феллини, которая включала эфемеры, телеинтервью, закулисные фотографии, Книгу снов (основанную на 30-летнем опыте иллюстрированных снов и заметок режиссера), наряду с фрагментами из La Dolce Vita и 8 1 ⁄ 2 . [105]

В 2015 году Blue Devils Drum and Bugle Corps of Concord, Калифорния , исполнили "Felliniesque", шоу, посвященное творчеству Феллини, с которым они выиграли рекордный 16- й чемпионат мира по международному классу Drum Corps с рекордным результатом 99.650. [106] В том же году еженедельный журнал Variety объявил, что французский режиссер Сильвен Шоме продвигает проект «Тысяча миль» , основанный на различных работах Феллини и впервые разработанный с Демианом Грегори и Томмазо Росселлини, включая его неопубликованные рисунки и сочинения. [107]

Фильмография [ править ]

Как режиссер [ править ]

ГодЗаголовокРоль
1950Разнообразные огнисовместно с Альберто Латтуада
1952 г.Белый шейх
1953 г.Я вителлони
1953 г.Любовь в большом городеСегмент: Un'agenzia matrimoniale
1954 г.La Strada
1955 г.Il Bidone
1957 г.Ночи Кабирии
1960 г.сладкая жизнь
1962 г.Боккаччо '70Сегмент: Le tentazioni del Dottor Antonio
1963 г.8 1 ⁄ 2
1965 г.Джульетта духов
1968 г.Духи мертвыхСегмент: Тоби Даммит
1969 г.Феллини: записная книжка директора
1969 г.Феллини Сатирикон
1970 г.Я клоуны
1972 г.Рома
1973 г.Амаркорд
1976 г.Казанова Феллини
1978 г.Репетиция оркестра
1980 г.Город женщин
1983 г.И корабль плывет
1986 г.Джинджер и Фред
1987 г.Intervista
1990 г.Голос Луны

Как сценарист [ править ]

ГодЗаголовокРоль
1942 г.Рыцари пустыни
1942 г.Перед почтальоном
1943 г.Коробейник и леди
1943 г.L'ultima carrozzellaСоавтор сценария
1945 г.Тутта ла читта кантаСоавтор сценария и автор рассказа
1945 г.Рим, Открытый городСоавтор сценария
1946 г.PaisàСоавтор сценария
1947 г.Il delitto di Giovanni EpiscopoСоавтор сценария
1948 г.Senza pietàСоавтор сценария
1948 г.Il miracoloСоавтор сценария
1949 г.Il Mulino del PoСоавтор сценария
1950Франческо, Джулларе ди ДиоСоавтор сценария
1950Il Cammino della speranzaСоавтор сценария
1951 г.La città si difendeСоавтор сценария
1951 г.Персидский чиусСоавтор сценария
1952 г.Il brigante di Tacca del LupoСоавтор сценария
1958 г.ФортунеллаСоавтор сценария
1979 г.Влюбленные и лжецыФеллини не указан

Телевизионная реклама

  • Телевизионная реклама Campari Soda (1984)
  • Телевизионный рекламный ролик пасты Barilla (1984)
  • Три рекламных ролика Banca di Roma (1992)

Награды и номинации [ править ]

Награды Академии [ править ]

