Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Королевский театр 18 века.

Актер Восстание 1733 было событие , которое состоялось в Королевском театре Друри - Лейн в Лондоне , Англия, когда актеры , которые работали там, неодобрение изменений в управлении, попытались захватить контроль. До восстания театр находился под контролем менеджеров Теофилуса Сиббера , Джона Эллиса и Джона Хаймора. Когда Теофил потерял свою долю и ему было отказано в праве на управление театром, он вместе с другими актерами попытался захватить театр, контролируя договор аренды.. Когда об этом узнали акционеры, они отказались допускать актеров в здание, и театр был закрыт на несколько месяцев. Драка перекинулась и в современные газеты, которые в основном встали на сторону менеджеров.

Королевский театр открылся 24 сентября 1733 года с новой труппой актеров, хотя они были менее опытными и талантливыми, чем старая команда. Большинство старых актеров перебрались в Маленький театр на Хеймаркет , хотя некоторые остались лояльными. Генри Филдинг встал на сторону менеджеров и поставил несколько пьес, чтобы помочь Королевскому театру, хотя это вызвало негативную реакцию, когда восставшие актеры наконец выиграли спор. К концу 1733 года мятежным актерам удалось захватить законный контроль над собственностью театра, и Хаймор, единственный управляющий Королевского театра в то время, потерял все юридические возможности, чтобы остановить их. К февралю 1734 года он продал свои акции Чарльзу Флитвуду, который затем заключил соглашение с актерами, обеспечившее их возвращение.

Фон [ править ]

Черно-белое изображение мужчины, стоящего перед центром. Он одет в виг до плеч, у него сложное пальто с тканью на шее. У него под левой рукой шляпа, а в левой - перчатка и часы. Он держит правую руку, прижав вместе большой палец и указатель.
Колли Сиббер

Королевский театр на Друри-Лейн принадлежал обладателям одной из двух официальных лицензий или патентов на письма , учрежденных Карлом II в 1660 году. Им управлял Кристофер Рич с 1693 по 1714 год. После его смерти его заменили три актера. , Колли Сиббер , Томас Доггетт и Роберт Уилкс . После смерти Доггетта его долю взял на себя Бартон Бут . [1] В 1730 году в « Daily Journal» было опубликовано уведомление о том, что Бут, Сиббер и Уилкс будут выдавать патент на официальную правительственную лицензию.управлять Королевским театром. После бюрократических проволочек официальный патент был выдан трем менеджерам только в 1732 году, срок действия которого должен был составлять 21 год. 13 июля 1732 года Бут, будучи слабым здоровьем, решил продать половину своей доли Хаймору, коллеге-актеру и светской львице. 27 сентября Уилкс умер, и его доля унаследовала его вдова, которая затем разрешила художнице Эллис служить вместо нее. В ответ на смену партнеров Колли Сиббер сдал свою долю в аренду своему сыну Теофилу, актеру. [2]

В новую группу управления входили два члена, Хаймор и Эллис, которые были некомпетентными, а Теофил Сиббер был известен как высокомерный и непостоянный. [3] К концу 1732 года возникли проблемы с управлением театром, что привело к провалу « Целии» Чарльза Джонсона, или «Лжесвидетельства любовника» 4 декабря. Газета Grub-Street Journal от 8 марта 1733 года ухватилась за это событие и воспользовалась отсутствием критики руководства театра: [4] «насколько нынешние менеджеры театра Друри-лейн недостаточны, чтобы оправдать свое доверие, как директора наших общественных развлечений». [5] Газета была не единственной группой, и многие спектакли вскоре были отменены. [6]

