Маскировка-окраска в животном мире

Маскировка-окраска в животном мире

Обложка первого издания
Автор	Джеральд Х. Тайер
Иллюстратор	Эбботт Хендерсон Тайер Ричард С. Мериман
Страна	нас
Предмет	Камуфляж
Жанр	Естественная история
Издатель	Macmillan
Дата публикации	1909 г. ( 1909 )

Маскировка-окраска в животном мире : изложение законов маскировки с помощью цвета и рисунка; Книга « Краткое изложение открытий Эббота Х. Тайера», якобы опубликованная Джеральдом Х. Тайером в 1909 году и переработанная в 1918 году, на самом деле является результатом сотрудничества и завершениемосновной работыего отца Эбботта Хендерсона Тейера .

В книге, художественно иллюстрированной Эбботом Тейером, излагается противоречивый тезис о том, что всякая окраска животных имеет эволюционную цель - маскировку . Тайер отверг теорию полового отбора Чарльза Дарвина , утверждая словами и рисунками, что даже такие бросающиеся в глаза животные черты, как хвост павлина, ярко-розовый фламинго или розовая колпица, эффективны в качестве камуфляжа в правильном свете.

В книге была введены понятия разрушительных окрасок , чтобы разбить контуры объекта, в маскараде , а когда бабочка подражает листьев, и особенно из противотени , где тона животного делают его казаться плоским, скрывая свое самозатенение.

Книгу раскритиковал крупный охотник на дичь и политический деятель Теодор Рузвельт за центральное утверждение, что каждый аспект окраски животных эффективен в качестве маскировки. Подробный ответ Рузвельта подверг критике предвзятый выбор примеров, соответствующих тезису Эббота Тейера, и то, что книга полагается на необоснованные утверждения вместо доказательств. Книгу более равномерно раскритиковал зоолог и исследователь камуфляжа Хью Котт , который ценил работу Тейера по противозатушеванию, но сожалел о его чрезмерно восторженных попытках объяснить всю окраску животных маскировкой. Другие научные обозреватели высмеивали Тайера в большей или меньшей степени.

Обзор [ править ]

Эббот Тайер (1849–1921) был американским художником, известным своими фигурами, часто «девственной, духовной красоты», которые иногда, как в его самой известной картине « Ангел» , были созданы по образцу его детей. ^[1] Он учился в художественной школе в Париже, но в отличие от Джеймса Макнила Уистлера он вернулся в Соединенные Штаты. Наряду с поиском вневременной красоты, Тайер также стал одержим природой , которая, как он чувствовал, содержала чистую красоту, которую он стремился передать в своих картинах. ^[1]

Внимательное наблюдение Тайера привело его к тому, что он заметил то, что ученые, такие как Эдвард Бэгналл Поултон, только начинали описывать. ^[2] Это заключалось в том, что многие животные были «нарисованы» противоположно тому, как художники создают впечатление массивности фигур. Холст плоский, и области однородного цвета, нарисованные на холсте, также кажутся плоскими. Чтобы тело выглядело как будто имело глубину и твердость, художник рисует тени на самом теле. Верхняя часть спины животного, обращенная к небу, остается яркой, в то время как она должна становиться темнее по направлению к нижней стороне. Тайер был взволнован, когда осознал, что, изменив такое затенение, природа могла заставить животных казаться плоскими. Он был так увлечен этой теорией «скрывающей окраски», что назвал ее «вторым ребенком». ^[1]Поултон заметил затенение у некоторых гусениц, но не осознавал, что это явление широко распространено, и отстаивал теорию Тайера в статье 1902 года в журнале Nature . ^[3]

Однако Тайер не был ученым, и ему не хватало ученой склонности пытаться проверить и опровергнуть каждый аспект новой теории. ^[3] Вместо этого Тайер пришел к выводу, что теория принадлежит художникам с их натренированным восприятием: «Вся основа создания изображения состоит в противопоставлении на его фоне каждого объекта на картине», - утверждал он. ^[1]

Одержимость заставила его отрицать, что животных можно окрашивать по другим причинам: для защиты с помощью мимикрии , как предложил натуралист Генри Уолтер Бейтс , поддержанный многими примерами бабочек из Южной Америки; через половой отбор , как утверждал Чарльз Дарвин , что снова подтверждается многими наблюдениями. Несбалансированное отношение к окраске животных в книге «Скрывающая окраска в царстве животных» заключает в себе частичное понимание Тэера и его отказ от других теорий. ^{[4] [5]}

Позже та же навязчивая идея привела его к попытке убедить военных использовать камуфляж, основанный на его идеях, во время поездки в Лондон в 1915 году и написания «страстных писем» помощнику госсекретаря США Франклину Делано Рузвельту в 1917 году. ^[1]