ГодКатегорияФильмРезультатПримечания
1946 г.Лучший адаптированный сценарийРим, Открытый городНазначенСовместно с Серхио Амидей
1949 г.Лучший оригинальный сценарийПайсанНазначенСовместно с В. Хайесом , Серхио Амидей ,
Марчелло Пальеро и Роберто Росселлини
1956 г.Ла СтрадаНазначен
Лучший фильм на иностранном языкеВыигралСовместно с Туллио Пинелли
1957 г.Ночи КабирииВыиграл
Лучший оригинальный сценарийЯ ВителлониНазначенЭннио Флайано и Туллио Пинелли
1961 г.Лучший оригинальный сценарийсладкая жизньНазначенЭннио Флайано, Туллио Пинелли и Брунелло Ронди
Лучший режиссерНазначен
1963 г.Лучший фильм на иностранном языке8 1 ⁄ 2Выиграл
Лучший оригинальный сценарийНазначенЭннио Флайано, Туллио Пинелли и Брунелло Ронди
Лучший режиссерНазначен
1970 г.Лучший режиссерФеллини СатириконНазначен
1974 г.Лучший фильм на иностранном языкеАмаркордВыиграл
Лучший оригинальный сценарийНазначенТонино Гуэрра
Лучший режиссерНазначен
1976 г.Лучший адаптированный сценарийКазанова ФеллиниНазначенБернардино Заппони
1992 г.Почетная награда АкадемииСамВыиграл

Другие награды [ править ]

ГодНаградаКатегорияНоминальная работаРезультат
1953 г.Венецианский кинофестивальСеребряный левЯ ВителлониВыиграл
Золотой левНазначен
1954 г.Венецианский кинофестивальСеребряный левLa StradaВыиграл
Золотой левНазначен
Похвальный отзывВыиграл
1956 г.Премия кинокритиков Нью-ЙоркаЛучший зарубежный фильмВыиграл
1956 г.Премия Британской киноакадемииЛучший фильм из любого источникада
1960 г.Каннский фестивальЗолотая пальмовая ветвьсладкая жизньВыиграл
1960 г.Премия Британской киноакадемииЛучший фильм из любого источникаНазначен
1960 г.Круг кинокритиков Нью-ЙоркаЛучший фильм на иностранном языкеВыиграл
1960 г.Национальный совет по обзоруЛучший фильм на иностранном языкеВыиграл
1963 г.Итальянский национальный синдикат киножурналистовЛучший режиссерНазначен
1965 г.Венецианский кинофестивальЗолотой левДжульетта духовНазначен
1965 г.Нью-Йоркские кинокритикиЛучший зарубежный фильмВыиграл
1965 г.Национальный совет по обзоруЛучший рассказ на иностранном языкеВыиграл
1965 г.Золотой глобусЛучший фильм на иностранном языкеВыиграл
1969 г.Венецианский кинофестивальПремия ПазинеттиФеллини СатириконВыиграл
1969 г.Золотой глобусЛучший фильм на иностранном языкеНазначен
1970 г.Круг кинокритиков Нью-ЙоркаЛучший режиссерНазначен
1970 г.Венецианский кинофестивальПремия ПазинеттиЯ клоуныВыиграл
1970 г.Национальный совет по обзоруЛучшие зарубежные фильмыВыиграл
1975 г.Золотой глобусЛучший зарубежный фильмАмаркордНазначен
1974 г.Нью-Йоркские кинокритикиЛучший фильмВыиграл
Лучшее направлениеВыиграл
1974 г.Национальный совет по обзоруЛучшие зарубежные фильмыВыиграл
Лучший фильм на иностранном языкеВыиграл
1987 г.Сезар НаградыЛучший зарубежный фильмIntervistaНазначен
1987 г.Каннский фестивальСпециальный приз к 40-летиюВыиграл
1987 г.Московский международный кинофестивальЗолотой призВыиграл

Почести [ править ]

ГодНаграда
1964 г.Орден «За заслуги перед официальной властью OMRI Итальянской Республики » [108]
1974 г.Приз Каннского кинофестиваля за заслуги перед жанром
1985 г.Венецианский кинофестиваль «s Lifetime Achievement
1985 г.Премия кинематографического общества Линкольн-центра за достижения в кино
1987 г.Орден За заслуги перед Итальянской Республикой Кавальере ди Гран Кроче OMRI [109]
1989 г.Премия European Film Awards за заслуги перед жанром
1990 г.Praemium Imperiale Японской художественной ассоциации
1993 г.Награды Оскар за жизненные достижения

Документальные фильмы о Феллини [ править ]

  • Чао Федерико (1969). Реж. Гидеон Бахманн. (60 ')
  • Федерико Феллини - авторский авторитет ритровато (2000). Реж. Пакито Дель Боско. ( RAI TV , 68 ')
  • Феллини: Я прирожденный лжец (2002). Реж. Дамиан Петтигрю . Художественный документальный фильм. ( Arte , Eurimages , Scottish Screen , 102 ')
  • Как странно называться Федерико (2013). Реж. Этторе Скола .

