Исаак Альбенис

Исаак Альбенис
Альбенис за фортепиано, 1901 год
Родившийся	Исаак Мануэль Франсиско Альбенис-и-Паскуаль (1860-05-29)29 мая 1860 г. Кампродон , Каталония , Испания
Умер	18 мая 1909 г. (1909-05-18)(48 лет) Камбо-ле-Бен , Франция
Место отдыха	Кладбище Монжуик
Занятие	пианист, композитор
Активные годы	1864−1909 гг.

Исаак Мануэль Франсиско Альбенис-и-Паскуаль ( испанское произношение:  [iˈsak alˈβeniθ] ; 29 мая 1860 - 18 мая 1909) был испанским пианистом- виртуозом , композитором и дирижером . Он - один из выдающихся композиторов постромантической эпохи, который также оказал значительное влияние на своих современников и молодых композиторов. Он наиболее известен своими фортепианными произведениями, основанными на идиомах испанской народной музыки . ^[1]

Транскрипции многих из его произведений, таких как Астурия (Лейенда) , Гранада , Севилья , Кадис , Кордова , Каталония , Майорка и Танго в D , являются важными произведениями для классической гитары, хотя он никогда не сочинял для гитары. Личные бумаги Альбениса хранятся среди других учреждений в Biblioteca de Catalunya .

Жизнь [ править ]

Альбенис с дочерью Лаурой

Альбенис родился в Кампродоне , провинция Жирона , в семье Анхеля Альбениса (таможенника) и его жены Марии де лос Долорес Паскуаль. Альбенис был вундеркиндом , впервые выступившим в возрасте четырех лет. В возрасте семи лет, по всей видимости, принимая уроки у Антуана Франсуа Мармонтеля , он сдал вступительный экзамен по классу фортепиано в Парижской консерватории , но ему отказали в приеме, поскольку считалось, что он слишком молод. ^[2] К тому времени, когда ему исполнилось 12 лет, он предпринял множество попыток сбежать из дома.

Его концертная карьера началась в возрасте девяти лет, когда его отец гастролировал с Исааком и его сестрой Клементиной по всей северной Испании. Популярный миф заключается в том, что в возрасте двенадцати лет Альбенис укрылся на корабле, направлявшемся в Буэнос-Айрес . Затем он оказался на Кубе , затем в США, давал концерты в Нью-Йорке и Сан-Франциско, а затем отправился в Ливерпуль , Лондон и Лейпциг . ^[3] К 15 годам он уже давал концерты по всему миру. Эта история не совсем ложная, Альбенис путешествовал по миру как исполнитель; однако его сопровождал отец, которому в качестве таможенного агента приходилось часто путешествовать. Это можно подтвердить, сравнив даты концертов Исаака с маршрутом путешествия его отца.

В 1876 году, после недолгого пребывания в Лейпцигской консерватории , он отправился учиться в Королевскую консерваторию Брюсселя после того, как личный секретарь короля Альфонсо Гильермо Морфи получил королевский грант. ^[4] Граф Морфи высоко оценил Альбениса, который позже посвятил Севилью жене Морфи, когда премьера фильма состоялась в Париже в январе 1886 года. ^[5]

В 1880 году Альбенис отправился в Будапешт , Венгрия, чтобы учиться у Ференца Листа , только чтобы узнать, что Лист находится в Веймаре , Германия.

В 1883 году он встретил учителя и композитора Фелипа Педрелла , который вдохновил его на написание испанской музыки, такой как Chants d'Espagne . Первая часть (Прелюдия) этой сюиты, позже переименованная после смерти композитора как Астурия (Лейенда) , теперь входит в репертуар классической гитары , хотя изначально она была написана для фортепиано. Многие другие композиции Альбениса были также переведены для гитары Франсиско Таррегой . На Всемирной выставке 1888 года в Барселоне производитель пианино Эрард спонсировал серию из 20 концертов с участием музыки Альбениса. ^[2]

