Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Энн Бригман
Энн Бригман
Автопортрет Анны Бригман (1919)
Рожденный
Энн Уордроп Нотт

( 1869-12-03 )3 декабря 1869 г.
Нууану Пали , Гавайи , США
Умер8 февраля 1950 г. (1950-02-08)(80 лет)
Эль-Монте, Калифорния , США
Супруг (а)
Мартин Бригман
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1894⁠-⁠1910)

Энн Вардроп Бригман ( урожденная Нотт ; 3 декабря 1869 - 8 февраля 1950) была американским фотографом и одним из первых членов движения фото-сепаратистов в Америке.

Ее самые известные изображения были сделаны между 1900 и 1920 годами и изображают обнаженных женщин в первозданном, натуралистическом контексте.

Жизнь [ править ]

Бригман родилась в Нууану Пали над Гонолулу , Гавайи , 3 декабря 1869 года. Она была старшей из восьми детей, рожденных Мэри Эллен Эндрюс Нотт, родители которой переехали на Гавайи в качестве миссионеров в 1828 году. Ее отец, Сэмюэл Нотт, был из Глостера , Англия. Когда ей было шестнадцать, ее семья переехала в Лос-Гатос, Калифорния , и ничего не известно о том, почему они переехали или что они сделали после прибытия в Калифорнию. В 1894 году она вышла замуж за морского капитана Мартина Бригмана. Она сопровождала своего мужа в нескольких плаваниях к Южным морям и хотя бы однажды вернулась на Гавайи.

Имоджен Каннингем рассказывает историю, якобы рассказанную ей из первых рук, о том, что во время одного из путешествий Бригман упала и так сильно поранилась, что одна грудь была удалена. [1] Эта история никогда не была подтверждена ни Бригман, ни кем-либо еще, но к 1900 году Бригман перестала путешествовать со своим мужем и поселилась в Окленде, штат Калифорния . [2]

Пара рассталась до 1910 года, и она жила в хижине на Тридцать второй улице со своей собакой Рори, дюжиной прирученных птиц и иногда со своей матерью. Она была активна в растущем богемном сообществе района залива Сан-Франциско и подружилась с писателем из Окленда Джеком Лондоном и поэтом и натуралистом из Беркли Чарльзом Килером . Возможно, в поисках собственного художественного выхода, она начала фотографировать в 1901 году. Вскоре она участвовала в выставках и за два года приобрела репутацию мастера живописной фотографии. Первая публичная демонстрация ее работ состоялась в январе 1902 года вместе с другими членами Калифорнийского камерного клуба во Втором фотографическом салоне Сан-Франциско в Институте искусств Марка Хопкинса. ЕйПортрет мистера Морроу был отмечен в прессе и воспроизведен в популярном ежемесячном выпуске Camera Craft . [3] В этом журнале хвалили ее фотографии в Салоне в Лос-Анджелесе 1902 года, и в течение следующего десятилетия было воспроизведено более дюжины ее отпечатков. Она использовала общую темную комнату (переоборудованный сарай) на Брокхерст-стрит в Окленде. [4] [5]