См. Также [ править ]

  • Художественный фильм

Примечания [ править ]

  1. ^ Феллини и Петтигрю 2003 , стр. 87. Бунюэль - автор, которому я наиболее близок с точки зрения идеи кино или тенденции снимать определенные виды фильмов.
  2. Перейти ↑ Stubbs, 2006 , pp. 152–153. Один из лучших моментов Кабирии - сцена в ночном клубе фильма. Он начинается, когда девушка актера покидает его, и звезда забирает Кабирию на улице в качестве замены. Он уводит ее в ночной клуб. Феллини признал, что эта сцена обязана «Огням большого города» Чаплина (1931). Питер Бонданелла отмечает, что костюм, грим и выходки Джельсомины в роли клоуна имели «явные связи с прошлым Феллини как карикатуриста-подражателя« Счастливого хулигана »и Чарли Чаплина.
  3. ^ Bondanella 1978 , стр. 167. В своем исследовании Fellini Satyricon , итальянский романист Альберто Моравия отмечаетчто с «веслами из его галеры взвешенными в воздухе, Феллини возрождается для нас фурм битвы в Эйзенштейна Александр Невский (фильм) .
  4. Перейти ↑ Fellini & Pettigrew 2003 , pp. 17–18. Роберто Росселлини вошел в мою жизнь в тот момент, когда мне нужно было сделать выбор, когда мне нужно было, чтобы кто-то показал мне путь, по которому мне нужно идти. Он был начальником станции, зеленым светом провидения ... Он научил меня, как преуспевать в хаосе, игнорируя его и сосредотачиваясь на самом важном: создавать свой фильм день за днем. В « Феллини о Феллини» режиссер объясняет, что его «встреча с Росселлини была определяющим фактором ... он научил меня снимать фильм, как если бы я собирался на пикник с друзьями».

Ссылки [ править ]

