« Группа Регтайм Александра » является Tin Pan Alley песни американского композитора Ирвинга Берлина выпущен в 1911 году и часто неточно [а] привела в качестве своего первого глобального удара. [5] [6] Несмотря на то, что это не традиционная песня в стиле рэгтайм , [6] [7] веселая мелодия Берлина, тем не менее, «продала миллион нот в 1911 году, затем еще миллион в 1912 году и продолжала продавать в течение многих лет после этого. песня номер один с октября 1911 года по январь 1912 года ». [5] Песню можно рассматривать как продолжение повествования «Александр и его кларнет», которую Берлин написал с Тедом Снайдером.в 1910 году. [8] [9] Более ранняя песня [b] в основном связана с примирением между афроамериканским музыкантом по имени Александр Адамс и его пламенной Элизой Джонсон, но также подчеркивает новаторский музыкальный стиль Александра. [8]
"Рэгтайм-оркестр Александра" | |
---|---|
Одноместный от Артур Коллинз и Байрон Г. Харлан | |
Язык | английский |
В стороне | "Ocean Roll" Эдди Мортона [2] |
Выпущенный | 18 марта 1911 г. [3] ( регистрация нот ) |
Записано | 23 мая 1911 г. [4] ( запись фонографа ) |
Студия | Victor Records |
Место проведения | Камден, Нью-Джерси |
Жанр | |
Длина | 3 : 03 [4] |
Этикетка | Виктор 16908 [4] |
Автор (ы) песен | Ирвинг Берлин |
Берлинский «Рэгтайм-бэнд Александра» был представлен американской публике водвильской комедийной актрисой Эммой Карус , «одной из величайших звезд того времени». [10] Популярная певица в спектаклях «Ziegfeld Follies and Broadway» 1907 года , Карус была знаменитым контральто эпохи водевилей, известной своими «низкими басовыми нотами и высокой силой легких ». [10] Яркое исполнение песни Карус в Американском мюзик-холле в Чикаго 18 апреля 1911 года было хорошо встречено, [10] она совершила поездку по другим мегаполисам, таким как Детройт и Нью-Йорк, с известными выступлениями, в которых участвовали запоминающаяся песня. [10]
Песня, комично записанная американским певческим дуэтом Артуром Коллинзом и Байроном Дж. Харланом, стала хитом номер один 1911 года. [3] Почти два десятилетия спустя джазовая певица Бесси Смит записала кавер 1927 года, который стал одним из хитов того года. . [5] [7] песни популярность вновь выросли в 1930 - х годах с выходом 1934 тесной гармонии прикрывалась Босуэлл сестер , [11] и 1938 музыкальный фильм с таким же названием в главной роли Тайрон Пауэр и Элис Фэй . [12] Песня была покрыта множеством художников , таких как Al Джолсона , [13] Билли Мюррей , [14] Луи Армстронг , [7] Бинг Кросби , [7] и другие. [7] В течение пятидесяти лет после выпуска у песни было по крайней мере дюжина хитовых каверов. [7]
История
Состав и трудности
В начале марта 1911 года 23-летний композитор Ирвинг Берлин решил «попробовать свои силы в [написании] инструментального номера в стиле рэгтайм ». [15] К этому времени феномен рэгтайма, спровоцированный афроамериканским пианистом Скоттом Джоплином, начал ослабевать, [16] и прошло два десятилетия с момента расцвета музыкального жанра в гей-девяностые . [15]
Неутомимый трудоголик , Берлин якобы сочинил пьесу в шумных офисах музыкального издательства, где «пять или шесть фортепиано и столько же вокалистов творили ужас с [другими] песнями дня». [17] Якобы Берлин сочинил текст песни как идейное продолжение своей более ранней композиции 1910 года «Александр и его кларнет», в которой также фигурировал вымышленный афроамериканский персонаж по имени Александр. [8] [9] Последний персонаж предположительно был вдохновлен Джеком Александром, афроамериканским лидером оркестра, игравшим на корнете, который дружил с Берлином. [18] [19] [20]
На следующий день, Берлин закончил четыре страницы заметок для переписчика - аранжировщик . [21] [3] Позднее песня будет «зарегистрирована на имя Ted Snyder Co. под E252990 после [ее] публикации [18 марта 1911 года]». [22] [19] Однако, показав композицию другим, [9] [23] был высказан ряд возражений: песня «была слишком длинной, выходила за рамки обычных 32 тактов ; она была слишком динамичной ; и, кроме того, во всяком случае, это был не настоящий рэгтайм номер ". [23] Фактически, песня была маршем, а не тряпкой, и почти не содержала «намёка на синкопию ». [6] Его единственная примечательность «состоит из цитат из звонка горна и реки Свани ». [7] Из-за такой критики многим мелодия не понравилась. [23]
