Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Адриан ван Остаде, картина Франса Хальса ок. 1645/1648

Адриан ван Остаде (крещенный как Адриан Янс Хендрикс 10 декабря 1610 г. - похоронен 2 мая 1685 г.) был голландским художником Золотого Века жанровых произведений .

Жизнь [ править ]

Крестьяне в таверне (ок. 1635 г.) в Старой пинакотеке , Мюнхен
Гравированный портрет Адриана ван Остаде, изображенный с некоторыми из его наиболее известных работ, работы Арнольда Хубракена в его «Шубурге», том I, 1718 год.

По словам Арнольда Хубракена , он и его брат были учениками Франса Хальса и, как и он, провели большую часть своей жизни в Харлеме. Он думал, что они были любеккерами по рождению, хотя с тех пор это оказалось ложью. [1] Он был старшим сыном Яна Хендрикса Остаде , ткача из деревушки Остаде близ Эйндховена . [2] Хотя Адриан и его брат Исаак родились в Харлеме , они приняли имя «ван Остаде» как художники. По данным РКД, он стал учеником в 1627 году художника-портретиста Франса Хальса , в то время мастераЯн Минсе Моленар . [3] В 1632 году он зарегистрирован в Утрехте (где, как и Джейкоб Дак , на него, вероятно, повлияли деревенские сцены Йоста Корнелиса Друкслута , которые были популярны в его время), но в 1634 году он вернулся в Харлем, где присоединился к Гарлемская гильдия Святого Луки . [3] В двадцать шесть лет он присоединился к роте гражданской гвардии в Харлеме, а в двадцать восемь лет женился. Его жена умерла двумя годами позже, в 1640 году. В 1657 году, «будучи вдовцом», он женился на Анне Ингельс. [3] Он снова овдовел в 1666 году. [4] Он открыл мастерскую и взял учеников. Его известными учениками были Корнелис Питерс Бега , Корнелис Дусарт., Ян де Гроот (1650-1726) , Франс де Йонг, Мишель ван Мушер , Исаак ван Остаде , Эверт Аудендийк и Ян Стин . [3]

В 1662 году, а затем в 1663 году он зарегистрирован как диакон гильдии Святого Луки в Харлеме. [5] В рампхааре (1672 г.) он собрал свои вещи с намерением бежать в Любек, поэтому Хубракен чувствовал, что у него там семья. [1] Он добрался до Амстердама , когда его убедил остаться коллекционер произведений искусства Константин Сеннепарт, в доме которого он останавливался, и где он сделал серию цветных рисунков, которые позже были куплены за 1300 флоринов. (вместе с некоторыми рисунками Геррита Баттема ) Йонаса Витсена  [ nl ] , где Хубракен увидел их и влюбился в свои изображения деревенской жизни. [1]Йонас Витсен (1676–1715) был человеком, который убедил Хоубракена переехать в Амстердам из Дордрехта . Он был городским секретарем и, вероятно, был его покровителем. Его преемник, Йохан ван Шуйленбург, который стал городским секретарем в 1712 году, был человеком, которому Хубракен посвятил первый том своего Шубурга . [ необходима цитата ]

Работа [ править ]

«Разрезание пера» c. 1660 г., Музей изящных искусств , Будапешт.

Остаде был современником фламандских художников Давида Тенирса Младшего и Адриана Брауэра . Как и они, он всю жизнь рисовал на самые простые предметы: сцены из таверн, деревенские ярмарки и сельские кварталы. Между Тенирсом и Остаде контраст заключается в различном состоянии сельскохозяйственных классов Брабанта и Голландии.и в атмосфере и жилищах, свойственных каждому региону. В Брабанте больше солнца и больше комфорта; Следовательно, Тенирс - серебристый и сверкающий, а люди, которых он рисует, являются прекрасными образцами своей культуры. Голландия в окрестностях Харлема, похоже, сильно пострадала от войны; воздух влажный и туманный, а изображенные Остаде люди невысокие и невысокие, отмеченные печатью невзгод в чертах лица и одежде. [4]

