American Lyric - это современная танцевальная работа, поставленная Мартой Грэм на музыку Алекса Норта в костюмах Эдит Гилфонд. Премьера пьесы состоялась 26 декабря 1937 года в Театре Гильдии в Нью-Йорке . Балет назывался « Танец собрания» . В некоторых программах работа также включала заявление: «Темой этого танца является основное американское право - свобода собраний». [1]
Грэм поставила хореографию для солистки (самой себя) и ансамбля. Первоначальная группа состояла из Аниты Альварес, Тельмы Бабиц, Этель Батлер, Джейн Дадли , Нелли Фишер, Нины Фонорофф, Натали Харрис, Мари Марховски, Софи Маслоу и Марджори Мазиа . [2] Хотя танец не остался в репертуаре Graham Company, American Lyric отмечена как важная веха в карьере композитора. В то время Алекс Норт очень подружился с Грэм и ее музыкальным руководителем, композитором Луи Хорстом . [3]
Танец приветствовали за его антивоенную и антифашистскую тему, однако хореография, как сообщается, не отражала эту грань балета. Левый критик Бланш Эван не видела «существенной разницы в отношении Грэма к социальным реалиям». [4] В статье для The New Masses под названием Her Chosen Theme Эван написал: «Темой этого танца является основное американское право — свобода собраний — так говорится в примечании к программе. Но опять же, символы движения, используемые в танце не являются символами, выражающими тему. Это движения из заранее определенной композитором категории чистых «кинестетических», отстраненных, абстрактных и интеллектуально неудовлетворенных». [5]
Сегодня американская лирика относится к периоду Американы Грэма, этапу, который включает в себя « Американский документ » (1938 г.), « Американские провинциалы » (1934 г.), « Граница» (1935 г.), «Панорама» (1935 г.), «Горизонты» (1936 г.), «Покаяние » (1940 г.) . Письмо к миру (1940), Салемский берег (1943) и Аппалачская весна (1944). [6] Балет согласуется с заявленной целью Грэма создать «уникально американскую» танцевальную форму, чтобы помочь «проявить искусство столь же мощное, как и сама страна». [7]