Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Анатомический театр Падуи
Театр Анатомико ди Падуя
Théâtre-anatomique-Padoue.JPG
Общая информация
ТипТеатр
Архитектурный стильXVI век
Место расположенияПалаццо дель Бо
АдресVia VIII Febbraio, 2, 35122 Padova PD
Город или мегаполисПадуя
СтранаИталия
Координаты45 ° 24'24,16 ″ с.ш., 11 ° 52'38,78 ″ в.д. / 45,4067111 ° с.ш. 11,8774389 ° в. / 45.4067111; 11,8774389
Текущие арендаторыUniversità degli Studi di Padova
Торжественно открытЯнварь 1595 г . ; 426 лет назад ( 1595-01 )
Технические детали
МатериалКамень и дерево
Дизайн и конструкция
АрхитекторПаоло Сарпи и Дарио Варотари

Анатомический театр Падуи , Северная Италия , является первым постоянным анатомическим театром в мире. [1] Все еще сохранившийся в Палаццо дель Бо , [2] он был открыт в 1595 году Джироламо Фабрици из Аквапенденте по проекту Паоло Сарпи [3] и Дарио Варотари . [4] Этот театр представлял собой модель анатомических театров, построенных в семнадцатом веке в основных университетах Европы : все они были основаны на архетипе Падуа. [5] Это эмблема большого успешного периода дляУниверситет Падуи , [6] , и он считается одним из самых важных достижений в изучении анатомии в шестнадцатом веке.

История фона [ править ]

Основа: Падуя и традиция вскрытия [ править ]

« 1222. Мессер Джованни Руска из Комо, подеста Падуи. В этот период студия Болоньи была перенесена в Падую, и на Рождество после мессы произошло сильное землетрясение » [7].

Эта подпись свидетельствует о дате основания, традиционно принятой для истоков Падуанского университета. [8]

События, которые привели к строительству Театра, можно датировать тринадцатым веком, когда Пьетро д'Абано провел первое вскрытие, о котором у нас есть записи в Падуе.

Пьетро д'Абано (1250–1315) был вызван в Падую из Парижа в качестве учителя медицины , философии и судебной астрологии . Его ранние исследования в Константинополе позволили ему перевести некоторые работы Галена с греческого на латынь: благодаря его работам слава Studium быстро распространилась по Италии . [9]

Стоит отметить, что в Падуе уже существовала устоявшаяся практика препарирования с конца тринадцатого века. Фактически, традиционная легенда передает историю о сердце скупого человека, найденном в корзине святым Антонием ; сердце описано научным образом, и это показывает, что непосредственное наблюдение за трупами уже считалось необходимым. [10]

В пятнадцатом веке Падуанский Studium, как и другие, имел три основных кафедры медицины: теоретической медицины, практической медицины и хирургии . Хотя ожидалось, что учитель хирургии будет выступать в роли резца в анатомических демонстрациях, только в конце шестнадцатого века ему было официально поручено преподавать анатомию. [11]

Первое публичное вскрытие в Европе [ править ]

В 1404 году, во время своего пребывания в Вене , Галеаццо ди Санта-София провел первое торжественное публичное вскрытие - практику, которую он, очевидно, впервые увидел и осуществил в Падуе.

Мориц Рот, великий ученый Везалия , отмечает:

« Если мы думаем, что первое вскрытие, проведенное в Вене, было проведено профессором из Падуи, у нас создается впечатление, что в пятнадцатом веке Падуя, по крайней мере, достигла уровня Болоньи , если не догнала его » [12].

