Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о романе 1991 года. Для экранизации см Американский психопат (фильм) . Для мюзикла см Американский психопат (мюзикл) . Для использования в других целях, см Американский психопат (значения) .
американский психопат
Американский психопат Брета Истона Эллиса, первое издание в мягкой обложке в США, 1991.jpg
Первое американское издание в мягкой обложке (1991)
АвторБрет Истон Эллис
Художник обложкиМаршалл Арисман [1]
ЖанрТрансгрессивная фантастика , постмодернистский роман , сатира , черная комедия [2]
ИздательВинтаж
Дата публикации1991 г.
Страницы399
ISBN978-0-679-73577-9
OCLC22308330
Десятичная дробь Дьюи813 / .54 20
Класс LCPS3555.L5937 A8 1991 г.

Американский психопат является роман Брета Истона Эллиса , опубликованном в 1991 году история рассказана в первом человеке по Патрик Бейтман , с серийным убийцей и Манхэттен инвестиционный банкир. Элисон Келли из The Observer отмечает, что, хотя «некоторые страны [считают его] настолько потенциально тревожным, что его можно продавать только в термоусадочной упаковке», «критики восторгаются этим», а «академики упиваются его трансгрессивными и постмодернистскими качествами». [3]

В 2000 году вышла экранизация с Кристианом Бэйлом в роли Патрика Бейтмана, получившая в целом положительные отзывы. [4] В 2008 году было подтверждено, что продюсеры Дэвид Джонсон и Джесси Сингер разрабатывают музыкальную адаптацию [5] романа, которая должна появиться на Бродвее . Премьера мюзикла состоялась в лондонском театре Алмейда в декабре 2013 года.

Развитие [ править ]

Писатель Брет Истон Эллис изначально представлял разочарованного, но ненасильственного главного героя. После обеда с друзьями, которые работали на Уолл-стрит , он решил сделать из него серийного убийцу. Боготворение Патрика Бейтмана Дональда Трампа основано на уважении его друзей и зависти к магнату. [6] [7] Эллис расследовал убийства в Нью-Йоркской публичной библиотеке . В его первом наброске « Американского психопата» не учитывались все ужасающие сцены, которые должны были быть добавлены позже. В 2010 году в беседе с журналистом Джеффом Бейкером Эллис прокомментировал:

[Бейтман] был сумасшедшим, как и [я]. Он не вышел из-за того, что я села и хотела написать грандиозное и радикальное обвинение культуры яппи . Это началось из-за моей собственной изоляции и отчуждения в какой-то момент моей жизни. Я жил как Патрик Бейтман. Я скатывалась в потребительскую пустоту, которая должна была вселять в меня уверенность и заставлять меня чувствовать себя хорошо, но только заставляла меня чувствовать себя все хуже, хуже и хуже. Отсюда и напряжение американского психоаналитика . Не то чтобы я собирался выдумать этого серийного убийцу на Уолл-стрит. Высокая концепция. Фантастический. Это пришло из гораздо более личного места, и это то, что я признаю только в последний год или около того. Я был так защищен из-за реакции на эту книгу, что не мог говорить о ней на таком уровне. [8]

-  Брет Истон Эллис

Сюжет [ править ]

« Американский психопат», действие которого происходит на Манхэттене во время бума на Уолл-стрит в конце 1980-х годов, рассказывает о жизни богатого молодого инвестиционного банкира Патрика Бейтмана. Бейтман, которому было около 20 лет, когда начинается история, рассказывает о своей повседневной деятельности, от своей развлекательной жизни среди элиты Уолл-стрит в Нью-Йорке до своих набегов на ночные убийства. Посредством настоящего напряженного повествования о потоке сознания Бейтман описывает свою повседневную жизнь, начиная от серии пятничных ночей, проведенных в ночных клубах со своими коллегами, когда они нюхают кокаин , критикуют одежду других посетителей клуба, советуют торговать модой и задают один вопрос. другой о надлежащем этикете- к его безлюбовной помолвке с товарищем-яппи Эвелин и его спорным отношениям с братом и старческой матерью. Поток сознания Бейтмана иногда разбивается на главы, в которых он напрямую обращается к читателю, чтобы критиковать работы исполнителей поп-музыки 1980-х годов . Роман поддерживает высокий уровень двусмысленности из-за ошибочной идентичности и противоречий, которые вводят возможность того, что Бейтман - ненадежный рассказчик . Персонажи постоянно представляются как люди, отличные от самих себя, и люди спорят о том, кем они являются, в ресторанах или на вечеринках. Бейтман, глубоко озабоченный своей внешностью , дает подробные описания своего ежедневного эстетического режима.