Подход [ править ]

Текст [ править ]

Джеральд Тейер описывает книгу как имеющую две основные цели: представить исследования Эбботта Тейера натуралистам; и сделать эту тему доступной для более широкой читательской аудитории. ^{[P 1]}

Содержание книги показывает, что Тайер сильно полагается на примеры птиц , заполняя 16 из 27 глав. Остальные позвоночные занимают 5 глав. Насекомые получили 3 главы, две из которых посвящены чешуекрылым: одна - гусеницам, другая - взрослым бабочкам и мотылькам; оставшаяся часть посвящает 14 страниц всем другим насекомым, начиная с прямокрылых, включая кузнечиков, имитирующих листья. ^{[P 1]}

Иллюстрации [ править ]

В книге есть 16 цветных пластин с картинами Эббота Тейера и Ричарда С. Меримана, в том числе хорошо известный фронтиспис «Павлин среди листвы», а также подвергнутые резкой критике изображения деревянных уток, голубых соек на фоне снега, розовых колпиц и фламинго «на рассвете или» закат и небо, которое они рисуют ». Последние 4 цветные пластины - гусеницы. Джеральд Тайер утверждает, что «иллюстрации имеют особое значение, поскольку они включают в себя то, что мы считаем первыми опубликованными научными картинами, изображающими животных, освещенных так, как они есть на самом деле». ^{[P 1]}

Это 140 черно-белых фигур, в основном фотографии с несколькими схемами и рисунками. Половина фотографий - птицы. Фотографии взяты из разных источников, «взяты из периодических изданий или обеспечены специальной рекламой». ^{[P 2]}

Содержание [ править ]

Введение Эбботта Х. Тайера. Очерк о психологических и других основных принципах предмета.

1. Наброски объема книги. «Закон, лежащий в основе защитной окраски»
2. Определение терминов. Облитерирующее затенение
3. Первые принципы использования разметки с облитерирующей штриховкой
4. Рисунки-узоры с облитерирующей штриховкой на птицах. Американский вальдшнеп и бекас
5. Рисунки-узоры на облитерирующих заштрихованных птицах, продолжение. Наземные козлосы
6. Рисунки-узоры на противозатененных птицах. Тетерев, Совы, Вальдшнеп
7. Рисунки-узоры на птицах с контрастной штриховкой, продолжение. Узоры травы, узоры вереска
8. Рисунки-узоры на птицах с контрастной штриховкой, продолжение. Сканирующие (лазающие) птицы
9. Рисунки-узоры на птицах с контрастной штриховкой, продолжение. Береговые птицы
10. Рисунки-узоры на птицах с контрастной штриховкой, продолжение. Тростниковые узоры и др. Биттернов
11. Фоновое изображение птиц, заштрихованных с помощью контрафакта, продолжение. Болотные птицы. Деревянная утка
12. Фоновое изображение птиц, заштрихованных с помощью контрафакта, продолжение. Птицы океана
13. Птицы и т. Д. Неотъемлемая «уничтожающая» сила отметин. Паттерны "разрыв" и "секущий"
14. Птицы и др. Особые функции маркировки
15. Птицы. Маскировка клюва и ступней в наступательных целях
16. Птицы и т. Д. Многогранная уничтожающая сила радужной оболочки.
17. Птицы и др. Придатки и их часть в «уничтожении».
18. Птицы: сборник. «Мимикрия» (против «уничтожения»)
19. Птицы, заключил
20. Млекопитающие
21. Млекопитающие, продолжение
22. Млекопитающие, заключил
23. Рыбы
24. Рептилии и амфибии
25. Гусеницы
26. Взгляд на других насекомых, кроме чешуекрылых
27. Бабочки и мотыльки

Наброски [ править ]

В главе 1 излагаются «давно игнорируемые законы» «защитной окраски», акта, который «ждал, пока художник» осознает. Тайер объясняет принцип затенения с помощью диаграммы, утверждая, что наивный взгляд на то, чтобы быть «цветным, как их окружение», не объясняет, как работает маскировка животных. Он признает предыдущую работу Эдварда Бэгнолла Поултона ( «Цвета животных» , 1890) по выявлению затенения у гусениц, цитируя некоторые отрывки, в которых Поултон описывает, как личинки и куколки могут выглядеть плоскими. Затенение называют «законом, лежащим в основе защитной окраски», а не одним из нескольких принципов.

