Дом Алана И. В. Франка - это частная резиденция в Питтсбурге, штат Пенсильвания , спроектированная основателем Баухауса Вальтером Гропиусом и партнером Марселем Брейером , двумя из первых мастеров архитектуры и дизайна 20-го века. Эта просторная многоуровневая резиденция, ее обстановка и ландшафт были созданы Гропиусом и Брейером как «абсолютное произведение искусства» . По размеру и полноте он не имеет себе равных. Это был их самый важный жилой дом, и сегодня он практически такой же, как и при постройке в 1939–1940 годах, оригинальный и аутентичный.
Дом
Главное здание с четырьмя уровнями жилой площади и крытым бассейном занимает площадь 12 000 квадратных футов, с изогнутым стеклянным фасадом, девятью спальнями и 13 ванными комнатами. Планировка этажа, включая пять террас, которые являются частью дома, и танцпол на крыше, составляет 17 000 квадратных футов. Каменная кладка внешних стен и эффектный вход в этот новаторский дом предполагают детализированное здание с богатой текстурой. Внутри преобладают изящные изгибы, стены обшиты панелями из теплой груши, английского платана и красного дерева, травертина или камня. [1]
Барри Бергдолл , главный куратор отдела архитектуры и дизайна MoMA Филиппа Джонсона, написал в журнале Hauser: «Трехэтажная оконная стена дома расширяется на фасад рядом с круговой лестницей, которая уносит посетителей от входа на первый этаж и из зоны отдыха к дому. жилой площади первого этажа, а затем продолжает подниматься на следующий уровень.Лестница представляет собой чувственно изогнутую консольную лестницу - первое воплощение консольных лестниц, состоящих из независимых подступенков из плит, которые Брейер сделал бы визитной карточкой своих американских работ. эхом отражается скульптурная наружная лестница из бетона, ведущая посетителей с фасада в задний сад через открытую террасу, альтернативный драматический путь через дом. Восприятие дома включает в себя как театральность подхода, так и близость масштаба. Эффект достигается с помощью натуральных материалов контрастирует с изделиями, созданными руками человека, благодаря соотношению легкого и тяжелого, закрытого и открытого, а также посредством драматического освещения и постановки движения на он покрытый лесом склон ". [1]
Уникальные особенности этого дома включают в себя поверхности крыши, поддерживающие живые газоны и способствующие тепловому КПД, инновационные системы управления электроэнергией и энергопотреблением, которые сокращают потребление энергии, и один из первых примеров центрального кондиционирования воздуха с электростатической очисткой воздуха. [1]
Архитектурное значение
Помимо того, что это самая большая резиденция, спроектированная Гропиусом и Брейером, Дом Франка также был крупнейшим проектом любого рода, который Гропиус предпринял между завершением строительства зданий Баухауса в Дессау, Германия в середине 1920-х годов, и комиссией по жилью для выпускников. пожаловал ему Гарвард после Второй мировой войны. Что касается Брейера, ему придется подождать до 1953 года, когда будет разработан проект штаб-квартиры ЮНЕСКО в Париже [1] , чтобы создать еще одну архитектурную комиссию такого масштаба. [1] Дом площадью 17 000 квадратных футов является одним из «самых важных модернистских домов в этой стране», - говорит Бергдолл. [2]
Дом Франка был описан как уникальный синтез между модернизмом межвоенных лет и роскошным духом так называемого нового гуманизма Брейера. [3] Как Бергдолл пишет в Хаузере: «В отличие от Meisterhäuser в Дессау, где механически обработанная эстетика оштукатуренных стен и парящих коробок определяла строгий геометрический подход к композиции, в« Доме Франка »используются плавно расширяющиеся кривые на фасадах с длинными горизонтальными линиями, внешние стены из теплого розово-песчаного камня Kasota поверх стального каркаса, все они установлены на прочном основании из местного полевого камня, что отражается в стенах террасы сада ". [1]
Современные критики видели в Доме Фрэнка яркий пример смены направления развития модернизма. «Использование в ней произвольного тесаного камня, каменного шпона, травертина и натурального дерева свидетельствует о новом интересе к натуральным материалам. Также стоит отметить распад прямоугольника на более свободные формы, такие как лестница, садовые стены и входной вестибюль. Если на столь важном примере можно увидеть такие радикальные изменения, есть новое и впечатляющее свидетельство того, что современная архитектура вступает в новую фазу, более богатую, более уверенную и более человечную ». [4]
