F for Fake (фр. Vérités et mensonges , «Правда и ложь») - это документальная драма 1973года, написанная в соавторстве с Орсоном Уэллсом и снявшимся в главной роли с Орсоном Уэллсом, который работал над фильмом вместе с Франсуа Райхенбахом , Одей Кодаром и Гэри Грейвером . Первоначально выпущенный в 1974 году, он посвящен рассказу Эльмира де Хори о его карьере профессионального фальсификатора ; История де Хори служит фоном для извилистого исследования природы авторства и подлинности, а также основа ценности искусства. Этот фильм не только не является традиционным документальным фильмом о де Хори, но и включает в себя товарища Уэллса Оджу Кодара , печально известного «мистификатора» Клиффорда Ирвинга и Орсона Уэллса в роли самого себя. F от Fake иногда считают примером эссе из фильма .
F для подделки | |
---|---|
Режиссер | |
Произведено |
|
Написано |
|
В главной роли |
|
Музыка от | Мишель Легран |
Кинематография |
|
Отредактировано |
|
Распространяется | Специальные фильмы Planfilm |
Дата выпуска | 1973 (Кинофестиваль в Сан-Себастьяне) |
Продолжительность | 88 минут |
Страны | Франция Иран Западная Германия |
Язык | английский |
Театральная касса | 182 857 госпитализаций (Франция) [1] |
В дополнение к 88-минутному фильму в 1976 году Уэллс также снял и смонтировал отдельный 9-минутный короткометражный фильм в качестве « трейлера », почти полностью состоящий из оригинального материала, которого нет в самом основном фильме.
Сюжет
Фильм начинается с того, что Уэллс выполняет фокусы для некоторых детей, в то время как Кодар наблюдает за происходящим поблизости. Уэллс цитирует Роберта-Удена о том, что фокусник - это просто актер. Уэллс обещает, что в течение следующего часа все в фильме будет основано на неопровержимых фактах. Затем Кодар показан гуляющим по улице в мини-юбке, а мужчины на улице глазеют на него. Уэллс сообщает, что кадры взяты из другого эксперимента по наблюдению за девушками, где Кодар намеренно привлекла внимание к себе, а мужчины не знали, что их снимают. Уэллс говорит, что ее история будет продолжена позже в фильме, а затем повествует историю Эльмира де Хори, фальсификатора произведений искусства, который продал множество фальшивых картин музеям и коллекционерам по всему миру. Показано, что Эльмир устраивает званый обед в своем доме на Ибице и его чествует европейское общество, хотя он танцует вокруг вопроса о том, виновен он или нет. Одним из снятых на пленку является Клиффорд Ирвинг , который опубликовал биографию Эльмира под названием Fake , а позже в ходе печально известного скандала выяснилось, что он подделал фальшивую «официальную биографию» Говарда Хьюза . Уэллс обсуждает иронию того, как Ирвинг комментирует подделку Эльмира, в то время как сам совершил ее версию (Уэллс заявляет, что считает, что Ирвинг, должно быть, находился в процессе работы над мистификацией в то время, когда он снимался для проекта Эльмира). Ирвинг и Эльмир рассказывают о арт-дилерах, которых обманули подделками, и Уэллс задумывается над вопросом, означает ли это, что арт-дилеры и оценщики тоже фальшивые.