После убийства Пола Оуэна, одного из своих коллег, Бейтман использует свою квартиру как место для размещения и убийства новых жертв. Бейтман теряет контроль над своими неистовыми побуждениями. Его убийства становятся все более садистскими и сложными, от простых ножевых ранений до затяжных последовательностей изнасилований , пыток , увечий , каннибализма и некрофилии., и его понимание рассудка начинает ускользать. Он вводит истории о серийных убийцах в случайные разговоры и в нескольких случаях открыто признается в своей убийственной деятельности своим коллегам, которые никогда не воспринимают его всерьез, не слышат, что он говорит, или совершенно неправильно его понимают - например, слыша слова «убийства и казни». «как« слияния и поглощения ». Эти инциденты завершаются перестрелкой, во время которой он убивает несколько случайных людей на улице, в результате чего спецназКоманда отправляется на вертолете. В этом повествовательном эпизоде ​​вид от первого лица смещается в сторону третьего, а последующие события, хотя и не впервые в романе, описываются в терминах, относящихся к кинематографическому изображению. Бейтман бежит пешком и прячется в своем офисе, где он звонит своему адвокату Гарольду Карнесу и признается во всех своих преступлениях на автоответчик.

Позже Бейтман повторно посещает квартиру Пола Оуэна, где он ранее убил и изувечил двух проституток, неся хирургическую маску в ожидании разлагающихся тел, с которыми он рассчитывает столкнуться. Он входит в идеально чистую, отремонтированную квартиру, однако наполненную сильно пахнущими цветами, которые, возможно, должны были скрыть неприятный запах. Агент по недвижимости, который видит его хирургическую маску, обманом заставляет его заявить, что он присутствовал на просмотре квартиры, потому что он «видел рекламу в Times » (хотя на самом деле такой рекламы не было). Она говорит ему уйти и никогда не возвращаться.

Психическое состояние Бейтмана продолжает ухудшаться , и он начинает испытывать странные галлюцинации , такие как видя Cheerio интервью на ток - шоу, будучи прошествовал с помощью антропоморфного скамейке в парке, а также найти кость в его Dove баре . В конце рассказа Бейтман противостоит Карнесу по поводу сообщения, которое он оставил на его машине, только для того, чтобы обнаружить, что адвокат забавляется тем, что он считает веселой шуткой. Принимая Бейтмана за другого коллегу, Карнс утверждает, что Патрик Бейтман, которого он знает, слишком трус, чтобы совершать такие действия. В кульминационном моменте, наполненном диалогами, Карнс противостоит дерзкому Бейтману и говорит ему, что его заявление об убийстве Оуэна невозможно, потому что он дважды ужинал с ним в Лондоне. всего за несколько дней до этого.

Книга заканчивается так же, как и началась: Бейтман и его коллеги в новом клубе в пятницу вечером ведут банальную беседу. Знак в конце книги просто гласит: «Это не выход».