Вершиной концертной карьеры Альбениса считается период с 1889 по 1892 год, когда он гастролировал по Европе. В течение 1890-х годов Альбенис жил в Лондоне и Париже. Для Лондона он написал несколько музыкальных комедий, которые привлекли к нему внимание богатого Фрэнсиса Мани-Кутта, пятого барона Латимера . Мани-Куттс заказал и предоставил ему либретто для оперы Генри Клиффорда и спроектированной трилогии опер Артура . Первый из них, Мерлин (1898–1902), считался утерянным, но недавно был реконструирован и выполнен. ^[6] Альбенис так и не закончил « Ланселот».(закончен только первый акт, как партитура для вокала и фортепиано), и он так и не начал Гвиневеру , заключительную часть. ^[7]

В 1900 году он заболел болезнью Брайта и вернулся к написанию фортепианной музыки. Между 1905 и 1908 годами он написал свой последний шедевр « Иберия» (1908), набор из двенадцати фортепианных «впечатлений».

В 1883 году композитор женился на своей ученице Розине Джордане. У них было двое детей, которые дожили до совершеннолетия: Лаура (художник) и Альфонсо (который играл за « Реал Мадрид» в начале 1900-х годов, прежде чем начать карьеру дипломата). Другой ребенок, Бланка, умер в 1886 году, а двое других детей умерли в младенчестве. Его правнучка - Сесилия Аттиас , бывшая жена Николя Саркози . ^[8]

Альбенис умер от болезни почек 18 мая 1909 года в возрасте 48 лет в Камбо-ле-Бен , в Лабурде , на юго-западе Франции. Всего за несколько недель до его смерти французское правительство удостоило Альбениса Почетного легиона своей высшей награды. Он похоронен на Монжуик кладбище , Барселона . ^[1]

Музыка [ править ]

Ранние работы [ править ]

Ранние работы Альбениса в основном были музыкой « салонного стиля ». Первое опубликованное произведение Альбениса, Marcha Militar , появилось в 1868 году. Ряд произведений, написанных до этого, в настоящее время утерян. ^[9] Он продолжал сочинять в традиционных стилях, начиная с Жана-Филиппа Рамо , Иоганна Себастьяна Баха , Людвига ван Бетховена , Фредерика Шопена и Ференца Листа до середины 1880-х годов. Он также написал по крайней мере пять сарсуэлов , из которых все, кроме двух, сейчас утеряны.

Возможно, лучший источник о произведениях - это сам Альбенис. Он цитируется так, как комментирует свои ранние периоды работы:

Среди них есть несколько вещей, которые не совсем бесполезны. Музыка немного инфантильная, незамысловатая, задорная; но, в конце концов, люди, наши испанцы, являются чем-то вроде всего этого. Я считаю , что люди правы , когда они продолжают перемещаться по Кордова, Майорка , по копла из Sevillanas , по Serenata и Гранада . Во всех них я сейчас отмечу, что меньше музыкальной науки, меньше грандиозной идеи, но больше цвета, солнечного света, аромата оливок. Эта музыка молодости с ее маленькими грехами и нелепостями, которые почти указывают на сентиментальную аффектность ... кажется мне резьбой в Альгамбре.эти своеобразные арабески, которые ничего не говорят своими поворотами и формами, но которые подобны воздуху, солнцу, черным дроздам или соловьям в его садах. Они более ценны, чем все остальное в мавританской Испании, которая, хотя нам она может не нравиться, является настоящей Испанией. ^{[ необходима цитата ]}

Средний период [ править ]

В конце 1880-х годов в музыке Альбениса заметно сильное влияние испанского стиля. В 1883 году Альбенис познакомился с педагогом и композитором Фелипе Педреллом. Педрелл был ведущей фигурой в развитии националистической испанской музыки. В своей книге музыка Испании , Gilbert Chase описывает влияние Pedrell на Альбенис: «Что Альбенис , полученный из Pedrell был прежде всего духовная ориентация, реализация прекрасных ценностей , присущих испанской музыки.» ^[10] Фелипе Педрелл вдохновил Альбениса на написание испанской музыки, такой как Испанская сюита , соч. 47, отличающийся нежной, замысловатой мелодией и резкими динамическими изменениями.

