Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Адам Франс ван дер Меулен
Адам Франс вандер Мёлен, автор картины Николя де Ларжильер.png
Портрет, гравированный Питером ван Шуппеном по эскизу Николя де Ларжильера
Родившийся1632, Брюссель
Умер1690, Париж
НациональностьФламандский, французский
ИзвестенЖивопись , дизайн гобеленов
ДвижениеБарокко

Адам Франс ван дер Меулен или Адам-Франсуа ван дер Мейлен [1] [2] (11 января 1632 - 15 октября 1690) был фламандским художником и рисовальщиком, который был особенно известен своими сценами военных кампаний и завоеваний. [3] Ван дер Мейлен также писал портреты, сцены охоты, картины замков и пейзажи. Создал эскизы гравюр и мультфильмов для гобеленов. [4]

Он работал на службе у французского короля Людовика XIV, для которого писал свои победы, свои новые владения и портреты. [2] Он сыграл важную роль в создании пропагандистского образа французского короля как «Короля-Солнца». [5] Его батальные сцены оказали важное влияние на развитие жанра военной живописи во Франции. [6]

Жизнь [ править ]

Адам Франс ван дер Мейлен родился в Брюсселе, где он крестился 11 января 1632 года. [7] Он был старшим из семи детей Питера ван дер Мейлена и его второй жены Марии ван Стинвеген. [3] Его отец был уважаемым нотариусом. [6] Он был зарегистрирован 5 марта 1651 года в Брюссельской гильдии Святого Луки как ученик Питера Снайерса . Снайерс был художником из Антверпена, который переехал в Брюссель, чтобы работать при дворе. Он специализировался на изображениях сражений, нападений на конвои и мирных жителей, а также сцен охоты. [7] Ван дер Мейлен стал мастером гильдии Святого Луки в Брюсселе 5 марта 1651 года.

Въезд короля Людовика XIV и королевы Марии-Терезии в Аррас 30 июля 1667 г.

Ранние работы Ван дер Мейлена касались того же предмета, что и работы его мастера Снайерса, в частности кавалерийских стычек. [8] Он также был известен тем, что изображал придворные свиты верхом на лошадях. Его репутация этого типа сцен, а также его умение рисовать лошадей достигли Франции. [7] [9] Это привело к тому, что художника призвали в Париж, где он поступил на службу к Людовику XIV 1 апреля 1664 года. [7] Жан-Батист Кольбер., влиятельный Surintendant des Bâtiments, Arts et Manufactures (суперинтендант зданий, искусств и мануфактур), а затем министр финансов, как полагают, стоял за королевским назначением ван дер Мейлена. Кольберу было поручено увековечить военные успехи Людовика XIV. Для достижения этой пропагандистской цели ему пришла в голову идея создать серию гобеленов, показывающих героические подвиги короля. [5]

Придворный художник (Premier peintre du roi) Шарль Ле Брен был назначен руководителем Мануфактуры гобеленов , королевской гобеленовой фабрики, недавно созданной в 1663 году, и был официально назначен ее директором 8 марта 1663 года. гобеленов о военных кампаниях короля, Ле Брун стремился окружить себя командой художников, способных воплотить его идеи в гобелены, и ван дер Мейлен был нанят, чтобы помочь Ле Бруну в этом проекте. [5] Для этой цели особенно ценились разнообразные навыки Ван дер Мейлена. [10] Репутация Ван дер Мейлена как искусного художника лошадей была названа одной из причин, по которой его пригласили работать во Франции. [9]

Поражение графа Марсина

Ван дер Мейлен участвовал в создании нескольких серий гобеленов. Сначала он работал над серией «Истории короля», для которой создавал сцены военных завоеваний. [5] Поскольку работа над дизайном включала много работы, ван дер Меулен пригласил других фламандских художников, чтобы те помогли ему с его проектами. Художник-пейзажист Адриан Франс Будевейнс заключил в 1666 году трехлетний контракт на работу у Адама Франса ван дер Мейлена. [11] Когда ван дер Мейлен работал над дизайном 12 гобеленов, представляющих месяцы короля Людовика XIV.Ван дер Меулен выполнил меньшие фигуры и часть пейзажей, а остальные пейзажи были выполнены Баудевейнсом и Абрахамом Геноэлсом , другим фламандским художником, работающим в Париже. Находясь в Париже, Будевейнс также гравировал многие композиции ван дер Мейлена. [12] Будевейнс женился на сестре ван дер Мейлена по имени Барб или Барбара 12 января 1670 года. [2] С 1668 года ван дер Мейлен работал над серией гобеленов под названием «Maisons royales» («Королевские резиденции») с изображением различных дворцов. короля. [13]

