Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эбботт Хендерсон Тайер
Abbott thayer.jpg
Тайер c.  1890 г.
Родившийся( 1849-08-12 )12 августа 1849 г.
Бостон, Массачусетс , США
Умер29 мая 1921 г. (1921-05-29)(71 год)
Дублин, Нью-Гэмпшир , США
НациональностьАмериканец
ИзвестенЖивопись , Камуфляж
Известная работа
Ангел (живопись)
Скрытие-окраска в царстве животных (книга)

Эбботт Хендерсон Тайер (12 августа 1849 - 29 мая 1921) был американским художником, натуралистом и педагогом. Как художник из портретов , фигур, животных и пейзажей , он пользовался определенной известностью во время его жизни, [1] и его картины представлены в основных американских художественных коллекциях. Он, пожалуй, наиболее известен своими картинами «ангелы», на некоторых из которых его дети используются в качестве моделей.

В течение последней трети своей жизни он работал вместе со своим сыном Джеральдом Хендерсоном Тейером над книгой о защитной окраске в природе под названием « Скрывающая окраска в царстве животных» . Впервые опубликованный Macmillan в 1909 году, затем переизданный в 1918 году, он мог повлиять на военный камуфляж во время Первой мировой войны . [2] Тем не менее, Теодор Рузвельт и другие резко высмеивали его за свое предположение, что вся окраска животных является загадочной. [3]

Тайер также оказал влияние на американское искусство, будучи учителем, обучая учеников в своей студии в Нью-Гэмпшире .

Ранняя жизнь [ править ]

Дева (1892–93), нарисованная отсылка к Крылатой Победе Самофракийской.

Тайер родился в Бостоне в семье Уильяма Генри Тайера и Эллен Хендерсон. [4] Сын сельского врача, он провел детство в сельской местности Нью-Гэмпшира, недалеко от Кина , у подножия горы Монаднок . [5] В этой сельской местности он стал натуралистом-любителем [6] (по его собственным словам, он был «помешанным на птицах»), охотником и звероловом. Тайер внимательно изучил « Птицы Америки» Одюбона , экспериментировал с таксидермией и сделал свои первые работы: акварельные рисунки животных. [5]

В возрасте пятнадцати лет его отправили в школу Chauncy Hall в Бостоне, где он познакомился с Генри Д. Морсом, художником-любителем, который рисовал животных. Под руководством Морса Эбботт развивал и совершенствовал свои навыки рисования, уделяя особое внимание изображениям птиц и других диких животных, и вскоре начал рисовать портреты животных на заказ. [7] Он также обучал свою сестру Эллен Тайер Фишер методам, которые он изучал. [8] [9]

В 18 лет он переехал в Бруклин , штат Нью-Йорк , чтобы изучать живопись в Бруклинской художественной школе и Национальной академии дизайна . учится у Лемюэля Уилмарта . [7] В этот период в Нью-Йорке он встретил многих начинающих и прогрессивных художников, в том числе свою будущую жену Кейт Блод и своего близкого друга Дэниела Честера Френча . Он выставлял свои работы во вновь созданном Обществе американских художников и продолжал совершенствовать свои навыки художника-анималиста и пейзажиста. [7] В 1875 году, после того , как женился на Кейт Bloede, он переехал в Париж, где он учился в течение четырех лет в Школе изящных искусств , сАнри Леманн и Жан-Леон Жером , [5] и где его ближайшим другом стал американский художник Джордж де Форест Браш . Вернувшись в Нью-Йорк, он основал свою собственную портретную студию (которую он разделил с Дэниелом Честером Френчем ), стал активным членом Общества американских художников и начал набирать учеников.

Вернуться в Нью-Гэмпшир [ править ]

Монаднок зимой , 1904 г., холст, масло

Жизнь стала почти невыносимой для Тайера и его жены в начале 1880-х годов, когда двое их маленьких детей неожиданно умерли с разницей в один год. [10] Эмоционально опустошенные, они провели следующие несколько лет, переезжая с места на место. Хотя он еще не был обеспечен в финансовом отношении, растущая репутация Тэера привела к тому, что он получил больше заказов на портреты, чем он мог принять. [11] Среди его натурщиков были Джордж Вашингтон Кейбл , Марк Твен и Генри Джеймс . Он также сделал множество портретов трех оставшихся детей Тайеров, Мэри, Джеральда и Глэдис , и использовал их в качестве моделей для символических композиций, таких как « Ангел» (1887 г.) и « Богородица на троне».(1891). [12]