Уэллс представляет больше истории Ирвинга о тайном контакте с Хьюзом и странных историй о поведении Хьюза, которые могли или не могли быть правдой. Он задается вопросом, делает ли вера в такие истории человеком легковерным или нет, и ставит под сомнение истинную мудрость так называемых экспертов, которые проверили подделку Ирвинга как подлинную. Показано, как Райхенбах рассказывает, как Эльмир предоставил ему несколько картин сомнительной подлинности, но арт-дилеры, которым он их дал, сознательно не замечали. Уэллс отмечает, что Эльмиру даже не принадлежит дом, в котором он живет; его предоставляет арт-дилер. Уэллс вспоминает, как он в прошлом использовал фейки: как он получил работу в Ирландии, ложно назвавшись известным нью-йоркским актером, и как в своей передаче « Войны миров» преднамеренно использовались фальшивые новости для улучшения истории. Он также отмечает совпадение, что его первый фильм « Гражданин Кейн» изначально должен был быть беллетризованной версией Говарда Хьюза. [2]
Ирвинг описывает, как Эльмир был почти нищим в молодости и существовал в Америке, производя и продавая подделки, которые были неотличимы от настоящих произведений, оставаясь при этом на шаг впереди закона благодаря частым переездам. В конце концов он переехал на Ибицу, но не был привлечен к ответственности из-за отсутствия свидетелей фактической подделки, а также из-за скандала, который мог быть вызван раскрытием глубины соучастия арт-рынка в обмане. Эльмир настаивает, что он никогда не подписывал никаких подделок, и Уэллс задается вопросом, действительно ли, учитывая тот факт, что все искусство в конечном итоге разваливается, подпись имеет значение для любого произведения искусства. Он иллюстрирует эту мысль снимками Шартрского собора , указывая на то, что имена людей, создавших это великолепное здание, и скульптуры, украшающие его, неизвестны. Свою работу они не подписывали, но она сохранилась.
Наконец, Уэллс представляет историю Кодар: она отдыхала в той же деревне, что и Пикассо, который заметил ее и нарисовал 22 картины с ней в качестве модели. Она настаивала на том, чтобы ей разрешили оставить картины, но позже, когда Пикассо прочитал о знаменитой выставке из 22 его новых работ, он в ярости прилетел туда только для того, чтобы обнаружить, что все работы были подделками. Кодар отвел Пикассо к ее деду, фальсификатору, который с гордостью защищал свои работы, в то время как Пикассо сердито потребовал вернуть картины. Этот диалог представлен Уэллсом и Кодаром, воспроизводящими роли дедушки и Пикассо соответственно. Затем Уэллс признается, что он обещал, что все в «следующий час» было правдой, и этот час уже прошел. Он признает, что вся история Кодара, ее деда и Пикассо была выдумана. Он извиняется, цитирует заявление Пикассо о том, что искусство - это ложь, которая заставляет нас видеть правду, и желает публике доброго вечера.
Бросать
- Орсон Уэллс - Сам
- Эльмир де Хори - Фальсификатор произведений искусства
- Оя Кодар - Девушка
- Джозеф Коттен - специальный участник
- Франсуа Райхенбах - специальный участник
- Ричард Уилсон - специальный участник
- Пол Стюарт - специальный участник
- Марк Форги - помощник Эльмира де Хори
- Александр Уэллс - специальный участник (как Саша Девчич)
- Гэри Грейвер - специальный участник
- Андрес Висенте Гомес - специальный участник
- Хулио Палинкас - специальный участник
- Кристиан Одассо - специальный участник
- Франсуаза Видхофф - специальный участник
Другие
- Петр Богданович - Специальный участник (голос)
- Уильям Алланд - Специальный участник (голос)
- Жан-Пьер Омон - Сам (в титрах)
- Лоуренс Харви - Сам (в титрах)
- Клиффорд Ирвинг - Сам (в титрах)
- Нина ван Палландт - Сама (в титрах)
Задний план
Орсон Уэллс был нанят для монтажа документального фильма Франсуа Райхенбаха о фальсификаторе Эльмира де Гори. Со временем фильм разросся, чтобы охватить де Хори, а также биографа де Хори Клиффорда Ирвинга, который, как выяснилось, сам был фальсификатором. Кейт Вудворд объясняет: «после обмана Ирвинга Уэллс и его оператор Гэри Грейвер переключили передачи, изо всех сил стараясь не отставать от дела Хьюза, добавляя новые кадры, переосмысливая повествование, перередактировав, повторно комбинируя разные темы, включая появляющийся материал ". [3] Уэллс использовал эти обстоятельства для размышления о природе подделки, которую он назвал «фильмом нового типа… это форма, другими словами, эссе , личное эссе, в отличие от документального фильма». [4]
В фильме представлено несколько сюжетных линий, в том числе де Хори, Ирвинга, Уэллса, Ховарда Хьюза и Кодара. О де Хори мы узнаем, что он был борющимся художником, который в отчаянии обратился к подделке документов только для того, чтобы увидеть, что большая часть прибыли от его обманов уходит вдвойне беспринципным арт-дилерам. В качестве частичной компенсации за эту несправедливость один из его дилеров содержит его на вилле на Ибице. В документальном фильме Уэллса только намекает, что де Хори недавно отбыл двухмесячный срок в испанской тюрьме за гомосексуализм и общение с преступниками. (Де Хори покончил жизнь самоубийством через два года после первого выпуска фильма Уэллса, узнав, что Испания согласилась передать его французским властям.)
