Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Томас Вильгельма Бенке, ок. 1895 г.

Шарль Луи Амбруаз Томас ( французский:  [̃bʁwaz tɔma] ; 5 августа 1811 - 12 февраля 1896) - французский композитор и педагог, наиболее известный своими операми « Миньон» (1866 г.) и « Гамлет» (1868 г.).

Томас родился в музыкальной семье, учился в Парижской консерватории и получил высшую музыкальную премию Франции - Prix ​​de Rome . Он продолжил карьеру композитора опер, завершив свою первую оперу «Двойная эшель» в 1837 году. В последующие десятилетия он написал еще двадцать опер, в основном комических, но он также занимался и более серьезными предметами, добившись значительного успеха у публики во Франции. и за границу.

Томас был назначен профессором консерватории в 1856 году, а в 1871 году он сменил Даниэля Обера на посту директора. С тех пор и до своей смерти в своем доме в Париже двадцать пять лет спустя он модернизировал организацию Консерватории, навязав жестко консервативную учебную программу, враждебную современной музыке и пытаясь помешать таким композиторам, как Сезар Франк и Габриэль Форе, влиять на студентов консерватории. Консерватория.

На протяжении большей части 20-го века операми Томаса обычно пренебрегали, но в последние десятилетия они пережили нечто вроде возрождения как в Европе, так и в США.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Томас в 1834 году - Жан-Ипполит Фландрен

Томас родился в Меце , младшем из четырех детей Мартина Томаса (1770–1823) и его жены Жанны, урожденной Уиллом (1780–1866) [1], учителей музыки. [2] К десяти годам он уже был опытным пианистом и скрипачом. Когда ему было двенадцать, умер его отец, и старший брат Амбруаза Шарль переехал в Париж, где он играл на виолончели в оркестре Оперы . [2] В 1828 году, в возрасте 17 лет, Амбруаз присоединился к нему в Париже, где он был принят в Парижскую консерваторию . Он учился игре на фортепиано у Пьера Циммермана и гармонии и контрапункту у Виктора Дурлена . [2]Он выигрывал премию премьер-министра по этим предметам в 1829 и 1830 годах. Затем он изучал фортепиано у Фридриха Калькбреннера и композицию у Жан-Франсуа Лесуэра и Огюста Барберо . [2]

В 1832 году, со своей второй попытки, Томас со своей кантатой « Герман и Кетти» выиграл главную музыкальную премию Франции - Grand Prix de Rome . [3] Премия принесла ему трехлетнее обучение на вилле Медичи , Французской академии в Риме . Во время своего пребывания там он подружился с художником Энгра , главой академии, с которым он разделял восхищение как Моцартом, так и Бетховеном ; он также встретил Берлиоза , который подбадривал его и положительно писал о нем. [3] Во время своего пребывания в Италии он написал камерную музыку - фортепианное трио, струнный квинтет и струнный квартет - и набор из шести песен,Сувениры Италии . [2] После отъезда из Рима Томас ненадолго оставался в Германии, а затем вернулся в Париж в 1835 году, когда начал писать для сцены. [3]

Создание карьеры [ править ]

Le Caïd , 1849 г.

Первая опера Томас состоит была La двойная ECHELLE (Двойная лестница, 1837), одноактная комедия, похвалила Берлиоз за его «крайнюю живость и остроумие». [3] Он был поставлен в Opéra-Comique , получил 247 спектаклей, [4] и в следующие несколько лет был дан в Брюсселе, Новом Орлеане , Берлине, Вене и Лондоне. [3] За его первой полнометражной оперой, Le perruquier de la Régence (« Изготовитель париков в стиле Регентства» , 1838), в следующем десятилетии последовали еще шесть, ни одна из которых не произвела постоянного впечатления. В этот период он также написал балет ( «Цыганка» , 1839). Его первая полностью успешная трехактная опера была Le caïd (« Каид» , 1849), описанный музыковедом Элизабет Форбс как «смесь Il barbiere di Siviglia и L'italiana в Алжире »; [4] он оставался во французском оперном репертуаре на протяжении девятнадцатого века, и за следующие пятьдесят лет было исполнено более четырехсот спектаклей. [4]