Эта тенденция прослеживалась в каждой детали дома и его обстановки, потому что проект был задуман как «Полное произведение искусства», дизайн которого включал в себя мебель, ткани и ландшафт, а также сам дом. «Это самый большой дом, который они построили, и единственный дом, для которого они спроектировали каждый предмет мебели», - описывает Бергдолл. [2] Дом Франка был первым подобным заказом Гропиуса после Дома Зоммерфельда [2] в Берлине. Это также самая нетронутая такая работа, поскольку дом Зоммерфельда был разрушен во время Второй мировой войны. [1]
Гропиус, Брейер и Франки представляли дизайн дома как умелое объединение всех необходимых дисциплин - структуры, материалов, мебели и ландшафта. Стремление к абсолютному произведению искусства возложило на Брейера ответственность за проектирование всей мебели и предметов обстановки в доме, от основных деталей до таких деталей, как дверная фурнитура, освещение, выключатели света и целый ряд новых устройств. Это будет самый важный заказ в его американской карьере по изобретению новой мебели. Две трети проектов, которые Брейер создавал в свои американские годы, были созданы для Дома Фрэнка и больше нигде не существуют. Были разработаны сотни новых дизайнов с использованием новых способов придания формы и отделки дереву и новых материалов, таких как полимер DuPont Lucite, революционно новый материал в то время. [1]
История
Дом Фрэнка сформировался в 1939-40 годах как величественный семейный дом Сесилии и Роберта Франк, третьего поколения питтсбургских промышленников в его семье, которые основали и строили новую компанию Copperweld Steel. Инженер и изобретатель Роберт Франк был открыт для новых идей, в том числе для современной архитектуры. По мере того как его семья росла, Роберт и его жена Сесилия начали планировать новый дом. [3]
Сесилия и Роберт считали Уолтера Гропиуса, который недавно приехал в Соединенные Штаты и стал главой архитектурного факультета Гарварда, ведущим архитектором мира. Когда Гропиус приехал в Питтсбург, чтобы выступить, Роберт присутствовал. Заинтересовавшись тем, чего может достичь новая архитектура и ее потенциалом для реализации их идеалов, Сесилия, Роберт и их маленький сын Алан встретились с архитектором в его офисе в Кембридже, штат Массачусетс, и посетили дом Гропиуса в Линкольне. За встречами следовали длинные письма, и налажено сотрудничество.
Роберт Франк внес значительный вклад в проект как заинтересованный архитектурный заказчик. Переписка его и Сесилии с архитекторами занимает сотни страниц. Во время проектирования и строительства предложения, инструкции и запросы иногда заполнялись тремя восьмистраничными машинописными буквами через один интервал в неделю.
Гропиус и Брейер много раз приезжали в Питтсбург во время проекта, сначала для того, чтобы посмотреть на различные участки земли, которые были выставлены на продажу, а затем неоднократно на протяжении всего строительства. Сесилия и Роберт заключили контракт с ведущей национальной строительной компанией на строительство и поручили питтсбургскому архитектору Далену Ричи [4], который был многообещающим студентом Гропиуса в Гарварде, надзирать за строительством.
Проект был завершен в 1940 году. Он стал, как описывает его один ученый, «машиной для жизни», особенно для здоровой и комфортной жизни. Его залитые солнцем комнаты, открытые террасы и крытый бассейн создают теплую и дружелюбную атмосферу, в которой можно вырастить молодую семью. В дополнение к передовой архитектуре и обстановке, дом включал в себя встроенную систему очистки воздуха, инновационную внутреннюю телефонную и световую сигнализацию, встроенное проекционное оборудование, позволяющее превратить комнату отдыха в кинотеатр, системы громоотвода, сделанные из громоотвода Роберта Франка. Copperweld, а также система отопления и охлаждения, в которой вода из крытого бассейна использовалась для регулирования температуры и энергосбережения. [5]
В 1941 году дом профилировали на Архитектурном форуме . Фотографии дома и обстановки были сделаны известным архитектурным фотографом Эзрой Столлер. [4] В последующие десятилетия дом выполнил свое обещание как среда, предназначенная для семейной жизни, а активное участие Сесилии в художественных и образовательных сообществах Питтсбурга сделало дом известным местом для проведения культурных и общественных мероприятий.
Дом Фрэнка сегодня
Семья Франк постоянно владела и жила в доме с момента его завершения. Приверженность семьи сохранению работ Гропиуса и Брейера позволила сохранить оригинальные черты и мебель нетронутыми, что сделало дом ценным примером уникального поворотного момента на временной шкале современной архитектуры.
