Люди адмирала (также называемые ротой адмирала , более строго - люди графа Ноттингема ; после 1603 года - люди принца Генриха ; после 1612 года - люди курфюрста Палатина или люди Палсгрейва ) были труппой или труппой актеров елизаветинской и Стюарт эпохи. Обычно считается второй по значимости актерской труппой театра английского Возрождения (после труппы Шекспира , Лорда Чемберлена или Королевских Людей ). [1]
Начало
Сначала они были известны как Люди лорда Ховарда, названные в честь их покровителя Чарльза Ховарда, 1-го графа Ноттингема . Труппа играла один раз при дворе в декабре 1576 года (пьеса называлась Тули ), снова 17 февраля 1577 года ( «Одиночный рыцарь» ) и в третий раз в следующем рождественском сезоне, 5 января 1578 года (все даты в новом стиле ). В 1577–1579 годах они много гастролировали от Бата до Ноттингема.
Такой влиятельный покровитель, как Ховард, может сильно повлиять на судьбу компании. Хотя есть мало свидетельств того, что он активно интересовался драмой, Ховард был почти единственным из ближайших советников Елизаветы, выступившим против попытки лорд-мэра Лондона в 1584 году закрыть общественные театры. Театры оставались открытыми. [2]
Когда Говард стал Англии «S Лорд-адмирал в 1585 году, название группы было изменено , чтобы отразить его новое название. Они регулярно выступали в провинции и при дворе в период 1585–1587 годов; но несчастный случай со смертельным исходом на одном из их выступлений вынудил их временно уйти на пенсию. (Во время выступления в Лондоне 16 ноября 1587 года произошла сценическая стрельба, в результате чего погибли ребенок и беременная женщина.) [3] Но они вернулись к своей деятельности, дав два выступления при дворе зимой 1588-159 годов, 29 декабря и 11 февраля.
Несмотря на силу своего покровителя, люди адмирала не были полностью свободны от вмешательства властей. И они, и люди лорда Стрэнджа были остановлены лорд-мэром Лондона в ноябре 1589 года; Похоже, что Эдмунд Тилни , мастер пирушек , невзлюбил их выбор пьес. В этот трудный период люди адмирала на время переехали в Театр Джеймса Бербеджа (с ноября 1590 г. по май 1591 г.), где они сыграли «Фортуну мертвеца» с молодым Ричардом Бербеджем в актерском составе - единственный раз, когда более поздние конкуренты Бербедж и Известно , что Эдвард Аллейн , давняя звезда Адмирала, действовал вместе. [ необходима цитата ]
Если люди адмирала испытывали трудности в городе в этот период, их все еще приветствовали при дворе (28 декабря 1589 г.; 30 марта 1590 г.), и они по-прежнему были популярны в городах и графствах, куда они чаще приезжали в 1589–1590 гг. В самом деле, это, пожалуй, было их высшим достижением: в эти годы Аллейн произвел фурор, играя героев Кристофера Марлоу . Tamburlaine был напечатан в 1590 году с их именем на титульном листе. Некоторые пьесы Роберта Грина и Томаса Лоджа « Раны гражданской войны» также были в их репертуаре в начале 1590-х годов.
Хенслоу лет
Это было в конце 1580-х годов, когда компания установила свои долгосрочные отношения с Филипом Хенслоу , театральным строителем, продюсером, импресарио. Театр Роуз Хенслоу был домом для Адмиралов в течение ряда лет, и Хенслоу играл ключевую роль как смесь менеджера и финансиста. После крупного разрушения эпохи 1592–1994 годов, когда публичные театры надолго закрылись из-за бубонной чумы , «Адмиралы» вступили в новый период расцвета в 1594 году и позже.