Карьера Ван дер Мейлена во Франции стремительно развивалась. Его годовая заработная плата на мануфактуре гобеленов регулярно повышалась, и в 1666 году он был одним из самых высокооплачиваемых художников. [3] Он сопровождал Людовика XIV во время его кампании через Фландрию во время войны за деволюцию . Он рисовал различные города, включая Турнхаут , Кортрейк , Ауденаарде , Алст и Лилль . [2] Его картины, изображающие кампании Фландрии в 1667 году, так обрадовали короля, что с этого дня ван дер Мейлену было приказано сопровождать его во всех его экспедициях. [14] Он сопровождал Le Grand Condé.во время его кампании через Бургундия-Франш-Конте . [2]

Сцена битвы , 1657 г.

В 1669 году он получил королевскую привилегию на гравировку своих работ. Он был назначен peintre ordinaire du Roy (ординарный художник короля) в 1673 году. В том же году он был принят в Королевскую академию живописи и скульптуры (Королевская академия живописи и скульптуры), не подавая приёмной части как было. обычно бывает. Он получил звание советника Академии в 1681 году и звание главного советника в 1688 году [3].

Ван дер Меулен совершил в общей сложности девять поездок, чтобы задокументировать военные кампании короля Людовика XIV. Ему нравились всевозможные удобства на работе: у него был собственный тренер, он обедал с офицерами, и у него был помощник по имени Жан Поль, который помогал ему с рисунками. Этот помощник художника остался неопознанным, и ван дер Мейлен назвал его «mon homme» («мой человек») без дальнейших уточнений. [10] Ван дер Мейлен последовал за Людовиком XIV в 1673 году во время франко-голландской войны в сопровождении Жана Поля. Два художника нарисовали около 32 городов, захваченных французами во время кампании. Позже он также делал рисунки Блуа , Амбуаза и Шамбора.во Франции. Далее он работал в Маастрихте в 1674 году и во Фландрии в период с апреля 1676 по 1677 год. После дальнейших кампаний во Фландрии генералов Ле Гран Конде и Анри де ла Тур д'Овернь, Виконта де Тюренна он посетил вместе с Ле Бруном и Андре Ле. Нотр в 1677 году Камбре, Валансьен, Сен-Омер, Мон-Кассель и Кассель. [2]

Вид на Люксембург из ванн Мансфельда (снято 3 июня 1684 г.)

В 1679 году ему было поручено изобразить новые французские территории, которые были выделены после Неймегенского мира . Во время этой поездки он познакомился с фламандским художником-пейзажистом Корнелисом Хьюисмансом недалеко от Динанта . Он пытался убедить Гюисманса присоединиться к нему в Париже в качестве дизайнера на мануфактуре Gobelins, но Гюисманс отказался. Позже в том же году он был в Динанте, а в 1681 и 1682 годах он был в Страсбурге, где он привлек недавно приобретенные французские владения Страсбург и Лотарингию . [2]

Ван дер Меулен женился на Катарине Хусевель до переезда во Францию. У пары было несколько детей. Один сын, Людовик, родившийся 20 марта 1669 года, был крещен 27 марта 1669 года в часовне Тюильри архиепископом Назианце и коадъютором Реймса, и его крестным отцом стал король Людовик XIV и Анна Мария Луиза Орлеанская, герцогиня Монпансье. как крестная мать. Его первая жена умерла в январе 1677 года. 22 марта 1679 года он подписал брачный контракт с Екатериной Лобри, дочерью капитана гвардии графа Бассиньи. Она умерла уже 4 октября 1680 года. 12 января 1681 года он женился на 20-летней Мари де Бай, двоюродной сестре Шарля Ле Бруна. У пары было много детей, один из которых родился посмертно. [2]

Кавалерия в бою , 1657 г.

Он написал эскизы декораций Посольской лестницы, парадной лестницы королевских покоев в Версале (четыре гобелена trompe l'oeil, изображающие взятие различных городов, 1677 г.). С 1679 года он работал над крупномасштабными картинами «Королевские завоевания» ( Les conquêtes du Roi ), предназначенными для украшения Королевского павильона Марли, над которым он работал до своей смерти в 1690 году. [15] Марли была новой резиденцией для удовольствий, построенной для короля как архитектурная фантазия, с двенадцатью маленькими павильонами и элегантным Королевским павильоном, выложенным на квадратном плане. Четыре помещения павильона были разделены вестибюлями с двумя мраморными столами в качестве единственного украшения, над которыми возвышались две большие картины «Королевские завоевания» ван дер Мейлена. [16]Ван дер Меулен был заказан Анной Мари Луизой Орлеанской, герцогиней Монпансье, для создания меньших копий его картин завоеваний для украшения Шато де Шуази (1680-1688), а затем Лувуа для украшения Шато де Медон . [15]

