Андре Антуан (31 января 1858 - 23 октября 1943) был французским актером , театральным менеджером , кинорежиссером , писателем и критиком, которого во Франции считают отцом современной мизансцены .
Андре Антуан | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 23 октября 1943 г. | (85 лет)
Национальность | Французский |
Образование | Cercle Gaulois |
Известен | Директор театра |
Движение | Натурализм |
Супруг (а) | Мари Рамбур (1856-1906) Полин Вердавуан (1861-1913) |
Награды | Офицер Почетного легиона |
биография
Андре Антуан был клерком в Paris Gas Utility и работал в Archer Theater, когда он попросил поставить инсценировку романа Эмиля Золя . Самодеятельный ансамбль отказался от этого, поэтому он решил создать собственный театр, чтобы реализовать свое видение правильного развития драматического искусства. [1]
Антуан основал Театр Либр в Париже в 1887 году. Это был Театр д'ессай , мастерский, где ставились пьесы независимо от того, будут ли они проходить в кассах или нет. Это была также сцена для новых произведений, тематика или форма которых были отвергнуты в других театрах. За семилетний период, до 1894 года, Театр Либр поставил около 111 спектаклей. Его работы оказали огромное влияние на французскую сцену [1], а также на аналогичные компании в других странах Европы, такие как Независимое театральное общество в Лондоне и Freie Buhne в Германии . [2]
Антуан выступал против традиционных учений Парижской консерватории и сосредоточился на более натуралистическом стиле игры и постановки. В частности, постановки Théâtre Libre были вдохновлены ансамблем Meiningen из Германии. Они исполнили произведения Золя, Бека , Бриё , пьесы современных немецких, скандинавских и русских естествоиспытателей. В 1894 году Антуан был вынужден отказаться от театра из-за финансового кризиса, но он основал Театр Антуан , который следовал традициям, установленным Театром Либр, до его кончины 10 лет спустя.
Говорят, что работы Театра Либре охватывают как реализм, так и натурализм. В театре реализм обычно считается движением 19-го века, которое использует драматические и стилистические условности для придания аутентичности и `` реальной жизни '' представлениям и драматическим текстам, в то время как натурализм обычно рассматривается как продолжение этого движения, где делается попытка создать идеальная иллюзия реальности. Часто говорят, что натурализм движется дарвинизмом и его взглядом на людей как на поведенческих существ, сформированных наследственностью и окружающей средой. Антуан считал, что наша среда определяет нашего персонажа, и он часто начинал репетиции, создавая декорации, декорации или среду, которая затем позволяла его актерам исследовать своих персонажей и их поведение с большей достоверностью. [3] Часто он нанимал только неподготовленных актеров (практика все еще распространена среди молодых режиссеров), поскольку считал, что профессиональные актеры его времени не могли реалистично изображать реальных людей.
«Theatre Libre» Антуана более конкретно посвятил себя Quart d'heure или коротким, простым, свободным, эпизодическим одноактным спектаклям. он сосредоточился на разработке сценария, но выступал за натуралистическое поведенческое поведение, зависящее от взаимодействия актеров и помогающее актерскому мастерству найти их психологические мотивы. Обсуждения интерпретации и постановки были обычной частью репетиций с актерами. [4] Антуан считал, что у каждой пьесы свое уникальное настроение или атмосфера, и он никогда не использовал повторно декорации и декорации. Он также буквально верил в идею снятия четвертой стены. В некоторых пьесах он репетировал в пространстве с четырьмя стенами вокруг действия, естественной декорацией и актерами, а затем решал, какую четвертую стену удалить, и, таким образом, решая, с какой стороны или перспективы разместить публику. Спектакли, исполняемые в Театре Либр, часто были «тонкими по сюжету, с большим социальным и психологическим подтекстом» (Чотиа, Андре Антуан). Продюсеры отказались от формальных стилей игры, которые были преобладающими в то время, и построили « четвертую стену ». Несмотря на то, что они были сторонниками натурализма, они по-прежнему придерживались некоторых идей «игры для публики» - нет никаких доказательств [ необходима цитата ], что Антуан когда-либо ставил стулья лицом к аудитории, и актеры все же должны были убедиться, что голоса можно было услышать в задней части дома - так что, в некотором смысле, их «натурализм» на самом деле был просто более высоким уровнем иллюзии, чем театр до того момента.