Не испугавшись безразличного ответа, Берлин представил песню продюсеру бродвейского театра Джесси Л. Ласки, который готовился дебютировать в экстравагантном ночном клубе под названием «The Follies Bergère». [23] Однако Ласки не решился включить псевдографическое число. [23] [24] В конце концов, когда шоу открылось 27 апреля 1911 года, Ласки решил использовать только его мелодию, насвистывающую исполнителя, Отиса Харлина. [23] [24] Таким образом, песня не нашла признательной публики. [23] [17]
К счастью для Берлина, певице водевилей Эмме Карус, известной своим «женским баритоном », понравилась его юмористическая композиция, и она представила песню 18 апреля 1911 года в Американском мюзик-холле в Чикаго . [10] Затем она отправилась в тур по Среднему Западу весной 1911 года. [10] Следовательно, Карус часто считается ответственным за демонстрацию песни в стране и содействие ее огромной популярности. [5] В знак благодарности Берлин указал Каруса на обложке нот. [5] Захватывающая песня стала неразрывно связанной с Карусом, хотя конкурирующие исполнители, такие как Эл Джолсон, вскоре использовали хитовую мелодию. [13]
Берлин также представил композицию , которая будет использоваться в специальном благотворительном исполнении первого Friars Шалости по Нью - Йорк Friars клуб . [22] В Friars Frolic он сам исполнил песню 28 мая 1911 года в Новом Амстердамском театре . [23] Присутствовал коллега-композитор Джордж М. Кохан, который сразу понял броскость мелодии и сказал Берлину, что песня станет очевидным хитом. [25]
Метеоритный успех
- The New York Sun , май 1911 г. [10]
После первого выпуска песня Берлина в 1911 году «продала миллион копий нот» и «еще миллион в 1912 году, и продолжала продавать еще много лет». [5] Последующая фонографическая запись песни, выпущенная в 1911 году комедийными певцами Артуром Коллинзом и Байроном Дж. Харланом, стала самой продаваемой записью в Соединенных Штатах в течение десяти недель. [3]
Бодрая композиция Берлина положила начало юбилею рэгтайма - запоздалому популярному празднованию музыки, созданной Скоттом Джоплином и другими афроамериканскими музыкантами за десять лет до этого. [c] «Неровная» мелодия была названа журналом Variety «музыкальной сенсацией десятилетия». [27]
За ночь Берлин стал культурным светилом . [7] Берлин впоследствии был назван «Королем рэгтайма» обожающей международной прессой, [28] [29] неточное название, поскольку песня «имела мало общего с рэгтаймом и все было связано с дерзостью рэгтайма, предупреждая Европу о жаркие времена в колониях ». [28] Озадаченный этим новым названием, Берлин публично настаивал на том, что он «не создал» регтайм, а просто «кристаллизовал его и привлек внимание людей». [30] Историк Марк Салливан позже утверждал, что с благоприятным дебютом «Рэгтайм-бэнда Александра» Берлин внезапно «поднял рэгтайм из глубин отвратительных погружений в апофеоз модной моды». [29]
Культурная сенсация
Хотя это и не традиционная песня в стиле рэгтайм, [6] [7] положительный международный прием «Alexander's Ragtime Band» в 1911 году привел к возрождению музыки и танца, известному как « Безумие в стиле рэгтайм ». [31] [6] В то время музыка рэгтайм описывалась как «обретающая второе дыхание, а танцы рэгтайма распространяются, как лесной пожар». [32] В частности, одной танцевальной парой, которая продемонстрировала эту причудливую сенсацию, были Вернон и Ирен Кастл . [32] [6] Этот харизматичный дуэт часто танцевал под берлинский «Рэгтайм-бэнд Александра» и другие его « модернистские » композиции. [6] Замки „современный“ танцующий сравнению с берлинскими „современными“ песни стали олицетворением продолжающегося столкновения культуры между слабеющей уместностью эпохи короля Эдуардом и прибывающим свойским в Рэгтайме революции накануне Первой мировой войны . [33] [34] [15] Daily Express пишет в 1913 году:
«В каждом лондонском ресторане, парке и театре, вы слышите штаммы [Берлина], Париж танцует с ней, Вена , оставила вальс , Мадрид уже отшвырнул ее кастаньеты , и Венеция забыла ее barcarolles . Регтайм охватила как вихорь над земля." [31]
Такие писатели, как Эдвард Яблонски и Ян Whitcomb подчеркивают иронию , что в 1910 - х годах , даже высший класс в Российской империи -A реакционного народ , из которого Берлинских евреев были предки вынуждены бежать десятилетия ранее [35] -became очарованного " ритм рэгтайм бьет с азартом, граничащим с манией ". [35] [36] В частности, принц Феликс Юсупов , состоятельный русский аристократ, который женился на племяннице царя Николая II и позже убил Григория Распутина , был описан британской светской львицей леди Дианой Купер как танцующий «вокруг бального зала, как безумный червяк» и крича: "Еще рэгтайм!" [35]
Услышав о таком неподходящем поведении, культурные комментаторы диагностировали таких маниакальных индивидуумов, как «укушенные рэгтаймом» [37] и ведущие себя как «собака с бешенством ». [38] Они заявили, что «является ли [рэгтайм-мания] просто преходящей фазой нашей декадентской культуры или инфекционной болезнью, которая навсегда останется, как грипп или проказа , время может показать». [38]
Неизменная популярность
Шли годы, у берлинского "Alexander's Ragtime Band" было много повторяющихся выступлений, так как многие артисты его исполняли : Билли Мюррей в 1912 году; [14] Бесси Смит , в 1927 году; [7] Освальд Счастливый Кролик в 1930 году; [39] в Boswell сестры , в 1934 году; [11] Луи Армстронг , в 1937 году; [7] Бинг Кросби и Конни Босуэлл , в 1938 году; [7] Джонни Мерсер , 1945 год; [7] Эл Джолсон , в 1947 году; [7] Нелли Лутчер в 1948 году и Рэй Чарльз в 1959 году. [7] Следовательно, за полвека до 1960 года у "Alexander's Ragtime Band" было несколько каверов. [7]
В 1953 году Этель Мерман спела песню перед 60-миллионной телевизионной аудиторией (транслировавшейся в прямом эфире по сетям NBC и CBS) в рамках шоу The Ford 50th Anniversary Show . [ необходима цитата ]
Спустя десятилетия, размышляя о маловероятном успехе песни, Берлин вспомнил, что он был совершенно поражен немедленным всеобщим одобрением и продолжающейся популярностью безобидной мелодии. [40] Он предположил, что его непредвиденный успех, возможно, был связан с текстами, которые, хотя и были фарсовыми и «глупыми», [40] были «в корне правильными», а пьеса «встала по пятам всей Америки и хорошей части Европы. качаться ". [40]
В 1937 году компания 20th Century Fox обратилась к Ирвингу Берлину с предложением написать трактовку истории для будущего фильма, предварительно названного «Группа рэгтайм Александра» . [12] [41] Берлин согласился написать план сюжета для фильма, в который вошли двадцать шесть [42] известных музыкальных произведений Берлина. [12] [41] Во время интервью для прессы, продвигающих фильм перед его премьерой, Берлин осуждал статьи американской прессы, в которых рэгтайм изображался как «предшественник джаза ». [42] Берлин заявил: «Рэгтайм на самом деле не следует называть« предшественником джаза »или« отцом джаза », потому что, как каждый скажет, когда они услышат старые тряпки, рэгтайм и джаз - одно и то же». [42]
Выпущенный 5 августа 1938 года, «Рэгтайм-бэнд» Александра с Тайроном Пауэром , Элис Фэй и Доном Амече в главных ролях стал хитом и собрал более пяти миллионов долларов. [12] [43] [42] Однако вскоре после выхода фильма писательница Мари Купер Дикхаус подала иск о плагиате . [43] После судебного разбирательства, в ходе которого были представлены доказательства, федеральный судья постановил в пользу Дикхауса, что Берлин украл сюжет ее неопубликованной рукописи 1937 года и использовал многие из ее элементов для фильма. [43] [41] Дикхаус представил неопубликованную рукопись в 1937 году различным голливудским студиям , литературным агентам и другим лицам для ознакомления. [43] Судья полагал, что после отклонения ее рукописи большая часть ее работы, тем не менее, была присвоена. [43] В 1946 году решение было отменено по апелляции . [41]
Предполагаемый плагиат