Глава 2 определяет термины книги, приравнивая «мимикрию» к «защитному сходству», так что она становится формой «защитной или маскирующей окраски». Тайер отличает «маскирующие цвета» (в основном, затенение для «невидимости») от «другой» ветви защитной окраски, которая включает большинство видов мимикрии, для «обманчивой видимости». Затем две ветви называются «облитерирующая окраска» и «мимикрия». Мимикрия отвергается как играющая «очень незначительную роль» в «высших сословиях», т. Е. Она ограничивается в основном беспозвоночными. Прекрасная фотография «белой птицы без контрастного затенения на фоне плоской белой ткани» демонстрирует, что камуфляж - это больше, чем сопоставление цветов.Затем Тайер приводит несколько примеров того, что он считает зверюшками.

В главе 3 описывается комбинация отметин с затенением, с фотографиями модельной птицы и вальдшнепа , показывая, как в правильном положении они хорошо замаскированы «чудесными стирающимися картинными узорами», но неправильно расположены или перевернуты (с фотографией мертвого вальдшнепа) они хорошо видны.

В главах 4 и 5 проиллюстрировано больше «картинных паттернов» у хорошо замаскированных птиц, включая бекаса Вильсона и хлыста- бестолку (ночные ястребы и козососы, Caprimulgidae ). Тайер описывает их как «стирание или слияние с фоном », но их узор близок к мимикрии, поскольку они «идеально» напоминают такие объекты, как «камень или покрытое мхом бревно».

В главе 6 утверждается, что у некоторых птиц, таких как рябчик, есть узор, созданный как камуфляж на удаленном фоне, с изображением птицы на фоне леса в качестве доказательства. «Птица на виду, но невидима». Для большой рогатой совы кусок крыла «накладывается» на фотографию дерева, «чтобы показать, насколько точно узоры совы воспроизводят такой интерьер леса». В тексте сова описывается как обладающая «очень развитым лесным пейзажем». В главе 7 аналогичным образом приводится аргумент в пользу рисунков травы и вереска у «наземных» (в отличие от древесных) птиц. Белохвостая куропатка с необычным рисунком изображена на «очень замечательной фотографии» Эвана Льюиса. Тайер пытается классифицировать типы камуфляжа, например письменный

Основная особенность рисунка, образованного травами на земле, - это более или менее замысловатое кружево перекрещивающихся, светлых, линейных форм, некоторые прямые, некоторые завитые и скрученные, с различной интенсивностью смягчающие на темном фоне.

-  Тайер ^{[P 3]}

Глава 8 продолжает тему «сканирующими» птицами или птицами, которые лазают по деревьям. В главе 9 утверждается, что «чистое и простое затенение - это правило среди прибрежных птиц», таких как кулики и кроншнепы . В главе 10 описываются «фоновые изображения» выпей , птиц, обитающих в тростниковых зарослях, где

Светлые полосы на клюве повторялись и продолжались светлыми полосами по бокам головы и шеи, и вместе они очень точно имитировали вид отдельных ярких стеблей тростника; в то время как темные полосы изображали тростник в тени или затененные промежутки между стеблями.

-  Тайер ^{[P 4]}

В главе 11 утверждается (что подверглось резкой критике, когда книга появилась, см. Ниже), что водоплавающие птицы, некоторые из которых очень бросаются в глаза, такие как jacana и, как известно, самец лесной утки , окрашены для маскировки: «Красиво контрастирующие черно- белые. -белые полосы на боках «Лесной утки» ( Aix Sponsa ) представляют собой волнистые изображения , на их месте столь же мощные [как камуфляж], как наиболее сложные отметины наземных птиц ». ^{[P 5] В} главе 12 утверждается, что «чисто-белый» цвет морских птиц, таких как чайки и крачки, в равной степени действует как маскировка. Тайер признает, что они часто кажутся бросающимися в глаза, но утверждает, что на разном фоне белый цвет предлагает "наибольшая средняя незаметность на фоне океана »(курсив) или на фоне яркого неба, если смотреть снизу.

Глава 13 анализов «маркировки и модели в деталях, начиная с цветовой пластине , которая показывает эффект подрывного паттерна , который Тайер называет„сильными „секущий“ и „ruptive“ узоры“. Используя фотографию в кулика - сороки в гнезде по Черри и Ричард Кеартон , Тейер утверждает, что ярко обозначенная птица (в основном черная сверху, белая снизу с красным клювом) одновременно закрашена и имеет «рваный» узор. В главе 14 обсуждаются заштрихованные отметины ястребов и сов, а также другие прекрасные пластины с фотографиями. Кеартоны куликов с разрушительным рисунком и их загадочные птенцы. Кольчатый зуек описывается как имеющий "маскировку глаз" и "облитерацию". теневой и дырочный рисунок ".

