Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"ADMV" перенаправляется сюда. Чтобы узнать о песне Maluma, см. ADMV (песня) .

Allgemeiner Deutscher Музикферайне ( ADMV , «General Народная музыка Ассоциация») была немецкая музыкальная ассоциация , основанная в 1861 году Франца Листа и Франца Брендел , воплощать музыкальные идеалы Новой немецкой школы музыки.

Allgemeiner Deutscher Musikverein (логотип, 1861 г.) .png

Фон [ править ]

Подробную информацию о событиях до 1859 года см. В Новой немецкой школе .

На Tonkünstler-Versammlung (Ассамблее музыкантов) 1859 года в Лейпциге организаторы Лист и Брендель хотели открыть путь для основания Allgemeiner Deutscher Musikverein (Всеобщей немецкой музыкальной ассоциации), чтобы воплотить то, что они считали основные принципы Новой немецкой школы ( QV ) музыки. Предложение было внесено Луи Кёлером во второй половине дня 3 июня 1861 года. Оно было поддержано в выступлениях видных деятелей, в том числе Листа, и затем принято. [1] 7 августа 1861 года на следующей выставке Tonkünstler-Versammlung , на этот раз в Веймаре , была основана ADMV.состоялся. Ассоциация начала с 202 членов, 37 из которых из-за рубежа. [2]

ADMV [ править ]

Лист покинул Веймар 18 августа и направился в Силезию , где с 22 августа по 19 сентября в Левенберге был гостем принца Гогенцоллерн-Хехингена. В письме Бренделю от 16 сентября 1861 года он писал:

Его Высочество всегда твердо и неуклонно придерживается усилий «Новой немецкой школы» и желает поддерживать ее и в дальнейшем. В связи с этим я думаю, что было бы желательно избрать Зайфриза [3] членом комитета Allgemeiner Deutscher Musikverein. Я также голосую особенно за Штейна (из Зондерсхаузена), Эдуарда Листа, Гербека, Амброса, Давида - не говоря ни слова против остальных предложенных вами имен . [4]

Письмо показывает, что, согласно желанию Листа, усилия «Новой немецкой школы» и ADMV должны были быть очень близкими, если не сказать идентичными. Для достижения этой цели руководящий комитет ADMV должен состоять исключительно из лиц, пользующихся его доверием.

Почти все основные инициативы, которые привели к созданию ADMV, принадлежали Листу. В 1835 году он опубликовал в Parisian Gazette musicale серию статей De laposition des artistes («О положении художников»). В своих первых статьях он критически взглянул на современную парижскую музыкальную жизнь, которую он считал отсутствующей во всех аспектах. В своей последней статье он внес предложения по реорганизации музыкальной жизни.

В октябре 1842 года Лист был номинирован в Веймаре на звание « Капельмейстера в außerordentlichen Diensten» («Дирижер выдающихся заслуг»). В то время он путешествовал виртуозно, гастролировал с концертами по Европе. В начале 1848 года он поселился в Веймаре. С 1849 года он пытался установить Goethe -Stiftung («Фонд Гете») с целью поддержки искусства, как это предлагалось в его серии статей 1835 года. В 1850-х годах стало ясно, что этот проект не может быть реализован. [5] Основание ADMV было следующей попыткой Листа, и эта попытка увенчалась успехом.

В своей версии 1861 года устав ADMV был сформулирован Листом совместно с Бренделем. Они напоминали те, что были в проектируемом «Goethe-Stiftung». [6] В начале 20-го века были попытки переименовать ADMV в «Лист Ферейн» или «Neudeutscher Musikverein» («Новая немецкая музыкальная ассоциация»). [7]

До конца своей жизни, Лист был интеллектуальным ректором ADMV , [8] , но не хотел быть его президентом. [9] Первым президентом был Франц Брендель до своей смерти в 1868 году. Преемниками Бренделя были Карл Ридель , до 1888 года, Ганс Бронсарт фон Шеллендорф , до 1898 года, Фриц Штайнбах, до 1901 года, Рихард Штраус , до 1909 года, Макс фон Шиллингс , до 1919, Фридрих Рёш до 1925 года, Зигмунд фон Хаузеггер до 1935 года и Петер Раабе . В 1937 году ADMV был закрыт по приказу немецкого национал-социалистического режима.