Он умер в Париже в 1690 году. После его смерти на его квартиру и студию были поставлены печати, как это было во время смерти Ле Бруна незадолго до этого, когда Людовик XIV утвердил свою королевскую привилегию. Поскольку ван дер Меулен был обычным художником короля и проживал на Мануфактуре гобеленов, государь приказал изъять ряд работ, которые, как он считал, уместно вернуть ему. [9]

Вид на поход королевской армии на Кортрейк 18 июля 1667 г.

Его учениками и помощниками в мастерской были Савер Леконт, Матье Дюфресне, Доминик Нолле, Жерар Жан Батист Скотин (II), Николя де Ларжильер , Ян ван Хухтенбург , Жан-Батист Мартен и Франсуа Дюшатель. [2] [17]

Работа [ править ]

Ван дер Мейлен был одним из выдающихся художников-баталистов своего времени. Он также известен своими многочисленными топографическими рисунками, которые он делал во время подготовки своих боевых фигур. Он рисовал конные портреты, рисовал и рисовал множество этюдов на животных. [2] Его работы всегда сохраняли свой фламандский характер с точки зрения цвета, хотя его стиль был изменен стилем французской школы. [15]

Самая важная часть творчества ван дер Мейлена - батальные сцены. Его ранние работы в этом жанре были близки по стилю к работам его мастера Питера Снайерса. Эти ранние произведения 1650-х годов изображали сцены сражающихся всадников. Как и Снайерс, он часто представлял атакуемую деревню. Эти работы восхищаются изображением кружащейся рукопашной схватки всадников и самих лошадей, словно в ответ на битву Леонардо при Ангиари . [7]

Этюд белой лошади

Переехав во Францию ​​и став официальным военным художником Людовика XIV во время многочисленных военных французских кампаний в Европе в конце 17 века, ван дер Мейлен разработал новый подход к изображению сражений. Он исключил ужас и болезненную жестокость событий. [18] Вместо того, чтобы концентрироваться на жаре действия крупным планом, он использовал композиционный прием: многолюдный приподнятый передний план, за которым простирается широкий панорамный пейзаж. [6]Персонажи, которым художник стремится дать ключевую роль в сцене, помещены на холм на переднем плане, часто верхом на лошадях, чтобы придать им больше достоинства. На втором плане обычно изображается предполагаемое движение войск, а на третьем и последнем плане - профиль атакуемого города. Действие изображено в удаляющихся плоскостях, подчеркнутых складками ландшафта, чередованием зон тени и света и постепенным угасанием света, что обозначает вид на город вдалеке. [18]Использование одной и той же композиционной схемы создает впечатление единства многих его картин, поскольку отличается только профиль города. Единообразие этих композиций можно объяснить их использованием в политических целях. Тем не менее, картины художника всегда хвалили за их красоту, а их использование в украшении Королевского павильона Марли, вестибюлей и комнат свидетельствует о полном декоративном достоинстве его одушевленных и разнообразных пейзажей. [9]

Переправа через Рейн 12 июня 1672 г.

Особенности его стиля отчетливо видны в большом цикле картин Les conquêtes du Roi, выполненных для Королевского павильона Марли. [6] Одной из самых популярных композиций в этой серии была композиция, изображающая переход через Рейн 12 июня 1672 года . Существует множество версий этой композиции, выполненных с разным уровнем участия его мастерской ( Лувр , Musée des Beaux-Arts de Caen , Musée des Beaux-Arts de Dijon , Rijksmuseum , Philadelphia Museum of Art , Versailles Palace , частные коллекции) . [18]Изображенное событие - переход через Рейн французскими войсками во время франко-голландской войны. Переправа не повлекла за собой боевых действий с голландскими войсками, а только с участием французских войск, переходящих Рейн вброд при низком уровне воды. Тем не менее, это событие было описано в современной французской пропаганде как подвиг Александра Великого и императора Константина Великого . Многие писатели и художники восхваляли французского короля за этот подвиг. Однако различные изображения искажают реальную историю события. Людовик XIV на самом деле не присутствовал при переходе через Рейн, поскольку в это время он находился со своим братом Филиппом I, герцогом Орлеанским.в монастыре в Эльтерберге. Картины Ван дер Мейлена, изображающие переход через Рейн, на которых Людовик XIV на переднем плане командует действием, являются, таким образом, сознательным искажением истории в пропагандистских целях. [10]