В 1894 году Антуан отказался от руководства собственным театром и стал связан с Гимназом, а два года спустя - с театрами Odéon. [5] В 1914 году он покинул Odéon и обратился в кино . Тем временем он ненадолго задержался в Стамбуле, чтобы основать Стамбульский городской театр. Как только началась Первая мировая война, он вернулся в Париж. Между 1915 и 1922 годами он снял несколько фильмов под эгидой Société cinématographique des auteurs et gens de lettres («Общество писателей и литераторов ») Пьера Декорселя , адаптировав литературные или драматические произведения, такие как La Terre («Земля» "), Les Frères corses (" Корсиканские братья ") и Quatre-vingt-treize (" Девяносто три "). Он применил принципы натурализма к фильму, придавая значение декорациям, природным элементам, которые фактически определяют поведение главных героев, и используя непрофессиональных актеров, не связанных со старыми формами театра. Для Жана Тулара его литературная репутация и участвует в «придании фильму чувства благородства». Оказавший влияние на таких кинематографистов, как Меркантон, Капеллан Хервиль, и он является «истинным отцом неореализма».
Антуан завершил свою карьеру театрального и кинокритика в 1919 году. В течение двадцати лет его комментарии публиковались в L'Information , а реже в Le Journal, Comœdia и Le Monde illustré . Два тома мемуаров были опубликованы в 1928 году и публиковались в журнале Théâtre с 1932 по 1933 год.
Работа
Сочинения
- Сувениры Mes sur le Théâtre-Libre , 1921 год.
- Сувениры Mes sur le Théâtre Antoine , 1928 год.
Театральные постановки
Фильмы
(Работает кинорежиссером)
- Les Frères corses ( Корсиканские братья ) (1917)
- Le Coupable (1917)
- Les Travailleurs de la Mer (1917)
- Quatre-vingt-treize (1920)
- Мадемуазель де ла Сильер (1920)
- L'Hirondelle et la Mésange (1920) (забытый на 60 лет, премьера в 1982 году)
- Ла Терр (1921)
- L'Arlésienne (1922)
Рекомендации
- ^ а б Чизхолм 1911 .
- ^ Миттер и Шевцова (2005, 3)
- ^ Eckersley (1995, 8)
- ^ Eckersley (1995, 8)
- ^ Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Антуан, Андре ». Британская энциклопедия . 2 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 148.
Источники
- «Андре Антуан». Международный театральный словарь. Vol. 3. Гейл, 1996. Биография Гейла в контексте. Интернет. 24 сентября 2011 г.
- Андре Антуан в Cinéclub de Caen. Интернет.
- Андре-Поль Антуан, Антуан, отец и сын. Париж: Джульярд, 1962. Печать.
- Антуан, Андре , Microsoft Encarta 2000, Microsoft Corporation, 1999. Интернет.
- Бурбонно, Давид "Андре Антуан, диффузор и переводчик?" Revue Protée: Les formes culturelles de la communication , том 30, номер 1, весна 2002. Интернет.
- Дорт, Бернард. «Антуан, патрон», Театр Паблик . Paris: Seuil, 1967. Web.
- Экерсли, М. «Все дело в стиле - натуралистические театральные формы». Маска. Драма Виктория: Мельбурн, 8. Интернет.
- Миттер, Шомит и Мария Шевцова. Пятьдесят ключевых режиссеров театра. Нью-Йорк: Рутледж, 2005. Печать.
- Сарразак, Жан-Пьер и Филипп Марсеру, Антуан, изобретение мизансцены , Actes Sud-Papiers (колл. Parcours de théâtre), 1999. Web. ( ISBN 978-2742725120 )
- Ваксман, Сэмюэл Монтефиоре. «Антуан и Театр Либр», Кембридж: издательство Гарвардского университета, 1926. Переиздано в мягкой обложке с различными оттисками.
- Театр Антуан на Theatreonline.com. Интернет.
Внешние ссылки
- Официальный сайт Театра Антуана (французский)
- "Коллекция Театраля Андре Антуана" . Университет Колледжа Святого Михаила, Библиотека Джона М. Келли. Архивировано из оригинального 25 февраля 2018 года . Проверено 15 октября 2015 года .