  1. ^ Autuori, Беппе (30 октября 2017). "Ma la casa mia n'dov'è?" . Il Ponte (на итальянском).
  2. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 16.
  3. ^ a b Bondanella 2002 , стр. 7.
  4. ↑ Burke & Waller 2003 , стр. 5-13.
  5. ^ Феллини интервью в Панораме 18 (14 января 1980). Сценаристы Туллио Пинелли и Бернардино Заппони , оператор Джузеппе Ротунно и художник по декорациям Данте Ферретти также сообщили, что Феллини вообразил многие из его «воспоминаний». Ср. Мемуары Бернардино Заппони, Il mio Fellini и настойчивое стремление самого Феллини создать свою кинематографическую автобиографию вфильме «Я прирожденный лжец: лексикон Феллини» , 32
  6. ^ Kezich 2006 , стр. 17.
  7. ^ Kezich 2006 , стр. 14.
  8. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 33.
  9. ^ Kezich 2006 , стр. 31.
  10. ^ a b Bondanella 2002 , стр. 8.
  11. ^ Kezich 2006 , стр. 55.
  12. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 42.
  13. ^ Kezich 2006 , стр. 35.
  14. ^ Kezich 2006 , стр. 48.
  15. ^ Kezich 2006 , стр. 70.
  16. ^ Kezich 2006 , стр. 71.
  17. ^ Джаннини, Рита. «Амаркорд в Римини с Федерико Феллини» (PDF) .
  18. ^ Kezich, 157. Ср снял интервью с Луиджи «Титта» Бензи в фильме « Феллини: я прирожденный лжец» (2003).
  19. ^ Kezich 2006 , стр. 78.
  20. ^ Kezich 2006 , стр. 404.
  21. ^ Kezich 2006 , стр. 114.
  22. ^ Kezich 2006 , стр. 128.
  23. ^ "Наш гибкий гигант" . Cinecittà Studios. Архивировано из оригинального 21 сентября 2013 года . Проверено 20 сентября 2013 года .
  24. ^ а б Кезич 2006 , с. 158.
  25. ^ Kezich 2006 , стр. 167.
  26. ^ Fava & Viganò 1995 , стр. 79.
  27. ^ Kezich 2006 , стр. 168-169.
  28. ^ Лим 1984 , стр. 236.
  29. ^ Kezich 2006 , стр. 177.
  30. ↑ Каннский кинофестиваль : лучшая женская роль - Джульетта Мазина; Премия OCIC - Специальное упоминание, Федерико Феллини; 1957. "Каннский фестиваль: ночи Кабирии" . Festival-cannes.com . Проверено 2 августа 2009 года .
  31. ^ Kezich 2006 , стр. 189.
  32. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 122.
  33. ^ Duthel 2018 , стр. ?
  34. ^ Kezich 2006 , стр. 208.
  35. ^ Kezich 2006 , стр. 209.
  36. ^ Kezich 2006 , стр. 210.
  37. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 145.
  38. ^ "FELLINI EL 'LSD - sostanze.info" . www.sostanze.info .
  39. ^ Kezich 2006 , стр. 224.
  40. ^ Kezich 2006 , стр. 227.
  41. ^ Bondanella 1992 , стр. 151-154.
  42. ^ a b c Bondanella 1992 , стр. 8.
  43. ^ Kezich 2006 , стр. 218-219.
  44. ^ Kezich 2006 , стр. 212.
  45. ^ Bondanella 2002 , стр. 96.
  46. ^ Affron, 227
  47. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 159.
  48. ^ Kezich, стр. 234 и Affron, стр. 3–4.