Карьера Бригмана быстро пошла вверх дома. После успеха в Третьем Фотографическом салоне Сан-Франциско (1903 г.) она открыла обучающую студию в Беркли, которая привлекла многих университетских коллег. Вскоре ее аллегорические исследования появились в « Фотограммах года», а ее портреты калифорнийских знаменитостей, таких как развратный Герман Уитакер, были представлены в двух выпусках журнала Sunset . [6] Неполный список ее выставок в Калифорнии, которые широко обсуждались в прессе в период с 1904 по 1908 год, включает: Четвертую и Пятую ежегодные выставки Оклендского художественного фонда, спонсируемые Братством Старра Кинга; Палитра, Лира и Pen Club of Oakland (персональная выставка); Викери, Аткинс и ТорриГалерея в Сан-Франциско (персональная выставка); Выставка искусств и ремесел в Лос-Анджелесе; Галерея Пола Элдера в Сан-Франциско (персональная выставка); Калифорнийская гильдия искусств и ремесел в Сан-Франциско; Oakland Club Room (персональная выставка); Первый и второй ежегодники Ассоциации художников Беркли; Выставка округа Аламеда в Идора-парке Окленда; Клуб Эбелла в Окленде; и Художественная галерея Дель Монте в Монтерее. [4] Она часто читала лекции, и однажды в октябре 1906 года она обобщила свою философию искусства фотографии на популярном мероприятии для Беркли Town and Gown Club. [7] Ее статус знаменитости был подтвержден в июле 1907 года, когда Эмили Дж. Гамильтон оценила Бригман и многие из ее знаменитых фотографий в полностраничной статье воскресного журнала дляСан-Франциско Колл под названием «Объективные исследования фото-сепаратиста». [8] В 1907 году Бригман завершил восемь иллюстраций к поэме Уильяма Э. Хенли « Я - капитан моей души» . Ее «чаепития художников» в Окленде и Беркли стали поводом для общения известных художников, литераторов и актеров района Залива; среди видных местных фотографов, которые обычно присутствовали, были Оскар Маурер , Лаура Адамс Армер , Эмили Х. Питчфорд, Аделаида Хэнском Лисон и Оскар В. Ланге . [9] Ее популярность среди публики была слегка омрачена, когда ее знаменитое исследование обнаженной обнаженной женщины «Душа проклятой сосны», был раскритикован, отодвинут на второй план, а затем удален с экспозиции 1908 года в Идора-парке за вульгарную фотографию «тощей дамы». Бригман сердито убрал изображение с дисплея. [4]

Бригман быстро завоевал признание за пределами Калифорнии. В конце 1902 года она наткнулась на копию « Работы с камерой» и была очарована изображениями и произведениями Альфреда Штиглица . Она написала Штиглицу, восхваляя его за журнал, а Штиглиц, в свою очередь, вскоре увлекся фотографией Бригмана. В 1903 году она была внесена в список его знаменитого фото-сецессиона, а два года спустя он внес ее в список официальных членов. [10] В 1908 году она стала членом Фото-Сецессиона . [4] [11]Из-за заведомо высоких стандартов Штиглиц и из-за ее удаленности от других участников в Нью-Йорке это признание является важным показателем ее артистического статуса. Она была единственным фотографом к западу от Миссисипи, удостоенным такой чести. [12] С 1903 по 1908 год Штиглиц много раз выставляла фотографии Бригман, и ее фотографии были напечатаны в трех выпусках журнала Штиглица Camera Work . В тот же период она часто выставлялась и переписывалась под именем «Энни Бригман», но в 1911 году она отказалась от «i» и с тех пор стала известна как «Энн». В 1908 году Клуб Сецессион провел в Нью-Йорке специальную выставку ее фотографий. [13]

Восхищение ее талантами быстро распространилось. Институт Карнеги в Питтсбурге и Художественная галерея Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, организовали в 1904 году персональные выставки ее работ. В 1905 году ее фотография под названием «Бдение» была показана в Лондонском салоне. [14] Она была избрана членом британского арт-фотографа «Связанное кольцо» и выставила два «драматически поэтических принта» на его Салоне в 1908 году. [15] Ее фотография, озаглавленная «Кодак - декоративное исследование», была признана лауреатом премии. Обложка каталога Kodak 1908 года и ее «Лунная пещера» вместе со многими другими ее фотографиями были показаны на Четвертой ежегодной выставке фотографий Вустерского художественного музея. [16]В 1909 году она выиграла золотую медаль на выставке Аляска-Юкон, а также награды в Европе. [4] [17] [18] Она продолжала выставляться в течение многих лет, и в 1911 году она была включена в знаменательную Международную выставку в Художественной галерее Олбрайт-Нокс в Нью-Йорке. [1]