Брауэр, изображавший крестьянина в его забавах и страстях, привнес больше духа Франса Хальса.в его изображениях, чем его коллега; но тип такой же, как у Остаде. В первые годы своей карьеры Остаде был склонен к тому же преувеличению и резвости, что и его товарищ, хотя его отличает от своего соперника более общее использование света и тени, особенно большая концентрация света на небольшой поверхности по сравнению с широкое пространство мрака. Тональность его гармоний какое-то время оставалась в оттенках серого, но его обработка была сухой и осторожной, в стиле, который не избегает трудностей с деталями. Он показывает нам домики внутри и снаружи: виноградные листья скрывают бедность внешних стен; в помещении ничто не украшает лоскутное одеяло из стропил и соломы, обвалившиеся дымоходы и лестничные лестницы - деревенский голландский дом тех дней.Величие Остаде состоит в том, как часто он улавливал поэтическую сторону крестьянского сословия, несмотря на ее грубость. Он дал волшебный свет солнечного света их скромным занятиям, их ссорам, даже их более спокойным настроениям удовольствия; он украсил обломки хижин веселой растительностью.[4]

Учитывая тенденцию к эффекту, которая была характерна для Остада с самого начала, было естественно, что он был уволен подражанием, чтобы соперничать с шедеврами Рембрандта . Его ранние изображения не так уж редки, но мы можем проследить, как он переходил из одного периода в другой. Перед разгоном Якоба Gsell  [ де ] коллекция в Вене в 1872 году, это было легко изучить стальные-серые гармонии, преувеличенная карикатуры на его ранние работы между 1632 и 1638. Существует фотография в Венской галерее в виде Countryman С нарисованным , неподписанным и нарисованным зубом около 1632 г .; "Волынщик" 1635 года в галерее Лихтенштейна.в Вене; сцены из коттеджей 1635 и 1636 годов в музеях Карлсруэ , Дармштадта и Дрездена ; и « Игроки в карты» 1637 года во дворце Лихтенштейна в Вене , восполняя потерю коллекции Гселля. Тот же стиль характерен для большинства этих произведений. [4]

Художник из семьи Де Гойер (около 1652 г.) в музее Бредиуса , Гаага.
Художник в своей мастерской (автопортрет) (1663), в галерее Земпера , Дрезден

Около 1638 или 1640 года влияние Рембрандта внезапно изменило его стиль. Он нарисовал Благовещение в Брауншвейгском музее: ангелы, являющиеся в небе голландским хамам, полусонным среди их крупного рогатого скота, овец и собак перед домом, сразу же вспоминают похожий сюжет Рембрандта, который эффективно освещал основные группы своим лучи устремились на землю с мутного неба. Остаде, однако, не удалось придать здесь драматической силы и выразительности; его пастыри были без особого волнения, страсти или удивления. Его картина представляла собой световой эффект, и сам по себе мастерский, с его схематичными штрихами темно-коричневого тона, смягченными сильно пронизанным светом, но без тех самых качеств, которые делали его обычные предметы привлекательными. [4]

В 1642 году он нарисовал красивый интерьер в Лувре : [6] мать ухаживает за своим маленьким ребенком, ее муж сидит рядом, у большого камина; темнота загородного чердака, тускло освещенная солнечным лучом, падающим на оконную раму. Можно подумать , что художник намеревался изобразить Рождество ; но в окрестностях нет ничего святого, ничего привлекательного, кроме чудесной рембрандтской прозрачности, коричневатых тонов и восхитительной сохранности мельчайших деталей. Остаду было удобнее использовать тот же эффект, что и в банальном инциденте с убийством свиньи., один из шедевров 1643 года, когда-то находившийся в коллекции Гселла. В этом и подобных предметах предыдущих и последующих лет он вернулся к домашним темам, в которых его сила и замечательная наблюдательность сделали его мастером. Похоже, что он не возвращался к евангельским иллюстрациям до 1667 года, когда он создал замечательную картину Рождества, которая превосходит по расположению и цвету только « Семья плотника» Рембрандта в Лувре или « Лесоруб и дети» в галерее Касселя . Почти бесчисленное множество более знакомых тем, которым он посвятил свою кисть в этот промежуток времени: от небольших фигурок, изображающих курильщиков или пьющих, до аллегорий пяти чувств (Галереи Эрмитажа и Брансуика ), поясные фигуры торговцев рыбой и пекарями, драки в коттеджах, сцены азартных игр, странствующих игроков и шарлатанов, а также игроков в кегли на открытом воздухе. [4]

Отдыхающие путешественники (1671 г.), Государственный музей в Амстердаме.