Следующая работа Томаса для Комической оперы, Le songe d'une nuit d'été («Сон летней ночи», 1850), также имела большой успех. Текст Жозефа-Бернара Розье и Адольфа де Левена ничем не обязан «Сну в летнюю ночь» : Шекспир появляется в качестве одного из персонажей вместе с королевой Елизаветой I и Фальстафом из Шекспира , губернатором «Ришемона», где происходит действие. . [4] За премьерой в Париже последовали постановки во многих европейских и американских театрах. [5] Работа, описанная The Musical Times как «маленький шедевр», [2]часто возрождался, но выпал из репертуара после смерти композитора. [n 1] Позже, в 1850 году , состоялась премьера следующей оперы Томаса « Раймонд» . В оперном репертуаре она не сохранилась, но увертюра стала популярным оркестровым экспонатом. [2] В 1851 году, после смерти композитора Гаспаре Спонтини , Томас был избран его преемником в качестве члена Академии изящных искусств . [n 2]

Профессор [ править ]

В 1856 году Томас был назначен профессором композиции в консерватории под руководством Даниэля Обера . [8] Он оставался в штате в качестве профессора и впоследствии директора до своей смерти сорок лет спустя. В эти годы его учениками были композиторы Жюль Массне , Гастон Серпетт и, в конце карьеры Томаса, Джордж Энеску ; среди будущих ученых были Теодор Дюбуа и Шарль Ленепве ; среди дирижеров, учеников Томаса, были Эдуард Колонн и Дезире-Эмиль Ингельбрехт . [9] [n 3]

Жан-Батист Фор в роли Гамлета, картины Мане

В течение 1850-х Томас продолжал сочинять, написав пять опер, ни одна из которых не произвела особого впечатления. После парализованного периода в начале 1860-х годов он написал « Миньон» , произведение, благодаря которому его имя стало наиболее широко известным. [2] либретто был по Жюля Барбье и Мишеля Карре , на основе Гете нового Вильгельма Мейстера Lehrjahre . [4] Forbes пишет, что, что необычно, Томас имел преимущество в виде хорошо продуманного и театрально эффективного либретто, и что, хотя в романе «Миньон умирает», счастливый конец хорошо работает в опере. (Счастливый конец был тогда обязательным в Комической опере: прошло еще девять лет до того, как Карменбросили вызов условности, закончившейся смертью главной героини.) [4] В главной роли сильного оригинального состава выступила Селестин Галли-Мари , знаменитая певица, которая позже сыграла роль Кармен в опере Бизе. [2]

Томасу также повезло в его следующем успехе, Гамлете (1868), в котором Жан-Батист Фор в роли Гамлета и Кристин Нильссон в роли Офелии. Опера была удалена по мотивам Шекспира посредством французской адаптации Александра Дюма, отца и Поля Мериса , а затем адаптирована в качестве либретто Карре и Барбье. Хотя адаптация рассматривалась как пародия на пьесу, с балетным дивертисментом (обязательным в Опере) и счастливым концом, где Гамлет был провозглашен королем, работа имела успех не только в Париже, но и в Лондоне. [13] Несмотря на пренебрежительные отзывы о либретто англоязычными критиками в то время и впоследствии,[n 4] произведение остается случайной частью оперного репертуара; более поздние певцы Офелии включали Эмму Кальве , Эмму Албани , Нелли Мельба и Мэри Гарден , а среди Гамлетов были Виктор Морел , Титта Руффо , Маттиа Баттистини и совсем недавно Шерил Милнс , Томас Аллен и Томас Хэмпсон . [13] [17] Хотя Томас к тому времени имел репутацию консерватора в музыке, партитура « Гамлета» была новаторской в ​​одном отношении: в ней использовались саксофоны.в приборы. [3]