Людовик XIV при осаде Безансона в 1674 году

В версии из Лувра ван дер Меулен поместил Людовика XIV в центр событий, в непосредственной близости от опасности, тем самым подчеркнув храбрость и силу короля. Король затмевает других персонажей: его брат Филипп I, герцог Орлеанский и Ле Гранд Конде , спланировавший маневр, помещены за правителем. [19] Аналогичная пропагандистская цель присутствовала в гравюрах, сделанных по эскизам ван дер Мейлена. Надписи под гравюрами, сделанными после завоеваний короля, были написаны Клодом-Франсуа Менестрье., французский геральдист и иезуит, служивший при королевском дворе. Эти надписи неизменно подчеркивают прямое участие французского короля в изображаемых славных событиях и, таким образом, выходят за рамки простого описания событий. Понятно, что в то время считалось, что эти работы были созданы, чтобы сохранить память о военных подвигах короля для потомков. [20] гравированный портрет ван - дер - Meulen создатель Питера ван Schuppenпосле того, как картина Николя де Ларжильера подтверждает это. Под портретом художника появляется следующая надпись, в которой не упоминается ван дер Мейлен, а скорее говорится о короле как о художнике: «C'est de Louis Le Grand le Peintre несравненный, Qui de ses plus beaux faits a peint la verité, Et qui sans le secours des couleurs de la fable, Le Fait Voir ce qu'il est a la Posterité ». («Это Людовик Великий, несравненный художник, который своими прекрасными делами написал правду и без помощи красок басен, показывает, кем он является для потомков»). [21]

В различных версиях король изображен в компании разных персонажей, хотя они расположены в одном месте композиции. Не исключено, что эти вариации были сделаны по просьбе мецената, для которого создавалась та или иная версия. [18] Цикл картин, выполненных для Королевского павильона в Марли, имел большой успех. Они привели к моде украшать дворцы и общественные здания картинами, изображающими военные сцены. [6]

Лошадь лежит на правом боку

Процесс создания больших композиций изучался искусствоведами. Известно, что ван дер Мейлен присутствовал на некоторых военных действиях, которые он изображал. После этого он также посетил места боев и много времени уделял топографическим зарисовкам ландшафтов и городов, изображенных в его батальных сценах. Он часто полагался на других художников, чтобы помочь с этими эскизами. Он даже использовал гравюры других художников в качестве основы для своих композиций, как в случае с его картиной осады Утрехта . Виды Утрехта на картине очень похожи на гравюры Утрехта голландского художника Германа Сафтлевена . [10]Ван дер Меулен интегрировал эти взгляды и профили в свои обширные композиции. Они также использовались для дизайна гобеленов и принтов. Исследования показали, что ряд гравюр, изображающих завоевания Людовика XIV, был сделан до того, как были созданы картины, изображающие те же сцены. Другими словами, некоторые гравюры стали основой для более поздних картин, а не наоборот. [6]

Ван дер Мейлен также написал несколько этюдов лошадей. Его исследования лошадей составляли справочник, который художник мог использовать в своих композициях, а также служить моделями для своих учеников. Голландский гравер Ян ван Хухтенбург выполнил серию своих эскизов лошадей, убитых в бою. Ван дер Меулен пользовался репутацией за свое умение рисовать лошадей. [9]

Марш короля в сопровождении его гвардии проходит через Пон-Нёф в направлении дворца.

Ван дер Мейлен получил королевский патент на гравировку и публикацию его оригинальных дизайнов. Он собрал команду художников-граверов для гравировки своих рисунков. Многие из этих граверов были выходцами из Фландрии и Голландской республики, такие как Адриан Франс Будевейнс, Авраам Дженоэлс, Ян ван Хухтенбург и Ромейн де Хуг . Французский гравер Роберт Боннар обучался у ван дер Мейлена и продавал гравюры от его имени. [22] Ван дер Мейлен устроил гравировку на многих своих рисунках и картинах, изображающих пейзажи и сцены военной жизни. Они были предназначены для клиентуры частных клиентов. [15]Он и позже его вдова продали гравюры из своей квартиры на Гобеленовой мануфактуре. Позже он нанял издателей и торговцев для распространения своих гравюр. [22] В 1670 году он организовал 13 крупномасштабных табличек, изображающих осады, взятие городов и королевских замков, которые должны были быть выполнены для Королевского кабинета. Их приобрела Корона, которая использовала их для изготовления гравюр, которые были изданы Королевской типографией для коллекционеров в 1679 году. [15] Художнику удалось продать королю в 1685 году гравюры, снятые с новых пластин, а затем оформить для продажа широкой публике второго издания гравюр, представляющих серию «Завоеваний короля», которую он сделал для Марли. [15]