Восстановленная труппа возобновила выступления 14 мая 1594 года с «Мальтийским евреем» и двумя анонимными и потерянными пьесами, « Комедией рейнджера» и « Катлэк» . [4] Адмирала Адмирала руководил Эдвард Аллейн; Среди других сотрудников были Джордж Аттевелл, Томас Даунтон и Джеймс Танстолл, ветераны более ранней версии Адмирала до 1592 года, и Ричард Джонс, бывший помощник Аллейна и Танстолла в «Людях Вустера» в 1580-х годах. (Джонс и Даунтон перебежали к Людям Пембрука в начале 1597 года только для того, чтобы оказаться втянутыми в их провальное исполнение «Собачьего острова» , и вернуться к Адмиралу к концу того же года.) Аттевелл был известным клоуном-джиггером. за его танец; Когда в 1588 году умер Ричард Тарлтон , Аттевелл стал танцевать джигу в конце каждого выступления «Люди королевы Елизаветы» . Джон Сингер, еще один клоун из труппы королевы Елизаветы, также присоединился к адмиралу в 1594 году; среди других участников были Эдвард Джуби, Мартин Слейтер и Томас Таун. В репертуар труппы вошли пьесы Джорджа Чепмена , Уильяма Хотона , Энтони Мандэя и многих других поэтов.
Сохранившийся так называемый « Дневник» Хенслоу (на самом деле бухгалтерская книга, которую ведет Хенслоу и другие сотрудники его организации) предоставляет ученым более подробную информацию о «Людях адмирала» в эту эпоху, чем та, которая доступна для любой другой действующей труппы того времени. Среди прочего, «Дневник» иллюстрирует огромные требования, предъявляемые елизаветинской репертуарной системой к актерам. В сезоне 1594–1595 гг. «Адмиралы» обычно выступали шесть дней в неделю и поставили в общей сложности 38 пьес; 21 из них были новыми пьесами, которые представлялись примерно по одной раз в две недели, но только восемь разыгрывались снова в последующих сезонах. В следующем сезоне, 1595–96, потребовалось 37 спектаклей, в том числе 19 новых; и в следующем году, 1596–97, 34 пьесы, 14 новых. Компания неизменно играла произведения Марлоу на протяжении всей этой эпохи. «Тамбурлейн Часть 1» была поставлена 14 раз в сезоне 1594–1595 годов, за ней последовали « Доктор Фауст» (12 спектаклей), «Резня в Париже» (10), «Мальтийский еврей» (9) и « Тамбурленская часть 2» (6). [5] В целом, самой популярной пьесой этого периода 1594–1997 годов был анонимный «Мудрец из Вестчестера», который не сохранился до наших дней, разыгравшись 32 раза за три года, дебютировав 3 декабря 1594 года и последний раз сыграв 18 июля. 1597. Ранее ученые предполагали, что это могло быть альтернативное название для произведений Энтони Мандея « Джон Кент» и «Джон Камбер» , хотя никаких убедительных доказательств этой идеи нет. [6]
Хенслоу интересовался другими театрами, включая Театр Форчун (построенный в 1600 году); Адмиралы переехали в новое место, и когда в 1605 году срок аренды «Розы» истек, он был заброшен. Компания процветала, по крайней мере умеренно, на новом месте: в 1600 году доля в Admiral's Men (одна из десяти) стоила 50 фунтов стерлингов, а в 1613 году акция (одна из двенадцати) оценивалась в 70 фунтов стерлингов. . [7]
Когда-то зимой 1603–1604 гг., После того как дом Стюартов унаследовал трон Англии, «Адмиралы» приобрели нового покровителя, принца Генри (1594–1612 гг.), Позже принца Уэльского (1610–1212 гг.). Эдвард Аллейн ушел со сцены в 1604 году, хотя он работал с труппой в качестве хозяина театра Fortune Theater. В этот период их основная группа игроков состояла из Уильяма Берда, Томаса Тауна, Сэмюэля Роули , Чарльза Мэсси, Хамфри и Энтони Джеффеса , Эдварда Джуби и Томаса Даунтона (который участвовал в постановке 1597 года «Собачий остров» ). Эдвард Джуби был получателем компании за выступления в суде, что предполагает, что он нес значительную ответственность за финансы труппы.
