| Часовня в парке Абни | |
|---|---|
 Резко возвышающаяся часовня в парке Эбни. | |
 | |
| Страна | объединенное Королевство |
| Номинал | Внеконфессиональный |
| История | |
| Основан | 1838–40 |
| Учредитель (и) | Джордж Коллисон |
| Архитектура | |
| Архитектор (ы) | Уильям Хоскинг |
Abney Парк Часовня является Перечислены Grade II часовня , разработанный Уильямом Хоскинг и построен Джон Джей , который расположен в Европе первый полностью безденоминационная кладбище , Abney Парк кладбище , Лондон .
Открытая в мае 1840 года, это была первая внеконфессиональная кладбищенская часовня в Европе (и, вероятно, в мире, поскольку часовня на горе Оберн была пристроена позже). Это помогло стать пионером в использовании строительного стиля несогласной готики и стимулировало возобновление интереса к тщательному смешиванию более ранних стилей.
Это была в первую очередь работа небольшой группы дизайнеров, состоящей из Джорджа Коллисона II (выступающего в качестве клиента основателей кладбища, увлеченного кладбищем Маунт-Оберн недалеко от Бостона , и, как говорят, Беверли-Минстер, который доминировал над горизонтом в его родовом городе) ; Уильям Хоскинг (архитектор и инженер-строитель, интересующийся египтологией, древностями, архитектурным письмом и стипендиями); строитель Джон Джей и Джордж Лоддигс (ученый-ботаник и садовод, в первую очередь озабоченный обстановкой Часовни в парке Эбни, в том числе близлежащим розарием и коллекцией американских растений на лужайке Часовни).
Местоположение и ориентация [ править ]
Первое, что нужно было установить, - это принципы дизайна и расположение. Поскольку это должна была быть первая внеконфессиональная часовня для европейского садового кладбища, не существовало никаких правил. Как это должно выглядеть? Где его лучше всего расположить в парке? Как его выровнять в ландшафте? И в каком направлении он должен быть повернут? Уильям Хоскинг в беседе с Джорджем Коллисоном II разработал план размещения новой часовни в самом сердце парка Эбни.отказ от любого расположения рядом с главным входом. Цель заключалась в том, чтобы, как только сосны, посаженные вдоль Chapel Ride, вырастут, часовня будет постепенно открываться через лесной пейзаж. Поэтому извилисто спроектированная Chapel Ride была обсажена бутанскими соснами с южной стороны, что создавало привлекательный ароматный эффект круглый год. Мало того, что можно было оценить природу, но и главный вход (с его строительным стилем египетского возрождения ) не затмевался.
Тем не менее, часовню нельзя было «спрятать» в центре поместья, даже когда деревья, обрамляющие ее подход, вызреют. Коллисон и Хоскинг искали видную и непримиримую достопримечательность, которую можно было бы увидеть с приличного расстояния за кладбищем в далеком будущем. Для этого требовалась значительная высота, хотя она медленно открывалась при приближении к главному входу. Уильям Хоскинг считал, что это лучше всего подходит для шпиля - он должен быть намного выше, чем любой другой в окрестностях, превосходя местную приходскую церковь, чтобы произвести максимальный эффект.
Смешивание стилей [ править ]
Чтобы отметить свое уникальное послание о религиозной гармонии, часовня должна была сочетать традиционные и уникальные черты. Уильям Хоскинг разработал и перерисовал все более элегантное решение этой дизайнерской проблемы, начав с довольно обычной, уменьшенной версии англиканской готической церкви в качестве удобной отправной точки.
По сравнению с этой отправной точкой дизайн часовни должен был значительно измениться. В некоторых отношениях это была несколько необычная отправная точка, поскольку нонконформисты, такие как директора кладбищ, обычно предпочитали классический дизайн готическому возрождению. Лишь несколько лет спустя этот стиль стал популярен среди нонконформистов, интересы которых заключались исключительно в его эстетике. На тот момент клиенты-нонконформисты не заказывали стиль готического возрождения из-за давления, чтобы тесно связать его с использованием «высоких церквей», как защищали некоторые архитекторы раннего возрождения во главе с Пугиным. К тому времени, когда на горе Оберн в Массачусетсе была построена часовня., через несколько лет после капеллы в парке Эбни, готический (остроконечный) стиль стал более широко принят нонконформистами.