После смерти отца жена Тайера впала в необратимую меланхолию, которая привела к ее заключению в психиатрическую лечебницу, ухудшению ее здоровья и, в конечном итоге, смерти 3 мая 1891 года от легочной инфекции. Вскоре после этого , Тайер замуж их давний друг, Эммелина «Эмма» Букингемский Бич , чей отец Моисей Yale Бич принадлежит The New York Sun . Он и его вторая жена провели оставшиеся годы в сельской местности Нью-Гэмпшира, живя просто и продуктивно работая. В 1901 году они поселились на постоянной основе в Дублине, штат Нью-Гэмпшир , где вырос Тайер. [5]

Эксцентричный и самоуверенный, Тайер с возрастом становился все более и более, и образ жизни его семьи отражал его твердые убеждения: Тайеры обычно спали на открытом воздухе круглый год, чтобы насладиться преимуществами свежего воздуха [13], а трое детей никогда не были такими. поступил в школу. [14] Младшие двое, Джеральд и Глэдис , разделили энтузиазм своего отца и стали художниками. [15] В 1898 году Тайер посетил Сент-Айвс, Корнуолл, и со вступительным письмом от К. Харта Мерриана, руководителя Биологической службы США в Вашингтоне, округ Колумбия , обратился к лорду поместья Сент-Айвс и Трелохан Генри. Артур Морнингтон Уэлсли, третий граф Коули, за разрешение собирать образцы птиц со скал в Сент-Айвс. В течение этой последней части своей жизни среди соседей Тэера был Джордж де Форест Браш, с которым (когда они не ссорились) он сотрудничал над маскировкой.

Художественные достижения [ править ]

Ангел , 1887 г., холст, масло. Смитсоновский музей американского искусства
Сестры , 1884, холст, масло. Бруклинский музей

Трудно отнести Тайера к категории художников. В рассказах от первого лица он часто описывался как эксцентричный и переменчивый, и в его художественных методах есть параллельная противоречивая смесь академической традиции, спонтанности и импровизации. Например, он широко известен как художник «идеальных фигур», в которых он изображал женщин как воплощение добродетели, одетых в развевающиеся белые туники и снабженных крыльями пернатого ангела. В то же время он делал это, используя методы, которые были на удивление неортодоксальными, например, намеренно смешивая грязь с краской или (по крайней мере в одном случае, согласно Рокуэллу Кенту ), используя метлу вместо кисти, чтобы уменьшить ощущение жесткости. на недавно законченной, еще влажной картине. [16]

Тайера в основном окружали женщины, будь то его семья, домработницы, модели или студенты. Биограф Росс Андерсон считал, что в его понимании «женская добродетель и эстетическое величие неразрывно связаны»; Тайер чувствовал, что пресса и даже другие художники способствовали деградации женщин, подчеркивая их сексуальность, а не превознося их моральные качества. [17] Когда он начал добавлять крылья к своим фигурам в конце 1880-х, он делал более очевидными трансцендентные качества, которые он видел в женском образе:

Несомненно, моя давняя страсть к птицам побудила меня использовать крылья в моих картинах; но в первую очередь я надел крылья, вероятно, больше для того, чтобы символизировать возвышенную атмосферу (над царством жанровой живописи), где нет необходимости объяснять действие фигур ». [18]

Первым использованием этой темы Тэером была картина « Ангел» . Крылья были прибиты к доске, перед которой стояла его дочь Мария. [18] Художественный критик Кларенс Кинг счел остроту образов Тэера недостаточной, предложив использовать ведра, «чтобы уловить капающие сентименты», но другие критики, такие как Мариана Ван Ренсселер, были впечатлены безмятежностью видения Тэера и увидели «отчетливо современный» подход в его традиционных композициях. [19]

Он выжил благодаря своим покровителям, среди которых был промышленник Чарльз Ланг Фрир . Некоторые из его лучших работ находятся в коллекциях Художественной галереи Фрира , Метрополитен-музея , Национальной академии дизайна , Смитсоновского музея американского искусства и Института искусств Чикаго .