Есть утверждения , что Берлин Украденное на мелодию для «полосы Рэгтайм Александра» (в частности, четыре ноты : «О, ма мед») от проектов «Mayflower Rag» и «Real Slow Drag» по плодовитый композитор Скотт Джоплин . [44] [45] [46] Берлин и Джоплин были знакомыми в Нью-Йорке, и у Берлина была возможность услышать партитуры Джоплина до их публикации. [47] В то время «одна из функций берлинской музыкальной компании Теда Снайдера заключалась в том, чтобы искать музыку других композиторов для публикации». [47]
Якобы Берлин «слышал музыку Джоплина в одном из офисов, которую играл штатный музыкант (поскольку Берлин не умел читать музыку) или сам Джоплин». [47] Согласно одному сообщению:
«Джоплин взял музыку Ирвингу Берлину, и Берлин хранил ее некоторое время. Джоплин вернулся, и Берлин сказал, что не может использовать [песню]. Когда вышла« Alexander's Ragtime Band », Джоплин сказал:« Это моя мелодия. '" [14]
Вдова Джоплина утверждала, что «после того, как Скотт закончил писать [ Treemonisha ], и пока он показывал это, надеясь опубликовать, [Берлин] украл тему и превратил ее в популярную песню. Номер был настоящим хитом. тоже, но Скотту это не пошло на пользу ". [14] Родственник Джона Стилвелла Старка , музыкального издателя Джоплина, утверждал, что «публикация« Alexander's Ragtime Band »довела Джоплина до слез, потому что это была его [собственная] композиция». [14] Джоплин позже умер без гроша в кармане и был похоронен в безымянной могиле в Квинсе, штат Нью-Йорк , 1 апреля 1917 года. [46] Как отмечает писатель Эдвард А. Берлин в своей книге «Король регтайма: Скотт Джоплин и его эпоха» :
По всей Tin Pan Alley ходили слухи о том, что Ragtime Band Александра на самом деле был написан черным человеком, и даже четверть века спустя [композитор] У. К. Хэнди сказал аудитории, что «Ирвинг Берлин получил все его идеи и большую часть. его музыки от покойного Скотта Джоплина ". Берлин знал об этих слухах и затронул этот вопрос в интервью журналу в 1916 году [44].
Следующие полвека Берлин был возмущен утверждениями о том, что « черный мальчик [так в оригинале ] написал« Alexander's Ragtime Band »». [48] В ответ на своих недоброжелателей Берлин заявил: «Если негр мог написать« Александр », почему я не мог? ... Если они могли произвести негра, и у него был еще один хит, такой как« Александр », в его системе, я задушит его и даст двадцать тысяч долларов в обмен на это ». [49] [14] В 1914 году Берлин подмигнул обвинению в тексте его композиции «Он сборщик тряпок». [48] В песне есть куплет, в котором « черный персонаж » по имени Моуз заявляет об авторстве «Alexander's Ragtime Band». [48]
Лирические подтексты
Хотя обложка нот 1911 года, нарисованная художником Джоном Фрю, изображает музыкантов группы либо белыми, либо представителями разных рас , [1] берлинский «Alexander's Ragtime Band» - и его более ранняя композиция 1910 года «Александр и его кларнет» - используют определенные идиоматические выражения («ох , ma honey, "honey lamb") и просторечный английский ("best band what am") в текстах, чтобы указать слушателю, что персонажи в песне следует понимать как афроамериканцы . [6] [48] [50]
Например, часто опускаемый и рискованный [51] второй стих определяет расу кларнетиста Александра: [50]
- " Скрипка с нотками визжит
- Как курица - как курица -
- А кларнет - цветное домашнее животное » [50].
Ноты
Страница 1
Страница 2
Стр. 3
Стр. 4
Стр. 5
Смотрите также
- Регтайм
- Скотт Джоплин
- Список джазовых стандартов до 1920 г.
Рекомендации
Заметки
- Перейти ↑ Hamm 2012 , p. 38: «'Alexander's Ragtime Band' не была первым коммерческим хитом Ирвинга Берлина; дюжина или более его песен достигли значительных продаж, прежде чем она была опубликована в начале 1911 года. Это была [также] не первая его песня, которая преднамеренно привлекала внимание. внимание."
- ^ Каплан 2020 , стр. 41: «В мае [1910 г.] Снайдер и Берлин опубликовали свою собственную песню « Александр и его кларнет »- енотовидную песню в диалоге цветного Ромео и его Джульетты с едвауловленным фрейдистским подтекстом:« Ради закона [ пела героиня], не смей идти, / Мой питомец, я все еще люблю тебя, / И, кроме того, я люблю твой кларнет ».
