Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эдгар Дега , После ванны, женщина вытирается , 1890–95, Национальная галерея, Лондон

«Женщина вытирается после ванны» - пастельный рисунок Эдгара Дега , сделанный между 1890 и 1895 годами. С 1959 года он находится в коллекции Национальной галереи в Лондоне . Эта работа - одна из серии пастелей и масел, созданных Дега для изображения обнаженных женщин. Первоначально Дега выставлял свои работы на выставках импрессионистов в Париже, где у него появились преданные поклонники. [1]

Обнаженные работы Дега, в том числе « После ванны», «Женщина вытирается», продолжают вызывать споры среди искусствоведов. [2]

Работа [ править ]

Эдгар Дега часто использовал фотографии и эскизы в качестве предварительного шага, изучая свет и композицию для своих картин. Его использование света может быть связано с его ухудшением зрения. [3] Дега применил множество пастельных слоев в картине «Женщина вытирается после ванны», благодаря чему женщина выглядела полупрозрачной. [3] Тщательно проработанная пастель создает глубокие текстуры и размытые контуры, подчеркивая движения фигуры.

На картине изображена женщина, сидящая на белых полотенцах, разложенных на плетеном кресле, спиной к зрителю. Ее тело выгнуто и слегка искривлено, что создает напряжение в спине, подчеркнутое глубоким контуром позвоночника. Одна рука вытирает шею полотенцем, предположительно после того, как женщина вышла из оловянной ванны в углу комнаты. Другая рука держится за стул для поддержки. Пространство определяется вертикальными и диагональными линиями на стыке пола и стен. [4]

Материалы [ править ]

Материалы картины были предметом обширного технического анализа. [5] Дега использовал множество имеющихся в продаже пастельных мелков, многие из которых состояли из нескольких отдельных пигментов. Преобладающие пигменты в этой картине - берлинская лазурь , желтый кадмий и охра . [6] Эти красивые светлые цвета идеально воплощают идеалы импрессионизма той эпохи. Рисунок выполнен на нескольких листах бумаги, наклеенных на картон. Возможно, Дега начал с небольшой композиции, которую он расширял по мере работы, требуя большего количества бумаги. [7] Размер изображения 103,5 × 98,5 см (40,7 × 38,8 дюйма). [8]

История [ править ]

Работа является частью серии фотографий, предварительных эскизов и завершенных работ Дега пастелью и маслом этого периода. В сериале изображены женщины, танцующие или купающиеся, [4] некоторые из них изображают женщин в неудобных или неестественных позах. [9] Историк искусства Кэрол Армстронг утверждает, что сериал отличается от работ других художников, изображающих женскую наготу, в том смысле, что Дега искажает женские тела в необычных позах, чтобы заставить зрителей чувствовать себя некомфортно. [10] Этот дискомфорт заставляет зрителей отводить взгляд, чтобы уважать конфиденциальность объекта, изображенного в этом очень уязвимом, разоблачающем моменте. [10] Дега, говоря об этих произведениях, сказал, что он намеревался создать у зрителя ощущение: «как будто вы смотрели в замочную скважину».[4] Считается, что Дега часто документировал жизнь парижанок в публичных домах; поэтому он старается сохранить их анонимность, широко используя тени. [11] Это понятие «приватность и исключение» [10] субъекта соответствует собственному желанию Дега жить в тени, скрываться от публики и ценить свою частную жизнь. [1] Лицо женщины скрыто, поэтому акцент делается на обнаженном теле женщины. [10]

Дега включил множество работ с обнаженными женщинами, купающимися в последней выставке импрессионистов в 1886 году. [12] Девять пастельных рисунков Дега женщин в их ванной были выставлены Тео Ван Гогом в Galerie Boussod et Valadon в 1888 году. [4] Работа была показана. в Лефевре галерее в 1950 году и был куплен для коллекции Национальной галереи, Лондон в 1959 году [13] менее высоко работали пример подобного предмета находится в Курто галерее , [14] и другие работы в этой серии находятся в много государственных музеев. [12]

  • Другие похожие позы

  • После ванны женщина вытирает шею (1895–1898) (Музей Орсе, Париж)

  • Стиральная женщина

  • После бани , бумага, пастель, уголь.

Влияния [ править ]

Работа оказала значительное влияние на Фрэнсиса Бэкона , особенно заметно на его триптихах « Три фигуры в комнате» (1964, Центр Помпиду, Париж) и « Три этюда мужской спины» (1970, Kunsthaus Zürich). [13] В галерее Тейт говорится: «Для Бэкона [это] действительно было чем-то вроде талисмана. Он олицетворял подход Дега к более крупной навязчивой идее, которую разделяли оба художника, - пластичности тела, его способности к самым разнообразным формам артикуляции. движение и покой ". [ Править ] Работа была одна из трех центральных обнаженных выбранных Бэкон в своей выставке «Художника Choice» в Национальной галерее в 1985 году, как показано между Веласкес «сRokeby Венера и Микеланджело «s Погребение . Историк искусства и куратор Майкл Пеппиатт процитировал Бэкона так: «Я люблю Дега. Я думаю, что его пастель - одна из величайших вещей, когда-либо созданных. Я думаю, что она намного лучше его картин». [13]

Критический прием [ править ]