Дело осложнялось массовыми болезнями, распространившимися по Лондону; эпидемия, вероятно, гриппа, уменьшила количество работоспособных актеров, и многие спектакли были отменены. Даже спектакль Генри Филдинга « Скупой» , который должен был открыться в начале января, был отложен из-за плохого состояния здоровья актеров, в том числе Теофила. В конце концов «Скупой» был поставлен в середине февраля и имел успех, но другая его пьеса, « Дебора: или« Жена для всех »» , продлилась всего одну ночь 6 апреля 1733 года. Несмотря на проблемы, преследовавшие этот сезон, она была положительной для Филдинга. в то время как это продолжалось, с шестью из его пьес производится на сцене вместе с Томасом Арне «s опера опер , Филдинга пальчикпоставил музыку. [7]

Изменения в руководстве [ править ]

Хаймор и Эллис, джентльмены, а не актеры, настаивали на активном участии в каждодневных решениях, касающихся расписания, выбора пьес, расходов, поведения актеров. [8] Их стиль управления расходился с Феофилом, когда он выздоровел и вернулся в феврале. Они отказались от его пьесы «Прогресс блудницы», поставив пьесу Эллис. Ссора между менеджерами совпала с плохой посещаемостью из-за эпидемии в Лондоне и других театрах, привлекающих публику популярными оперными постановками. Пьеса Теофила « Мок-офицер» провалилась, из-за чего Хаймор и Эллис повернулись против него. Тем не менее, его 31 марта 1733 Прогресс оной блудницы , основанный на Уильяма Хогарта «sКартина с таким же названием оказалась очень удачной и смутила двух других менеджеров. [9]

Пока Теофил Сиббер спорил с Хаймор и Эллис, Аарон Хилл заинтересовался партнерством в Королевском театре. Хилл ранее был партнером в театре, пока его не сняли во время предыдущего актерского бунта, произошедшего в июне 1710 года. 22 марта 1733 года Хилл в письме Бенджамину Виктору , драматургу, который организовал продажу акций Бута Хаймору. , [10] раскритиковал тот факт, что ему не позволяли подкупить руководство театра, и напал на Феофила. Он предложил 900 фунтов на три года за акции Бута и 1800 фунтов за акции Мэри Уилкс. Переговоры продолжались до мая, когда они были прекращены. [11] Хестер Бут , вдова Бартона Бута, продала оставшиеся акции компанииГенри Жиффард , менеджер театра Goodman's Fields , всего через несколько дней после смерти ее мужа 10 мая. [12]

К этому времени многие партнеры, в том числе Уилкс, Эллис и Колли Сиббер, больше не хотели быть частью театра и стремились продать свои акции. Когда Колли хотел сдать свою долю в аренду своему сыну за 300 фунтов в год, Хаймор обратился к Колли с просьбой о покупке. Новости о продаже Колли акций Хаймору впервые появились в Daily Post от 27 марта 1733 года. Цена продажи составляла около 3000 гиней 3500 фунтов стерлингов. Теофил был расстроен тем, что его отец продал долю Хаймору вместо того, чтобы сдавать ее самому себе. [13] Доля, как считал Феофил, была его «Первородством». [14]

Восстание [ править ]

Теофил сначала попытался работать с Хаймором и попросил руководить работой театра. Однако ему отказали, что спровоцировало его поднять мятеж среди актеров. [15] Многие актеры были недовольны изменениями в руководстве и работой театра. Хаймор не имел опыта работы в театре, отказывался прислушиваться к идеям актеров и вдвое урезал им зарплату. [12] Теофил был известен как успешный менеджер и хороший актер. План мятежных акторов заключался в том, чтобы взять на себя аренду, а затем отказать в использовании здания акционерам, которые не владели комплексом, в котором они устроили свою сцену. Затем актеры использовали свой контроль над зданием, чтобы договориться об аренде здания. патент, чтобы они могли контролировать, как работает театр. [15]

Когда актеры попытались сдать здание в аренду, об этом узнали остальные акционеры. Они ответили отказом в допуске к актерам. Здание было закрыто, спектакли не проводились. [16] Согласно Daily Post от 29 мая 1733 года:

Нам сообщили, что в полночь прошлой субботы несколько Лиц взяли его во владение по указанию некоторых Патентообладателей, заперли и забаррикадировали все двери и входы. против всей Компании комедиантов Его Величества, а также против мистера Сиббера, младшего. несмотря на это, он заплатил одному из патентообладателей несколько сотен фунтов за одну треть патента, одежды, сцен и т. д. и все права и привилегии, прилагаемые к ним, на определенный срок, еще не истекший. [17]

Актеры подали прошение Чарльзу Фицрою, 2-му герцогу Графтонскому , лорду Чемберлену , и попросили его урегулировать спор, но он отказался вмешиваться в это дело. К началу июня актеры получили контроль над театром по договору аренды, но руководство отказалось уходить. Актеры пытались подать в суд на юридическое удаление собственности, но судебная система не реагировала. [16]

Руководство продолжало доставлять проблемы различным актерам, в том числе Бенджамину Гриффину. Гриффин был уволен из театра 4 июня 1733 года. [18] Он ответил в Daily Post 11 июня 1733 года с историей событий с момента его первого начала в 1721 году до его удаления. Он обвинил руководство в плохом обращении и написал: [19]

Я мог бы рассказать Publick о большом количестве случаев бесхозяйственности со стороны джентльменов и травм, нанесенных компании в этом сезоне в их направлении. Но когда я утверждаю, что у них нет ни опыта, ни знаний, ни способностей для того, чтобы собирать вместе, формировать, развлекать, управлять, пользоваться привилегиями и поддерживать компанию комиков ... больше, чем возможность приобрести патент [... ] Истина в том, что если кто-то сейчас не верит, я уверен, что через очень короткое время они полностью убедятся в этом. [20]

Современный ответ [ править ]

Многие местные газеты быстро отреагировали на восстание. В статье в «Ремесленнике» от 2 июня 1733 года актеры описывались как «самодовольные игроки», которые были заняты мятежом. 7 июня Grub-Street Journal в статье Мусея заявил, что Феофил эгоистичен. Другая статья Фило Драматикуса в Grub-Street Journal критиковала руководство за непонимание того, как должны работать театры. Менеджеры первыми заявили в свою защиту и заявили, что все, что они делали, было правильным и что у актеров не было причин жаловаться, особенно на обращение с ними. [21]

Позже в июне актеры ответили Письмом Теофила Сиббера, коммедиана, Джону Хаймору, эсквайру . В ответе Теофилус Сиббер подчеркнул неспособность администрации эффективно управлять театром, заявил, что они действуют как тираны, и заявил, что они несправедливо отклонили предложение актеров сдать патент в аренду. Это не успокоило спор; вместо этого в Grub-Street Journal от 14 июня 1733 года были напечатаны отрывки из пьесы Джона Ванбру « Эзоп» , в которой критиковалось восстание актеров, имевшее место в 1695 году. 26 июня Grub-Street JournalВ статье Мусея утверждалось, что многие проблемы, на которые жаловались актеры, были вызваны предыдущими менеджерами, которые также были актерами, а не нынешним менеджментом, состоящим из посторонних. Вдобавок Мусей утверждал, что актеры в целом не годятся для управления театром. [22]

В конце лета была опубликована брошюра под названием «Беспристрастное состояние нынешнего спора между патентом и игроками» , в которой актеры подверглись критике. Он утверждал , что «все люди чувств и целостности , кажется, полностью убежден , что патентообладателей в театре-Рояля в Друри-Лейн , имели большой Несправедливость сделать их покойным Попытка части своей собственной компании , чтобы обмануть их собственности ". [23] Актеры ответили в статье, опубликованной в Daily Journal от 26 сентября. Также летом Эдвард Филлипс продюсировал The Stage-Mutineers., спектакль, который начался 27 июля и длился двенадцать вечеров. Спектакль высмеивал актеров, писателей и руководство в целом. Несмотря на то, что на нее напали в Grub-Street Journal от 9 августа, историк театра Роберт Хьюм охарактеризовал пьесу как «безобидный материал». [24] Несмотря на это, Филдинг высмеивал как Крамбо, одного из персонажей пьесы, и был оскорблен этим изображением. [25]