Цели ADMV [ править ]

Поддерживающие цели [ править ]

ADMV направлены как музыкальное исполнение и практическую поддержку. Отсутствие средств задерживает поддержку инициативы. Со временем АДМВ стало доверительным управляющим нескольких фондов. Самым ранним из них был «Beethoven-Stiftung» (Фонд Бетховена) (1871 г.), финансируемый активами Софи и Роберта Пфлугауптов и расширенный дарами Листа и Карла Александра, великого герцога Саксен-Веймар-Эйзенахского . Среди художников, которых поддерживал "Beethoven-Stiftung", были Роберт Франц , Август Гёллерих , Феликс Дрезеке , Макс Регер , Ганс Пфицнер и другие. [2]

После смерти Листа 31 июля 1886 года Мария Гогенлоэ-Шиллингсфюрст, дочь принцессы Витгенштейна, основала в 1887 году "Franz Liszt Stiftung" (Фонд Франца Листа). Средства предназначались для редактирования полного издания музыкальных произведений Листа, а также для выплаты стипендий. Среди художников, которых поддержал "Franz Liszt Stiftung", были Роберт Франц и Клаудио Аррау . В 1903 и 1904 годах, когда Рихард Штраус был президентом ADMV , Арнольд Шенберг получал ежегодную поддержку в размере 1000 марок - максимальной суммы гранта фонда. [2]

Следующими фондами были «Mansouroff-Stiftung», основанный в 1889 году, «Hermann-Stiftung», основанный в 1893 году, и «Richard-Wagner-Stiftung», основанный в 1915 году и посвященный поддержке исполнения музыкальных драматических произведений. В 1937 году, когда ADMV был закрыт, фонды все еще существовали, хотя были понесены значительные убытки из-за Первой мировой войны и последующего экономического кризиса. Следы фундамента можно найти до 1943 года, но впоследствии они утрачены. [10]

Художественные цели [ править ]

В рамках художественных целей ADMV должны были проводиться ежегодные Tonkünstler-Versammlungen в разных местах с выступлениями важных, редко слышимых и особенно новых музыкальных произведений всех видов. Однако более старые произведения, которые редко или совсем не звучали, но представляли интерес из-за своей важности, также должны были быть исполнены. Кроме того, должны были быть напечатаны новые произведения - музыкальные или научные. ADMV должен был иметь собственную библиотеку и редактировать ежегодный альманах. Из альманаха были реализованы только тома за 1868, 1869 и 1870 годы. До 1892 года главным органом ADMV была Neue Zeitschrift für Musik . Впоследствии, до 1933 г., члены ADMVполучил "Mitteilungen" (Связь). [6]

В АДМВ было литературно-музыкальное отделение; первый решил, что лекции будут прочитаны в Tonkünstler-Versammlungen , второй выбрал музыкальные произведения для исполнения. До своей смерти в 1886 году Лист был заведующим музыкальным отделом. Другими выдающимися членами на протяжении многих лет были Ганс фон Бюлов , Карл Фридрих фон Вайцманн, Луи Кёлер, Карл Ридель, Бронсарт фон Шеллендорф, Феликс Дрезеке, Эдуард Лассен, Ойген д'Альберт , Рихард Штраус, Энгельберт Хампердинк , Феликс Вайнгартнерс , Макс фон Шиллингс. Зигмунд фон Хаузеггер, Ганс Пфицнер , Александр фон Землинский , Петер Раабе, Жан Луи Никоде,Эмиль фон Резничек , Хайнц Тиссен, Йозеф Хаас, Пауль Хиндемит , Альбан Берг , Эрнст Тох и другие. [11]

Музыкальный отдел также решил, в каких местах следует разместить Tonkünstler-Versammlungen . После Tonkünstler-Versammlung 1861 года в Веймаре был трехлетний перерыв. В 1864 году в Карлсруэ состоялся Tonkünstler-Versammlung . После этого, за исключением 1866, 1875 и 1915–1818 годов (Первая мировая война), устраивались ежегодные Tonkünstler-Versammlungen . [12] В нескольких случаях, в 1903, 1910 и 1932 годах , были выбраны места в Швейцарии, Базеле , Цюрихе и снова в Цюрихе. Tonkünstler-Versammlung 1905 состоялся в Граце .