Спустя семьдесят лет после первого обзора, архитектурные ученые по-прежнему признают этот дом важной вехой в истории модернизма. Ученые и критики, посетившие это место, единодушны в своем понимании его важности как шедевра, который необходимо сохранить. Джон Картер Браун III , директор Национальной галереи искусств в Вашингтоне, назвал дом «жемчужиной в короне». Тошико Мори, заведующий кафедрой архитектуры Высшей школы дизайна Гарвардского университета, сказал, что посещение - это «один из тех редких случаев, когда вы входите в дом, и это абсолютно аутентично. Г-н Франк сохранил дом целиком - оборудование, мебель, фурнитуру, даже оригинальные ткани и настенные покрытия. Все цело. Это очень изысканный баланс архитектурных пропорций, текстур и цветов с эстетикой машинного века. Все очень функционально ». Барри Бергдолл , главный куратор Департамента архитектуры и дизайна MoMA , который использует дом и его переписку в рамках расширенного исследования Марселя Брейера, назвал Дом Франка «исключительным историческим документом, а также крупным памятником. американского архитектурного искусства и истории архитектуры ». [5]
Сын Роберта и Сесилии, Алан И. В. Франк, основал Фонд Дома Алана И. В. Франка в качестве общественной благотворительной организации 501 (c) (3) для сохранения дома. [6] План развития Фонда включает приобретение и восстановление земли и зданий, первоначальные операционные расходы и пожертвования на текущую эксплуатацию дома как музея. [7] В июне 2011 года начались реставрационные работы экстерьера и крыши дома. [8]
В июне 2013 года Фонд Дома Алана И. В. Франка объявил о возвращении Фонду четырех частей оригинальной мебели Марселя Брейера для сохранения и будущей выставки. Письменный стол, стул, кресло и стол были созданы Брейером для Дома Фрэнка в 1940 году. Они были спроектированы из дерева, люцита и натуральной обивки, а некоторые из них были изготовлены американским производителем Schmieg & Kotzian. Последние восемь лет они выставлялись в Художественном музее Карнеги благодаря усилиям бывшего директора Ричарда Армстронга и поддержке Фонда Хиллмана . Это четыре из сотен предметов мебели, которые Брейер спроектировал для дома.
Рекомендации
- ^ a b c d e f g Бергдолл, Барри. «Neue Weg In Der Neuen Welt» («Новые пути в новом мире»). Хаузер: архитектура, дизайн, искусство, сады, январь 2009: 84-93.
- ^ a b Шоу, Курт. «Дом Фрэнка в Шедисайде - шедевр модернизма». Pittsburgh Tribune-Review , 10 апреля 2016 г .: F1, F4
- Перейти ↑ Frampton, Kenneth, ed. «Вальтер Гропиус и Марсель Брейер: Дом Алана И. В. Фрэнка, 1939». Американские шедевры: дома 20-го и 21-го веков. Нью-Йорк: Rizzoli International, 1995.
- ^ a b «Резиденция Фрэнка, Питтсбург, Пенсильвания ...», Архитектурный форум, март 1941: 160–170.
- ^ Frank House Pittsburgh Quarterly
- ↑ Дом Фрэнка
- ^ Frank House Pittsburgh Quarterly
- ^ Фрэнк Хаус , Post Gazette
Источники
- Шоу, Курт. «Дом в Шедисайде - жемчужина архитектуры». Greensburg Tribune-Review , 26 июня 2005 г. [6]
- Питц, Мэрилинн. «Архитектурно значимый Дом Франка-музей». Pittsburgh Post-Gazette , 26 августа 2006 г. [7]
- Блейк, Питер. Марсель Брейер: архитектор и дизайнер. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1949: 74-75.
- Гедион, С. Вальтер Гропиус: Работа и совместная работа. Нью-Йорк, Рейнхольд, 1954: 187.
- Бердини, Паоло. Вальтер Гропиус: Работы и проекты. От редакции Густаво Гили, С.А., 1994: 176-177.
- Почки, Достопримечательность архитектуры Уолтера С. Питтсбурга: исторические здания Питтсбурга и округа Аллегейни. Питтсбург, Фонд истории и достопримечательностей Питтсбурга, 1997: 408.
- Бергдолл, Барри. «Скрытый шедевр». Модерн, осень 2012: 138–143.
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт
- Создан Фонд Дома Алана Франка
- Шедевр Баухауса
- Дом Фрэнка Питтсбурга, восстановленный и сохранившийся
- Дом Фрэнка в Шедисайде - шедевр модернизма. [8]
Координаты :40 ° 26′59 ″ с.ш. 79 ° 55′21 ″ з.д. / 40,449684 ° с.ш. 79,922498 ° з.д. / 40.449684; -79.922498