Откровенное изображение Дега женщин в уязвимых состояниях вызвало споры среди искусствоведов. Некоторые критики считали, что работы из серии импрессионистов Дега, в том числе «Женщина вытирается после ванны», бестактны в изображении обнаженной женщины. [2] Этим обнаженным женщинам не хватало какой-либо идеализации, которая отклонялась от стандартной академической традиции изображать обнаженные тела в наиболее благоприятном свете. [2] Другие критики, а именно Октав Мирбо , [2] похвалили Дега за его смелый отход от традиционного художественного стиля работ в Салоне (Париж).. Он похвалил Дега за то, что тот отверг искушение изобразить этих женщин в нереалистично идеализированном свете; в этом случае его работы были бы коммерчески успешными, если бы они безоговорочно извлекали выгоду из красоты обнаженного женского тела. [2]

Другие критиковали Дега за его объективность в изображении предметов, делая его работу скорее научной по своей природе, чем художественной. [15] Дега запечатлел очень интимные моменты с большой точностью и аккуратностью, решив не чрезмерно сексуализировать своих подданных. [15] Куратор Ричард Кендалл считал, что работы Дега были особенными, потому что они не имели эротического характера. [15] Это подтолкнуло Кэрол Армстронг к мысли, что обнаженные тела должны существовать «в собственном мире» и не предназначены для сексуализации со стороны зрителя. [10] Работа Дега, «Женщина вытирается после ванны», послужила ярким примером противоречивого стиля изображения женской наготы.

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Армстронг, Кэрол (2003). Odd Man Out: чтения работы и репутации Эдгара Дега . Лос-Анджелос, Калифорния: Исследовательский институт Гетти. С. 21–25.
  2. ^ a b c d e Докинз, Хизер (2002). Обнаженная во французском искусстве и культуре: 1870-1910 . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. С. 65–85.
  3. ^ a b Меллер, Марикалман (сентябрь 1996 г.). «Поздний Дега. Лондон и Чикаго» (PDF) . Журнал Берлингтон . 138 (1122): 615–617.
  4. ^ a b c d Джонс, Джонатан (30 октября 2004 г.). «Как бесполые Дега создавали такие сексуальные образы?» . Хранитель .
  5. ^ Bomford D, сельдь S, КирбиJ, Риопель С, Рой А. Искусство в Создании: Дега . Лондон: Национальная галерея, 2004, стр. 124–29.
  6. ↑ Эдгар Дега, После ванны, Женщина вытирается, иллюстрированный анализ пигмента в ColourLex
  7. ^ Илер-Жермен-Эдгар Дега | Женщина вытирается после бани | NG6295 | Национальная галерея, Лондон
  8. ^ «Ключевые факты: после ванны, женщина вытирается» . Национальная галерея, Лондон . Архивировано из оригинала 4 марта 2015 года . Проверено 19 октября 2018 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  9. ^ После ванны, женщина вытирает спину (Музей Гетти)
  10. ^ а б в г д Армстронг, Кэрол. Чтения в искусстве девятнадцатого века . Река Аппер Сэдл, штат Нью-Джерси: Prentice Hall. С. 170–175.
  11. ^ Juzefovič, Agnieška (2016). «Творческие преобразования в изобразительном искусстве раннего французского модернизма: обработка обнаженного тела» . Исследования творчества . 9 (1).
  12. ^ a b "Музей изящных искусств Бостона, с полной выставкой обнаженных Эдгара Дега | ЖУРНАЛ ARTES " . Архивировано из оригинала на 6 ноября 2014 года . Проверено 24 июля 2014 года .
  13. ^ a b c Фрэнсис Бэкон: Назад к Дега | Тейт
  14. ^ A&A | После бани - женщина вытирается
  15. ^ a b c Кендалл, Ричард (1996). Дега: За пределами импрессионизма . Лондон, Великобритания: Публикации Национальной галереи. С. 230–232.

Ссылки [ править ]

  • После бани, женщина вытирается, около 1890–185, Илер-Жермен-Эдгар Дега , Национальная галерея
  • После ванны, женщина вытирает спину , фотография, Музей Дж. Пола Гетти.
  • После ванны - женщина вытирается , Галерея Курто
  • Армстронг, Кэрол М. «Эдгар Дега и представление женского тела». В «  Чтениях в искусстве девятнадцатого века», 170-75. Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Prentice Hall
  • Армстронг, Кэрол М. «Дега, ушел странный человек: выставки импрессионистов». In  Odd Man Out: чтения работы и репутации Эдгара Дега , 21-25. Лос-Анджелес, Калифорния: Исследовательский институт Гетти, 2003 г.
  • Докинз, Хизер. «Порядочность в споре: просмотр обнаженного тела». Сочинение. В обнаженной форме во французском искусстве и культуре: 1870–1910 , 65–85. Кембридж: Cambridge Univ. Пресса, 2002 г.
  • Юзефович, Агниешка. «Творческие преобразования в изобразительном искусстве раннего французского модернизма: обработка обнаженного тела». Творчество исследований 9, вып. 1 (2016)
  • Кендалл, Ричард. «Женщины купаются». Сочинение. В Дега: за пределами импрессионизма , 230–32. Лондон: Публикации Национальной галереи, 1996.
  • Через замочную скважину , The Guardian , 30 октября 2004 г.
  • Фрэнсис Бэкон: Назад к Дега , Ротенштейнская лекция 2011 г., Мартин Хаммер, 11 мая 2012 г., Tate Papers Issue 17
  • Меллер, Марикалман М. «Поздний Дега. Лондон и Чикаго ». Журнал Burlington 138, вып. 1122 (сентябрь 1996 г.): 615–17
  • Музей изящных искусств Бостона, с обширной выставкой обнаженных Эдгара Дега , Artes Magazine , 12 декабря 2011 г.