Однако в период раннего готического возрождения 1838–40 гг., Когда была спроектирована часовня для парка Эбни, использование готического стиля определенно должно было передать нотку «высокой церкви» в традиционных архитектурных кругах. Это подразумевает, что Коллисон и Хоскинг могли использовать этот стиль в качестве преднамеренного архитектурного противовеса тому, что некоторые критики считали своим «незападным» или «нехристианским» стилем входа («Египетское возрождение»). Те, кто интерпретировал готическую принадлежность часовни таким современным способом, могли поэтому считать, что часовня вносит «баланс» во входной ансамбль кладбища, поддерживая общую философию внеконфессиональной гармонии кладбищенской компании.
Постепенно, в более поздний викторианский период, принятие «готического» дизайна стало предполагать ассоциацию с природой, а не с западной христианской архитектурой. Хотя такие ассоциации в основном возникли в середине и конце викторианского периода «декоративно-прикладного искусства», вполне возможно, что ассоциация с «природой» и «природным миром» оказала влияние на дизайн Хоскинга, поскольку общий проект кладбища задумывался как великолепный ботаническая феерия с самым большим дендрарием в стране, созданная знаменитым Джорджем Лоддигсом .
Каким бы ни было объяснение, часовня Хоскинга в Эбни-парке была спроектирована в стиле «готического возрождения», который на столь раннем этапе считается самым ранним примером архитектуры «готического возрождения» для отдельно стоящей или неосвященной часовни .
Быть более ранним, чем массовое использование конструкций «готического возрождения» в архитектуре часовен, и, по всей вероятности, с явным намерением ослабить слишком частую ассоциацию готики со зданиями «высоких церквей», которую довольно напыщенно пропагандировал Август Пугин-младший. Хоскинг и его клиенты постепенно развили отчетливо «низкий готический возрождение», взяв за основу традиционную готическую «мистер-подобную» отправную точку. Хоскингу удалось создать уникальную и тщательную интерпретацию готического стиля, которая хорошо соответствовала «низким церковным настроениям» его клиентов. Например, для большей части экстерьера использовался стандартный кирпич, а не традиционный камень.Швеция , Эстония и т. Д. Более того, неоклассические элементы (например, полукруглые арки) были тщательно объединены во вход конной повозки (porte cochere), и каждая смотровая башня имела простой романский окулус, который позволял свету попадать на новую лестницу, а не остроконечное или четырехлистное готическое окно или окулус с проемом в готическом стиле.
Концепция введения классических элементов в готический дизайн ранее использовалась в Англии лишь в редких случаях, например, для Маленького замка в Болсовере в Дербишире , построенного после Реформации в 1612 году. Она символизировала связь с романско-готическими религиозными зданиями континентальная Европа, такая как монастырская базилика Св. Прокопия, Тршебич , Чешская Республика , где сосуществовали еврейская и христианская культуры; теперь объект Всемирного наследия ЮНЕСКО .