Позднее в жизни Томаса его академическая карьера в значительной степени обогнала его деятельность как композитора, и после Гамлета он написал только одну оперу: « Франсуаза де Римини» (1882), которая была хорошо принята, но не вошла в регулярный оперный репертуар. [4]

Спустя годы [ править ]

На вспышке франко-прусской войны в 1870 г. Томас, хотя в возрасте почти шестьдесят, добровольно служить в Garde Nationale . [3] В следующем году Обер умер, и Томас был назначен его преемником на посту директора консерватории. Он был так широко известен как наследник Обера, что министр образования Жюль Симон сказал в своем письме, предлагая Томасу пост: «Вы настолько явно подходите для этой должности, что, если бы я не назначил вас, я бы, похоже, подписал вашу увольнение с уже вашей должности ". [18] [n 5] В качестве директора Томас управлял непримиримо консервативным режимом. [21] Музыка Обера, Галеви и особенноМейербер считался правильным образцом для студентов, а ранняя французская музыка, такая как музыка Рамо, и современная музыка, в том числе музыка Вагнера, строго исключались из учебных программ. [22] Томас стремился не допустить назначения прогрессивных музыкантов на факультет консерватории - безуспешно в случае Сезара Франка , назначенного против воли Томаса в 1872 году, но успешно в отношении Габриэля Форе, чье назначение в консерваторию было отложено. до смерти Томаса. [23]

Томас, с другой стороны, был новатором в управлении консерваторией: он увеличил количество классов, улучшил условия факультета и расширил учебную программу, включив в нее сольфеджио , чтение с листа и обязательную оркестровую практику. [24] В состав факультета Томаса входили в разное время композиторы Франк, Теодор Дюбуа, Жюль Массне и Эрнест Гиро , а также певцы Полин Виардо и Ромен Бюссин . [25] [26]

В 1889 году в Опера поставили балет Томаса « Темпет» (еще одна обработка пьесы Шекспира - «Буря» ), но он не произвел большого впечатления. [3] В 1894 году, после 1000-го исполнения Миньона в Комической Опере, восьмидесятилетний композитор был окружен на сцене Верди , который был его младше на два года, прежде чем президент Карно украсил Томаса лентой Большого Креста. la Légion d'honneur . [27]

Томас умер в своей квартире в Консерватории в 1896 году в возрасте 84 лет от закупорки легких. [2] [28] У него осталась вдова Эльвир, урожденная Ремори (1827–1910), на которой он женился в 1878 году. [1] На посту директора Консерватории его сменил Дюбуа. [29]

Работает [ править ]

Томас, около 1865 г.

Часто цитируют насмешку Эммануэля Шабрие : «Есть хорошая музыка, есть плохая музыка, а есть Амбруаз Томас», но, как отмечает музыковед Ричард Лангхэм Смит , неясно, имел ли Шабрие в виду, что музыка Томаса была хуже, чем плохо, где-то между хорошим и плохим или что-то еще. [30] Современная оценка была дана в первом издании «Словаря музыки и музыкантов» Гроув (1889 г.), где Гюстав Шуке писал о Томасе:

Он привносит в свою задачу врожденный инстинкт сцены и замечательный дар интерпретации самых разнообразных и противоположных драматических ситуаций. Его навыки владения оркестром безупречны, как в группировке инструментов разного тембра, так и в получении новых звуковых эффектов; но, хотя оркестровая окраска доведена до предельного совершенства, он никогда не позволяет ей заглушать голоса. С немного большей смелостью и индивидуальностью мелодии этот опытный писатель, художник и поэт - мастер всех настроений, переходящий, в свою очередь, от меланхолических размышлений к живейшим подшучиваниям, - занял бы место в лидерах современной композиторской школы; а так чистота и разнообразие его стиля делают его выдающимся драматическим композитором. [31]

