Американская трагедия (1931) - драматический фильм режиссера Йозефа фон Штернберга, снятый до создания Кодекса . Его производила и распространяла Paramount Pictures . Фильм основан наромане Теодора Драйзера « Американская трагедия» 1925 годаи экранизации пьесы 1926 года. Они были основаны на историческом убийстве Грейс Браун в 1906году Честером Джиллеттом в Биг Лося-Лейк в северной части штата Нью-Йорк. [1]
Американская трагедия | |
---|---|
Режиссер | Йозеф фон Штернберг |
Произведено | Йозеф фон Штернберг |
Сценарий от | Samuel Hoffenstein Josef von Sternberg, в титрах не указан |
На основе | Американская трагедия по Теодор Драйзер |
В главной роли | Филлипс Холмс Сильвия Сидней Фрэнсис Ди |
Музыка от | Джон Лейпольд Ральф Рейнджер |
Кинематография | Ли Гармс |
Производственная компания | Paramount Pictures |
Распространяется | Paramount Pictures |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 96 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Фильм хорошо показал себя в прокате. [2]
В 1951 году Paramount Pictures сделала еще один, очень рыхлый адаптацию романа под названием Место под солнцем , режиссер Джордж Стивенс , и в главной роли Монтгомери Клифт , Шелли Уинтерс , и 17-летний Элизабет Тейлор . Среди его изменений версия фильма 1951 года присвоила разные имена персонажам из романа и более ранних адаптаций.
Бросать
- Филлипс Холмс в роли Клайда Гриффитса
- Сильвия Сидни в роли Роберты Олден
- Фрэнсис Ди в роли Сондры Финчли
- Ирвинг Пичел - окружной прокурор
- Фредерик Бертон, как Сэмюэл Гриффитс
- Клэр Макдауэлл в роли миссис Сэмюэл Гриффитс
- Уоллес Миддлтон в роли Гилберта Гриффитса
- Эммет Корриган - поверенный Клайда
- Чарльз Б. Миддлтон - второй поверенный Клайда
- Люсиль Ла Верн, как миссис Аса Гриффитс
- Альберт Харт, как Титус Олден
- Фанни Миджли в роли миссис Олден
- Арнольд Корфф в роли судьи
- Рассел Пауэлл в роли коронера
- Эд Брэди в роли Train Brakeman, в титрах не указан
- Джордж Ирвинг в роли мистера Финчли (в титрах)
Задний план
Paramount Pictures приобрела права на экранизацию романа Теодора Драйзера « Американская трагедия» 1925 года за 150 000 долларов. Широко известный российский режиссер Сергей Эйзенштейн был нанят для снятия адаптации при активной поддержке Драйзера. Когда Эйзенштейну не удалось получить одобрение студии на его «детерминированную трактовку», отражающую марксистскую точку зрения, он отказался от проекта. [3] [4]
Компания Paramount, вложившая в фильм 500 000 долларов, привлекла Йозефа фон Штернберга к разработке и постановке его собственной киноверсии романа. По контракту Драйзеру было гарантировано право пересмотреть сценарий перед постановкой, и он горько жаловался, что интерпретация Штернбергом- Хоффенштейном тем его романа «возмутила книгу». Когда фильм был закончен, стало ясно, что сценарий Штернберга отверг любую интерпретацию, приписывающую антисоциальное поведение главного героя Клайда Гриффитса капиталистическому обществу и строгому религиозному воспитанию, а, скорее, обнаружил проблему в «сексуальном лицемерии [ мелкобуржуазный] социальный класс ». [5] Как признал Штернберг в своих мемуарах: «Я устранил социологические элементы, которые, на мой взгляд, не были ответственны за драматическую аварию, с которой столкнулся Драйзер». [6] [7]
Драйзер подал в суд на Paramount Pictures, чтобы запретить показ фильма, и проиграл. [8] [4]
Критический ответ
Историк кино Джон Бакстер сообщает, что «Американская трагедия » «имела неоднозначный успех у критиков. New York Times назвала ее« решительно волнующей », New York Daily News написала, что она« чрезвычайно драматична, трогательна, великолепно сыграна », но многие другие газеты, вспомнив протест Драйзера, нашел фильм менее интенсивным, чем оригинальный роман, что, несомненно, так » [9].