Заметки [ править ]

  1. ^ Франсуа ван дер Meulen Франсуа Vandremelle, Энтони Франсуа Вандер Meulen, Антуан Франсуа Вандер Meulen, Антуан Франсуа ван дер Meulen, месье де Melun
  2. ^ a b c d e f g h i j Adam Frans van der Meulen. Архивировано 4 октября 2016 года в Wayback Machine в Нидерландском институте истории искусств (на голландском языке).
  3. ^ а б в г Кристин ван Малдерс. «Меулен, Адам Франс ван дер». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 4 сентября 2017 г.
  4. ^ Hans Vlieghe, Фламандский искусства и архитектуры, 1585-1700 , история пеликан искусства, НьюХейвен: Yale University Press (1998): 173. ISBN  0-300-07038-1
  5. ^ a b c d Джули Анн Плакс, Французские образы войны семнадцатого века , в: Пиа Ф. Кунео, «Искусные армии, красивые сражения: искусство и война в Европе раннего Нового времени», BRILL, 2002, стр. 131–155
  6. ^ a b c d e f Р. Веллингтон, «Картографические истоки марлийского цикла Адама Франса ван дер Мейлена», Print Quarterly 28 (2011), стр. 142–154
  7. ^ a b c d e Лидтке, Вальтер А. (1984).Фламандские картины в Метрополитен-музее ». Том 1 '. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 0870993569. (стр. 130-131)
  8. ↑ Адам Франс ван дер Меулен, Dole Prize dans la premiere conqueste que le Roi a fait de la France Comté , в Дональде А. Хилде
  9. ^ a b c d e Изабель Ришфор, Cheval noir galopant d 'Adam-François Van der Meulen Une étude retrouvée de l'ancien fonds des Gobelins (на французском языке)
  10. ^ a b c d Sjoerd de Vries, Adam-Frans van der Meulen (1632-1690), hofschilder van Lodewijk XIV, in de Republiek: 1672-1673 , в: Jaarboek Monumentenzorg 1990, Waanders Uitgevers, Zwolle / Rijksdienmenst voor de Monument Zeist 1990, стр. 134-147 (на голландском языке)
  11. ^ Адриан Франс. Boudewijns в Нидерландском институте истории искусств (на голландском языке)
  12. ^ Adolphe Сирет , Адриен Франсуа Boudewyns , в: Biographie Nationale, том 2, стр. 788-795, Брюссель, 1868 г. (на французском языке)
  13. ^ Томас П. Кэмпбелл, Паскаль-Франсуа Бертран, Джери Бапасола, Гобелен в стиле барокко: нити великолепия , Метрополитен-музей (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2007
  14. ↑ Адам Франс ван дер Мейлен, Людовик XIV перед Версалем в своем тренере штата на Christie's
  15. ^ a b c d e f Клэр Мазель, Изабель Ришефор, Адам-Франсуа Ван дер Мёлен, peintre flamand au service de Louis XIV, Ренн, Presses Universitaires de Rennes, 2004, 313 с. в: Revue d'histoire moderne et contemporaine, 2008/4 (№ 55-4), стр. 190 (на французском языке)
  16. ↑ Адам Франс ван дер Мейлен и Мастерская, Осада Ауденарде у Алексиса Бордеса
  17. ^ Инга Моррис, Адам Франц ван дер Мейлен (1632-1690) , Westfälischen Wilhelms-Universität, Мюнстер, 1970, стр. 68
  18. ^ a b c d Le Passage du Rhin en 1672 в собраниях Музея изящных искусств в Дижоне (на французском языке)
  19. ↑ Стефан Блонд, Le Pass du Rhin par Louis XIV , декабрь 2013, на: Histoire par l'image (на французском языке)
  20. ^ Роберт Веллингтон, Antiquarianism и визуальные истории Людовика XIV: Артефакты для будущего прошлого , Routledge, 5 июля 2017 г.
  21. ^ Мэтью Дюпюи, Шарль Лебрен: Картина короля и короля живописи , Департамент истории искусств Университета Макгилла, Монреаль, диссертация, представленная на факультет аспирантуры и исследований в области частичного выполнения требований степени магистра искусств
  22. ^ a b Питер Фуринг, Луи Марчесано, Реми Матис, Ванесса Селбах, Королевство изображений: французские гравюры в эпоху Людовика XIV, 1660–1715 гг. , Getty Publications, 18 июня 2015 г., стр. 276-278

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Адамом Франсом ван дер Мейленом на Викискладе?