В главе 15 описываются узоры на ногах ястребов, утверждая, что эти «панталоны» маскируют эти «опасные когти», чтобы облегчить нападение, точно так же, как их клювы, как клювы болотных птиц, парадоксальным образом замаскированы «яркими цветами». Глава 16 спорно утверждает , что радужные цвета, например, Расширитель крыло патч от кряквы и других уток «облитерирующий», то «ярко изменчиво оперение» служащее для маскировки носящего в различных условиях. Тайер утверждает, что такие ярко окрашенные виды, как европейский зимородок и пурпурная галлинула , замаскированы:

Переливчатость, возможно, следует считать второстепенным после облитерирующего [контр] затенения как фактор маскировки птиц; его универсальность свидетельствует о его ценности.

-  Тайер ^{[P 6]}

В главе 17 утверждается, что в оперении птиц есть «множество приспособлений», скрывающих очертания животных. Утверждается, что даже «чрезвычайно развитые перья райских птиц» обеспечивают маскировку таким образом. Сексуальное проявление упоминается, но не считается единственной причиной окраски, очертаний и узоров самцов птиц. В главе 18 кратко обсуждается мимикрия, прежде чем вернуться к «очевидной первостепенной важности облитерирующей функции», на этот раз к «блестящим, подобным цветку» головам колибри . Единственный случай, который Тайер признает миметическим, - это козодой из Тринидада., имитирующее растение, которое «днём и ночью» садится на пень или ветку дерева, где целью мимикрии является крипсида. Глава 19 завершает описание птичьего оперения, утверждая, что птицы от тропических лесов до «снежного севера», включая дятлов и голубую сойку , все «окрашены для незаметности».

В главах 20, 21 и 22 обсуждается «маскирующая окраска» млекопитающих , в том числе китов, которые «оснащены полной стирающей штриховкой цветов поверхности». Эти биты допущены к очень мало на пути противотени, в отличие от всех других семей в порядке. Тайер отмечает, что некоторые виды с сильной защитой ^[6], такие как ежи , дикобразы , ехидны , ящеры и «некоторые броненосцы », являются исключениями, наряду с некоторыми животными, которые «пользуются такой же безопасностью в силу своего гигантского размера», включая слонов , носороги, и бегемоты . Показано, что домашний заяц сильно закрашен парой фотографий «с натуры»: одна сидит, а другая «лежит на спине, на улице, так что облитерирующая штриховка меняется на противоположную». В главе 21 утверждается, что зебры «должны быть чрезвычайно незаметными» по сравнению с растительностью - утверждение, высмеянное Теодором Рузвельтом (см. Ниже). В главе 22 рассматривается проблема «немногих [зверей], чьи смелые и четкие образы, кажется, бросают вызов этому главному закону уничтожения». К ним относятся скунсы , африканский зорил (полосатый хорек) и теледу (вонючий барсук) Явы, у всех которых темный низ и белый верх. Тайер отвергает апосематизм этих видов, вместо того, чтобы утверждать об эффективности их маскировки:

Скунсы, теледусы и прочие, долгое время считавшиеся натуралистами окрашенными для предупреждения заметности (свидетельствующие об их грязном защитном снаряжении), на самом деле имеют универсальную облитерационную окраску.

-  Тайер ^{[P 7]}

Несколько фотографий с использованием набитых шкур скунсов пытаются подтвердить эту точку зрения. Далее в этой главе утверждается, что розовые колпицы, фламинго и вилороги окрашены в беспощадный цвет. Енот «s голова походит„конец полого пня или бревна“, а хвост называется„отвлекающий“, сильная полосатость служит как глазковая пятнистость , чтобы отвлечь внимание хищника к хвосту , а не голова, животное ныряет в нору. Но Тайер не может устоять против того, чтобы утверждать, что, когда они «молчат, их хвосты действуют уничтожающе ».

В главе 23 рассматривается рыба, откровенно признавая, что авторы «почти ничего не знают о рыбах с точки зрения систематической науки», но заявляют, что они собрали «заслуживающую доверия общую оценку» их «маскирующей окраски» из рыночных прилавков, музеев и книги. Многие рыбы закрашены. Биолюминесценции некоторых глубоких морских рыб и других животных рассматривается как проблема , так как это не «облитерирующий»; возможность маскировки противосветового воздействия не рассматривается.

В главе 24 рассматриваются рептилии и земноводные. Отмечается, что они преимущественно зеленого цвета, часто с «разрывными» узорами. На фото 11 изображена « Медноголовая змея на мертвых листьях», а подпись поясняет, что «Это достоверное исследование медвежьей змеи среди мертвых листьев - это нормальная ситуация». Есть лист карты на всю страницу, вырезанный в виде змеи, лежащей на ложе из листьев. Когда он сложен, открывается картина Роквелла Кента и Эббота Тайера «(также Г. Х. Тайер и Э. Б. Тайер)», на которой виден контур змеи, сильно нарушенный зигзагообразным узором среди света и тени опавшей листвы.