Помимо испанского духа, пропитанного музыкой Альбениса, он включил и другие качества. В своей биографии Альбениса Пола Байтельман выделяет четыре характеристики музыки среднего периода, а именно:

1. Танцевальные ритмы Испании, которых очень много. 2. Использование cante jondo , что означает глубокое или глубокое пение. Это самая серьезная и трогательная разновидность фламенко или испанской цыганской песни, часто затрагивающая темы смерти, страдания или религии. 3. Использование экзотических гамм также связано с музыкой фламенко. Фригийский режим является наиболее известным в музыке ALBENIZ, хотя он также использовал эоловый и Миксолидийские режимы , а также масштаб целого тона . 4. Перенос гитарных идиом в фортепианное письмо. ^{[ требуется страница ]}

После женитьбы Альбенис поселился в Мадриде , Испания, и за относительно короткий период написал значительное количество музыки. К 1886 году он написал более 50 пьес для фортепиано. ^[2] Биограф Альбениса Вальтер А. Кларк говорит, что произведения этого периода получили восторженный прием на многих концертах композитора. Чейз описывает музыку этого периода:

Взяв гитару в качестве инструментальной модели и черпая свое вдохновение в основном из специфических черт андалузской народной музыки - «но без использования реальных народных тем» - Альбенис достигает стилизации испанских традиционных идиом, которые, будучи полностью артистичными, производят захватывающее впечатление спонтанной импровизации. .. Córdoba - это произведение, которое лучше всего представляет стиль Альбениса того периода, с его навязчиво красивой мелодией, противопоставленной едким диссонансам щипкового аккомпанемента, имитирующего ноты мавританских гуслов . Это пьянящий аромат жасмина среди качающихся пальм, фантазия андалузских « Арабских ночей », в которой Альбенис любил давать волю своему воображению. ^{[страница необходима ]}

Поздний период [ править ]

Хотя главное достижение Альбениса, « Иберия» , было написано в последние годы его жизни во Франции, многие из его предшествующих работ хорошо известны и представляют большой интерес. Пять пьес из Chants d'Espagne (« Песни Испании» , изданные в 1892 году) являются убедительным примером композиционных идей, которые он исследовал в «средний период» своей жизни. В сюите показано то, что биограф Альбениса Вальтер Аарон Кларк описывает как «первый расцвет его уникального творческого гения» ^{[ необходима страница ]} и начало композиционных изысканий, которые стали отличительной чертой его более поздних работ. Этот период также включает в свои оперные произведения, Merlin , Генри Клиффорд , иПепита Хименес . Среди его оркестровых работ этого периода - « Испанская рапсодия» (1887 г.) и « Каталония» (1899 г.), посвященные Рамону Касасу , написавшему свой портрет в полный рост в 1894 году.

Воздействие [ править ]

Как один из ведущих композиторов своей эпохи, Альбенис оказал огромное влияние как на современных композиторов, так и на будущее испанской музыки. В результате его длительного пребывания во Франции и дружбы, которую он установил там с многочисленными композиторами, его техника композиции и гармонический язык оказали влияние на начинающих молодых композиторов, таких как Клод Дебюсси и Морис Равель . Его деятельность в качестве дирижера, исполнителя и композитора значительно повысила престиж испанской музыки за рубежом и воодушевила испанскую музыку и музыкантов в его собственной стране. ^[2]

Произведения Альбениса стали важной частью репертуара классической гитары, многие из которых были расшифрованы Франсиско Таррегой , Мигелем Льобетом и другими. Астурия (Leyenda) , в частности , слышится чаще всего на гитаре, так же как Гранада , Севилья , Кадис , Cataluña , Кордова , Майорка , и танго в D . Гордон Кросски и кубинский гитарист Мануэль Барруэко сделали сольные аранжировки для всех восьми частей в Suite española . Выбор из Иберииредко исполнялись на сольной гитаре, но были очень эффективно исполнены гитарными ансамблями, например, в исполнении Джона Уильямса и Джулиана Брема из вступительной песни Iberia "Evocation". The Doors включили "Asturias" в свою песню "Spanish Caravan"; Кроме того, в " To Tame a Land " Iron Maiden используется вступление отрывка для песенного бриджа. Совсем недавно гитарная версия Гранады стала чем-то вроде любовной темы в фильме Вуди Аллена 2008 года « Вики Кристина Барселона» .

Тема из Астурии была включена или адаптирована в нескольких саундтреках, включая фильм ужасов 2008 года « Зеркала» , созданный Хавьером Наваррете , или телешоу Netflix Godless , составленное Карлосом Рафаэлем Риверой .