  49. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 160.
  50. ^ Феллини 1988 , стр. 161-162.
  51. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 170.
  52. ^ Kezich 2006 , стр. 245.
  53. ↑ Синтетическое производное, «созданное для получения тех же эффектов, что и галлюциногенные грибы, используемые мексиканскими племенами». Кезич, 255
  54. ^ Kezich 2006 , стр. 255.
  55. ^ Феллини и Петтигрю 2003 , стр. 91.
  56. ^ Kezich 2006 , стр. 410.
  57. ^ Bondanella 1992 , стр. 192.
  58. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 224.
  59. ^ Bondanella 1992 , стр. 193.
  60. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 239.
  61. ^ Bondanella 1992 , стр. 265.
  62. Перейти ↑ Alpert 1988 , p. 242.
  63. ^ Bondanella 1978 , стр. 104.
  64. ^ Kezich, 413. Также см Варшавский голос
  65. ^ Феллини, Дизайн Феллини (Рома: Editori Laterza), 1993. Рисунки отредактированы и проанализированы Пьером Марко де Санти. Для сравнения графических работ Феллини с работами Сергея Эйзенштейна обратитесь к С. М. Эйзенштейну, Секреты Дессина (Париж: Сеуил), 1999.
  66. ^ Kezich 2006 , стр. 360-361.
  67. ^ Kezich 2006 , стр. 362.
  68. ↑ Burke & Waller 2003 , стр. 16.
  69. ^ Bondanella 1992 , стр. 330.
  70. ^ Kezich 2006 , стр. 383.
  71. ^ Сегрейв 2004 , стр. 179.
  72. ^ Kezich, стр. 387. Премия охватывает пять дисциплин: живопись, скульптура, архитектура, музыка и театр / кино. Среди других победителей - Акира Куросава , Дэвид Хокни , Бальтюс , Пина Бауш и Морис Бежар .
  73. ^ Питер Bondanella, Обзор Феллини: Я прирожденный лжец в знаток и любитель кино Magazine (22 сентября 2003), стр. 32
  74. ^ Kezich, «Вперед» в Я прирожденный лжец: A Феллини Lexicon , 5. Также см Кезич, с. 388
  75. ^ Kezich 2006 , стр. 396.
  76. ^ «Федерико Феллини, провидец фильма, умер в 73 года» . archive.nytimes.com . Проверено 24 февраля 2018 года .
  77. ↑ Федерико Феллини, Film Visionary, Is Dead at 73 , nytimes.com; по состоянию на 28 августа 2017 г.
  78. ^ Kezich 2006 , стр. 416.
  79. ^ "Похороны феллини - Базилика Санта-Мария-дельи-Анджели и деи Мартири алле Терме ди Диоклезиано ди Рома" . santamariadegliangeliroma.it (на итальянском языке).
  80. ^ Персонал (2 сентября 2005 г.). «Религиозная принадлежность директора Федерико Феллини» . Adherents.com . Проверено 28 июня +2016 .
  81. ^ Kezich 2006 , стр. 45.
  82. ^ a b Bondanella 2002 , стр. 119.
  83. ^ Кардулло, Берт, изд. (2006). Федерико Феллини: Интервью . Univ. Пресса Миссисипи. п. 63 . ISBN 978-1-57806-885-2.
  84. ↑ Franco Bianchini (31 октября 2013 г.). "Il Fellini che non vi raccontano: votava Dc, rifiutava il cinema impegnato ed era contro il '68" . Secolo d'Italia (на итальянском).