В главе 24 упоминается, что некоторые земные саламандры «довольно ярко окрашены в черный, беловатый или желтый цвет», в то время как другие земноводные «чрезвычайно безвкусны - носят много ярко-синего, зеленого, пурпурного, а иногда и красного цвета». Это предполагает, что некоторые из этих отметин являются «приманками или мишенями», опять же, чтобы отвлечь хищников от ударов по голове, в то время как отметины саламандры остаются проблемой, поскольку авторы «слишком мало знают о повадках» этих видов. Признается, что «маскирующая окраска многих из них очень неясна».

Заключительные главы 25, 26 и 27 обращаются к насекомым. В главе 25 рассматриваются гусеницы с, как ранее отмечал Поултон, убедительными примерами контршейдинга. На Таблице 13 показаны гусеницы, включая «гусеницу с более крупными пятнами на краю букового листа», в положении «переходя часть листа, на котором она питается», сильно загадочные и сплющенные, как слегка потемневший лист, и перевернутые, когда он затенение делает его заметно сплошным. В главе 26 рассматриваются другие насекомые и пауки, отмечена «знаменитая имитирующая листья бабочка Kallima inachus ^[7] » в Индии, но снова утверждается, что даже заметные бабочки на самом деле «уничтожают». Пятна на глазах упоминаются, но вместо того, чтобы отмечать, что они могут отвлекать, они утверждают, что они «ослепляют», выглядят как дыры и, таким образом, действуют как разрушительный камуфляж.

Текст заканчивается параграфом, в котором спрашивается, «есть ли удивление, что художники испытывают острое удовольствие, глядя на маскирующие узоры, которые носят животные?» Это «триумфы искусства», где ученик может найти «в воплощении, нарисованном и усовершенствованном самой Природой» типичную цветовую и узорную схему каждого вида пейзажа.

Цвет и узор, линия и оттенок - все это истина, которую человеку невозможно подражать или даже полностью различить.

-  Тайер ^{[P 8]}

В приложении приводятся выдержки из «очень замечательного дополнения к нашему предмету» - наблюдений Поултона за изменением цвета хамелеонов в 1907 году .

Прием [ править ]

Современные обзоры [ править ]

Теодор Рузвельт [ править ]

Взгляды Тайеров подверглись резкой критике в 1911 году Теодором Рузвельтом , опытным охотником на крупную дичь ^[8] и естествоиспытателем, знакомым с маскировкой животных, а также политиком, в длинной статье в Бюллетене Американского музея естественной истории . ^{[5] [9]}

Рузвельт начинает с того, что пишет, что Тайеры изложили «доктрину» сокрытия окраски «в ее крайней форме», которая, по его мнению, была «доведена до такой фантастической крайности и включала в себя такие дикие абсурды, которые требовали применения к ней здравого смысла. . " Затем, «чтобы показать сделанные широкие утверждения», Рузвельт дословно цитирует восемь отрывков из книги, один за другим, всего 500 слов, последний из которых гласит: «Все узоры и цвета всех животных, которые когда-либо охотились или стали жертвами. они при определенных нормальных обстоятельствах уничтожают ». ^[10]

Затем он замечает, что утверждения Тайеров, как в «картинках», так и в письменной форме, являются не столько аргументами, сколько простыми «искажениями фактов или необоснованными предположениями, выдвинутыми как факты». Он объясняет это энтузиазмом, а не нечестностью, и в качестве примера критикует изображение (фронтиспис книги) павлина на дереве ^[11]

с голубым небом, просвечивающим сквозь листву, здесь и там в достаточном количестве, чтобы гарантировать, что авторы-художники объясняют, что чудесные синие оттенки павлиньей шеи стирают, потому что заставляют его исчезать в небе. ^[11]

Это, как пишет Рузвельт, было бы чрезвычайно редким явлением в природе. Хуже того, самка (павлина), утверждает он, была бы заметна в таких условиях. Тайеры выбрали голубое небо, чтобы доказать, что павлин замаскирован; но затем они выбирают белое небо, чтобы белая крупа зубатки слилась с этим фоном. Это, как утверждает Рузвельт, настолько нечестно, что инженер, построивший отчет таким образом, сразу был бы уволен, а директора корпорации, которые «пытались разместить акции на основании такого отчета», были бы привлечены к «судебному преследованию». за мошенничество ». ^[11]

