Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Аделаида Хэнском Лисон
Фотография Аделаиды Хэнском Лисон
Родившийся
Аделаида Маркванд Хэнском

(1875-11-25)25 ноября 1875 г.
Эмпайр-Сити (ныне Кус-Бэй, Орегон )
Умер19 ноября 1931 г. (1931-11-19)(55 лет)
Пасадена, Калифорния
НациональностьАмериканец
ОбразованиеИнститут искусств Марка Хопкинса
Известная работа
Опубликовал некоторые из первых книг с использованием фотографии для иллюстрации литературных произведений, в том числе первое издание «Рубаи».
Супруг (а)Артур Джеральд Лисон

Аделаида Хэнском Лисон (25 ноября 1875 - 19 ноября 1931) была художником и фотографом начала 20-го века, опубликовавшим некоторые из первых книг с использованием фотографии для иллюстрации литературных произведений.

Жизнь [ править ]

Ранние годы [ править ]

Вечный Саки , Аделаида Хэнском. Опубликовано в Рубаи Омара Хайяма , 1905 г.

Аделаида Маркванд Хэнском родилась в Эмпайр-Сити (ныне Кус-Бэй, штат Орегон ) в 1875 году, четвертая из шести оставшихся в живых детей, рожденных Мелдоном Лерой (1843–1919) и Луизой Хайд Хэнском (1845–1923). Она была одной из близнецов, но другой ребенок родился мертворожденным . Ханском был назван в честь Аделаиды Маркванд, одной из первых сторонниц всеобщего избирательного права . Муж Маркванда, Генри, был деловым партнером Мелдона Хэнскома, а позже опубликовал журнал Berkeley Advocate . Аделаида Маркванд вместе со своим мужем была соредактором журнала Advocate и долгие годы оставалась другом семьи и влияла на Hanscom. [1]

Когда Хэнском было шесть лет, ее семья вернулась в свой прежний родной город Беркли, штат Калифорния , чтобы получить лучшее образование для детей. Семья Ханскомов обосновалась на Уолнат-стрит, 1525, где в 1902 году Аделаида рекламировала свою портретную студию в Беркли в Directory. [2] Ее отец был бизнесменом, получившим образование в Гарвардском университете, который позже стал городским аудитором Беркли. [3]

Аделаида начала свою карьеру в «традиционном искусстве» и в 1890-х годах изучала живопись у местных художников и дизайн в Калифорнийском университете. В период с 1892 по 1900 год она представила свои натюрморты пастелью, мелками, маслом и акварелью для выставок на ярмарке штата Калифорния в Сакраменто и на ярмарке Института механики в Сан-Франциско. [4] В 1896 году в газете San Francisco Call был воспроизведен ее эскиз под названием Coos River-Oregon ; два года спустя она выставила свои миниатюры, написанные на слоновой кости в Ассоциации художников Сан-Франциско, и ненадолго основала студию на Пайн-стрит в этом городе. [4] [5] Между 1900 и 1902 годами она училась в Калифорнийской школе дизайна в Институте искусств Марка Хопкинса в Сан-Франциско (ныне Художественный институт Сан-Франциско ) [6] у Артура Мэтьюза , Элис Читтенден и Фредерика Мейера , но не окончила университет, полагая, что это так. неважно. [4] [7] Параллельно с формальным образованием она изучала фотографию в частном порядке со своими бывшими одноклассниками Эмили Питчфорд и Лорой Адамс, которые недавно основали свою собственную фотостудию. [1] Также известно, что она часто бывала в доме фотографа Анны Бригман и, как полагают, научилась некоторым методам печати у Бригмана. [8]