В выпуске « Гроув» 2001 года Лэнгем Смит пишет: «В контексте французской оперы конца 19 века Томас был фигурой значительной важности, изобретателем-новатором и мастером музыкальных образов». [3] Лэнгем Смит приходит к выводу, что после многих лет забвения творчество Томаса пережило значительное возрождение, начиная с конца 20 века, когда во Франции, Великобритании и США были поставлены « Миньон» и « Гамлет» . [3]

Forbes пишет, что Томас был композитором-эклектиком, способным писать в самых разных стилях. Она считает, что Херольд и Обер оказали влияние на его ранние работы, и считает Ле Каида первой из его работ, показавших подлинную оригинальность, хотя, тем не менее, ясно показывающих влияние Россини . В более поздних работах Томаса музыка все еще может быть производным: Forbes приводит Психея (1857 г.) в качестве «низшей копии Гуно «s Сафо »и его Le Carnaval де Венеция (также 1857) как имитационных Виктор Массе . [4]Она заключает, что в своих лучших проявлениях - что не всегда было - Томас писал восхитительную и индивидуальную музыку, был способен на оркестровку, которая «часто весьма восхитительна», и музыкально передал характер важных ролей ярко и ясно. «Если бы Томас не писал сценических произведений, кроме Миньона и Гамлета, он, вероятно, получил бы более широкое признание как один из самых влиятельных и важных французских оперных композиторов XIX века». [4]

Опера [ править ]

См .: Список опер Амбруаза Томаса .

Неоперный вокал: светский [ править ]

Неоперный вокал: священный [ править ]

Песни [ править ]

сольный голос и фортепиано, если не указано иное

Оркестровый [ править ]

  • "Увертюра, 1832 г., потеряна
  • "Блестящая фантазия, фортепиано, оркестр / струнный квартет, без даты, переложение для фортепиано, ок. 1836 г."
  • "Религиозная марка", 1865 г.
  • "Chant du psaume laudate, скрипка, оркестр, 1883 год.
  • "Марсельеза" для военного оркестра, 1887 г.

Балет [ править ]

  • «Цыганка» - 2-й акт трехактного балета, 1839 г.
  • «Бетти - 2 действия, 1846 г.
  • «Темпет», фантазийный балет, 3 действия, 1889 г.

Камера [ править ]

  • Струнный квартет, op.1, 1833
  • Фортепианное трио, op.3, c. 1835 г.
  • Струнный квинтет, op.7, c. 1839 г.
  • Романс, скрипка, фортепиано, c. 1835 г.
  • «Морсо» [de concours], тромбон, фортепиано, 1848 г.
  • «Морсо» [de concours], скрипка, виолончель, 1850 г.
  • «Сувенир», фортепиано, скрипка / альт, без даты
  • «Баркарола», флейта / скрипка, фортепиано

Соло для фортепиано [ править ]

  • "6 капризов en forme de valses caractéristiques", op.4, 1835 г.
  • "Отсутствие", ноктюрн ", op.8, ок. 1835 г.
  • "Андантино", гр. 1835 г.
  • "Mazurka valaque", гр. 1835 г.
  • "Fantaisie sur un air Favori écossais", op.5, 1836 г.
  • "Салон красоты", 1851 г.
  • «Кантабиле», 1865 г.
  • "La dérobée", fantaisie sur un air breton, 1888 г.
  • "Rêverie", без даты
  • "Printemps", без даты

Органное соло [ править ]