Темы [ править ]

По словам литературного критика Джеффри У. Хантера, « Американский психопат» в значительной степени является критикой «поверхностных и порочных аспектов капитализма ». [9] Персонажи в основном озабочены материальной выгодой и внешними проявлениями, чертами, указывающими на постмодернистский мир, в котором безраздельно властвует «поверхность». Это заставляет Патрика Бейтмана действовать так, как будто «все является товаром , включая людей» [10], что еще более очевидно в безудержной объективации и жестокости женщин, которые происходят в романе. Это дистанцирование позволяет Бейтману рационализировать свои действия; [11] в одном антропофагическомсцена, как замечает Бейтман, «хотя она время от времени проникает, насколько неприемлемо то, что я делаю на самом деле, я просто напоминаю себе, что эта штука, эта девушка, это мясо - ничто ...» [12]

Потребление Патриком Бейтманом того, что он считает не чем иным, как куском мяса, является почти пародийно буквальной интерпретацией монстра, созданного культурой потребления. Это, в сочетании с сексом, насилием, наркотиками и другими желаниями Ид , вот как Бейтман разыгрывает свое социопатическое насилие в поверхностном мире. [13]

Эпизоды шизофрении у Бейтмана также демонстрируют явные признаки того, как он справляется с тем, чтобы быть богатым человеком, живущим в поверхностном мире, созданном на основе потребительства . Как описала критик Дженнифер Краузе в своем интертекстуальном анализе романа, который опирается на работы теоретика постмодерна Фредрика Джеймсона , Джеймсон «винит в бедах шизофреника непоследовательность постмодернистских медиа и капиталистического потребления». [14]

Критику Джеймсона расширяет Краузе, который пишет: «Мы можем видеть явное возникновение шизофрении в массовой культуре , болезнь, распространяемую индустрией постмодернистской культуры, которая разрушает личность и изолирует сломанное« я ». Хотя Джеймсон конкретно не упоминает два разных типа шизофрении. в своих произведениях он подразумевает художественную шизофрению в сравнении с более популярной формой - одна более или менее принятая, а другая анафема. Это поднимает вопросы о том, как популярная культура может выступать в качестве потенциального лекарства от безумия ». [15]С одной стороны, богатый банкир с Уолл-стрит, Бейтман, обеспокоенный и очень стеснительный по поводу каждой детали своего внешнего вида, дорогостоящего имущества и контроля над людьми и миром вокруг него. С другой стороны, это внутреннее «я» Патрика Бейтмана, «я-аборигена», которое справляется и отказывается от своих внешних осложнений и «фальшивой» идентичности, созданной консьюмеризмом.через насилие над другими людьми, которых он считает потребляемым, и выражает абсолютный контроль над своими желаниями и истинным «я» через свои жестокие фантазии. Его потребительское, искусственное «я», действующее в обществе как богатый потребитель, будет жить и тратить свои доходы, в отличие от своего естественного «я», которое вместо того, чтобы тратить деньги, охотится и охотится на слабых и уязвимых, обычно женщин, которых он считает расходным материалом. Бейтман относится к окружающим его людям, как к любому другому потребительскому продукту, из-за пустоты, с которой он все еще борется и хочет заполнить изнутри, следовательно, имея двойную личность, имея скучную искусственную идентичность, по сравнению с его свободной безграничной личностью своего разума.

Наблюдение за другой стороной потенциального поведения, исходящей от богатого американского общества потребления, объясняется словами С. Серпелла: «Хотя сериализованное насилие в American Psycho является продолжением смертоносных эффектов сериализованных потребительских обменов в экономике, где товары и тела становятся взаимозаменяемыми и взаимозаменяемыми. неразличимый, этот момент в значительной степени ускользнул от внимания самых суровых критиков романа ». [16] Несмотря на то, что критики спорят об эстетических свойствах романа из быстрых шаблонов и переходов самосознания и убийства, СерпеллКритики утверждают, что упустили из виду ключевые темы и мотивы романа. Серпелл выявляет закономерности и тенденции, которые Эллис выражает через Бейтмана, какие последствия того, как «сериализованные потребительские обмены в экономике, где товары и тела становятся взаимозаменяемыми и неразличимыми» [16], могут повлиять на общество, а также на то, как состоятельные люди смотрят на других, будь то они выше, ниже или одинаковы по богатству или социальному статусу. Критик Томас Хейз заявляет: «Неуверенность в реальности насилия Патрика стала главным критическим аргументом в области американского психоанализа и служит удобным введением в переплетение эпистемологии и этики в романе». [17]По словам Хайза, характер и черты характера Бейтмана бросают вызов тому, что читатели понимают как социальные нормы того, как элитный высший класс думает и реагирует на общество на нормальной основе. Эпистемология и этика Бейтмана в отношении его действий и образа мыслей на протяжении всего романа является отражением через его насилие, которое поднимает вопросы морального и этического понимания всех людей в положении и статусе Бейтмана, а также о том, как они могут действовать и думать. похожи или полностью идентичны в потребительском мире, построенном на капитализме, который мы видим в сегодняшнем американском обществе.