На поиски Хоскингом продуманного и подходящего дизайна трех окон-розеток в часовне, возможно, также частично повлияла базилика Св. Прокопия, которая включает в себя редкий пример использования натуралистического окна - розы из десяти частей . Все дикие розы имеют пять лепестков и пять чашелистиков или их количество, кратное этому числу, как и их плоды. Точно так же лайм, апельсин или лимон, которые принадлежат к семейству Roseaceae, также обычно имеют десять сегментов плода, что можно увидеть, если разрезать их пополам. Принятие ботанического окна-розы ввело элемент классического обучения и разума, а не тенденцию готики к более сложным и сверхъестественным. Его выбор подошел бы и садоводу и ученому Джорджу Лоддигсу.который был в команде дизайнеров, потому что видел «руку Создателя» в прекрасных естественных рисунках ботанических видов и разновидностей. Его многосерийная работа «Ботанический кабинет» явно более религиозно относилась к ботанике, чем иллюстрированные работы конкурентов, такие как « Ботанический журнал Кертиса», и была отмечена своим благочестием. Рядом с часовней с великолепными ботаническими окнами-розами Джордж Лоддигс заложил особый розарий, чтобы привлечь внимание к этой богатой и разнообразной семье. Окна с ботаническими розами подошли бы Джорджу Коллисону, потому что его родовым городом был Беверли в Йоркшире , где он был знаком с повсеместным использованием белой розы Йорка.в качестве символа и видели, как он воспроизводится с темой розы в редких десятичастных ботанических витринах Беверли-Минстер .
В конечном счете, ботанические окна-розы в часовне Abney Park обеспечили сильную символическую деталь, которая увязывала часовню с дизайном территории и ее розарием, помимо того, что предлагала красоту простоты и комплимент Создателю; Дизайн с большой продуманностью стал олицетворением ученого и исторического подхода Уильяма Хоскинга к архитектуре.
В остроконечных готических окнах, сгруппированных по три, узор не использовался, что также свидетельствует о тщательном размышлении о простоте дизайна. Для создания шпиля Уильям Хоскинг использовал церковь Блоксхэма четырнадцатого века в Оксфордшире для вдохновения. Его шпиль, самый высокий в округе, восьмиугольный в поперечном сечении и получает дополнительное возвышение за счет приподнятого восьмиугольного основания с украшенным краем; а сам шпиль отличается изящной, элегантной простотой, в отличие от более богато украшенных готических шпилей с контрфорсами и декоративными крокетами. Эти низкие готические характеристики хорошо соответствовали целям Хоскинга, хотя он добавил ярких цветных полос на шпиль - викторианская мода.
Конечным результатом стала часовня с ее незамысловатыми желтыми кирпичными стенами, высоким, привлекательным, но изящно простым шпилем и простыми ботанически точными окнами-розетками, которые создавали эффектный, но со вкусом выполненный и целеустремленный объект; тот, который хорошо олицетворял его низкую готическую внеконфессиональную функцию, одновременно создавая парк Эбни как местную достопримечательность, видимую с центральных улиц Черч-стрит и Хай-стрит, а также с Вудберри-Даунс на среднем расстоянии.
Макет с одной ячейкой [ править ]
Совершенствование часовни потребовало длительного процесса итераций и перепроектирования, чтобы удовлетворить пожелания Директоров кладбищ по новому внеконфессиональному стилю. Уильям Hosking освоил краткий превосходно, предоставляя им часовню здания, добившейся компании объективно удивительно хорошо, как в выборе материалов и стиля дизайна.
Однако не менее важным было его расположение в разрезе плана; ведь часовня состояла из единственной внутренней камеры, доступной для всех, независимо от деноминации; выделяет часовню в практическом, функциональном смысле, в дополнение к ее внешнему виду, как первую внеконфессиональную кладбищенскую часовню в Европе. Более того, его крестообразный план предполагал равные стороны, как в греческом кресте , придавая концептуальную силу этой концепции равенства перед Богом благодаря подходу к дизайну. В то время, когда на кладбищах должны были быть отдельные церковные часовни или, в лучшем случае, двухкамерная конструкция, часовня Хоскинга была совершенно уникальной для европейского кладбищенского дизайна.