Рузвельт недавно вернулся из африканского сафари , увидев, полюбовавшись и застрелив большое количество животных. ^[12] Он с пренебрежением относился к теориям Тайера, которые он описывал как «фантасмагорию», и к писателю как «благонамеренному и плохо уравновешенному энтузиасту». Предположение Тайера о том, что белые отметины на теле запряженного кустарникового оленя призваны напоминать «пятна водяного блеска», отклоняется как дикое, с наблюдением на собственном опыте, что кустарниковый олень проводит мало времени в водоемах, в то время как «ситутунга или lechwe , которым не хватает пятен, «тратят больше. ^[13]Рузвельт не удерживается от резкости: он описывает замаскированную теорию фламинго как «вероятно, самую дикую» из «всех диких нелепостей, которым подверг себя мистер Тайер». ^[14]

Аук [ править ]

В 1911 году Тайер подвергся резкой критике со стороны герпетолога Томаса Барбура и пионера охраны природы Джона К. Филлипса ^[15] в книге «Аук» , где они написали это ^[16].

Г-н Тайер, однако, вместе с большинством других энтузиастов в области, с которой они могут быть лишь частично знакомы, зашел слишком далеко и потребовал слишком многого.

-  Барбур и Филлипс ^[16]

Барбур и Филлипс тепло приветствуют работу Тэера по противозатушеванию, «которую он так превосходно продемонстрировал»; они «мягко протестуют» против его «слегка покровительственного» обращения с маскировкой птиц, таких как вальдшнеп и тетерев, «которая была известна и признана с самого зарождения орнитологии»; и перейти к атаке на его претензии в отношении фламинго : ^[16]

Фламинго вряд ли нуждаются в этой тщательно организованной защите, которая имеет ценность, кроме нескольких минут каждый день, и, конечно же, мы видим любопытное расположение облаков, изображенное только в очень немногие дни в году - если вообще когда-либо.

-  Барбур и Филлипс ^[16]

Они одинаково критически относятся к его розовой колпице , отмечая, что картина совсем не похожа на «настоящие шкуры этого вида». Что касается лесной утки , то они указывают на ее [половой] « диморфизм оперения » и на то, что самец проводит лето в оперении затмения , в то время как он сам ^[16]

наиболее блестящие поздней осенью, зимой и ранней весной, когда их окружение имеет мертвый и однообразный цвет. Следовательно, если мы приписываем такое цветовое решение какому-либо защитному значению, мы должны быть склонны считать это явным недостатком ".

-  Барбур и Филлипс ^[16]

Барбур и Филлипс отмечают, что Тайер «в своем энтузиазме игнорировал или приукрашивал [половой диморфизм] художественной дымкой». Они также задаются вопросом, нуждается ли каждое животное в защите. «С помощью умелых манипуляций нам показывают, как все и вся можно сделать незаметными», - цитируя скунса среди других смелых черно-белых животных как с окраской скунса, так и с «хорошо известным запахом скунса». В заключение они пишут, что они «намеренно не привлекли особого внимания к сильным сторонам книги» и что у них нет топора, над которым можно было бы работать. ^[16]

Создание видов [ править ]

Английские орнитологи Дуглас Дьюар и Фрэнк Финн пишут в своей книге 1909 года «Создание видов», что Тайер «по-видимому, придерживается мнения, что все животные имеют загадочную или, как он это называет, скрытую или скрытую окраску». Они отмечают, что Эдвард Багналл Поултон одобрительно писал о Тайере, и что Тайер утверждал, что почти все животные были закрашены. Они согласны с тем, что затенение существует, но на его предположение, что оно универсально, «мы испытываем сильное искушение подшутить над ним», и сразу же спрашивают любого читателя, который согласен с Тейером, что каждое животное затенено, чтобы посмотреть на стаю грачей на закате. ^[17] Они признают, что камуфляж в целом выгоден, но отмечают, что различное оперение у птиц с сезонным и половым диморфизмом не может быть объяснено как камуфляж, учитывая заметную окраску самцов птиц:

Итак, если для птицы жизненно важно иметь защитную окраску, мы должны ожидать, что ярко окрашенные петухи будут гораздо менее многочисленны, чем куры с тусклым оперением ... [но] петушиные птицы. .. кажутся такими же многочисленными, как и куры. Нельзя также сказать, что это связано с их более скрытными привычками.