Ссылаясь на множество тел, которые так и не нашли, Генри Бин задается вопросом: «Возможно ли, что самих убийств никогда не было?» Он продолжает: [18]

Роман тонко и безжалостно подрывает собственный авторитет, и поскольку Бейтман, в отличие, скажем, от ненадежных рассказчиков Набокова , не намекает на «правду», выходящую за рамки его собственных заблуждений, «Американский психопат» становится удивительно нестабильным рассказом. Самые убедительные детали сочетаются с маловероятными инцидентами, пока мы не только не уверены, что реально, но и начинаем сомневаться в существовании самой реальности.

Персонажи [ править ]

Основные персонажи [ править ]

  • Патрик Бейтман - рассказчик и главный герой романа.
  • Эвелин Ричардс - предполагаемая невеста Бейтмана.
  • Тимоти Прайс - лучший друг и коллега Бейтмана. Позже подростком появляется в романе Эллиса « Информаторы» .
  • Пол Оуэн - коллега Бейтмана, который позже убит Бейтманом.
  • Жан - секретарь Бейтмана, которого Бейтман называет «Джин, моя секретарша, которая любит меня».
  • Луис Каррутерс - закрытый гомосексуальный коллега, влюбленный в Бейтмана, что вызывает у последнего отвращение.
  • Кортни Лоуренс - подруга Луиса, у которой роман с Бейтманом.
  • Крейг Макдермотт - коллега Бейтмана, часть социальной четверки вместе с Бейтманом, Тимоти Прайсом и Дэвидом Ван Паттеном.
  • Дэвид Ван Паттен - коллега Бейтмана, также входящий в основную социальную группу Бейтмана.

Второстепенные персонажи [ править ]

  • «Кристи» - проститутка, которую Бейтман неоднократно нанимал и подвергал жестокому обращению со стороны Бейтмана, прежде чем он в конце концов убил ее ужасным образом. Бейтман дает ей это имя; ее настоящий никогда не раскрывается.
  • Элизабет - обеденное свидание Бэйтмена, накачанного наркотиками и принужденного к сексу с «Кристи», прежде чем его жестоко убивают.
  • Маркус Хальберштам - коллега Бейтмана; Пол Оуэн неоднократно принимает Бейтмана за Маркуса.
  • Дональд Кимбалл - частный детектив, нанятый для расследования исчезновения Пола Оуэна.
  • Элисон Пул - сексуальное и физическое насилие со стороны Бейтмана; создана другом Эллиса Джеем Макинерни в его романе « История моей жизни» [19] и основана на бывшей девушке Макинерни Риэль Хантер ; вновь появляется как главный герой в более позднем романе Эллиса « Гламорама» , где она участвует с главным героем Виктором Уордом.
  • Шон Бейтман - младший брат Патрика Бейтмана, а также главный персонаж «Правил притяжения» .
  • Пол Дентон - друг Пола Оуэна, который также появляется в «Правилах притяжения», где он, возможно, имеет романтические отношения с братом Патрика Шоном.
  • Кристофер Армстронг - коллега Бейтмана по компании Pierce & Pierce.
  • Бетани - старая подруга Патрика, которую после свидания он пытает, а затем убивает.
  • Тайник - друг Эвелин, инфицированный ВИЧ.
  • Ванден - друг Эвелин из Ист-Виллидж, который утверждает, что учится в Кэмденском колледже, главном месте действия Правил притяжения .
  • Аль - бездомный, которого Бейтман ослепляет и обезображивает ножом.
  • Том Круз - живет в том же многоквартирном доме, что и Бейтман, в пентхаусе.
  • Боно - солист ирландской рок-группы U2 . Появляется в главе, в которой Бейтман и его коллеги посещают концерт U2.
  • Пэтти Винтерс - ведущая ток-шоу, которое Бейтман часто смотрит. По мере развития романа сюжет ее программ становится все более и более абсурдным, подразумевается, что это не более чем плод воображения Бейтмана.