Осевая перспектива в память об Исааке Уоттсе [ править ]
Что в конечном итоге дизайн часовни избежал соблазна эклектичного чрезмерного украшения, иногда связанного с излишествами романтического средневековья, для которого можно использовать уничижительный термин готик . Удовлетворяя предпочтение директоров компании Abney Park Cemetery в отношении невысокой готики.стиль, Уильям Хоскинг помог сосредоточить визуальное внимание на одном тщательно спроектированном фасаде часовни - зубчатом и украшенном южном фасаде. Этот фасад был установлен между двумя восьмигранными башенками с лестницами внутри, освещенными простыми окнами окулуса. Это привело к впечатляющим смотровым площадкам на прогулку доктора Уоттса, а также к внутренней смотровой площадке над аркой с трилистными панелями и четырехлистником. весь эффект создавал почти театральный фон лужайке южной часовни. Таким образом, он почти «говорил» с перспективой, с которой он был явно выровнен - новая осевая прогулка в памяти доктора Уоттса была проложена прямо на юге. Таким образом, часовня будет выровнена с бывшим местом жительства доктора Уоттса и леди Мэри Эбни - Эбни-Хаус, Черч-стрит.
Ориентация часовни таким образом оказалась проблематичной для граверов, которые взяли художественную лицензию, чтобы проиллюстрировать часовню в парке Эбни, как если бы она была идеально выровнена между колоннами главного входа! Тем не менее, его целенаправленный «поворот» от коммерческого входа, чтобы его самый элегантный фасад выходил на запланированный вид и на прогулку в память о докторе Уоттсе, было важно передать дух парка. Он символизировал преднамеренное земельное собрание Кладбищенской компании Abney Park на территории Fleetwood House и Abney House, чтобы сохранить его для преданности жизни доктора Уоттса и в память о его благодетельнице леди Мэри Эбни. Кладбищенская компания позаботилась о том, чтобы ее официальный гравер Джордж Чайлдс выпустил перспективу Часовни в парке Эбни.(«Часовня доктора Уоттса») вдоль осевой перспективы того, что должно было быть обозначено как «Уок доктора Уоттса». Это было бесплатно распространено среди всех акционеров.
Доктор Уоттс был важной фигурой для основателей кладбища. В течение своей жизни, но в большей степени после его смерти, он стал ассоциироваться с внеконфессиональной концепцией, которую теперь поддерживает кладбищенская компания. Хотя доктор Уоттс всю жизнь был религиозным независимым, он был удостоен чести после смерти мемориала в англиканском Вестминстерском аббатстве , а его гимны и научные учения получили широкую поддержку умеренных представителей многих деноминаций. Что может быть лучше, когда несколько лет спустя Эдвард Ходжес Бейли ФРС РА был уполномочен спроектировать единственную в Лондоне публичную статую, посвященную жизни доктора Исаака Уоттса, чем разместить ее на аллее доктора Уоттса перед часовней в парке Эбни ?
Поддержка и разногласия по поводу нового подхода [ править ]
Подтверждение места Хоскинга в истории архитектуры, наряду со всей важной руководящей рукой его клиента Джорджа Коллисона, произошло после того, как был согласован окончательный дизайн. Первый камень в фундамент был заложен сэром Чепменом Маршаллом, лордом-мэром лондонского Сити в присутствии шерифов города и округа (хотя впоследствии Маршалл решил, что его похоронят в англиканских катакомбах на кладбище Вест Норвуд ).
Хотя мастерская ориентация и замысел Хоскинга были высоко оценены, оставались некоторые, для кого завершенная часовня, не отвечающая строгим или «высоким» готическим принципам, была сочтена «плохой конструкцией», в то время как для других это было так. считается «претенциозным», поскольку это было первое использование стиля готического возрождения для неосвященной часовни в Англии в то время, когда этот стиль ассоциировался с англиканскими и англо-католическими идеями. Критики Хоскинга исходили в основном из таких групп, как кембриджские «экклезиологи», которые преследовали англиканскую повестку дня возрождения и отдавали предпочтение конкретным стилистическим подходам и приложениям. Однако сбалансированный дизайн работал, как и планировалось: кладбище изначально привлекало инакомыслящих и англиканцев примерно в равных количествах. прежде, чем он стал особенно популярным среди первых. В более поздние годы другие архитекторы, особенноДжордж Гилберт Скотт следовал подходу Хоскингса, выходящему за рамки простого копирования прошлого, и начал создавать проекты в своей собственной манере, создавая здания, в которых иногда смешивались элементы английского готического стиля с особенностями других стран и периодов; действительно, Скотт верил, что новый жанр разовьется на основе такого подхода. Не прошло и много лет, как использование готического стиля в его различных «высоких» и «низких» формах стало обычным явлением в дизайне неосвященных часовен.