В Калифорнии ее почитали фотографы Западного побережья , и ее фотография оказала влияние на многих ее современников. Она была также известна как актриса, и в 1908 году она сыграла Сибиллу Непентинскую в двух спектаклях по пьесе Чарльза Киллера, представленной Студийным клубом Беркли в Hillside Clubhouse; Бригман даже служила «судьей» на конкурсе детской красоты. [19] Как поэт, она исполнила как свои собственные произведения, так и более популярные произведения, такие как « Енох Арден ». [17] [20] Поклонница работ Джорджа Уортона Джеймса , она фотографировала его по крайней мере один раз. [21] В 1915 году она работала с Фрэнсисом Брюгьером.на фотовыставке в Панамско-Тихоокеанской международной выставке . [22]

В июне 1913 года Бригман стала предметом тематической статьи и обширного интервью в газете San Francisco Call , где она предложила откровенные идеи об освобождении женщин в обществе, где доминируют мужчины. [23] В сентябре того же года она завершила иллюстрацию к титульному листу первой книги, изданной Калифорнийским клубом писателей, West Winds , которая также включала работы Мэйнарда Диксона , Элис Бест, Джорджа Кегга и Перхама Вильгельма Нала.. В августе 1921 года она провела персональную выставку в галерее Гампа в Сан-Франциско, а два месяца спустя участвовала в Первом ежегодном фотографическом салоне Окленда. Весной 1922 года она выставила работы восьми других фотографов в своей студии в Окленде; Той осенью в студии Доротеи Лэнг в Сан-Франциско она выступила с докладом на симпозиуме по проблемам живописной фотографии. [24] Между 1923 и 1926 годами она показывала свои «образные обнаженные натуры» на международных выставках Общества фотографической живописи Сан-Франциско во Дворце изящных искусств и Дворце Почетного легиона. В своей рецензии на Вторую международную выставку этого общества в Berkeley Daily Gazette художница Дженни В. Кэнноннапал на тех, кто утверждал, что фотография не является «искусством», и сказал о Бригмане, что «индивидуальность работ проявляется так же заметно, как в живописи, скульптуре и офорте». [25]

Между 1908 и серединой 1920-х годов Бригман часто отдыхала в Кармел-бай-зе-Си, Калифорния , где она выставляла свои фотографии в нескольких приморских салонах. Она начала изучать гравюру в Кармеле под руководством Джеймса Блендинга Слоана и в апреле 1925 года вместе с другими студентами Слоана выставила свои гравюры в Лиге изящных искусств в Беркли и в Галереях города Парижа в Сан-Франциско. [26] В августе 1926 года ее фотографии были объединены с блок-принтами Уильяма С. Райса.на выставке в Morcom's Gallery в Окленде; В марте следующего года она выставила свои фотографии в Обществе изящных искусств Сан-Диего. Летом 1928 года она совершила первую из нескольких длительных поездок в Ковину на юге Калифорнии. В марте следующего года она представила фотографию «фигур в мрачном танце» на Выставку танцевального искусства в галерее «Восток-Запад» Сан-Франциско. [4]

В 1929 году она переехала в Лонг-Бич, Калифорния , где жила одна в нескольких квартирах на берегу океана. Она черпала вдохновение на живописных берегах Тихого океана и в январе 1936 года провела крупную персональную выставку в галереях Ботвелла и Кука; Los Angeles Times выделил крылья , дизайн и Эль Dolor , как ее «отборных» фотографии. [27] В 1940 году она жила в Лос-Анджелесе и посвятила себя работе «писательница». Через три года Бригман вернулась в Лонг-Бич, где она была членом Гильдии поэтов и Лиги писателей. На последнем она прочитала свой рассказ « Deepwater Ships that Pass». [4]

Снижение зрения заставило ее отказаться от профессиональной фотографии-фрилансера в 1930 году [28], хотя она продолжала фотографировать в течение 1940-х годов. Ее работа эволюционировала от чисто живописного стиля к более прямолинейному подходу к фотографии , хотя она никогда не отказывалась от своего первоначального видения. Ее более поздние фотографии песчаных пляжей и растительности крупным планом - это черно-белые абстракции. В середине 1930-х годов она также начала посещать уроки творческого письма, а вскоре начала писать стихи. Вдохновленная своим наставником по письму, она составила книгу своих стихов и фотографий под названием « Песни язычника» . Она нашла издателя для книги в 1941 году, но из-за Второй мировой войны книга не была напечатана до 1949 года, за год до ее смерти.