Противоречие [ править ]

Позже Эллис писал, что люди предполагали, что американский психопат завершит свою карьеру. [6] Первоначально он должен был быть опубликован Simon & Schuster в марте 1991 года, но компания вышла из проекта из-за «эстетических различий». Vintage Books приобрели права на роман и опубликовали книгу после обычного процесса редактирования. Книга не была опубликована в твердом переплете в Соединенных Штатах до 2012 года , когда ограниченный твердый переплет издание было опубликовано сороконожка Press , [20] , хотя люкс мягкой обложки была предложена. [21] До публикации Роджер Розенблатт из The New York Times.одобрил отмену «бесполезной» книги Саймоном и Шустером в обзоре под названием «Нюхайте эту книгу! Сможет ли Брет Истон Эллис избежать убийства?». [22] Эллис получил многочисленные угрозы убийством и письма ненависти после публикации American Psycho . [23] [24] Los Angeles Times " Обзор s [18] -„обзор один хороший в национальной прессе“, сказал он, в результате„буквы раздела трех страницах всех этих людей , отменяющих свои подписки“. [6]

В Германии книга была признана «вредной для несовершеннолетних», а ее продажи и маркетинг были жестко ограничены с 1995 по 2000 год. В Австралии книга продается в термоусадочной упаковке и классифицируется как «R18» в соответствии с национальным законодательством о цензуре. Книгу нельзя продавать лицам младше 18 лет. Вместе с другими публикациями Категории 1, его продажа теоретически запрещена в штате Квинсленд, и его можно покупать только в термоусадочной упаковке. [25] В Брисбене роман доступен для лиц старше 18 лет во всех публичных библиотеках и по-прежнему может быть заказан и приобретен (в термоусадочной упаковке) во многих книжных магазинах, несмотря на этот запрет. [26] Брет Истон Эллиспрокомментировал это, сказав: «Я думаю, это восхитительно. Я думаю, что это мило. Мне это нравится». [27] [28] В Новой Зеландии Государственное управление классификации фильмов и литературы присвоило книге рейтинг 18 рандов. Книгу нельзя продавать или одалживать в библиотеках лицам младше 18 лет. Обычно он продается в книжных магазинах в термоусадочной упаковке. [ необходима цитата ] Во время суда над канадским серийным убийцей Полом Бернардо в спальне Бернардо была обнаружена его копия. Toronto Sun сообщила , что Бернардо «читать как его„библия “ », [29] [30]правда, как выяснилось, он принадлежал его жене и сообщнице Карле Хомолке ; вряд ли Бернардо когда-либо его читал. [29]

Активистка-феминистка Глория Стайнем была среди тех, кто выступил против книги Эллиса из-за того, что в ней изображено насилие над женщинами . [31] [6] Стейнем - мачеха Кристиана Бэйла , который играл Бейтмана в фильме. Это совпадение упоминается в мемуарах Эллиса « Лунный парк» .