-  Дьюар и Финн ^[18]

Они опровергают следующий аргумент, что куры могут подвергаться большей опасности, чем петухи, сидя на гнездах, наблюдая, что у многих диморфных видов эффектный петух разделяет работу по высиживанию яиц. ^[18]

Современная оценка [ править ]

Хью Котт [ править ]

Зоолог и эксперт по камуфляжу Хью Котт в своей книге 1940 года « Адаптивная окраска животных» пишет, что

Теория сокрытия окраски была в некоторой степени дискредитирована из-за того, что некоторые авторы склонны увлекаться фактами из-за собственного энтузиазма, и они навлекли на себя бурю критики, которая иногда ложно направляется против самой теории ... Таким образом, мы обнаруживают, что Тайер до фантастической степени напрягает теорию, пытаясь охватить почти все типы окраски в животном мире.

-  Хью Котт ^[19]

Котт нападает на исчерпывающее утверждение Тейера о том, что «все узоры и цвета вообще ... стираются» ^[19], и продолжает более конкретно с подробным опровержением как текста, так и надуманных картин Тейера:

К сожалению, некоторые из объяснений и иллюстраций Тэера искажают природу и вводят в заблуждение, поскольку зависят от наблюдений, сделанных при ненормальных обстоятельствах.

-  Хью Котт ^[19]

Затем Котт приводит примеры павлина в лесу с голубым небом за шеей; «стая красных фламинго, сочетающихся с красным закатным небом» ^[20] и розовая колпица, «чье розовое оперение соответствует схеме розовых облаков». ^[20] Затем он перечисляет случаи белого фламинго, скунса и белого острия зубатки, цитируя Рузвельта («Окраска ворона, конечно, скрывает, если его поместить в ведро для угля» ^[20] ), примечания » Насколько неразумны крайние взгляды, подобные принятому Тейером », ^[20] и признает, что критика« определенных выводов Тейера » ^[20] оправдана, прежде чем вернуться к нападкам на этих критиков, решительно защищающих«теория защитного и агрессивного сходства ».^[20]

Выгоднее, Котты явно признает работу Тэера на противотени, хотя предоставление Эдвард Bagnall Poulton частичного предвкушения «s с его работой на куколке в фиолетовом императоре бабочки. Далее Котт цитирует описание Тейера затенения, а рисунок 1 Котта, изображающий рыбу с обратным затенением, озаглавлен «Диаграммы, иллюстрирующие принцип затенения Тейера». ^[21] Также неявно Котт следует за Тейером на его рисунке 3 «Личинка глазатой ястребиной бабочки» ^[21] как в «естественном (например,« вверх ногами »)» ^{[21], так} и в «неестественном» ^[21]должности; на его Рисунке 5 показан разрушающий эффект полос и жирных отметин у птенцов вальдшнепа (как на Рисунке 81 Тейера); в его Таблице 7, где (как и на Рисунке 7 Тейера) фотография белого петуха на белом фоне; на его Рисунке 18 и на передней обложке изображена медноголовая змея, лежащая на ложе из листьев, с разрушительным рисунком и без него (например, на тарелке Тейера 11) и так далее. ^[21]

Джон Эндлер и Питер Форбс [ править ]

Биолог-эволюционист Джон Эндлер , рассматривая тему камуфляжа в Proceedings of the Royal Society B в 2006 году, трижды цитирует книгу Тайера 1909 года: для разрушения , с «заметными элементами, [которые] отвлекают внимание хищника и разрушают контур тела, делая обнаружение добычи затруднено »; ^[22] для « маскарада , [где] добыча обнаруживается отдельно от визуального фона, но не распознается как съедобная…, например, по внешнему виду листа»; ^[22] и для затенения , где «ложные градиенты являются обычным явлением в цветовых узорах животных, что приводит к искажению формы, даже если они не нарушают контур тела».^[22] Тайер - самый ранний источник, использованный Эндлером; единственный другой ранний источник, который он цитирует (для разрушения), - это « Адаптивная окраска животных» Хью Котта 1940 года. ^[23]

Писатель по искусству и науке Питер Форбс отмечает, что Тайер был одержим «эффектом сглаживания» контршейдинга и что он был далек от того, чтобы быть ученым, он был художником, чей идеалистический пыл, граничащий с глубокой незащищенностью, заставил его меньше относиться к своим открытиям. как открытие, чем как откровение ». ^[22] Описывая маскирующую окраску как «magnum opus», ^[22] Forbes пишет, что к 1909 году «пророческая нетерпимость Тейера была в полном разгаре» ^[22], что он чрезмерно компенсировал свою потребность в одобрении своих работ, и что он не смог увидеть, что принятие идей в науке не зависит от «страсти, с которой они выражаются». ^[22]По мнению Forbes, Тайер боролся за права художников над учеными, в качестве доказательства цитируя Тайера («это действительно принадлежит к области изобразительного искусства» ^[22] ). Помимо «причудливых» фламинго Тэера ^[22] , Forbes называет оппозицию Тэйера бейтсовской мимикрии «крайней». ^[22] Forbes: «Сегодняшнее чтение книги Тейера - странный опыт. Он исходит из идеи, что каждое существо идеально замаскировано» ^[22], а затем «пытается заставить своих читателей согласиться » ^[22] . Forbes критикует отказ Тейера от предупредительной окраски, цитируя дочь Тейера Глэдис, написавшую «Мой отец».специальной миссией была дегустация бабочек »;^[22] Тайер, очевидно, хотел доказать, что мимикрия была неправильным объяснением, поскольку и модель, и мимика имели одинаковый вкус. Forbes отмечает, что естественному отбору не приходилось бороться с человеческими реакциями на вкус бабочек. ^[22]