  • «Абсут», 1857 г.
  • «Оффертуар», 1858 г.
  • «Приер», 1859 г.
  • 3 прелюдии, 1860 г.
  • "Elevazione", без даты
  • "Dirge", без даты
  • "10 пасторалей", без даты
Источник: Grove . [3]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Редкое современное возрождение было поставлено режиссером Пьером Журданом в Театре Империал де Компьень в 1994 году. [6]
  2. ↑ Как и многие другие композиторы, Томас предпринял несколько попыток добиться избрания в Академию (также известную как «Институт»). Это успешное приложение было его третьей попыткой. Берлиозу, другому кандидату на место Спонтини, пришлось ждать еще пять лет, прежде чем его избрали. [7]
  3. ↑ Другие студенты Томаса, упомянутые в «Словаре музыки и музыкантов Гроува» : Луи-Альбер Бурго-Дюкудре ; Шарль-Алексис Шове ; Луи Диемер ; Октав Фук ( фр ); Альбер Лавиньяк ; Шарль-Эдуар Лефевр ; Исидор-Эдуард Легуа ; Izydor Lotto ( де ); Оливье Метра ; и Йохан Питер Селмер ( де ). [9] Среди других учеников Томаса были пианист и учитель Рауль Пуньо . [10]пианист и композитор Фрэнсис Томе , [11] и композитор сарсуэлы и дирижер Джеронимо Хименес . [12]
  4. ↑ Пересматривая первое британское исполнение, музыкальный критик The Morning Post писал: «То немногое, что есть в опере о Гамлете, не было понято композитором музыки или автором либретто». [14] После более поздних выступлений в Ковент-Гарден текст был осужден The Observer («абсурдная пародия на великий оригинал»), The Pall Mall Gazette («Никто, кроме варвара или француза, не осмелился бы сделать такое «жалкий пародий на столь трагическую тему») и сэр Томас Бичем («совершенно отвратительная французская пародия на Гамлета» - несмотря на то, что Бичем включил эту пьесу в свой сезон 1910 года в Ковент-Гардене.) [15][16]
  5. ^ Неясно, знал ли Симон, что президент Франции Адольф Тьер озвучивал Шарля Гуно насчет преемника Обера. [19] [20]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Гаррик, Ален. "Амбруаз Томас: Essai de Généalogie" , Geneanet. Проверено 24 сентября 2018 г.
  2. ^ a b c d e f g h i j "Амбруаз Томас". Архивировано 23 сентября 2018 года в Wayback Machine , The Musical Times , Vol. 37, № 637 (1 марта 1896 г.), стр. 165–166 (требуется подписка)
  3. ^ a b c d e f g h i j k Лэнгхэм Смит, Ричард. "Thomas, (Charles Louis) Ambrose" , Grove Music Online , Oxford University Press 2001. Получено 21 сентября 2018 г. (требуется подписка)
  4. ^ a b c d e f g h я Forbes, Элизабет. «Томас, (Чарльз Луи) Амбруаз (опера)» , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Источник - 21 сентября 2018 г. (требуется подписка)
  5. ^ Лёвенберг, столбец 881
  6. ^ Ризуд, Кристоф. "Le songe d'une nuit d'été d'Ambroise Thomas exhumé à Pari" , Forumopera, 2 января 2017 г.
  7. ^ Блум, Питер Энтони. "Berlioz à l'Institut Revisited" , Acta Musicologica , Vol. 53, фас. 2 (июль – декабрь 1981 г.), стр. 178 и 82 (требуется подписка)
  8. ↑ «Амбруаз Томас». Архивировано 30 октября 2017 года вНациональной библиотеке Франции Wayback Machine . Проверено 23 сентября 2018 г.
  9. ^ a b «Поиск: Амбруаз Томас». Архивировано 23 сентября 2018 г. в Wayback Machine , Grove Music Online , Oxford University Press. Проверено 23 сентября 2018 г.
  10. ^ "Raoul Pugno" архивации 23 сентября 2018 в Wayback Machine , энциклопедический словарь Брокгауза . Проверено 23 сентября 2018 г.
  11. ^ Бриско, стр. iv
  12. ^ Randel, стр. 310
  13. ^ a b Forbes, Элизабет. "Hamlet" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2002. Источник: 23 сентября 2018 г. (требуется подписка)
  14. ^ "Королевская итальянская опера", The Morning Post , 21 июня 1869 г., стр. 2
  15. ^ "Королевская итальянская опера", The Observer , 9 июня 1876 г., стр. 6; «Королевская опера», The Pall Mall Gazette , 22 июля 1890 г., стр. 2; и Рид, стр. 108
  16. ^ "Гамлет", The Times , 4 октября 1910 г., стр. 10
  17. ^ Сен, стр. 184
  18. ↑ Personal, Illustrated London News , 22 февраля 1896 г., стр. 230
  19. ^ Prod'homme и Dandelot, стр. 127
  20. ^ Хюбнер, Стивен. "Gounod, Charles-François" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Источник - 21 ноября 2019 г. (требуется подписка)
  21. ^ Николс, стр. 35; и Оренштейн, стр. 26
  22. ^ Некту, стр. 269
  23. ^ Nectoux, стр. 224 и 263
  24. ↑ «Амбруаз Томас», The Manchester Guardian , 13 февраля 1896 г., стр. 5
  25. ↑ Grove, Volume 1, p. 393
  26. ^ Милнс, Родни. "Массне, Жюль" Оперный словарь Новой Рощи , издательство Oxford University Press. Проверено 28 июля 2014 г. (требуется подписка)
  27. ^ "М. Амбруаз Томас". The Times , 16 мая 1894 г., стр. 5 и 19 мая 1894 г., стр. 6
  28. ↑ Массне, стр. 213–214.
  29. ^ Некту, стр. 263
  30. ^ Лэнгхэм Смит Ричард. «Хорошо, плохо и ...». Архивировано 23 сентября 2018 года в Wayback Machine , The Musical Times , Vol. 138, No. 1857 (ноябрь 1997 г.), стр. 32 (требуется подписка)
  31. ↑ Grove, Volume 4, p. 104