Повторное открытие [ править ]

Королевский театр открылся 24 сентября 1733 года с новой актерской труппой. Большинство восставших актеров присоединились к Маленькому театру в Хеймаркете и 26 сентября приступили к постановке спектаклей. Хотя у Королевского театра были актеры с меньшим талантом и несколько лояльных опытных членов, Генри Филдинг присоединился к дискуссии на стороне руководства. Из 15 верных актеров, которые остались в Королевском театре, заметными были лишь несколько, в том числе Китти Клайв , Кристиана Хортон , Уильям Малларт и Чарльз Стоппелаер. [26] Сообщается, что Хаймор терял 50–60 фунтов в неделю. [27] Виктор в своем отчете о времени писал:

В этом искалеченном состоянии дела, конечно, шли плохо; от очень средней компании игроков можно было ожидать, что она принесет, но тонкую проигрывающую аудиторию, особенно в то время, когда преобладала партия, и те самые пьесы играли намного лучше на Хеймаркете . Неизбежным и меланхоличным следствием этого судебного разбирательства было то, что каждое субботнее утро в офисе проводился балланс против управляющего на пятьдесят или шестьдесят фунтов; и его Гордость, так же как и его Честь, были слишком озабочены, чтобы не осмотрительно относиться к Дефициту каждую неделю с предельной точностью. [28]

В таких условиях Жиффар продал свои акции и передал полный контроль над театром Хаймору. Осенью 1733 года Хилла пригласили работать с актерами на Друри-лейн, но к концу года театр все еще приходил в упадок. [29]

Генри Филдинг

Чтобы помочь театру, Филдинг переработал свои «Авторский фарс» и «Интригующая горничная» . [30] «Скупой» Филдинга также поставили 27 октября 1733 года с участием короля, королевы и многих знатных семей. После этого Филдинг произвел «Универсальный галант: или разные мужья» , который выходил только в феврале 1735 года. [31] Театральный ученый 20-го века Чарльз Вудс полагал, что Филдинг присоединился к руководству Королевского театра, потому что они были «людьми». чьи законные инвестиции находятся под угрозой ". [32] Филдинг позже напал на Теофила в переработанной версии его Фарса автора.который проходил 15 января 1734 года. Это вызвало у него негативную реакцию после того, как восставшие актеры наконец победили в споре, и ему было труднее ставить пьесы. [33]

Теофил через своего отца летом обратился к лорду Чемберлену с просьбой о выдаче новой лицензии, но ему было отказано. После этого он обратился к Чарльзу Ли, Мастеру пира , и получил лицензию на постановку театральных представлений за плату, хотя лицензия не имела юридической силы. Это вызвало критику в адрес Ли в Daily Post от 29 сентября 1733 года за выдачу лицензии и назвало это просто уловкой актеров. 30 октября руководство Королевского театра направило письмо старому актеру Джону Миллсу и другим повстанцам с угрозами дальнейших судебных исков в отношении их нелицензированного театра. После того, как Теофил ответил утверждением, что он действовал в рамках закона, руководство и Джон Рич, менеджер Королевского театра в Ковент-Гарден , потребовал от судов закрытия нелицензионных театров. На слушании 5 ноября была назначена дата судебного разбирательства, но дело развалилось еще до того, как оно было рассмотрено из-за технической формулировки закона, которая противоречила первоначальному запросу лицензированных менеджеров театра. [34]