Фил Коллинз , о сольной карьере которого упоминается в книге, вспоминал: «Я не читал ее. В то время я просто подумал:« Это все, что нам нужно: прославлять всю эту чушь. Мне это не интересно ». Потом вышел фильм, и я подумал, что он очень забавный ». [32]

Адаптации [ править ]

Фильм 2000 года [ править ]

Основная статья: Американский психопат (фильм)

В 2000 году писательница Гвиневра Тернер и сценарист / режиссер Мэри Харрон адаптировали « Американский психопат» в мрачный комический фильм, выпущенный Lions Gate Films в США и Columbia Pictures в других странах. Этот сценарий был выбран среди трех других, в том числе сценария самого Эллиса. Бейтмана играет Кристиан Бэйл с Уиллемом Дефо и Риз Уизерспун в ролях второго плана. В качестве рекламы фильма можно было зарегистрироваться, чтобы получать электронные письма «от» Патрика Бейтмана, предположительно, своему терапевту. [33]Электронные письма, написанные писателем, прикрепленным к фильму и одобренные Эллисом, следуют за жизнью Бейтмана после событий фильма. Премьера фильма « Американский психопат» состоялась в 2000 году на кинофестивале «Сандэнс», где его разрекламировали как новый Бойцовский клуб . [34] Motion Picture Association Америки (MPAA) дал фильму в NC-17 рейтинга для сцены с участием Бейтман , имеющие секс втроем с двумя проститутками. Производители вырезали около 18 секунд видеоматериала , чтобы получить R-рейтинг для фильма. [35]

Он поляризовал публику и критиков: одни хвалят, другие - презирают. [36] Однако после выхода на экраны фильм получил положительные отзывы в важных изданиях, в том числе в The New York Times, которая назвала его «классической комедией ужасов подлым и скудным». [37] Автор Брет Истон Эллис сказал: «Американский психопат - это книга, которую я не считал нужным превращать в фильм», поскольку «кинематограф требует ответов», что сделало бы книгу «бесконечно менее интересной». [38] В настоящее время фильм имеет рейтинг «Свежих» 67% на тухлых помидорах .

Прямо к видео спин-офф , Американский психопат 2 был выпущен и режиссер Морган Дж Freeman . Этот спин-офф не был основан на романе или оригинальном фильме, поскольку его единственная связь с оригиналом - смерть Патрика Бейтмана (которого играет Майкл Кремко в маске), кратко показанная в воспоминаниях.

Другие адаптации [ править ]

В 2009 году Audible.com выпустил аудиоверсию American Psycho , рассказанную Пабло Шрайбером , в рамках линейки аудиокниг Modern Vanguard . [39] Венгерская версия романа была написана Аттилой Хазаи (1967–2012) под названием Budapesti skizo («Budapest Psycho», 1997); это была самая известная работа Хазая, но на момент его смерти так и не была переведена на английский язык. [40]

В 2013 году Эллис и другие запустили кампанию на Kickstarter по созданию музыкальной сценической адаптации . [41] Премьера мюзикла с музыкой и стихами Дункана Шейка открылась в лондонском театре Алмейда в декабре 2013 года. Роль Патрика Бейтмана исполнил Мэтт Смит . [42] В 2015 году мюзикл был показан в Нью-Йорке, где Бенджамин Уокер вновь взял на себя роль Патрика, которую он первоначально взял на себя в 2011 году. Премьера мюзикла состоялась в начале 2016 года, но закрылась 5 июня того же года. всего 54 регулярных спектакля. [43]В объявлении они сослались на «жесткую конкуренцию» со стороны более известных мюзиклов, таких как « Официантка» , « Shuffle Along» и « Hamilton» .

Также в 2013 году FX планировал сериал, действие которого происходит в настоящее время, с Патриком Бейтманом, которому за 50. [44]

См. Также [ править ]