В 1902 году она вместе с коллегой-фотографом Бланш Каммингс открыла студию в Сан-Франциско, и вскоре они начали принимать заказы на портреты и коммерческую работу. [2] В комментарии в Camera Craft в том же году говорилось, что «сильная сторона Хэнскома заключается в ее способности сочетать изящные линии и несколько оригинальное освещение с рендерингом текстуры в драпировке и телесных оттенках в мягком, мягком свете, который особенно эффективен». [9] Первыми наградами Аделаиды в области фотографии были две вторые премии, одна за портрет «Последний роман», а другая за эффект облаков «Зимний закат» на выставке клуба Ченнинга 1901 года в Беркли. [10] Она стала членом California Camera Club и продала свои пейзажные исследования каньона реки Керн журналу Sunset . [11] В Третьем Фотографическом салоне в Сан-Франциско в 1903 году Ханском выставил пять гравюр, в том числе получивший признание портретный этюд Луизы Киллер и ее ребенка под названием « Мать и дитя» . Один критик сказал, что ее участие в этой выставке «обеспечило ей место среди ведущих художников Тихоокеанского побережья». [12] Эта выставка была также важна для Hanscom, потому что это было первое место, где она увидела гравюры Альфреда Штиглица , Эдварда Штайхена и Гертруды Кезебир., которые были лидерами движения живописной фотографии в Нью-Йорке. В результате ее недавнего признания ее артистизм пользовался большим спросом. Она была настолько успешной, что когда газетный критик спросил ее, дает ли ее профессия материальное вознаграждение, она ответила: «Красиво». [13] В течение следующих двух десятилетий ее фотографии выставлялись в стране и за рубежом, получив признание и несколько наград. [2]

Рубайят Омара Хайяма [ править ]

Дрожала ли тогда рука Поттера?

В конце 1903 года она начала работать над серией фотографий, чтобы проиллюстрировать классический сборник стихов « Рубайят» Омара Хайяма . Идея иллюстрировать литературные произведения фотографиями изобразительного искусства была новой в то время, и «Рубайят» была одной из первых американских книг в этом жанре. [14] Она обратилась к некоторым известным в то время литературным деятелям Калифорнии, включая Чарльза Киллера , Хоакина Миллера , Джорджа Стерлинга и Джорджа Уортона Джеймса , в качестве моделей для своего проекта. [15] Она рассматривала проект как классическое литературное издание и как метафору своего времени. В интервью газете она сказала, что решила проиллюстрироватьРубайят, потому что он представляет «выражение борьбы человеческой души за истину и против сужающегося влияния догматических религий нашего времени». [16]

В 1905 году она опубликовала первое издание «Рубаи» , и оно стало национальной сенсацией. Газета ее родного города провозгласила «девушку из Беркли, чьи фотографии« Омар »поражают литературных критиков». [17] На выставке в Ливерпуле в Англии она получила серебряную медаль и «величайшее внимание» за свои фотоиллюстрации в бостонском издании The Rubaiyat 1905 года . [18] [19] В связи с высоким спросом последовало еще несколько изданий, в том числе том 1914 года с полностраничными цветными пластинами. В ранних выпусках книги в качестве фотографа указывался только Лисон, в то время как в более поздних выпусках упоминались «фотографические иллюстрации Аделаиды Хэнском и Бланш Каммингс». Сегодня эта работа известна своей пышной красотой и тем, что первое издание считается одним из первых в Америке изданий, изображающих обнаженные мужчины на фотографиях. [3]

Ее успех был прерван землетрясением и пожаром в Сан-Франциско в 1906 году . Студия Ханскома была полностью разрушена, а вместе с ней и все негативы для «Рубаи». Небольшое количество отпечатков сохранилось в сейфе, но в остальном единственные оставшиеся изображения из этого проекта находятся в самих книгах. [1] Ей пришлось полностью начать свой бизнес и жизнь заново, и поскольку район, где она жила и работала, теперь был в основном непригодным для проживания, она собрала свои немногочисленные оставшиеся вещи и переехала в Сиэтл . Вскоре она открыла там новую студию с другим фотографом, Гертрудой Уилсон, и в течение следующих пяти лет она занималась коммерческими портретными работами для известных семей в этом районе. Ее фотографии часто заполняли светские страницы газеты Сиэтла.[20]

В том же году Альфред Штиглиц включил Hanscom в качестве ассоциированного члена своего фото-сецессиона . Неизвестно, как он узнал о ее работе, и нет никаких записей о двух встречах. Тем не менее, в декабре 1906 года и в начале 1907 года Штиглиц включил две гравюры Ганскома на выставку участников Фото-Сецессиона в своих Маленьких галереях Фото-Сецессиона в Нью-Йорке. [1]

Творчество Ханскома не пострадало от потери работы или переезда в другой город. Она сразу же начала работать над новым проектом, иллюстрации к Элизабет Барретт Браунинг «s Сонеты от португальцев . Работа над проектом несколько раз прерывалась, и ей потребовалось много лет, чтобы завершить его.