Бригман умерла 8 февраля 1950 года в возрасте 80 лет в доме своей сестры в Эль-Монте, Калифорния .

Фотография [ править ]

Душа вырубленной сосны , автопортрет Анны Бригман, сделанный в 1908 году.

Фотографии Бригмана часто фокусировались на обнаженной женщине, драматически расположенной на фоне природных ландшафтов или деревьев. Многие из ее фотографий были сделаны в горах Сьерра-Невада, в тщательно отобранных местах и ​​с тщательно проработанными позами. [29] Бригман часто изображала себя в качестве объекта своих изображений, таких как « Душа обожженной сосны» , за которую она получила первую серебряную медаль Бирмингемского фотографического общества. [30] На многих других ее фотографиях ее сестра использовалась в качестве обнаженной модели. [28] После съемки фотографий она широко подкрашивала негативы красками, карандашом или наложением .

Сознательно контркультурные образы Бригмана предполагали богемность и женское раскрепощение. Ее работы бросили вызов культурным нормам истеблишмента и бросили вызов условностям, вместо этого приняв языческую древность. Необработанная эмоциональная напряженность и варварская сила ее фотографий контрастировали с тщательно просчитанными и скомпонованными изображениями Штиглица и других современных фотографов.

Галерея [ править ]

  • Умирающий кедр , 1906 год

  • Одинокая сосна , 1908 год

  • Пузырь , 1909 год

  • Ветерок , 1910 год

  • Сердце бури , 1914 год

См. Также [ править ]