Марксистский кинокритик Гарри Алан Потамкин прокомментировал «неспособность Штернберга понять более крупную тематическую цель Драйзера: перед тем, как рассказ начнется [Штернберг представляет], повторяющиеся кадры воды, потревоженные брошенным предметом. И на протяжении всей картины подписи составлены на фоне водной ряби. Штернберг видел главную идею дела [темы] в утоплении. Как прискорбно! " [10]
Фильм плохо смотрелся в американских кинотеатрах, но был хорошо принят европейскими кинозрителями. [11]
К 1932 году карьера Штернберга была в зените: Ярмарка тщеславия приравняла его таланты к талантам знаменитого советского режиссера Сергея Эйзенштейна , а берлинский кинематографический журнал Der Querschnitt причислял его к творческой элите Америки. [12]
Тема
Джон Бакстер выделяет тематический элемент в борьбе человека за контроль над своей судьбой:
В фильмах Штернберга мы видим вымышленные миры, в которых установившаяся идентичность и положение человека в социальном порядке настолько хрупки, что по сути своей иллюзорны. В «Американской трагедии» красиво сформулированная последовательность поимки Клайда Гриффитса полицией лаконично иллюстрирует чувство Штернберга, что в жизни господствуют силы, настолько неподвластные человеческому контролю, что имеют в высшей степени естественное, даже космическое измерение. [13]
Критик Эндрю Саррис выделяет следующую сцену за ее тематическое значение:
Одна из ключевых сцен фильма происходит на фабрике, где Филипп Холмс (Клайд) устраивает соблазнение Сильвии Сидни (Роберта). Он заставил ее капитулировать, пригрозив никогда больше с ней не увидеться. Она передает ему записку, когда он проходит мимо конвейера, на котором она работает. Холмс украдкой открывает записку в укромном уголке, где фабричные девушки не могут увидеть выражение его лица, и на его обычно флегматичном лице мелькает победная улыбка. Поскольку его видят с [кинематографического] объективного расстояния, он безвозвратно виновен именно в этот момент за свою сексуальную самонадеянность. [14]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Американского института кино Каталог Художественные фильмы: 1931-1940 со стороны Американского института кино , с. 1993 г.
- ^ "Кино Йозефа фон Штернберга - UMR" . www.ultimatemovierankings.com .
- Перейти ↑ Baxter 1971 , p. 87.
- ^ а б Саррис 1966 , стр. 32.
- Перейти ↑ Baxter 1971 , p. 86-87; Саррис 1966 , стр. 33; Саррис 1998 , стр. 226; Вайнберг 1967 , стр. 59.
- Перейти ↑ Sarris 1998 , p. 225.
- ^ Саррис 1966 , стр. 33.
- Перейти ↑ Baxter 1971 , p. 88.
- Перейти ↑ Baxter 1971 , p. 88-89.
- Перейти ↑ Baxter 1971 , p. 114.
- Перейти ↑ Weinberg 1967 , p. 57.
- Перейти ↑ Weinberg 1967 , p. 60.
- Перейти ↑ Baxter 1971 , p. 120.
- Перейти ↑ Sarris 1998 , p. 226.
- Источники
- Бакстер, Джон (1971). Кино Йозефа фон Штернберга . Серия международных путеводителей по фильмам. Нью-Йорк: AS Barners & Company.
- Саррис, Эндрю (1966). Фильмы Йозефа фон Штернберга . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Музей современного искусства / Doubleday.
- Саррис, Эндрю (1998). «Вы еще ничего не слышали». Американская говорящая история кино и память, 1927-1949 . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-513426-5.
- Вайнберг, Герман Г. (1967). Йозеф фон Штернберг. Критическое исследование . Нью-Йорк: Даттон.
дальнейшее чтение
- Тиббетс, Джон К. и Джеймс М. Уэлш, ред. Энциклопедия романов в кино (2-е изд. 2005 г.), стр. 15–17.
Внешние ссылки
- Американская трагедия на IMDb
- Американская трагедия в базе данных TCM Movie
- Сводка на AllMovie
- Кадры на pre-code.com