Обучение [ править ]

Тайер проявил изобретательность в своем обучении, которое он считал полезной, неотъемлемой частью своей собственной студийной работы. Среди его преданных учеников были Рокуэлл Кент , Луи Агассис Фуэртес , Ричард Мериман, Барри Фолкнер (двоюродный брат Тейера), Александр и Уильям Джеймс (сыновья гарвардского философа Уильяма Джеймса ), а также собственные сын и дочь Тейера Джеральд и Глэдис . Он также оказал глубокое влияние на Денниса Миллера Банкера , который, хотя и не был формальным учеником, был приглашен рисовать вместе со старшим художником в 1886 году и написал: «Тэйер - первый великий человек, которого я когда-либо знал, и я не могу до конца привыкнуть. к нему ". [20]

В письме Томасу Уилмеру Дьюингу ( около  1917 года , в собрании Архива американского искусства [21] Смитсоновского института ) Тайер сообщает, что его метод заключался в том, чтобы работать над новой картиной всего три дня. По его словам, если он будет над этим работать дольше, то либо ничего не добьется, либо все испортит. Поэтому на четвертый день он вместо этого делал перерыв, удаляясь от работы как можно дальше, но тем временем инструктировал каждого ученика сделать точную копию этой трехдневной картины. Затем, когда он действительно возвращался в свою студию, он (по его словам) «набрасывался на копию и снова давил на нее через три дня». [22] В результате он получал альтернативные версии одной и той же картины в существенно разных законченных состояниях.

Вклад в камуфляж [ править ]

Дополнительная информация: Маскировка-окраска в животном мире.
Фотография исследования затенения, проведенного Тейером. Модель слева замаскирована и видна, тогда как другая модель справа закрашена и невидима. [23]

Тайера иногда называют «отцом камуфляжа». [5] Хотя он не изобрел камуфляж, он был одним из первых, кто написал о разрушающих паттернах, разрушающих очертания объекта, [5] об отвлекающих отметках , о маскараде , как когда бабочка имитирует лист (хотя здесь он был ожидаемый Бейтсом , Уоллесом и Поултоном ), и особенно о контршейдинге .

Начиная с 1892 года он писал о функции затенения в природе, благодаря которой формы кажутся менее круглыми и менее твердыми из-за перевернутого затенения, с помощью которого он объяснял белые нижние стороны животных. Это открытие до сих пор широко признано и иногда теперь называется законом Тэера . [5] Однако он стал одержим идеей, что все животные замаскированы, что испортило его дело, заявив, что заметные птицы, такие как павлины и фламинго, на самом деле были загадочно окрашены. За это его яростно атаковал Теодор Рузвельт в большой статье . [3]

«Тайер доводит теорию до фантастической крайности»: [24] Белые фламинго , красные фламинго и небо, которое они имитируют (рассвет или закат), нарисованные Тайером

Тайер впервые начал заниматься военным камуфляжем в 1898 году, во время испано-американской войны , когда он и его друг Джордж де Форест Браш предложили использовать защитную окраску на американских кораблях, используя затенение. [5] Два художника действительно получили патент на свою идею в 1902 году под названием «Процесс обработки внешних сторон кораблей и т. Д. Для того, чтобы сделать их менее заметными», в котором их метод описывается как основанный на окраске чайка . [25]

Эксперименты Тайера и Браш с камуфляжем продолжились и в Первую мировую войну , как совместно, так и по отдельности. Например, в начале той войны Браш разработал прозрачный самолет, в то время как Тайер продолжал интересоваться разрушительным камуфляжем или камуфляжем высокой разницы, который мало чем отличался от того, что британский дизайнер корабельных камуфляжей Норман Уилкинсон назвал ослепительным камуфляжем (термин, который, возможно, был вдохновлен в трудах Тэера, в которых разрушительные закономерности в природе назывались "ослепляющим огнем".)

Постепенно Тайер и Браш доверили работу по маскировке своим сыновьям. Маскирующая окраска в царстве животных (1909), подготовка которой заняла семь лет, была приписана сыну Тэера, Джеральду. Примерно в то же время Тайер еще раз предложил камуфляж корабля ВМС США (и снова безуспешно), на этот раз работая не с Брашем, а с сыном Бруша, Жеромом (названным в честь учителя своего отца).

В 1915 году, во время Первой мировой войны, Тайер сделал предложения британскому военному министерству , безуспешно пытаясь убедить их надеть боевую одежду с разрушительным рисунком вместо монохромного цвета хаки , хотя он был слишком озабочен, чтобы присутствовать на встрече лично. [5] Тем временем предложение Тейера и Жерома Браш по использованию затенения в корабельной маскировке было одобрено для использования на американских кораблях, и горстка энтузиастов Тейера (в том числе Барри Фолкнер) набрала сотни художников в Американский корпус камуфляжа.