  • Эстетизация насилия
  • Трансгрессивная фантастика

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Иллюстрации Маршалла Арисмана" . Marshallarisman.com. Архивировано из оригинала на 2012-03-30 . Проверено 15 февраля 2012 .
  2. ^ Коэн, Роджер. «Брет Истон Эллис отвечает критикам« американского психопата » » . Нью-Йорк Таймс .
  3. ↑ Келли, Элисон (27 июня 2010 г.). "Императорские спальни Брета Истона Эллиса" . Хранитель . Лондон. Архивировано 30 июня 2010 года . Проверено 28 июля 2010 года .
  4. ^ "Metacritic обзоры для американского психо" . Metacritic.com . Проверено 15 февраля 2012 .
  5. Перейти ↑ Kepler, Adam W. (2012-04-22). « „ Американский психопат“ , как в мюзикле» . Нью-Йорк Таймс .
  6. ^ a b c d Сеймур, Кори (2019-04-16). «Брет Истон Эллис о разговоре с Канье, новом романе и (да) Трампе» . Vogue . Проверено 17 апреля 2019 .
  7. ^ Swaim, Barton (2019-04-16). « Обзор « Белого »: Рецидивист» . The Wall Street Journal . ISSN 0099-9660 . Проверено 17 апреля 2019 . 
  8. ↑ Бейкер, Джефф (июль 2010 г.). «Q&A: Брет Истон Эллис говорит о написании романов, создании фильмов» . OregonLive . Проверено 9 июля 2010 .
  9. ^ Современная литературная критика . Джеффри В. Хантер (ред.). Vol. 229 . Детройт: Томсон Гейл, 2007, стр. 228–294. Из литературной критики в Интернете.
  10. ^ Современная литературная критика .
  11. ^ Брок, Ли. «Дистанцирование в« Американском психике »Брета Истона Эллиса. Заметки о современной литературе 24, № 1 (январь 1994): 6–8.
  12. ^ Эллис, Брет Истон. Американский психопат . Нью-Йорк: Винтажные книги, 1991. Стр. 345
  13. ^ Хейлер, Рут. «Пародировано до смерти: постмодернистская готика американского психо ». Современная фантастика 46, вып. 3 (осень 2000 г.): 725–746.
  14. ^ Полан, Дана; Фостер, Хэл (1984). «Антиэстетика: очерки постмодернистской культуры». Новая немецкая критика (33): 264–269. DOI : 10.2307 / 488367 . ISSN 0094-033X . JSTOR 488367 .  
  15. ^ Краузе, Дженнифер (2016-02-16). «Смертельное лекарство: популярная культура и постмодернистское безумие в Onde andará Dulce Veiga? And American Psycho». Критика: исследования в современной художественной литературе . 57 (2): 166–177. DOI : 10.1080 / 00111619.2015.1019409 . ISSN 0011-1619 . 
  16. ^ а б Серпелл, К. Намвали (январь 2010 г.). "Повторение и этика приостановленного чтения в американском психо". Критика: исследования в современной художественной литературе . 51 (1): 47–73. DOI : 10.1080 / 00111610903249864 . ISSN 0011-1619 . 
  17. ^ Heise, Томас (2011). « Американский психопат : неолиберальные фантазии и смерть центра города». Аризона Ежеквартально: Журнал американской литературы, культуры и теории . 67 (1): 135–160. DOI : 10,1353 / arq.2011.0001 . ISSN 1558-9595 . 
  18. ^ a b Бин, Генри (1991-03-17). "SLAYGROUND: AMERICAN PSYCHO Брета Истона Эллиса (Винтаж: 11 долларов, бумага; 399 стр.)" . Лос-Анджелес Таймс . ISSN 0458-3035 . Проверено 17 апреля 2019 . 
  19. ^ «Позвольте Брету Истону Эллису познакомить вас с Элисон Пул, также известной как Риэль Хантер» . Журнал "Нью-Йорк" . 2008-08-06. Архивировано 7 августа 2008 года . Проверено 6 августа 2008 .
  20. ^ "Американский психопат" . centipedepress.com . Проверено 27 февраля 2015 года .
  21. ^ Бенатар, Жизель (1990-11-30). «Американская психодрама - EW.com» . Entertainment Weekly .
  22. ^ Розенблатт, Роджер (1990-12-16). «Убейте эту книгу! Сможет ли Брет Истон Эллис уйти от убийства?» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 17 апреля 2019 . 