  85. ^ Якопо Якобони (28 марта 2012). "Каро Андреотти, Каро Феллини l'amicizia tra due arcitaliani" . La Stampa (на итальянском).
  86. ^ Kezich 2006 , стр. 367.
  87. ^ "Con DC и PRI, Федерико Феллини спонсирует nemicicon DC и PRI, Федерико Феллини спонсирует di due nemici" . Il Corriere della Sera (на итальянском языке). 18 марта 1992 г.
  88. ^ Dagnino 2019 , стр. 39.
  89. ^ Флайано, фильм со-сценарист и создатель Paparazzo, объяснилчто он принял имя от синьора Paparazzo, персонаж в Гиссинг романе «s По Ионическом море (1901 г.). Бонданелла, Кино Федерико Феллини , стр. 136
  90. ^ "Коллектив Тима Бертона" . Архивировано из оригинального 16 -го июня 2007 года.
  91. ↑ Гиллиам в «Чувства кино». Архивировано 9 февраля 2010 г. в Wayback Machine ; по состоянию на 17 сентября 2008 г.
  92. ^ Кустурица Интервью на BNET ; по состоянию на 17 сентября 2008 г.
  93. ^ Коллекция цитат "Город абсурда" ; по состоянию на 17 сентября 2008 г.
  94. ^ Gilbert Guez, обзор The Сарагосе Рукопись в Le Figaro , сентябрь 1966 г., стр. 23
  95. ^ Kezich 2006 , стр. 137.
  96. ^ Ciment, Мишель. «Кубрик: биографические заметки» ; по состоянию на 23 декабря 2009 г.
  97. Перейти ↑ Burke 1996 , p. 20.
  98. ^ Многочисленные источники включают Affron, Alpert, Bondanella, Kezich, Miller et al.
  99. ^ Введение в Йо-Йо Боинг Джаннины Браски ! , Дорис Соммер, Гарвардский университет, издательство Latin American Literary Review Press, 1998.
  100. Перейти ↑ Miller 2008 , p. 7.
  101. ^ Sciarretto, Эй (20 января 2015). «Лана Дель Рей работает над новой музыкой и поделилась некоторыми подсказками по этому поводу» . Artistdirect . Проверено 16 февраля +2016 .
  102. ↑ Burke & Waller 2003 , стр. 15.
  103. ^ "Уэс Андерсон чествует Феллини в восхитительном новом короткометражном фильме" . Шифер . 12 ноября 2013 . Проверено 12 ноября 2013 года .
  104. ^ "Архивы кино - Уэслианский университет" . wesleyan.edu .
  105. ^ Бейкер, Тамзин (3 ноября 2009). «Федерико Феллини» . www.blouinartinfo.com . Современные художники . Архивировано из оригинального 21 декабря 2016 года . Проверено 13 января 2021 года .
  106. ^ Neidich, Лиз (18 сентября 2014). «Чемпионы DCI 2014» . Журнал Halftime . Проверено 13 января 2021 года .
  107. ^ «Сильвен Хомет продвигается вперед на тысячу миль , Variety.com; доступ осуществлен 28 августа 2017 года.
  108. ^ web, Segretariato generale della Presidenza della Repubblica-Servizio sistemi informatici- reparto. "Le onorificenze della Repubblica Italiana" . quirinale.it . Проверено 28 августа 2017 года .
  109. ^ Segretariato generale della Presidenza della Repubblica-Servizio sistemi informatici-reparto. "Le onorificenze della Repubblica Italiana" . Проверено 28 августа 2017 года .