Спустя годы [ править ]

Мои дети , c.  1896 -1910. Масло на холсте. Бруклинский музей

Несмотря на быстрые изменения в мире искусства в начале 20 века, репутация Тэера оставалась сильной. Йельский университет предложил ему почетную степень в 1916 году, а Институт Карнеги в Питтсбурге организовал выставку его работ в 1919 году, в которую вошли более пятидесяти картин. [26] Вид из своего дома на Mt. Монаднок стал излюбленным предметом изучения, и когда этому району угрожала застройка, Тайер провел успешную кампанию за его сохранение. [27]

По его собственному признанию, Тайер часто страдал от состояния, которое сейчас известно как биполярное расстройство . [28] [29] В своих письмах он описывал это как «маятник Эббота», с помощью которого его эмоции чередовались между двумя крайностями (по его словам) «безупречным здоровьем» и «болезненным отвращением». Это состояние, по-видимому, ухудшилось, поскольку споры о его результатах маскировки росли, особенно когда они были осуждены бывшим президентом США Теодором Рузвельтом . С возрастом он все больше страдал от панических атак (которые он называл «приступами испуга»), нервного истощения и суицидальных мыслей, настолько, что ему больше не разрешалось выходить в лодке одному на Дублинский пруд . [30]Тайер продолжал рисовать, но был вынужден прекращать работу на несколько недель из-за нервного истощения. Пытаясь предотвратить суицидальные мысли, он обратился за помощью в санаторий в Веллесли, штат Массачусетс . [27]

В возрасте 71 года Тайер, получивший инвалидность от серии инсультов , тихо скончался дома 29 мая 1921 года.

Наследие [ править ]

В октябре 2008 года в Смитсоновском музее американского искусства состоялась премьера документального фильма о жизни и творчестве Тэера . В нем под названием « Невидимый: Эббот Тайер и искусство камуфляжа» был представлен широкий выбор его рисунков и картин, архивных фотографий, исторических документов, а также интервью с юмористом П. Дж. О'Рурком , Ричардом Мериманом- младшим (чей отец был учеником Тейера). специалист по камуфляжу Рой Р. Беренс, куратор Смитсоновского института Ричард Мюррей, друзья и родственники Тэера и другие.

См. Также [ править ]

  • Мемориал Стивенсона , картина Тейера 1903 года в память о писателе Роберте Луи Стивенсоне
  • Сестры , картина маслом на холсте 1884 года Тайера
  • Семья Тайер

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Тайер, Эбботт Хендерсон"  . Encyclopdia Britannica . 26 (11-е изд.). 1911. с. 728.
  2. ^ «Камуфляж» . BBC Radio 4. 16 марта 2017.
  3. ^ a b Рузвельт, Теодор (1911). «Выявление и сокрытие окраски у птиц и млекопитающих». Бюллетень Американского музея естественной истории . 30 (Статья 8): 119–231. ЛВП : 2246/470 .
  4. ^ Нью-Гэмпшир, Записи о рождении, 1659–1900
  5. ^ Б с д е е г ч я Behrens 1988 года.
  6. Перейти ↑ Anderson 1982, p. 12.
  7. ^ a b c «Помощь в поисках документов семьи Эббота Хендерсона Тейера и Тейера, 1851–1999 (основная часть 1881–1950), в Архиве американского искусства» . Архив американского искусства, Смитсоновский институт . Проверено 31 мая 2012 года .
  8. ↑ Джейкобсон, Эйлин (9 января 2016 г.). «Музей исследует испытания и победы художников-женщин» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 февраля 2017 года .
  9. ^ "Ботанические картины Эллен Тайер Фишер" . Красота спасет . Проверено 26 февраля 2017 года .
  10. Перейти ↑ Anderson 1982, p. 16.
  11. Перейти ↑ Anderson 1982, p. 19.
  12. ↑ Андерсон, 1982, стр. 60–63.
  13. Перейти ↑ Anderson 1982, p. 28.
  14. Перейти ↑ Anderson 1982, p. 20.
  15. ↑ Андерсон, 1982, стр. 31–32.
  16. Перейти ↑ Anderson 1982, p. 71.
  17. ^ Тайер восклицал в письмечто покровители невольно заказали модный портрет художник, «шлюху-художник», которые были «камень слеп к какомулибо признакукроме fuckableness!» Андерсон 1982, стр. 22.
  18. ^ a b Андерсон 1982, стр. 60.
  19. ^ Prelinger 2000, стр. 98.
  20. ^ Hirshler, стр. 42-44.
  21. ^ Архивы американского искусства
  22. Перейти ↑ Anderson 1982, p. 27.
  23. ↑ Беренс, Рой (27 февраля 2009 г.). «Возвращаясь к Эбботу Тайеру: ненаучные размышления о камуфляже в искусстве, войне и зоологии» . Философские труды Королевского общества B . Издательство Королевского общества. 364 (1516): 497–501. DOI : 10.1098 / rstb.2008.0250 . PMC 2674083 . PMID 19000975 .  
  24. ^ Котт, Хью (1940). Адаптивная окраска животных . Издательство Оксфордского университета. п. 172.
  25. ^ Патент США 715,013
  26. Перейти ↑ Anderson 1982, p. 54.
  27. ^ a b Андерсон 1982, стр. 37.
  28. ↑ Behrens 2009. Беренс писал: «Тайер пережил Первую мировую войну и умер в 1921 году. Нарушен биполярным расстройством, или, по его словам,« маятником Эбботта », который колебался между двумя крайностями -« аллвеллити »и« болезненное отвращение »( Meryman 1999), в конце он стал самоубийцей ".
  29. ^ Meryman 1999.
  30. Перейти ↑ Behrens 2009.