- ↑ В интервью 1913 года, опубликованном в черной газете New York Age , Скотт Джоплин утверждал, что «рэгтайм в Америке существовал стех пор, как здесьпоявилась негритянская раса, но белые люди не обращали на нее внимания примерно двадцать лет назад [ в 1890-е гг.] ". [26]
Цитаты
- ^ a b Hamm 2012 , стр. 47-48.
- ^ Ruhlmann 2005 , стр. 24.
- ^ a b c d e Ruhlmann 2005 , стр. 23.
- ^ a b c Библиотека Конгресса .
- ^ Б с д е е Furia & Patterson 2016 , с. 73.
- ^ a b c d e f g h Furia 1992 , стр. 49.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Корлиссом 2001 .
- ^ a b c Каплан 2020 , стр. 40–41.
- ^ a b c Гиддинс 1998 , стр. 41.
- ^ a b c d e f g h Яблонски 2012 , стр. 34.
- ^ a b Сестры Босуэлл 1934 .
- ^ а б в г Ньюджент 1938 , стр. 7.
- ^ а б Бергрин 1990 , стр. 67.
- ^ Б с д е е Hamm 2012 , с. 43.
- ^ a b c Яблонски 2012 , стр. 31.
- Перейти ↑ Jablonski 2012 , p. 29.
- ^ а б Хамм 2012 , стр. 49.
- ^ Streissguth 2011 , стр. 30.
- ^ a b Fuld 2000 , стр. 91.
- ^ Freedland 1988 , стр. 65.
- Перейти ↑ Jablonski 2012 , p. 32.
- ^ а б Хамм 2012 , стр. 48.
- ^ a b c d e f g h Яблонски 2012 , стр. 33.
- ^ а б Хамм 2012 , стр. 51.
- Перейти ↑ Jablonski 2012 , pp. 33-34.
- ^ Джоплин интервью 1913 .
- ^ Bergreen 1990 , стр. 68.
- ^ a b Гиддинс 1998 , стр. 31.
- ^ а б Золотой 2007 , стр. 54.
- Перейти ↑ Jablonski 2012 , p. 36.
- ^ а б Золотой 2007 , стр. 56.
- ^ а б Золотой 2007 , стр. 51.
- ^ Золотой 2007 , стр. 51-54.
- Перейти ↑ Furia 1992 , p. 50.
- ^ a b c Whitcomb 1988 , стр. 183-184.
- Перейти ↑ Jablonski 2012 , p. 35.
- Перейти ↑ Golden 2007 , p. 53.
- ^ а б Золотой 2007 , стр. 52.
- Перейти ↑ Lantz 2004 .
- ^ а б в Бергрин 1990 , стр. 69.
- ^ а б в г Dieckhaus 1946 .
- ^ а б в г Нью-Йорк Таймс 1938 , стр. 126.
- ^ a b c d e New York Times 1944 , стр. 37.
- ^ a b Берлин 2016 , стр. 253.
- Перейти ↑ Hamm 2012 , pp. 43-44.
- ^ а б Ruhling & Levine 2017 .
- ^ а б в Хамм 2012 , стр. 44.
- ^ а б в г Хэмм 2012 , стр. 47.
- ^ Берлин 2016 , стр. 254.
- ^ a b c Гердер 1998 , стр. 6.
- ^ Каплан 2020 , стр. 41.
Процитированные работы
- «Рэгтайм-группа Александра (2011) Коллинза и Харлана» . Библиотека Конгресса . Проверено 8 апреля 2020 года .
- Берлин, Эдвард А. (2016) [1994]. Король регтайма: Скотт Джоплин и его эпоха . Оксфорд : Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-974032-1.
- Бергрин, Лоуренс (1990). As Thousands Cheer: Жизнь Ирвинга Берлина . Викинг Пресс . ISBN 978-0-7867-5252-2.
- Корлисс, Ричард (24 декабря 2001 г.). "Это старое рождественское чувство: Ирвинг Америка" . Время . Нью-Йорк . Проверено 3 апреля 2020 года .
- Фридленд, Майкл (1988). Приветствие Ирвингу Берлину . Сингапур : Landmark Books . п. 65. ISBN 978-1-55736-084-7.
