Андрес Висенте Гомес ( Мадрид , 16 сентября 1943 г. [1] ) - испанский кинопродюсер , глава Lolafilms, на его счету более 100 фильмов.
Гомес является лауреатом премии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» за фильм « Прекрасная эпоха» . [2] Наряду с призами, полученными на таких фестивалях, как Берлин, Венеция, Монреаль и Сан-Себастьян, почти ежегодное присутствие Гомеса на испанской премии Goya Film Awards делает его испанским продюсером, получившим наибольшее количество национальных и международных наград. [ нужна ссылка ]
Многие из самых кассовых хитов Испании были созданы Андресом Висенте Гомесом, который работал с такими режиссерами, как Фернандо Труэба, Педро Альмодовар, Карлос Саура, Бигас Луна, Висенте Аранда, Алекс де ла Иглесиа, Мануэль Гутьеррес Арагон, Пилар Миро, Сантьяго Сегура, Хосе Луис Гарсия Санчес, Джон Малкович, Рэй Лорига и другие. В знак признания его работы как одного из продюсеров, внесших наибольший вклад в кино, в 1998 году Каннский кинофестиваль воздал должное Гомесу с особым почтением.
В качестве дистрибьютора фильмов с начала 1970-х годов Андрес Висенте Гомес представил испанской аудитории эклектичный выбор международных фильмов, включая классику таких режиссеров, как Бастер Китон, Чарльз Чаплин, Жан-Пьер Мелвиль и Акира Куросава, а также обладателей Оскара. такие названия, как «Последний император», «Танцы с волками», «Мисс Дейзи за рулем» и «Генрих V». Гомес распространял работы многих культовых режиссеров, таких как Бернардо Бертолуччи, Роберт Брессон, Клод Шаброль, Питер Гринуэй, Шой Имамура, Кшиштоф Кесьловски, Ален Рене, Франсуа Трюффо, Бертран Тавернье, а также представлял независимые голоса таких режиссеров, как Хэл Хартли. Нил Джордан, Пол Морриси, Тим Роббинс и Алан Рудольф.
В начале своей карьеры Гомес работал продюсером в постановке Джона Хафа «Остров сокровищ» 1972 года с Орсоном Уэллсом в главной роли . Гомес и Уэллс сняли дома рядом друг с другом и подружились. В то время Уэллс пытался собрать средства для ряда собственных незавершенных фильмов, и Гомес согласился продюсировать свой следующий фильм, F значит Fake (1973). Гомес вспоминает: « Остров сокровищ и [F for] Fake укрепили мои отношения с Уэллсом, и мы подписали трехлетнее соглашение о взаимной исключительности, посредством которого мы выразили намерение завершить все незавершенные проекты Орсона. Мы работали вместе в 1972 и 1973 годах. " [3]Проекты, над которыми работали в рамках этого соглашения, включали «Дон Кихот » (снятый с перерывами в 1957-72, но выпущенный), « Глубина » (снятый в 1967-1969, но не выпущенный), телевизионный специальный выпуск « Сумка Орсона» (снятый в 1968-71, но так и не завершенный). ), Съемки «Отелло» (1978) и проект, который Уэллс считал своим главным фильмом «возвращение», « Другая сторона ветра» (снимался время от времени с 1970 по 1976 год, но не выпускался до 2018 года). Именно этот последний проект вызвал споры у Гомеса после того, как он стал посредником в его сложном и неортодоксальном финансировании. Барбара Лиминг описала ситуацию в своей биографии Уэллса, основанной на обширных интервью с Уэллсом:
Первым из покровителей, которого Орсону удалось найти в Париже, был его испанский знакомый из международного киносообщества [Гомес], который с энтузиазмом согласился внести 350 000 долларов, что составляет немногим меньше половины того, что Орсон и Оха уже вложили. Вскоре после этого эквивалентная сумма была обещана базирующейся во Франции иранской группой во главе с Мехди Б[о]ушехри, зятем шаха... Доминик Антуан, француженка, заключила сделку с Орсоном от имени Иранцы... Орсон уехал из Франции с пониманием того, что испанский партнер выступит посредником с иранцами в Париже...