Неопубликованные источники [ править ]

  • «Документы семьи Эбботта Хендерсона Тейера и Тейера» , архив Смитсоновского института американского искусства , состоящий из переписки Тейера, фотографий и других рукописных материалов.
  • «Материалы исследования Томаса Б. Брамбо об Эбботте Хендерсоне Тейере и других художниках» , Архив американского искусства , Смитсоновский институт
  • Письмо Тайера земельному агенту графа Коули от 2 июня 1898 г. в архиве Корнуолла , ссылка. № GHW / 12/3/6/1/91/43 .

Опубликованные источники [ править ]

  • Росс Андерсон (1982). Эбботт Хендерсон Тайер . Сиракузы, Нью-Йорк: Музей Эверсона. OCLC 8857434 
  • Рой Р. Беренс, "Теории Эбботта Х. Тайера: отец камуфляжа" в Леонардо . Том 21 № 3 (1988), стр. 291–296.
  • Рой Р. Беренс, «Предвидение Эбботом Х. Тайером компьютерного метода работы» в Леонардо . Том 34 № 1 (2001), стр. 19–20.
  • Рой Р. Беренс, «Значение белой нижней части тела животных: Эбботт Х. Тайер и законы маскировки» в книге « Ложные цвета: искусство, дизайн и современный камуфляж» (Bobolink Books, 2002). ISBN 0-9713244-0-9 . 
  • Беренс, Рой Р. (2009). «Возвращаясь к Эбботу Тайеру: ненаучные размышления о камуфляже в искусстве, войне и зоологии» . Философские труды Королевского общества B . 364 (1516): 497–501. DOI : 10.1098 / rstb.2008.0250 . PMC  2674083 . PMID  19000975 .
  • Мэри Фуэртес Бойнтон (1952) Эббот Тайер и естественная история. Екатерина Пресс
  • Нэнси Дуглас Боудич, Джордж де Форест Браш (Уильям Баухан, 1970).
  • Барри Фолкнер, Зарисовки из жизни художника (Уильям Баухан, 1973).
  • Мериман, Ричард (апрель 1999 г.). «Живописец ангелов стал отцом камуфляжа» . Смитсоновский журнал : 116–128.
  • Эрика Э. Хиршлер, Деннис Миллер Бункер: американский импрессионист . Музей изящных искусств, Бостон, 1994. ISBN 0-87846-423-9 
  • Элизабет Прелингер, «Позолоченный век: сокровища из Смитсоновского музея американского искусства» . Watson-Guptill, New York, 2000. ISBN 0-8230-0192-X 
  • Ханна Роуз Шелл, «Мгновенная фотография и моделирование невидимости в природе и человеке Эбботтом Тейером» в Hide and Seek: Camouflage, Photography, and the Media of Reconnaissance (Zone Books, 2012). ISBN 9-7819-3540-822-2 
  • Эбботт Х. Тайер и Джеральд Х. Тайер, Скрытие окраски в животном мире (Нью-Йорк: Макмиллан, 1909/1918).
  • Нельсон К. Уайт, Эбботт Х. Тайер: художник и натуралист (принтеры Коннектикута, 1951).
  • Нэнси Стула с Нэнси Ноубл, « Американские художники за рубежом и их вдохновение» (Нью-Лондон: Художественный музей Лаймана Аллина , 2004).

Внешние ссылки [ править ]

  • Каталоги выставок Abbott Handerson Thayer из Библиотеки Метрополитен-музея
  • Статья «Художник ангелов стал отцом камуфляжа» , впервые опубликованная в журнале Smithsonian Magazine
  • "Демонстрации камуфляжа Эбботта Тайера: затенение, разрушение и фоновое изображение"
  • Выставка картин Эбботта Х. Тайера: Питтсбург, Институт Карнеги, 1919 г.