Концертный репертуар АДМВ до 1886 г. [ править ]

При жизни Листа он сам долгое время был самым часто исполняемым композитором на концертах Tonkünstler-Versammlungen . [13] В 135 спектаклях сыграно 96 его произведений. Второе место занял И.С. Бах с 30 исполнениями из 24 произведений. Многие из его работ были новыми открытиями после того, как они были впервые опубликованы в полном издании "Bach-Gesellschaft" (Общество Баха). После Листа наиболее часто исполняемым современным композитором был Брамс с 25 исполнениями из 16 произведений. [14] Из Берлиоза , 14 работ были выполнены в 23 спектаклей, и Вагнер12 работ в 22 спектаклях. На местах с 6 по 12 были Рафф, Корнелиус, Лассен, Шуман, Дрезеке, Бетховен и Бюлов.

Сильная позиция Брамса в концертных программах ADMV может на первый взгляд удивить, поскольку его часто характеризовали ссылкой на «Манифест», который он написал вместе с Иоахимом против Новой немецкой школы. Но карьеру художника вряд ли можно свести к одному событию. Еще в 1864 году в связи с Tonkünstler-Versammlung в Карлсруэ именно Лист предложил исполнить Концерт для скрипки Иоахима в венгерском стиле . После спора с Бюловом, который категорически против, предложение Листа было принято. [15]После 1869 года, когда Брендель умер годом ранее, произведения Брамса исполнялись регулярно; а в 1887 году, после смерти Листа, Брамс сам стал членом ADMV . Вскоре после этого он был избран членом руководящего комитета. [16]

Tonkünstler-Versammlung,
19–22 июня 1890 г., Айзенах

В 1861–1886 гг. По предложениям Листа были выполнены следующие работы:

  • Феликс Дрезеке - Германия-Марш (1861), а также песни и Реквием си минор (1883)
  • Ганс фон Бюлов - цикл песен Die Entsagende op.8 (1861)
  • Бронсарт фон Шеллендорф - Концерт для фортепиано с оркестром, соч. 10
  • Питер Корнелиус - Терцет из оперы Барбье фон Багдад (1861)
  • Леопольд Дамрош - Серенада для скрипки с оркестром (1861)
  • Эдуард Лассен - Симфония в четырех частях (1867) и музыка к трилогии о Нибелунгах Хеббеля (1872)
  • Генрих Херцогенберг - Deutsche Liederspiel (1879)
  • Карл Мюллер-Хартунг - Псалом 42 для соло, хора и оркестра (1872), Псалом 84 для баритона, сольного квартета и мужского хора втроем (1878), Fest-Ouverture до мажор (1884) и песен сопрано (1886)
  • Ксавер Шарвенка - 2-й фортепианный концерт (1881)
  • Генрих Шульце-Бойтен - Псалмы 42 и 43 (1870),
  • Карл Штер - Пастораль-Увертюра (1861),
  • Камиль Сен-Санс - Die Hochzeit des Prometheus (1870), а также Соната для виолончели (1874). [17]

Часто Лист также предлагал произведения русских композиторов, таких как Сезар Кюи , Александр Бородин , Александр Глазунов , Николай Римский-Корсаков и Петр Ильич Чайковский , все они - члены ADMV . [18] В 1876, 1880 и 1883 годах играла Симфония ми-бемоль мажор Бородина. Однако не все предложения Листа относительно русских композиторов были приняты. Например, в 1885 году Лист предложил исполнить Симфонию до мажор Милия Балакирева , посвященную ему самому. Вместо этого прозвучали увертюра Балакирева « Король Лир» и некоторые его фортепианные пьесы. [19]