12 ноября состоялся судебный процесс, в ходе которого мятежные актеры подали в суд на администрацию Королевской скамьи из- за того, что руководство заняло здание, арендованное актерами. Решение, вынесенное председателем Верховного суда Филипом Йорком, было в пользу актеров, и они должны были получить контроль над зданием театра в марте 1734 года. Хаймор в ответ потребовал предъявить обвинение Джону Харперу , одному из мятежных актеров, за то, что он бродяга , и Харпер был отправлен в Брайдуэлл тюрьму. Это вызвало негативную реакцию общественности, и акция была подвергнута критике в Daily Post от 16 ноября. В конце концов, приказ о хабеас корпусбыл выдан 20 ноября, и он был освобожден без судебного разбирательства по делу. Не имея другого выхода, Хаймор начал переговоры о продаже лицензии на театр. Чарльз Флитвуд приобрел лицензию как Хаймору, так и Уилксу 24 января 1734 года. 2 февраля газета Daily Courant сообщила, что Флитвуд попросил мятежных актеров вернуться. Была достигнута договоренность о повышении заработной платы и повышении Феофила до заместителя директора театра. Актеры взяли под свой контроль Королевский театр 8 марта 1734 года, положив конец восстанию. [35]

Заметки [ править ]

  1. ^ Styan 1996 р. 274
  2. ↑ Хьюм, 1988, с. 142–144.
  3. ↑ Хьюм, 1988, с. 144
  4. ^ Battestin и Battestin 1993 стр. 162-163
  5. ^ Battestin и Battestin 1993 qtd. п. 163
  6. ^ Battestin и Battestin 1993 р. 163
  7. ^ Battestin и Battestin 1993 стр. 163-167
  8. ^ Koon 1986 р. 132
  9. ^ Shevelow 2005 стр. 157-159
  10. ^ Koon 1986 р. 131
  11. ↑ Хьюм, 1988, с. 155–156.
  12. ^ а б Кун 1986 с. 134
  13. Перейти ↑ Hume 1988 pp. 156–157
  14. ^ Battestin и Battestin 1993 цит р. 167
  15. ^ а б Хьюм 1988 стр. 157
  16. ^ а б Хьюм 1988 стр. 158
  17. ^ Hume 1988 цит. п. 158
  18. ^ Shevelow 2006 р. 165
  19. Перейти ↑ Hume 1988 p. 161
  20. ^ Hume 1988 цит. п. 161
  21. Перейти ↑ Hume 1988 p. 159
  22. Перейти ↑ Hume 1988 pp. 159–162
  23. ^ Hume 1988 цит р. 162
  24. Перейти ↑ Hume 1988 p. 162
  25. ^ Battestin и Battestin 1993 р. 168
  26. ↑ Хьюм, 1988, с. 164–166.
  27. ^ Koon 1986 р. 135
  28. ^ Виктор 1761 стр. 19
  29. ^ Hume 1988 стр. 166-168
  30. Перейти ↑ Hume 1988 p. 169
  31. ^ Battestin и Battestin 1993 стр. 168-169
  32. Перейти ↑ Woods, 1966 p. xiv
  33. Перейти ↑ Hume 1988 p. 165
  34. ↑ Хьюм, 1988, с. 173–176.
  35. ↑ Хьюм, 1988, с. 176–180.

Ссылки [ править ]

  • Баттестин, Мартин, и Баттестин, Руте. Генри Филдинг: жизнь . Лондон: Рутледж, 1993. ISBN  0-415-01438-7
  • Хьюм, Роберт. Филдинг и Лондонский театр . Оксфорд: Clarendon Press, 1988. ISBN 0-19-812864-9 
  • Кун, Элен. Колли Сиббер: Биография . University Press Кентукки, 1986. ISBN 0-8131-1551-5 
  • Шевелов, Кэтрин. Шарлотта . Нью-Йорк: Х. Холд, 2005. ISBN 0-8050-7314-0 
  • Шевелов, Кэтрин. Шарлотта . MacMillan, 2006. ISBN 0-312-42576-7 
  • Стьян, Дж. Л. Английская сцена . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1996. ISBN 0-521-55398-9 
  • Виктор, Вениамин . История театров Лондона и Дублина . Лондон: 1761. OCLC 29252424 
  • Вудс, Чарльз. «Введение» в Авторском фарсе. Линкольн: University of Nebraska Press, 1966. OCLC 355476.