Юмор в некоторых из этих произведений заразителен, как в сцене из таверны из коллекции La Caze (Лувр, 1653 г.). Его искусство можно изучать в большой серии датированных произведений, которые украшают каждую европейскую столицу от Санкт-Петербурга до Лондона . Букингемский дворец имеет большое количество, и много хороших образцы таятся в частных коллекциях в Англии . Если мы выберем несколько особо достойных внимания, мы могли бы указать на деревенских в таверне 1662 года в Гааге , деревенскую школу того же года в Лувре, двор таверны 1670 года в Касселе,Отдых спортсменов 1671 года в Амстердаме и скрипач и его аудиенция 1673 года в Гааге. [4]

В Амстердаме у нас есть подобие художника, сидящего спиной к зрителю за мольбертом. В углу работает шлифовальный станок, ученик готовит палитру, а черная собака спит на земле. Реплика этой картины, датированная 1666 годом, находится в Дрезденской галерее. Оба экземпляра должны изображать самого Остаде, но, к сожалению, мы видим спину художника, а не его лицо. В офорте (Bartsch, 32) художник показывает себя в профиль за работой на холсте. Две из его последних датированных работ, Village Street и Skittle Players , достойные внимания коллекции Эшбертона и Элсмира , были выполнены в 1676 году без каких-либо признаков упадка сил. Он умер в 1685 году в Харлеме. [4]

Наследие [ править ]

Количество картин Остаде определено Смитом - 385, а Хофстеде де Гроотом (1910) - более 900. На момент его смерти запас его непроданных работ составлял более 200. Его гравированные пластины были выставлены на аукцион вместе с картинами. Пятьдесят гравированных табличек, большинство из которых датированы 1647–1648 гг., Были утилизированы в 1686 году. 220 его картин находятся в государственных и частных коллекциях, из которых 104 подписаны и датированы, а семнадцать подписаны именем, но не датой. . [ необходима цитата ] Цены, которые получил Остаде, неизвестны; но картины, которые стоили 40 фунтов в 1750 году, стоили 1000 фунтов через столетие, а граф Дадли отдал 4120 фунтов за интерьер коттеджа в 1876 году [4].

Подписи Остаде меняются в разные периоды, но первые две буквы обычно переплетаются. Вплоть до 1635 года Остаде пишет себя как Остаден, например, в « Волынщик» 1635 года из собрания Лихтенштейна в Вене. Позже он использует длинное s (ſ) и иногда подписывается заглавными буквами. Его учениками являются его собственный брат Исаак, Корнелис Бега , Корнелис Дусарт и Ричард Бракенбург . [4]

Список работ [ править ]

  • Парикмахер извлекает зуб

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Биография Адриана и Изаака ван Остаде в De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen (1718) Арнольда Хубракена , любезно предоставлено Цифровой библиотекой голландской литературы (на голландском языке)
  2. ^ Журнал века Тимоти Коула Том 48, выпуск 2 (июнь 1894 г.) Старые голландские мастера. Адриан Ван Остаде
  3. ^ a b c d Адриан ван Остаде в РКД
  4. ^ a b c d e f g h i j  Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Остаде св Адриан Остаде ". Encyclopdia Britannica . 20 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 355–356.
  5. ^ De archiefbescheiden ван гет Санкт Lukasgilde тэ Гарлем 1497-1798, Hessel Миедема, 1980, ISBN 90-6469-584-9 
  6. ↑ Среди сокровищ Лувра есть поразительная фотография отца, сидящего в государстве, его жена рядом с ним, в окружении сына, пяти дочерей и молодой супружеской пары в красиво обставленной комнате. По старинной традиции Остаде здесь нарисовал себя и своих детей в праздничных нарядах; но стиль слишком изыскан для художника хамов , а у Остаде была только одна дочь.
  • Dagelijckse aantekeninge, Винсент Лауренс ван дер Винн, с введением Берта Слиггерса младшего, Харлем, 1979 ISBN 90-228-3898-6 

Внешние ссылки [ править ]

  • 69 картин или после Остада на Art UK сайте
  • Работы Адриана ван Остаде в Музее Новой Зеландии Те Папа Тонгарева
  • Работы Адриана ван Остаде в Художественном музее Эстонии
  • Работы Адриана ван Остаде в Художественном музее Мичиганского университета
  • "Адриан ван Остаде онлайн"
  • Литература об Адраене ван Остаде
  • Книга с офортами Андриана ван Остаде