Из-за тесной связи самого Листа с «Новой немецкой школой» и ADMV перечисленные выше произведения можно рассматривать как образцы музыки «Новой немецкой школы». Однако оценить их художественную ценность или даже узнать о них - трудная задача. Практически все произведения исчезли из регулярно исполняемого концертного репертуара, и к ним можно получить доступ только в архивах. Музыка «Новой немецкой школы» до 1886 года, включая большинство произведений Листа, долгое время игнорировалась или игнорировалась даже научными исследованиями, за исключением музыки Вагнера. Лишь сравнительно в конце ХХ века интерес возродился.

ADMV после смерти Листа [ править ]

ADMV до Первой мировой войны [ править ]

Tonkünstler-Versammlung
1–5 июня 1894 г. в Веймаре

Развитие ADMV после смерти Листа связано с карьерой Рихарда Штрауса . Он был участником с 1887 года. В том же году в Tonkünstler-Versammlung в Кельне его фортепианный квартет, соч. 13, для было выполнено. [20] В 1890–98 Штраус был членом "Musikalische Sektion". Таким образом, он поддержал Густава Малера , Симфония которого нет. 1 была исполнена в июне 1894 года в Tonkünstler-Versammlung в Веймаре .

В 1898 году должен был быть избран новый президент, поскольку Бронсарт фон Шеллендорф хотел уйти в отставку. [18] Штраус, в то время считавшийся авангардистом и успешным композитором, был идеальным кандидатом. Однако между ним и остальной частью руководящего комитета были серьезные разногласия относительно его деятельности в пользу изменения законных прав композиторов инструментальной музыки в отношении гонораров за исполнение их произведений. По этим причинам, после того как Фриц Штайнбах был избран новым президентом, Штраус был исключен 24 сентября 1898 года из руководящего комитета. Он основал собственные организации, но в 1901 году вернулся в ADMV . [21] В так называемой «революции Гейдельберга»«старый руководящий комитет был удален, и Штраус был избран президентом. [18] Последующие президенты Макс фон Шиллингс и Фридрих Рёш были близкими друзьями Штрауса, который в 1909 году был назначен почетным президентом. До Первой мировой войны он доминировал в ADMV. как и Лист в прежние времена.

В последние годы правления Бронсарта на посту президента возникло недовольство репертуаром концертов в Tonkünstler-Versammlungen . В 1896 году в Лейпциге , например, исполнялись произведения Алессандро Скарлатти , Пьетро Антонио Локателли , Иоганна Себастьяна Баха, Георга Фридриха Генделя и Фридриха II Прусского, а также произведения Брамса, Берлиоза, Листа и Вагнера. Произведения исторических стилей встретили возрастающий интерес того времени к музыке барокко или даже более ранних периодов истории музыки. Выполнение этих работ соответствовало уставу ADMV.. Однако Брамс, Берлиоз, Лист и Вагнер все больше и больше считались классиками. Пока их произведения еще исполнялись, произведения нынешнего поколения молодых композиторов, за исключением Штрауса, отсутствовали. Таким образом, ADMV обвиняли в смешении морального духа , установленного Листом, с интересами епархии или тщеславием полка. [18]

Штраус, который не разделял интереса к музыке исторических времен [22], изменил устав ADMV . Его главной целью было культивирование и поддержка немецкой музыкальной жизни в смысле новых достижений. Литературный отдел и параграфы, касающиеся исполнения старых произведений, были удалены, Tonkünstler-Versammlungen были переименованы в Tonkünstler-Feste (фестивали музыкантов), а исполнение произведений старых «новых немцев» было сокращено до исключения. [23] До Первой мировой войны самым часто исполняемым современным композитором в Tonkünstler-Feste был сам Штраус, [20]но были и такие работы , как Малера Симфонии пп. III и VI, Пфицнер в Overture Дас Христа Elflein , Регера Струнный квартет ре минор Op.113, Лебедь Tuonela и возвращения Лемминкяйнена из Лемминкяйнен Люкс , Op. 22, Сибелиуса , Рапсодия Бартока соч. 1 для фортепиано с оркестром и струнного квартета Кодай до минор. [23]