  23. ^ Мессье, Вартан (2005). "Каноны проступка: шок, скандал и подрывная деятельность от Монаха Мэтью Льюиса до американского психо Брета Истона Эллиса " (PDF) . Международные тезисы диссертаций . 43 (4): 1085 и сл. Архивировано из оригинального (PDF) 24 июня 2010 года . Проверено 16 апреля 2006 . (Университет Пуэрто-Рико, Маягуэс). Глава « Порнография и насилие: диалектика проступка» в «Американском психоанализе» Брета Истона Эллиса содержит углубленный анализ романа.
  24. ↑ Брет Истон Эллис в IMDb
  25. ^ «Полиция требует убрать новое издание American Psycho с книжных полок Аделаиды» . ABC News . 2015-07-17.
  26. ^ Национальная классификационная схема правительства Австралии. [ постоянная мертвая ссылка ]
  27. ^ "Брет Истон Эллис хлопает самоцензурой среди художников" . YouTube . Проверено 15 февраля 2012 .
  28. ^ "Американский психопат Брет Истон Эллис: В разговоре" . FORA.tv. Архивировано из оригинала на 2011-10-16 . Проверено 15 февраля 2012 .
  29. ^ а б Харрон, Мэри (2000-04-09). «ФИЛЬМ; опасная территория« американского психопата » » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 апреля 2018 .
  30. ^ Кэрнс, Алан (1995-09-01). «Жизнь подражает« искусству »в« Библии » Бернардо » . Toronto Sun . Архивировано из оригинала на 2012-01-28 . Проверено 28 декабря 2018 .
  31. ↑ Венант, Элизабет (11 декабря 1990 г.). «Драма« Американский психопат »: Книги: Снова вспыхивает шумиха вокруг третьего романа Брета Истона Эллиса. СЕЙЧАС добивается бойкота своего нового издателя. Другие обозреватели поднимают вопросы о цензуре» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 23 октября 2015 года .
  32. ^ Уайт, Терри (декабрь 2014 г.). «Наличные за вопросы». Вопрос : 33.
  33. ↑ Хауэлл, Питер (8 марта 2000 г.). " Интернет-промо американского психопата Sickens Star". Торонто Стар . Торонто.
  34. ^ " Американский психопат поражает Сандэнс" . Хранитель . Лондон. 2000-01-26 . Проверено 27 июля 2010 .
  35. ^ " Американский психопат, чтобы успокоить цензоров" . Хранитель . Лондон. 2000-02-29 . Проверено 27 июля 2010 .
  36. ↑ Корлисс, Ричард (24 января 2000 г.). "Сандэнс женское общество" . Время . Проверено 8 апреля 2009 .
  37. ↑ Холден, Стивен (14 апреля 2000 г.). «Убийца! Дьявол! Хад! (Но хорошо одет)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 апреля 2009 .
  38. ^ "Брет Истон Эллис говорит об адаптации фильмов в SCAD" . Творческое бездельничанье . Архивировано из оригинального 24 июня 2010 года . Проверено 19 июня 2010 .
  39. ^ Audible объявляет о выпуске новой современной авангардной линейки аудиокниг . International Business Times
  40. ^ Hazai Аттила (1967-2012) , полный обзор , "Литературный салон", 10 апреля 2012.
  41. ^ "АМЕРИКАНСКАЯ ПСИХО" . Kickstarter . Проверено 27 февраля 2015 года .
  42. ^ Театр Альмейда. «Американский психопат» . Проверено 23 мая 2013 года .
  43. ^ Viagas, Роберт (5 июня 2016). «Американский психопат сегодня завершает бродвейский забег» . Афиша . Проверено 11 декабря 2018 .
  44. ^ Elavsky, Синди (6 октября 2013). «Знаменитость Экстра» . Король Особенности . Проверено 9 января 2014 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эллис, Брет Истон (6 марта 1991 г.). Американский психопат: роман . Винтажные современники (1-е изд.). Нью-Йорк: Винтажные книги . ISBN 978-0-679-73577-9. LCCN  90010247 . OCLC  22308330 . ПР  1857983М .
  • Американский психопат об открытой библиотеке в Интернет-архиве
  • Американский психопат в Британской энциклопедии