Эмблема экспозиции Аляска-Юкон-Тихий океан [ править ]

Эмблема экспозиции Аляска-Юкон-Тихий океан , созданная Аделаидой Хэнском, 1907 г.

В 1907 году было объявлено, что Сиэтл должен стать местом проведения большой выставки «Аляска-Юкон-Тихоокеанский регион» , огромной всемирной выставки-ярмарки, которая состоится в 1909 году. Организаторы выставки решили провести конкурс на логотип, который будет представлять мероприятие, и более 150 лучших художников и дизайнеров Америки приняли участие в конкурсе. Комитет по рекламе единогласно выбрал дизайн Hanscom в качестве победителя. Дизайн в ярком движении декоративно-прикладного искусства.стиль, изображал трех женщин, представляющих Сиэтл (справа), Аляску (в центре) и «Восток» (слева), все протягивая руки друг к другу, держа изображения экономических сильных сторон каждого региона (соответственно, железнодорожная торговля, минеральные ресурсы и судоходство). коммерция). [20]

1 января 1908 года Хэнском женился на британском горном инженере и бывшем офицере Королевской канадской конной полиции Артуре Джеральде Лисоне. Вскоре после этого они переехали в район недалеко от Дугласа, Аляска , для работы ее мужа на золотом руднике Тредуэлл . Они оставались там в течение следующих трех лет, хотя и Хэнсом, и ее муж совершали ежегодные поездки в Сиэтл и другие районы за пределами Аляски. В 1909 году она провела несколько месяцев в Сан-Франциско после рождения сына, которого также звали Джеральд. В этот период ее фотографии практически прекратились, а она пожертвовала своими потребностями ради карьеры мужа. [1] В 1911 году они переехали в Данвилл, Калифорния., где ее муж занялся сельским хозяйством. Она снова смогла открыть темную комнату и вскоре возобновила свою работу.

Спустя годы [ править ]

В 1912 году у нее родилась дочь Екатерина. Она продолжала работать над своей фотографией, ухаживая за двумя своими детьми, а иногда и сама управляла их фермой. В 1914 году семья ненадолго переехала в Келлог, штат Айдахо , когда Джеральд снова работал над горнодобывающим проектом. К концу года Аделаида и дети вернулись в Данвилл, а Джеральд оставался в Келлогге большую часть 1915 года.

В 1916 году она наконец смогла опубликовать «Сонеты португальцев» . [2] Первое издание включало двадцать фотографий с наконечником, а за ним последовали еще два издания из-за его популярности.

Вскоре после этого она начала новую серию фотографий, используя своих детей в качестве моделей, для иллюстраций детских стихотворений и других детских стихов, но из-за непредвиденных событий она так и не завершила проект. [21]

В том же году ее муж Джеральд записался в канадскую армию , чтобы сражаться в Первой мировой войне , и уехал в Европу, почти не обратив внимания на свою семью. Через несколько недель он погиб в бою. Сочетание этой потери и потери ее отца три года спустя привело к тому, что она впала в глубокую депрессию . Иногда она становилась иррациональной, и ее не раз помещали в психиатрические лечебницы. [3] Она так и не возобновила свою фотографическую работу, и, как заметил один писатель, «оставшиеся шестнадцать лет ее жизни, похоже, были бессмысленной серией блужданий с детьми на буксире». [1] Она ненадолго переехала в Англию, чтобы быть рядом с родственниками умершего мужа, но в конце концов вернулась в Калифорнию и жила со своей дочерью.