Как президент ADMV , Штраус отвечал за полное издание музыкальных произведений Листа по проекту "Franz Liszt Stiftung". В связи с этим из-за юридических трудностей произошла задержка. Изданием должно было заниматься издательство Breitkopf & Härtel , Лейпциг, но требовалось согласие первоначальных издателей работ Листа. Большинство из них отказались от участия. В соответствии с правовой ситуацией того времени произведения Листа не были бесплатными до 30 лет после его смерти, то есть в 1916 году. [24] Издание началось в 1907 году с томов, содержащих произведения, такие как Симфонические стихи, первоначально опубликованные Breitkopf & Härtel. . До 1936 года появлялись новые тома. В следующем 1937 году, когда ADMV было закрыто, издание Листа, хотя и далеко не полное, было остановлено.

ADMV после Первой мировой войны [ править ]

После Первой мировой войны, на фестивале Tonkünstler-Fest в 1919 году в Берлине , ADMV перезапустился с концертной программы, состоящей из Oratorio Frühlingsfeier Карла Прохаски , Oratorio Der Sonne Geist Фридриха Клозе , Lieder auf indische Dichtungen Юлиуса Вейсмана с сопровождением Trio Hüflungkauf , Siegmngeer v. , Симфонические вариации на детской-рифмой «Schlaf, Kindchen, Schlaf», Георг Шуман «ы вариации über Ein Thema фон Бах , соч. 59, и его сцена « Давид и Абсалом» , Op.70, песни с оркестровым сопровождением Поля Штуйбера, Струнный квартет, Op.31, автор:Август Ройс , скрипичная соната Юлиуса Копша, Sechs Lieder Рихарда Штрауса , соч. 68 , на стихи Клеменса Брентано , струнное трио Эрвина Лендваи , тональную поэму Поля Юона « Литания» для фортепиано, скрипки и виолончели и песни Хайнца Тиссена. [25]

ADMV подвергся нападению со стороны критиков с разных сторон. По словам Бруно Шрадера, ультранационалиста с антисемитскими наклонностями, большинство постановок, представленных на Tonkünstler-Fest, были гиперсовременными. Песни Пола Штуйбера звучали безумно, а с песнями Штрауса, которые не годились для исполнения, бессилие и упадок достигли своего апогея. По словам Шредера, после того, как Первая мировая война была проиграна «Немецким рейхом», должна была произойти культурная ответная битва против французского, бельгийского и польского вторжения в искусство. [26]

Другие критики придерживались противоположных взглядов. С их точки зрения, ADMV пытался реконструировать культурную жизнь «Немецкого рейха» Вильгельма II . Таким образом, «новые немцы» рассматривались как представители неуместного традиционализма. Тональные стихи Штрауса, такие как « Также спрах Заратустра» , десятью годами ранее все еще считавшиеся авангардной музыкой, теперь рассматривались как произведения давних времен. Его Sinfonia Domestica была старомодной и даже выходила за рамки программной музыки, что уже было неприемлемо. Его Elektra , премьера которого состоялась в 1909 году, в то время критиковалась как ультра-прогрессивная, была старой шляпой. [27]

ADMV избраны новые президенты, в 1919 г. Фридрих Rösch, и в 1925 году Зигмунд фон Hausegger . До начала 1930-х годов исполнялись произведения самых разных стилей, в том числе Арнольда Шенберга , Антона Веберна , Альбана Берга , Пауля Хиндемита , Эрнста Кренека , Хайнца Тиссена и Кароля Ратау. Неизбежно, что среди членов ADMV были разные мнения по поводу этих работ. Некоторые восприняли танцевальную пантомиму Хиндемита Der Dämon как злую шутку, а опера Кренека Der Sprung über den Schattenкак музыка интеллектуально перекормленного мозга. Ратхау в своей Второй симфонии создал диссонирующий суп. Тем не менее, ADMV еще раз зарекомендовал себя как ведущее учреждение музыкального прогресса. [28]