Даже во время его завершения критикам противостояли другие «арбитры вкуса», которые пришли к выводу, что проект кладбища Хоскинга работает исключительно хорошо; особенно Джон Лаудон. Лаудон критиковал катакомбы на кладбище Кенсал-Грин как «дурной вкус», а также находил неприемлемым « стиль отдыха» на кладбище Норвуд ; Тем не менее, он только похвалил новые принципы планировки, управления и дизайна кладбища в Abney Park.
Более того, после завершения строительства часовни в парке Эбни Уильяму Хоскингу предложили должность профессора искусства и строительства в Королевском колледже, а не англиканскому истеблишменту, а Джон Бриттон стал соавтором одной из книг Пугина, продвигающих архитектуру возрождения готики. Вскоре должен был работать в партнерстве с Уильямом Хоскингом, чтобы разработать схему восстановления англиканской церкви в Бристоле. Таким образом, Хоскинг мог утверждать, что преодолел межконфессиональный разрыв.
Пейзаж [ править ]
В команду дизайнеров входил не только архитектор Уильям Хоскинг , но и ботаник и питомник Джордж Лоддигс . Более того, дух кладбища Abney Park был явно ботаническим. Таким образом, планы часовни включали в себя ближайший розарий и коллекцию американских растений на лужайке у часовни. Это, в сочетании с необычным дендрарием от А до Я по периметру кладбища, существовавшим ранее «величественным деревом» или «хорошо обсаженными деревьями угодьями», которые включали в себя некоторые ранние привнесения деревьев из Северной Америки примерно с 1700 года, а также планы по созданию дерева особого интереса. коллекции вдоль некоторых северных и центральных прогулок под руководством Джона Лаудонаописать кладбище Abney Park как самое украшенное из кладбищ Лондона. Это внимание к образовательному и ботаническому интересу к ландшафтному дизайну стало модным благодаря работам Джона Лаудона и его идеям «садово-паркового». Однако ни одно садовое кладбище в Европе не решилось перенять этот стиль в той степени, в которой он использовался в парке Эбни. Как Брент Эллиот написал в своем журнальном обзоре «История сада» переиздания книги Лаудона о планировке кладбища (1843; переиздание 1981 года): «Мне кажется, что многое из того, что рекомендует Лаудон, взято из примера кладбища Эбни Парк ».
Часовня сегодня [ править ]
Сегодня новая часовня Хоскинга продолжает заслуживать признание как чрезвычайно привлекательный архитектурный элемент, имеющий особое значение среди Великолепной семерки.Лондонские садовые кладбища того времени, да и вообще по всей Европе. Он также имеет значение в связи с общей эволюцией идей и схем внеконфессиональных захоронений и кладбищ, зарекомендовав себя как первое, включающее внеконфессиональную часовню и другие характеристики, которые привели к тому, что сегодня его считают первым полностью неконфессиональным садовым кладбищем в Европе. . Однако пожар распотрошил интерьер, и он был закрыт на тридцать лет. Часовня остается «зданием под угрозой», несмотря на замену кровли и другие структурные ремонтные работы. Фонд Abney Park Cemetery Trust разрабатывает планы по его повторному открытию и предоставлению доступа общественности и общественным группам вместе с улучшенной природой и ландшафтом.
Внешние ссылки [ править ]
- Кладбище Эбни Парк
Ссылки [ править ]
- Лаудон, Дж. К. (1843; переиздание 1981 г.). О планировке, озеленении и управлении кладбищами . Редхилл, Суррей: Айвелет
Координаты : 51.5644 ° N 0.0774 ° W51 ° 33′52 ″ с.ш., 0 ° 04′39 ″ з.д. / / 51,5644; -0,0774