В ноябре 1931 года Лисон был убит наездником при выходе из троллейбуса в Пасадене, Калифорния . На долгие годы ее артистизм был забыт, но с 2008 года ее работы снова получили признание за креативность, красоту и изящество.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Индвик, Гейл Мари; Дмитрий Шипунов (1981). Аделаида Хэнском Лисон: фотограф-пикторлиалист 1876-1932 . Карбондейл: Университет Южного Иллинойса . С. 1–18.
  2. ^ a b c d Эдвардс, Роберт В. (2012). Дженни В. Кэннон: Нерассказанная история Колоний искусств Кармел и Беркли, Vol. 1 . Окленд, Калифорния: Проект наследия Ист-Бэй. С. 92, 250, 423–424, 689. ISBN 9781467545679.Онлайн-факсимиле всего текста Vol. 1 размещен на веб-сайте Организации традиционных изящных искусств ( http://www.tfaoi.com/aa/10aa/10aa557.htm, Архивировано 29 апреля 2016 г. на Wayback Machine ).
  3. ^ a b c Сара С. Йео. «Другой взгляд на свет: жизнь и искусство Аделаиды Хэнском Лисон» . Архивировано из оригинала на 2009-01-07 . Проверено 24 января 2009 .
  4. ^ a b c Холтмен, Эллен. (2000). Публикации в Калифорнийском искусстве, № 7: I. Выставочные записи Ассоциации художников Сан-Франциско, 1872-1915; II. Выставочная запись Института механики за 1857-1899 гг .; III. Отчет о выставке Сельскохозяйственного общества штата Калифорния, 1856–1902 гг . Лос-Анджелес, Калифорния: Публикации Дастина. С. I. 48, 174, II. 84, III. 63.
  5. ↑ Звонок в Сан-Франциско: 12 января 1896 г., стр. 17; 16 октября 1898 г., стр. 26.
  6. ^ "Как Хоакин Миллер позировал для картин в Рубаи Омара Хайяма". Сиэтл Пост Интеллидженсер . 30 сентября 1906 г.
  7. ↑ Oakland Tribune, 19 марта 1906 г., стр. 12.
  8. ^ Оклендский художественный музей. "Друзья Анны Бригман: Пикториалисты области залива 1900-1925" . Архивировано из оригинала на 2008-12-10 . Проверено 25 января 2009 .
  9. ↑ Camera Craft: Photographic Monthly (Сан-Франциско, Калифорния), 4 1902, стр. 215.
  10. ↑ Berkeley Daily Gazette, 13 апреля 1901 г., стр. 1.
  11. ^ Сансет (Сан-Франциско, Калифорния): 12,1 1903, стр.77; 12.2, 1903, с. 129-134.
  12. ↑ Camera Craft: Photographic Monthly (Сан-Франциско, Калифорния), 7 1903, стр. 213.
  13. ^ Брек, Генриетта (февраль 1904). «Калифорнийские женщины и художественная фотография». Ежемесячно по суше . XLIII (2): без страницы.
  14. ^ Мартин, Дэвид (2002). Пионеры-женщины-фотографы . Сиэтл: Художественный музей Фрая. п. 8.
  15. ^ Херни, Эд; Шелли Райдаут; Кэти Уоделл (2008). Беркли Богемия: художники и провидцы начала 20-го века . Гиббс Смит.
  16. ^ Сиэтл Пост-Интеллидженсер . 30 сентября 1906 г.CS1 maint: untitled periodical (link)
  17. ^ Berkeley Daily Gazette . 19 марта 1906 г.CS1 maint: untitled periodical (link)
  18. ↑ Звонок в Сан-Франциско: 10 декабря 1905 г., стр.23; 22 июля 1906 г., стр. 22.
  19. ↑ Oakland Tribune, 17 июля 1907 г., стр. 6.
  20. ^ а б Лоуренс Крейсман; Гленн Мейсон (2007). Движение искусств и ремесел на северо-западе Тихого океана . Портленд: Timberline Press. п. 319.
  21. ^ Манн, Марджери (1975). Женщины фотографии: исторический обзор . Музей современного искусства Сан-Франциско . п. не страничный.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Аделаиды Хэнском Лисон или о ней в Internet Archive