Источники [ править ]

  • Бриско, Джеймс (2015). Конкурсные произведения для трубы или корнета и фортепиано . Музыка Парижской консерватории. Миддлтон: Издания AR. ISBN 978-0-89579-814-5.
  • Гроув, Джордж (1879). Словарь музыки и музыкантов, Том 1 . Лондон: Макмиллан. OCLC  906527163 .
  • Гроув, Джордж (1889). Словарь музыки и музыкантов, том 4 . Лондон: Макмиллан. OCLC  906527163 .
  • Лёвенберг, Альфред (1978) [1955]. Анналы оперы, 1597–1940 (третье изд.). Лондон: Джон Колдер. ISBN 978-0-7145-3657-6.
  • Массне, Жюль ; H Вильерс Барнетт (транс) (1919) [1910]. Мои воспоминания . Бостон: Маленький Мейнард. OCLC  774419363 .
  • Некту, Жан-Мишель (1991). Габриэль Форе - Музыкальная жизнь . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-7145-3657-6.
  • Николс, Роджер (2011). Равель . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10882-8.
  • Оренштейн, Арби (1991) [1975]. Равель: Человек и музыкант . Минеола, США: Дувр. ISBN 978-0-486-26633-6.
  • Орледж, Роберт (1982). Дебюсси и театр . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-22807-7.
  • Prod'homme, Жак-Габриэль ; Альфред Данделот (1911). Гуно: Sa vie et ses oeuvres d'apres des documents inedits, Volume 2 (на французском языке). Париж: Делаграв. OCLC  123185385 .
  • Рэндел, Дон (1996). Гарвардский биографический словарь музыки . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. OCLC  1023745280 .
  • Рид, Чарльз (1961). Томас Бичем: независимая биография . Лондон: Виктор Голланц. OCLC  500565141 .
  • Сен, Суддхасил (2013). "Шекспировский прием во Франции: дело Амбруаза Томаса" Гамлет ". В Джозефе М Ортисе (ред.). Шекспир и культура романтизма . Фарнем: Ашгейт. ISBN 978-1-4094-5581-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

Статуя Фомы в Париже .
  • Жорж Массон, 1996. Амбруаз Томас (Metz: Editions Serpentoise)
  • Бесплатные партитуры Амбруаза Томаса в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Амбруазом Томасом на Викискладе?