Компания была известна как Люди принца Генриха до ранней смерти Генриха (6 ноября 1612 г.), после чего они перешли под покровительство его нового зятя Фредерика V, курфюрста Палатина . В их новом патенте от 11 января 1613 года перечислены шесть актеров предыдущего десятилетия, Джуби, Берд, Роули, Мэсси, Даунтон и Хамфри Джеффс, а также шесть новых участников [8], среди которых был Джон Шэнк , позже давний член. Людей короля и Ричарда Ганнелла , который станет театральным менеджером и импресарио, построив театр Солсбери-Корт с Уильямом Благрейвом в 1629 году.
Отклонить
Компания потерпела серьезную катастрофу, когда 9 декабря 1621 года сгорел Театр Фортуны, уничтожив их запасы сценариев и костюмов. Владелец, Эдвард Аллейн , перестроил его в 1623 году из кирпича за 1000 фунтов стерлингов. Актеры вернулись, но выздоровление было трудным. Они существовали годами, но их репутация в течение длительного периода времени ухудшалась. Компания окончательно развалилась в 1631 году; после реорганизации труппа с некоторыми из тех же сотрудников получила королевское покровительство под именем новорожденного принца Чарльза, будущего Карла II , и стала второй итерацией «Людей принца Чарльза» в театре Солсбери-Корт . В декабре 1631 Фортуна театра, освобожденный / компания адмирала пфальцграфа, получили в короле упивается мужчины из Солсбери суда в течение следующих нескольких лет (1631-33). [9]
Репертуар
«Адмиралы» поставили огромный репертуар пьес за свою долгую карьеру; В «Дневнике Хенслоу» перечислены десятки произведений только за период 1597–1603 годов. К сожалению, большинство этих пьес не сохранилось; они существуют только в виде заголовков (иногда провокационные названия, как босс Биллингсгейт, или Магомета, или Иуда ). Список, который следует ниже, представляет собой выбор примечательных сохранившихся пьес.
- Слепой нищий из Александрии , Джордж Чепмен , 1596 г.
- Веселье юмористического дня , Джордж Чепмен, 1597 г.
- Падение и смерть Роберта Эрла Хантингтона , Энтони Мандей и Генри Четтла , 1598 г.
- Англичане за мои деньги , Уильям Хотон , 1598 г.
- Праздник сапожника , Томас Деккер , 1599 г.
- Сэр Джон Олдкасл , Мандей, Роберт Уилсон , Ричард Хэтуэй и Майкл Дрейтон , 1599 г.
- Честная шлюха , часть 1, Деккер и Томас Миддлтон , 1604 г.
- Когда ты видишь меня, ты меня знаешь , Сэмюэл Роули , 1605
- Вавилонская блудница, Деккер, 1607 г.
- Ревущая девушка , Деккер и Миддлтон, 1611 г.
Заметки
- ^ Холлидей, стр. 23.
- ^ Kenny, стр. 31-2.
- ^ Чемберс, Vol. 2, стр. 135.
- ^ Холлидей, стр. 24.
- ^ Гурр, стр. 103-4.
- ^ Чемберс, Vol. 3, стр. 446.
- ^ Гурр, стр. 68.
- ^ Чемберс, Vol. 2. С. 186–92.
- ^ Адамс, стр. 287.
Рекомендации
- Адамс, Джозеф Куинси . Шекспировские театры: история английских театров от истоков до восстановления. Бостон, Houghton Mifflin, 1917.
- Чемберс, Е. К. Елизаветинская сцена. 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923.
- Гурр, Эндрю . Шекспировская сцена 1574–1642 гг. Третье издание, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1992.
- Холлидей, Ф. Е. Шекспировский товарищ 1564–1964. Балтимор, Пингвин, 1964 год.
- Кенни, Адмирал Роберта В. Элизабет: политическая карьера Чарльза Ховарда, графа Ноттингема 1536–1624 гг. Балтимор, Johns Hopkins Press, 1970.