  • Пикториализм
  • Калифорнийский тонализм
  • Модернизм
  • Импрессионизм

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Тереза ​​Тау Хейман (1974). Энн Бригман: фотохудожник / язычник / член фото-сецессиона . Оклендский художественный музей. п. 2.
  2. ^ Перепись США 1900 г., ED346, лист 6.
  3. ↑ Camera Craft: Photographic Monthly (Сан-Франциско, Калифорния), 4, 1902, стр.122, 170.
  4. ^ Б с д е е г Edwards, Robert W. (2012). Дженни В. Кэннон: Нерассказанная история Колоний искусств Кармел и Беркли, Vol. 1 . Окленд, Калифорния: Проект наследия Ист-Бэй. стр. 61, 92–93, 199, 248, 339–41, 688. ISBN 9781467545679.Онлайн-факсимиле всего текста Vol. 1 размещен на веб-сайте Организации традиционных изящных искусств ( http://www.tfaoi.com/aa/10aa/10aa557.htm, Архивировано 29 апреля 2016 г. на Wayback Machine ).
  5. ^ "Общество рассматривает произведения искусства - Второй салон фотографа доказывает успех - Сепии в платине смешиваются с бромидами и бихроматами" . Звонок в Сан-Франциско . 1902-01-10 . Проверено 4 декабря 2011 .
  6. ↑ Сансет (Сан-Франциско, Калифорния), 10.5, 1903, стр. 465; 11.4, 1903, с.389.
  7. ↑ Курьер (Беркли, Калифорния), 3 ноября 1906 г., стр. 6.
  8. ↑ The San Francisco Call , 14 июля 1907 г., стр. 5-M
  9. ↑ Oakland Tribune : 4 декабря 1907 г., стр.7; 15 сентября 1917 г., стр. 5; 7 сентября 1924 г., ПС-3.
  10. ↑ Camera Work: Photographic Quarterly (Нью-Йорк, Нью-Йорк): 3, 1903, стр.6; 9, 1905, с.57.
  11. ^ Джонсон, Уильям (1999). История фотографии . Hohenzollernring 53 D-50672 Köln: Taschen. п. 410. ISBN 978-3-8228-4777-0.CS1 maint: location ( ссылка )
  12. ^ Сьюзан Эренс (1995). Оригинальное поэтическое видение: фотографии Анны Бригман . Художественный музей Санта-Барбары. п. 23.
  13. ^ "Фото мужчины просят женщину выставить: г-жа Энни В. Бригман, удостоенная награды Клубом сецессион Нью-Йорка - обладательница медали, удостоенная специальной галереи за исследования художественных заслуг" . Звонок в Сан-Франциско . 1908-03-06 . Проверено 4 декабря 2011 .
  14. ↑ Camera Work: A Photographic Quarterly (Нью-Йорк, Нью-Йорк) 13, 1908, стр.52.
  15. ↑ Camera Work: Photographic Quarterly (Нью-Йорк, Нью-Йорк) 25, 1909, стр.30.
  16. ↑ Camera Craft: Photographic Monthly (Сан-Франциско, Калифорния) 15, 1908, стр 30, 206.
  17. ^ a b «Работа оклендского художника завоевала желанную честь - выиграла золотую медаль за исследования в области линз - Энни В. Бригман удостоена награды за участие в выставке на выставке Аляска-Юкон» . Звонок в Сан-Франциско . 1909-11-11 . Проверено 4 декабря 2011 .
  18. ^ "Художник-оператор, чтобы посетить в Нью-Йорке: миссис Энни В. Бригман планирует расширенное посещение Атлантического побережья" . Звонок в Сан-Франциско . 1910-02-04 . Проверено 4 декабря 2011 .
  19. ^ "Студийный клуб действует в двух новых пьесах" . Звонок в Сан-Франциско . 1908-03-31. п. 4 . Проверено 4 декабря 2011 .
  20. ^ «События в женских клубах в округе Аламеда» . Звонок в Сан-Франциско . 1908-10-26. п. 4 . Проверено 4 декабря 2011 .
  21. ^ "Корзины экспонируют символы индейцев" . Звонок в Сан-Франциско . 1909-05-29. п. 13 . Проверено 4 декабря 2011 .
  22. ^ Herny, Ed, Shelley Райдаут и Кэти Wadell (2008). Богемия Беркли: художники и провидцы начала 20 века (Гиббс Смит, издательство), стр. 82.
  23. ↑ The San Francisco Call , 8 июня 1913 г., стр. 33.
  24. ↑ San Francisco Chronicle , 22 октября 1922 г., стр. 4-Д.
  25. ↑ Berkeley Daily Gazette , 1 сентября 1923 г., стр. 6.
  26. ↑ Oakland Tribune : 26 апреля 1925 г., стр. 6-S; 26 июля 1925 г., стр.4-С.
  27. ↑ Los Angeles Times , 12 января 1936 г., стр. 3-9.
  28. ^ a b Тренер, Лорин; под редакцией Эми Скотт (2006). Йосемити: Искусство американской иконы . Калифорнийский университет Press. п. 195. ISBN 9780520249226.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  29. ^ «Столетие назад она сфотографировала себя на природе, обнаженная и бесстрашная» . KQED . 2018-10-10 . Проверено 2 марта 2019 .
  30. ^ Emily J. Hamilton (1907-07-14). «Объективные исследования фото-сепаратистки» . Воскресный призыв в Сан-Франциско . Проверено 4 декабря 2011 .

Ссылки [ править ]

  • Музей Гетти. Энн В. Бригман
  • Александр Немеров. «Энн Бригман». Лекция: Йельский университет, Нью-Хейвен, Коннектикут. 5 октября 2006 г.
  • Бригман, Энн. Песни язычника. (Колдуэлл, ID: Caxton Printers, 1949 г.)
  • Эренс, Сьюзен и Энн Бригман. Поэтическое видение: фотографии Анны Бригман . Художественный музей Санта-Барбары, 1995.
  • Глаубер, Кэрол. Песни язычника: исследование поэзии Анны Бригман, фотообзор, весна 2000 г.
  • Хейман, Тереза ​​Тау. Энн Бригман: фотохудожник, Пэган, член фотоотделения: [выставка] Оклендский музей, галерея Оукса, 17 сентября - 17 ноября 1974 года . Оклендский музей, художественный отдел, 1974.

Внешние ссылки [ править ]

  • Документы Энн Бригман . Йельская коллекция американской литературы, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке.
  • Gray Art Gallery, Нью-Йоркский университет ~ Отменено - Энн Бригман: провидец в современной фотографии