Конец ADMV [ править ]

С 1933 года, после того как Адольф Гитлер стал канцлером «Немецкого рейха», ADMV подвергся нападению национал-социалистов. Во время фестиваля Tonkünstler-Fest , который теперь снова называется Tonkünstler-Versammlung в том же году в Дортмунде , "Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda" (Министерство по просвещению народа и пропаганды) Йозефа Геббельса объявило о реорганизации культурной жизни должен был состояться. В ноябре 1933 года в рамках министерства Геббельса открылась Reichsmusikkammer («Императорская музыкальная камера») под руководством Рихарда Штрауса., была установлена, ответственная за все стороны немецкой музыкальной жизни. В июле 1935 года Штраус был вынужден уйти в отставку из-за его сотрудничества с еврейскими художниками, особенно со Стефаном Цвейгом , либреттистом оперы «Швейгзам фрау» . Его преемником до самой смерти 12 апреля 1945 года был Питер Раабе .

Зигмунд фон Хаузеггер , до этого президент ADMV , предложил уйти в отставку в пользу Раабе, который должен быть избран вместо него. Предложение было принято, поскольку ведущие члены надеялись, что Раабе объединит обе позиции, и ADMV сможет сохранить независимость; но это была ошибка. В 1936 году в Tonkünstler-Versammlung в Лейпциге Раабе зачитал письмо общему собранию ADMV . Это было письмо некоторых членов-национал-социалистов Паулю Гренеру , ректору композиторского факультета в Reichsmusikkammer, с жалобами на руководящий комитет ADMV.. Предложения национал-социалистических организаций не были в достаточной степени приняты во внимание. Кроме того, издательства, такие как Schott , поддерживались ADMV , хотя их каталоги продвигали произведения еврейских композиторов. ADMV был также обвинен в царили в «черно-красной коалиции». [29]

После жарких дебатов с дальнейшими обвинениями в адрес Йозефа Хааса, Зигмунда фон Хаузеггера, Германа Абендрота и Рихарда Штрауса авторы письма извинились. Однако письмо вместе с двумя другими, в которых требовалось ликвидировать ADMV , было отправлено в гестапо . В декабре 1936 года Раабе сообщил руководящему комитету, что Геббельс сказал ему, что ADMV следует распустить. Раабе пытался убедить своих коллег в том, что Reichsmusikkammer является надлежащим культурным защитником музыкантов. Он также заверил их, что будущее Tonkünstler-Feste будет таким же чудесным, как нацистские митинги.в Нюрнберге. Поскольку Раабе не нашел поддержки в решениях еще двух общих собраний, в июне и ноябре 1937 г. ADMV был закрыт. [30]