- Фулд, Джеймс Дж. (2000). Книга всемирно известной музыки: классическая, популярная и народная (пятое изд.). Нью-Йорк: Dover Publications . п. 91. ISBN 0-486-41475-2.
- Фурия, Филипп ; Паттерсон, Лори Дж. (2016). Американский песенник: Эра переулка жестяной сковороды . Оксфорд : Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-939188-2.
- Фурия, Филипп (1992). Поэты переулка олова Пан: История великих лириков Америки . Оксфорд : Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-802288-6.
- Гиддинс, Гэри (1998). Видения джаза: первый век . Оксфорд : Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-513241-0.
- Золотая, Ева (2007). Рэгтайм Революция Вернона и Ирен Касл . Университетское издательство Кентукки . стр. 41 , 54, 56. ISBN 978-0-8131-2459-9.
- Хамм, Чарльз (19 апреля 2012 г.). «Отрывок из книги« Александр и его оркестр »». В Sears, Бенджамин (ред.). Читатель Ирвинга Берлина . Читатели об американских музыкантах. Нью-Йорк : Издательство Оксфордского университета (США). С. 38–52. ISBN 978-0-19-538374-4.
- Гердер, Рональд, изд. (1998). «Рэгтайм-оркестр Александра» . 500 самых любимых текстов песен . Минеола, Нью-Йорк : Dover Publications . ISBN 0-486-29725-X.
- Яблонски, Эдвард (19 апреля 2012 г.). « „ Александр“и Ирвинг». В Sears, Бенджамин (ред.). Читатель Ирвинга Берлина . Читатели об американских музыкантах. Нью-Йорк : Издательство Оксфордского университета (США). С. 29–38. ISBN 978-0-19-538374-4.
- Каплан, Джеймс (3 января 2020 г.). Ирвинг Берлин: Нью-Йоркский гений . Нью-Хейвен : издательство Йельского университета . С. 40–41. ISBN 978-0-300-18048-0.
- Ланц, Уолтер (2004). "Энциклопедия Уолтера Ланца Картуне: 1930" . Энциклопедия Уолтера Ланца Картуне. Архивировано из оригинального 14 мая 2011 года . Проверено 24 апреля 2011 года .
- Ньюджент, Фрэнк С. (6 августа 1938 г.). «Рокси играет роль хозяина« Рэгтайм-бэнда Александра », трибьюта ХХ века Ирвингу Берлину» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк . п. 7 . Проверено 8 апреля 2020 года .
- «Иск о плагиате подтвержден: постановление Федерального суда по фильму« Рэгтайм-оркестр Александра » » . Нью-Йорк Таймс . 5 марта 1944 г. с. 37 . Проверено 8 апреля 2020 года .
- Ruhling, Nancy A .; Левин, Александра С. (23 мая 2017 г.). «Вспоминая Скотта Джоплина» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2020 года .
- Рулманн, Уильям (2005) [2004]. «1910-е». Рекорды: 100 лет хитов . Нью-Йорк и Лондон : Книги Тейлора и Фрэнсиса . С. 23–24. ISBN 0-415-94305-1.
- Стрейссгут, Том (2011). Скажи это с помощью музыки: история об Ирвинге Берлине . Миннеаполис : Millbrook Press . п. 30. ISBN 978-0-87614-810-5.
- "Тот юбилей рэгтайма" . Нью-Йорк Таймс . 31 июля 1938 г. с. 126 . Проверено 8 апреля 2020 года .
- «Театральный комментарий: использование вульгарных слов в ущерб рэгтайму». Нью-йоркский век . 3 апреля 1913 г. с. 6.
- Сестры Босуэлл (23 мая 1934 г.). Рэгтайм-оркестр Александра Сестер Босуэлл ( пластинка 78 оборотов в минуту ). Brunswick Records . Проверено 8 апреля 2020 г. - из интернет-архива .
- "Twentieth Century-Fox Film Corp. v. Dieckhaus" . Апелляционный суд США восьмого округа . 25 марта 1946 . Проверено 8 апреля 2020 г. - через CaseText.com.
- Уиткомб, Ян (1988) [1987]. Ирвинг Берлин и регтайм Америка . Издания Limelight . ISBN 978-0-7126-1664-5.
Внешние ссылки
- "Alexander's Ragtime Band" - Столетний трибьют
- "Alexander's Ragtime Band" из исторических американских нот: 1910–1920 - Digital Scriptorium
- "Alexander's Ragtime Band" в исполнении Билли Мюррея ( проект по сохранению и оцифровке цилиндров )