В 1997 году был основан Фонд Исаака Альбениса для продвижения испанской музыки и музыкантов, а также в качестве исследовательского центра Альбениса и испанской музыки в целом. ^[2]

Его именем названа улица в Кито , Эквадор .

В фильме [ править ]

Фильм о его жизни под названием « Альбенис» был снят в 1947 году. Он был снят в Аргентине.

Ссылки и источники [ править ]

Рекомендации

Источники

• Барулич, Фрэнсис (nd). «Альбенис, Исаак». Grove Music Интернет . Оксфордская музыка онлайн.
• Чейз, Гилберт (1959). Музыка Испании . Нью-Йорк: Dover Publications.
• Кларк, Уолтер Аарон (2002). Исаак Альбенис: Портрет романтика (переработанное издание). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-925052-3.
• Хенли, Даррен; Лихоро, Тим (2010). Музыка Classic.fm от А до Я: идеальный компаньон в мир классической музыки . Лондон: Vivat Direct Limited (торгуется как Reader's Digest). ISBN 978-0-276-44605-4.
• Монтойя, Лейды (17 апреля 2019 г.). «Исаак Альбенис» . Historia-biografia.com . Проверено 17 сентября 2020 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

• Аларкон Эрнандес, Хоана; и другие. Исаак Альбенис, артисты и меценаты . Барселона: Museu Diocesà de Barcelona, ​​2009. ISBN 9788493689551 (на каталонском). 
• Альбенис, Исаак. Chants d'Espagne , G. Henle Verlag, Берлин, 2004 г. (на французском языке)
• Альбенис, Исаак. Impresiones y diarios de viaje . [Мадрид]: Fundación Isaac Albéniz, DL 1990. ISBN 847506311X (на испанском языке) 
• Амат Кортес, Жанна. Исаак Альбенис, универсальная катала . [Барселона]: Cevagraf, DL 1998. (на каталонском)
• Авиноа, Хосе. Альбенис . Мадрид; Барселона [и др.]: Даймон, коп. 1986. ISBN 9686024867. 
• Авиноа, Хосе. La música i el Modernisme . Барселона: Куриал, 1985. (Biblioteca de cultura catalana (Curial Edicions Catalanes); 58). ISBN 8472562530 (на каталонском) 
• Авиноа, Хосе. Модернизм и модернизм - Музыка и модернизм: определение и период . Lunwerg editores, 2001. (на каталонском)
• Байтельман, Пола. Исаак Альбенис: Хронологический список и тематический каталог его фортепианных произведений , Harmonie Park Press, Michigan 1993.
• Кларк, Уолтер Аарон. Исаак Альбенис: Путеводитель по исследованиям , издательство Garland Publishing Inc., Нью-Йорк и Лондон, 1998 г.
• Эрикур, Даниэль; Эриксон, Роберт. П. Мастер-классы по испанской фортепианной музыке , музыке хиншоу , Чапел-Хилл, Северная Каролина, 1984.
• Готье, Андре. Альбенис . Мадрид: Espasa Calpe, 1978 г. (Clásicos de la música). ISBN 8423953300 (на испанском языке) 
• Герра-и-Аларкон, Антонио. Исаак Альбенис. Notas crítico-biográficas de tan eminente pianista . [Sl]: Fundación Isaac Albéniz, DL 1990. ISBN 8475063128 (на испанском языке) 
• Герас, Антонио де лас. Vida de Albéniz . Барселона: Ediciones Patria, [1942]. (на испанском)
• Иглесиас, Антонио. Исаак Альбенис: su obra para piano . 2 тт. Мадрид: Alpuerto, DL 1987. ISBN 8438101208 (на испанском языке) 
• Жан-Обри, Г. «Исаак Альбенис 1860–1909», в The Musical Times , том 58, № 898, Musical Times Publications Ltd., декабрь 1917 года, стр. 535–538. JSTOR  909551
• Кальфа, Жаклин. Исаак Альбенис (1860–1909): призвание Испании . Париж: Сегье, 2000. (Carré Musique; 4). ISBN 2840491826 (на французском языке) 
• Марко, Томас. Испанская музыка в двадцатом веке . 1993 г.
• Марторелл, Ориоль; Валлс, Мануэль. Síntesi històrica de la música catalana . Сан-Кугат-дель-Валлес: Els llibres de la frontera, 1985. (на каталонском языке)