Алессандро Бенедетти и его временный театр [ править ]

Переломный момент произошел благодаря вкладу итальянского анатома Алессандро Бенедетти : в 1514 году в Париже была переиздана основная его работа Anatomice sive Historia corporis humani . Это позволило распространить его директивы по строительству и организации временного деревянного анатомического театра, который сам Бенедетти использовал и поддерживал. По его словам, анатомия должна была сделать медицину более очевидной наукой . Фактически, прямое наблюдение становилось даже более важным, чем теоретические исследования. [13]

От Везалия до анатомического театра [ править ]

Рисунок анатомического театра

В этой стимулирующей атмосфере фламандский анатом Андреас Везалий приехал в Падую (1537–1538 гг.) И написал книгу « De humani corporis fabrica libri septem» , в которой он представил демонстративный метод в медицине. Это подразумевало активное участие в изучении анатомии, теперь основанной на непосредственном наблюдении и проверке теорий: с тех пор у студентов вошло в привычку не только читать книги, но и подходить к предмету физически. [14]

С конца 1530-х годов, когда кафедрой хирургии стал Везалий, вскрытие проводилось на трупах мертвых преступников, а также на обезьянах и собаках во временном деревянном анатомическом театре. [15] Более того, Везалий опубликовал свою первую Tabulae anatomicae , составленную вместе с ученым Тицианом . Таким образом, уже упомянутая фабрика De humani corporis стала настоящим произведением искусства, текст которого был обогащен подробными изображениями рассеченных тел. [16] Согласно только что описанной древней традиции, кажется почти естественным, что первый постоянный анатомический театр был построен в Падуе.

Также важно отметить, что его строительство связано с Фабрици д'Акуапенденте, итальянским физиологом, который в течение пятидесяти лет возглавлял кафедру хирургии и анатомии в Падуанском Студиуме. Фактически, Фабрици, как и его предшественники, такие как Бенедетти и Везалий, решительно поддерживал практический подход к анатомии как средству эффективности в изучении предмета. [5]

Архитектура и капитальный ремонт [ править ]

Архитектура театра напоминает воронку: это перевернутый конус, вставленный в цилиндр, ступенчато расставленный для приветствия студентов. [17]

В 1739 году Шарль де Бросс заметил, что театр

« был построен как колодец, где могли сесть до пятисот студентов, чтобы присутствовать на уроке ».

К этой идее колодца, вероятно, слишком узкого, вернулись в 1827 году, когда в разных архивных документах было высказано предположение, что уроки для студентов-медиков и хирургов должны быть разделены. [18]

Девятнадцатый век [ править ]

Изначально театр был построен на двух этажах, перекрывающих друг друга, и вход был на первый, который представлял собой открытую галерею. В 1822 году первое вмешательство было связано со строительством нового помещения и оснащением новым оборудованием. [19] В тот же период ремонт коснулся также строительства другой крыши с пятиметровым световым люком, чтобы приспособить комнату к дневному свету. Собственно, раньше театр не освещали восемь окон в стенах из-за многочисленных лестничных пролетов, которые закрывали солнечный свет.

Кроме того, в 1841 году президент университета потребовал усовершенствования хранилища трупов: в течение года оно было преобразовано в деревянную террасу, на которой клали кости. В последующие годы профессор Франческо Кортезе намекнул на небольшие изменения, такие как подъем пола, побеление перил и установка нового стола с простым подъемным механизмом. [20]

В 1845 году оставалось исправить фундаментальные детали: они, по сути, относились к вентиляции, проблема явно связана с наличием трупов, запах которых делал воздух непроницаемым для дыхания. Говоря об этом, президент университета писал и о температурной обстановке: « солнечные лучи нагревают театр, так что оставаться там невозможно ». Из-за ветра « крыша обильно пропускала дождь ». [21] Наконец, 13 февраля 1848 года было официальной датой окончания работ.

Однако в 1872 году театр утратил свою функцию, поскольку медицинская школа была переведена в бывший монастырь Святого Маттиа. В этой ситуации театр изменил и часть своего облика: например, крышу снесли по соображениям безопасности и перестроили без светового люка, который теперь больше не используется для уроков. [22]

Выживание в прошлом веке [ править ]

С начала прошлого века проблема, связанная с возможной реорганизацией театра, активно обсуждалась в академических дебатах. Предлагались разные проекты, но нынешняя планировка реализована работами архитектора Фаджиуоли и инженера Ронка. Кроме того, важно подчеркнуть, что заслуга архитектора Джо Понти в реструктуризации внутренних пространств, придавая, таким образом, нынешний вид зданию. [23]

Наконец, стоит отметить, что в настоящее время театр сохраняет свою первоначальную форму воронки со ссылкой на свое настоящее предназначение.