В 1937 году в Дармштадте и Франкфурте состоялся последний Tonkünstler-Versammlung с концертами. В качестве последних произведений прозвучали Симфоническая поэма Листа « Орфей» , его Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ми-бемоль мажор и Симфония Фауста . [31] Faust симфонический , в его окончательном варианте, были впервые выполнен в Tonkünstler-Versammlung 1861 в Веймаре , где основа ADMV имела место. Круг замкнулся. Под звуки мистического хора "Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis" (Все, что бренное - только символ),ADMV исключил себя из истории.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ См .: Pohl (1859), стр. 296.
  2. ^ a b c Lucke-Kaminiarz: Der Allgemeine Deutsche Musikverein , стр. 224.
  3. ^ Max Seifriz (1827-1885) был дирижером придворного оркестра князя в Lowenberg. Под его руководством оркестр часто играл произведения Листа; см .: Walker (1989) p. 299.
  4. ↑ La Mara (ed.): Liszts Briefe , Band 1 , No. 260.
  5. ↑ Подробнее о «Goethe-Stiftung» см .: Raabe (1931), стр. 201 и далее.
  6. ^ a b Lucke-Kaminiarz, стр. 223.
  7. ↑ Raabe (1931), стр. 229.
  8. ^ Каминиарц: Рихард Штраус, Брифе , стр. 12.
  9. ↑ См. Его письмо Бренделю от 16 сентября 1861 г. в: La Mara (ed.): Liszts Briefe , Band 1 , No. 260.
  10. ^ Lucke-Kaminiarz, стр. 224f.
  11. ^ См: Lucke-Kaminiarz, стр. 225f, и: Walter (2000), стр. 317. При жизни Листа музыкальный отдел ежегодно получал около 20 партитур от композиторов, желавших исполнять свои произведения. В начале 20 века это стало около 130 в год, а в 20-е годы - до 700 баллов в год; см .: Kaminiarz (1995), с. 25.
  12. ^ См список в: Kaminiarz (1995), стр. 20. Список неполный, так как Tonkünstler-Versammlungen 1859 г. в Лейпциге и 1919 г. в Берлине отсутствуют.
  13. ^ См. Таблицу в: Lucke-Kaminiarz, стр. 234f.
  14. ^ В Люке-Kaminiarz, стр. 234, ошибочно напечатано «26 верке», в то время как имелось в виду «16 верке».
  15. ^ Lucke-Kaminiarz, стр. 230.
  16. ^ Lucke-Kaminiarz, стр. 229f.
  17. ^ Lucke-Kaminiarz, стр. 228f.
  18. ^ a b c d Kaminiarz (1995), стр. 14.
  19. ^ Lucke-Kaminiarz :, стр. 229.
  20. ^ a b Kaminiarz: (1995), стр. 24.
  21. ↑ Подробности можно найти в: Walter (2000), pp. 291ff.
  22. ↑ См. Его письмо Козиме Вагнер от 30 октября 1901 г. в: Wagner-Strauss: Ein Briefwechsel , p. 243, согласно которому его понимание истории музыки началось с Симфонических стихотворений Листа.
  23. ^ a b Kaminiarz: (1995), стр. 15.
  24. ↑ Подробнее см. Письмо Штрауса Козиме Вагнер от 20 апреля 1905 г. в: Wagner-Strauss: Briefwechsel , стр. 253f.
  25. ^ Уолтер (2000) ', стр. 312.
  26. ^ Уолтер (2000), стр. 316.
  27. ^ Уолтер (2000), стр. 318.
  28. ^ Kaminiarz: (1995), стр. 17.
  29. ^ Kaminiarz: (1995), стр. 18. Черный цвет означал цвет Церкви, а красный - цвет социалистов.
  30. ^ Kaminiarz: (1995), стр 18-19..
  31. ^ Kaminiarz: (1995), стр. 19.

Библиография [ править ]

  • Каминиарц, Ирина (ред.): Рихард Штраус, Briefe aus dem Archiv des Allgemeinen Deutschen Musikvereins 1888–1909 , Веймар 1995.
  • Lucke-Kaminiarz, Ирина: Der Allgemeine Deutsche Musikverein und seine Tonkünstlerfeste 1859–1886 , в: Альтенбург (ред.): Neudeutsche Schule , стр. 221ff.
  • Поль, Ричард: Die Leipziger Tonkünstler-Versammlung , Erster Artikel, в: Neue Zeitschrift für Musik , 50 (1859), стр. 282ff и 289ff.
  • Раабе, Питер: Лист Шаффен, Котта , Штутгарт и Берлин 1931.
  • Вагнер, Рихард и Лист, Франц: Briefwechsel zwischen Wagner und Liszt , 3. erweiterte Auflage, ed. Эрих Клосс, Лейпциг 1910.
  • Уокер, Алан: Ференц Лист, Веймарские годы (1848–1861) , Cornell University Press 1989.
  • Вальтер, Майкл: Рихард Штраус унд seine Zeit , Laaber-Verlag, Laaber 2000.

Внешние ссылки [ править ]

  • Allgemeiner Deutscher Musikverein , история в Карлтонском университете
  • Концертные программы Detaillierte, ADMV, 1859–1937 , Университет Макмастера