Источники [ править ]

  • Альперт, Холлис (1988). Феллини, жизнь . Нью-Йорк: Paragon House. ISBN 978-1-55778-000-3.
  • Ангелуччи, Джанфранко (2014). Джульетта Мазина: авторство и споза Федерико Феллини . Rom, Centro Sperimentale di Cinematografia: Edizioni Sabinae. ISBN 978-88-98623-11-2.
  • Арпа, Анджело (2010). Федерико Феллини: Сладкая жизнь: cronaca di una passione (1-е изд.). Рим: Сабины. ISBN 978-88-96105-56-6.
  • Ашоу, Джамшид (2016). L'enigma di un genio: Capire il linguaggio di Federico Fellini . Пескара: Zona Franca EDizioni. ISBN 978-88-905139-4-7.
  • Бертоцци, Марко; Риччи, Джузеппе; Касавеккья, Симона (2002). BiblioFellini: monografie, soggetti e sceneggiature, saggi in volume (на итальянском языке). Рим: Национальная школа кино.
  • Бетти, Лилиана (1979). Феллини: интимный портрет (1-е изд. На английском языке). Бостон: Маленький, Браун. ISBN 978-0-316-09230-2.
  • Бонданелла, Питер (1978). Федерико Феллини: очерки критики . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-502274-2.
  • Бонданелла, Питер (1992). Кинотеатр Федерико Феллини . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-00875-2.
  • Бонданелла, Питер (2002). Фильмы Федерико Феллини . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-511-06572-9.
  • Берк, Фрэнк (1996). Фильмы Феллини: от послевоенного до постмодернистского . Нью-Йорк: Twayne Publishers. С.  20 . ISBN 978-0-8057-3893-3.
  • Берк, Фрэнк; Уоллер, Маргарита Р. (2003). Федерико Феллини: современные перспективы . Торонто, Онтарио: Университет Торонто Press. ISBN 978-0-8020-7647-2.
  • Чинфарани, Кармин. Федерико Феллини: Леоне д'Оро, Венеция 1985 . Рим: Аника.
  • Дагнино, Глория (2019). Брендовые развлечения и кино: маркетинг итальянского кино . Лондон. ISBN 978-1-351-16684-3.
  • Дутель, Хайнц (2018). Чарли Чаплин - величайшая легенда мужского экрана всех времен . Мюнхен. ISBN 978-3-7427-3996-4.
  • Fava, Claudio G .; Вигано, Альдо (1995). Я снимаю ди Федерико Феллини [ фильмы Федерико Феллини ] (на итальянском языке). Gremese Editore. ISBN 978-88-7605-931-5.
  • Феллини, Федерико (1976). Феллини о Феллини . Перевод Квигли, Изабель. Метуэн. ISBN 978-0-413-33640-8.
  • Феллини, Федерико (1988). Комментарии о нотах Фильм . Фресно, Калифорния: Издательство Калифорнийского государственного университета, Фресно. ISBN 978-0-912201-15-3.
  • Феллини, Федерико; Санти, Пьер Марко Де (1982). Я дизайн Феллини (на итальянском языке). Laterza.
  • Феллини, Федерико; Петтигрю, Дамиан (1 декабря 2003 г.). Я прирожденный лжец: лексикон Феллини . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN 978-0-8109-4617-0.
  • Манара, Майло; Феллини, Федерико (1990). Поездка в Тулум: по сценарию к фильму . Перевод Гаудиано, Стефано; Белл, Элизабет. Catalán Communications. ISBN 978-0-87416-123-6.
  • Феллини, Федерико (2015). Создание фильма . Перевод Кальвино, Итало; Уайт, Кристофер Бертон; Бетти, Лилиана. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Contra Mundum Press. ISBN 978-1-940625-09-6.
  • Феллини, Федерико. (2008). Книга снов . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Rizzoli International. ISBN 978-0-8478-3135-7.
  • Кезич, Туллио (2006). Федерико Феллини: его жизнь и работа (1-е американское издание). Нью-Йорк: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-21168-5.
  • Миллер, Д.А. (2008). 8 1/2 = Отто и меццо . Бейзингсток, Гэмпшир: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-1-84457-231-1.
  • Лием, Мира (1984). Страсть и неповиновение: итальянский фильм с 1942 года по настоящее время . Беркли (Калифорния): Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-05744-9.
  • Мерлино, Бенито (2007). Феллини . Париж: Галлимар. ISBN 978-2-07-033508-4.
  • Минуз, Андреа (2015). Политический Феллини: Путешествие в конец Италии . Перевод Perryman, Marcus (англоязычный редактор). Нью-Йорк: Книги Бергана. ISBN 978-1-78238-819-7.
  • Паничелли, Ида; Мафай, Джулия; Делли Колли, Лаура; Мацца, Самуэле (1996). Феллини: костюмы и мода (1-е английское изд.). Милан: Charta. ISBN 978-88-86158-82-4.
  • Перуджини, Симона (2009). Нино Рота и музыка для Казанова ди Федерико Феллини (1-е изд.). Рим: Сабины. ISBN 978-88-96105-23-8.
  • Петтигрю, Дамиан (2003). Я прирожденный лжец: лексикон феллини . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN 0-8109-4617-3.
  • Рохди, Сэм (2002). Лексикон Феллини . Лондон: BFI. ISBN 978-0-85170-934-5.
  • Сколари, Джованни (2008). L'Italia di Fellini (1-е изд.). Рим: Сабины. ISBN 978-88-96105-01-6.
  • Стаббс, Джон Колдуэлл (2006). Федерико Феллини как автор: семь аспектов его фильмов . Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета. ISBN 0-8093-2689-2.
  • Сегрейв, Керри (2004). Иностранные фильмы в Америке: история . Джефферсон, Северная Каролина: ISBN McFarland & Co. 0-7864-1764-1.
  • Торнабуони, Лиетта (1995). Федерико Феллини . Нью-Йорк: Риццоли. ISBN 978-0-8478-1878-5.
  • Уолтер, Юджин (2001). Доение Луны: История жизни южан на этой планете (1-е изд.). Нью-Йорк: Crown Publishers. ISBN 978-0-609-60594-3.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт Феллини (на английском языке)
  • Официальный сайт Фонда Феллини в Римини (на итальянском языке)
  • Швейцарский веб-сайт Fondation Fellini pour le cinéma (на французском языке)
  • Федерико Феллини в IMDb
  • Федерико Феллини в базе данных TCM Movie
  • Работы Федерико Феллини или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )
  • Биография Федерико Феллини на Lambiek Comiclopedia
  • Площадка к 100-летию со дня рождения Феллини