Ценность и символизм [ править ]

Известно, что вскрытие проводилось профессорами в их частных домах или в домах их студентов до восемнадцатого века, даже после появления анатомических театров. Это показывает, что рост количества студентов, превышающий потребность в новейшем оборудовании, привел к строительству театра. [24]

Уроки анатомии были предметом гордости университета. Возможность понаблюдать и получить опыт реального вскрытия привела студентов в восторг. Они не могли делать заметки, а только учились, наблюдая. Типичная форма воронки использовала практический опыт как средство для обнаружения человека. На самом деле кажется, что его форма проецирует взгляд студентов на самые глубокие аспекты анатомии человека. [25] Более того, интересно, что в театре те, кто держали стул, должны были находиться ниже учеников, работая рядом с ними, а не на нависшем над ними столе. [26]

Кроме того, уроки анатомии были единственными практическими занятиями по изучению медицины, а театр делал их похожими на настоящую церемонию. [27] Театр тоже связан с номером семь. Его кольца, семь в числе, можно было бы подключить к семи небесам Empireum или семь ям ада из Данте комедии «s. [28]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 21.
  2. ^ "Анатомический театр в Падуанском университете" . www.venetoinside.com . Проверено 14 декабря 2017 .
  3. ^ Rippa Bonati и 1988-90 , стр. 145-168.
  4. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 77.
  5. ^ a b Del Negro & Ongaro 2003 , стр. 169.
  6. ^ "Teatro Anatomico" . Università degli Studi di Padova . Проверено 12 декабря 2017 года .
  7. ^ Arnaldi 1977 .
  8. ^ Дель Негро и Онгаро 2003 , стр. 11.
  9. ^ Del Negro & Ongaro 2003 , стр. 153-154.
  10. ^ Дель Негро и Онгаро 2003 , стр. 154.
  11. ^ Del Negro & Ongaro 2003 , стр. 156-158.
  12. ^ Дель Негро и Онгаро 2003 , стр. 158.
  13. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 15-17.
  14. ^ Del Negro & Ongaro 2003 , стр. 164-168.
  15. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 43.
  16. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 43-44.
  17. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 85.
  18. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 86-87.
  19. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 87.
  20. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 92.
  21. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 94.
  22. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 97.
  23. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 100-101.
  24. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 66-67.
  25. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 122-125.
  26. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 119.
  27. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 121.
  28. ^ Semenzato, Dal Piaz & Rippa Bonati 1994 , стр. 123-124.

Библиография [ править ]

  • Арнальди, Джироламо (1977). Le origini dello Studio di Padova . 15 . Падуя: Иль Мулино. С. 388–431.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Дель Негро, Пьеро; Онгаро, Джузеппе (2003). Падуанский университет, восемь веков истории . Падуя: Signum Padova Editrice. С. 11–12, 153–193.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Риппа Бонати, Маурицио (1988). Le Tradizioni Relative Al Teatro Anatomico Dell'Università Di Padova . 35–36. Падуя: Istituto di storia della medicina dell'Università di Padova. С. 145–168.
  • Семензато, Камилло; Даль Пиаз, Витторио; Риппа Бонати, Маурицио (1994). Il teatro anatomico, Storia e Restauri . Падуя: Offset Invicta Limena (PD) per Università degli Studi di Padova.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Ситография [ править ]

  • «Анатомический театр» . Università degli Studi di Padova . Проверено 12 декабря 2017 года .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • «Анатомический театр Падуанского университета» . www.venetoinside.com . Проверено 14 декабря 2017 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Анатомический театр Падуи su Himetop, Топографическая база данных истории медицины , su himetop.wikidot.com