• Монтеро Алонсо, Хосе. Albéniz, España en "suite" . Мадрид: От редакции Silex, 1988. (на испанском языке)
• Моралес, Луиза; Кларк, Вальтер А. Антес де Иберия: Масарнау и Альбенис: actas del Symposium FIMTE 2008 = Pre-Iberia: от Масарнау до Альбениса: материалы симпозиума FIMTE 2008 . Гарруча: Леал; [Гранада]: Музыкальный центр Андалусии, коп. 2009. (Серия FIMTE; 3). ISBN 9788461353316 
• Педрелл, Фелип. Консьерто де Альбенис . Мадрид: Fundación Isaac Albéniz, 1990. (на испанском языке)
• Перес Сенс, Хавьер. Исаак Альбенис, 1860–1909 гг. Cents anys: un geni romàntic . Барселона: Institut de Cultura, Departament de Cultura i Mitjans de Comunicació, 2008 г. (Quaderns de l'Auditori; 7). (на каталонском, испанском и английском языках)
• Ревертер, Артуро. Альбенис-Арбош, история уна амистад . Мадрид: Скерцо, 1989. (на испанском языке)
• Ромеро, Хусто. Исаак Альбенис . Барселона: Península, 2002. (Гиас Скерцо; 14). ISBN 8483074575 (на испанском языке) 
• Руис Альбенис, Виктор. Исаак Альбенис . Мадрид: Comisaría General de Música, 1948. (на испанском языке)
• Салазар, Адольфо. "Isaac Albéniz y los albores del renacimiento music en España", en Revista de Occidente , t. 12 (Мадрид, 1926), стр. 99–107. (на испанском)
• Sempronio. Ретратс де Рамон Касас . Барселона: Edicions Polígrafa, 1970. (на каталонском)
• Торрес, Хасинто. Лас-клавес Мадриленьяс де Исаак Альбенис . Imprenta Artesanal de Madrid, 2009 г. (на испанском языке)
• Торрес Мулас, Хасинто. Catálogo sistemático descriptivo de las obras musicales де Исаака Альбениса . Мадрид: Instituto de Bibliografía Musical, DL 2001. ISBN 978-84-607-2854-2 (на испанском языке) 
• Вильяльба, Луис. Imagen distanciada de un compositor-pianista . Мадрид: Fundación Isaac Albéniz, 1990. (на испанском языке)
• Albéniz: edición conmemorativa del centenario de Isaac Albéniz 1909–2009 . [Мадрид]: Ministerio de Cultura, Sociedad Cultural de Conmemoraciones Culturales, DL 2009. (на испанском языке)
• Albéniz: leyendas y verdades: Conde Duque. Sala de las Bóvedas del 11 ноября 2009 года и 31 января 2010 года . Мадрид: Культурный центр Конде Дуке. Ayuntamiento de Madrid, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2009. ISBN 9788496102514 (на испанском языке) 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Исаака Альбениса .

• Бесплатные партитуры Исаака Альбениса в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
• Работы Исаака Альбениса или о нем в Internet Archive
• Фонд Альбениса
• Fineman, Йель. «Жизнь и музыка Исаака Альбениса» . Библиотеки Университета Мэриленда. Архивировано из оригинального 20 -го августа 2012 года . Проверено 5 сентября 2013 года .
• Личные бумаги Исаака Альбениса в Biblioteca de Catalunya
• En torno a Isaac Albéniz y su "Iberia" Антонио Иглесиаса, Антонио Фернандес-Сид ( ref )
• Факсимиле (La Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes)
• Improvisación № 1 , Improvisación № 2 , Improvisación № 3 ( см. La Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes)
• Фотографии (Галлика)
• L'escola pianística catalana (История записей) ( la mà de guido, LMG3060 )
• Каталонская фортепианная традиция ( VAI Audio, 1001 ) OCLC 36488795 , 4914327 
• Роллос де Пианола (Обрас-де-Альбенис, Гранадос, Турина, Окон, Чапи, Алонсо-и-Отрос) ( Альмавива, DS - 0141 )
• Танго в аранжировке Миши Эльмана для скрипки и фортепиано (из коллекции цифровых нот Sibley Music Library)