Дэвид Ротенберг [ править ]

Философ и джазовый музыкант Дэвид Ротенберг в своей книге 2012 года Survival Прекрасного о взаимосвязи между эстетикой и эволюции , ^[24] утверждает , что в то время как Thayers' книги изложены принципы маскировки: «Из наблюдений природы ... искусства способствовал военным потребностям общества », Тайер, вслед за Чарльзом Дарвином ,« был захвачен идеей, что каждое животное эволюционировало так, чтобы жить в своем окружении », но был эмоционально неспособен принять другую« половину »взгляда Дарвина на окраска животных : ^[25]

Тейера очень беспокоило то, что Дарвин рассматривал половой отбор для объяснения эволюции вкуса и красоты ... Напротив, все животные паттерны могут быть объяснены необходимостью оставаться ... скрытым ... Даже то, что кажется ярким, включая хвост из павлина , в действительности является сложной формой маскировки , которая может одурачить даже такой великий ученый , как Чарльз Дарвин.

-  Дэвид Ротенберг ^[25]

Затем Ротенберг обсуждает рассказ Тайеров о лесной утке , которую Ротенберг называет «нашей самой ярко окрашенной уткой». Он объясняет, что тайеры считали, что они, «обученные как художники», видели то, что упускали из виду более ранние наблюдатели: ^[26]

Черно-белые пятна и полосы - это «волнистые картинки, изображающие движение и отражения в воде», все гениально разработанные, чтобы скрыть птицу не за счет незаметности, а за счет «разрушительной заметности».

-  Дэвид Ротенберг ^[26]

Смитсоновский музей американского искусства [ править ]

Сайт Смитсоновского музея американского искусства, описывающий книгу Тайерса как «спорную», скептически пишет, что ^[27]

Даже ярко-розовые фламинго исчезли бы на фоне неба того же цвета на закате или восходе солнца. Независимо от того, что временами их блестящие перья были хорошо видны, их окраска защищала их от хищников в решающие моменты, так что «зритель, казалось, мог видеть сквозь пространство, занимаемое непрозрачным животным». Не все читатели были убеждены.

-  Смитсоновский художественный музей ^[27]

Ссылки [ править ]

Первичный [ править ]

В этом списке указаны места в книге Тейера, откуда берутся цитаты.

Вторичный [ править ]

Библиография [ править ]

• Котт, Хью . Адаптивная окраска животных . Оксфорд, Лондон и Нью-Йорк, 1940 год.
• Дьюар, Дуглас ; Финн, Фрэнк . Создание видов . Джон Лейн Бодли-Хед, Лондон и Нью-Йорк, 1909.
• Форбс, Питер. Ослепленные и обманутые: мимикрия и камуфляж . Йель, 2009. ISBN 0-300-12539-9 
• Гефарт, Эмили. Скрытые таланты: камуфляжные картины аббата Хендерсона Тайера . Кабинетный журнал. Выпуск 4, Животные, осень 2001 г.
• Мериман, Ричард. Живописец ангелов стал отцом камуфляжа . Смитсоновский журнал, апрель 1999 г.
• Поултон, Эдвард Б. . Цвета животных . Кеган Пол, Тренч и Трюбнер, Лондон, 1890 г.
• Ротенберг, Дэвид . Выживание прекрасного: искусство, наука и эволюция . Блумсбери, Лондон, 2011.
• Тайер, Джеральд Н .; Тайер, Эбботт Н . Скрытие окраски в животном мире: изложение законов маскировки с помощью цвета и рисунка; Краткое изложение сведений, раскрытых компанией Abbott H. Thayer . Макмиллан, Нью-Йорк, 1909 год.

Внешние ссылки [ править ]

• Смитсоновский музей американского искусства: Голубые сойки зимой
• Государственный университет Огайо: проект камуфляжа: Эбботт Х. Тайер