Первоначальная роль Ирвинга в F for Fake была биографом де Хори, но его роль неожиданно выросла в какой-то момент во время производства. Между комментаторами не всегда было согласие относительно того, как разворачивалась эта постановка, но теперь принятая история [5] заключается в том, что режиссер Франсуа Райхенбах снял документальный фильм о де Хори и Ирвинге, прежде чем передать свои кадры Уэллсу, который затем снял дополнительные кадры. с Райхенбахом в качестве оператора.
В то время между съемками документального Рейхенбахом и отделкой Уэллса, стало известно , что Ирвинг совершил обман своих, а именно сфабриковано «авторизованную биография» из Говарда Хьюза (позже мистификация была придумана в The Hoax ). Это открытие побудило к съемкам еще большего количества кадров, которые затем были вплетены в F для Fake . Еще больше переплетая повествования, в фильме есть несколько фрагментов кадра, на которых Уэллс находится на вечеринке с Де Хори, и в какой-то момент Де Хори даже подписывает картину с подделкой подписи Уэллса. Некоторые из карьеры Хьюза обрисованы в общих чертах в форме пародии на эпизод «Новости марша» в « Гражданине Кейне» . Уэллс также проводит параллели между мистификациями Де Хори и Ирвинга и своим собственным столкновением с ранней известностью, включая воссоздание части своей радиодрамы 1938 года « Война миров », которая имитировала выпуск новостей о марсианском вторжении и вызвала панику среди некоторых слушателей.
История о Кодаре, ее деде, Пикассо и некоторых фальшивых картинах, которые предположительно сделал дедушка, представлена в конце фильма, прежде чем Уэллс напомнит зрителю, что он обещал говорить правду только в течение часа, а «последние 17» минут, я лежал без головы ". В комментарии к DVD-релизу F for Fake из коллекции Criterion Collection , Кодар заявляет, что идея этого сегмента принадлежит ей. Она также заявляет о своей заслуге в начале фильма, который состоит из кадров Кодара в мини-юбке, идущего по улицам, в то время как поклонники мужского пола (не подозревая, что их снимают) останавливаются и открыто смотрят. Эта последовательность описывается Кодар как вдохновленная ее феминизмом; В своем повествовании Уэллс утверждает, что материал изначально был снят для не связанного с ним производства.
Локации
- Рим, Италия - эпизод наблюдения за девушкой
- Ибица , Испания - 16-миллиметровые элементы из оригинального документального фильма о Рейхенбахе
- Париж, Франция - Аустерлиц , Марсово поле , художественная галерея на левом берегу , ресторан морепродуктов La Méditerranée
- Лос-Анджелес - Отель Беверли-Хиллз - Бутерброд с ветчиной Говарда Хьюза [6]
- Шартрский собор - Франция
- Орвилье , Франция - дом Орсона Уэллса и Оя Кодара - сцены из монтажной, установленные для различных сцен в помещении.
- Удан , Франция - История Оджи и Пикассо
- Аэропорт Париж-Орли - Терраса Южного терминала и главный зал
Трейлер
F for Fake не выпускался в США до 1976 года. Когда он, наконец, вышел, Уэллс подготовил для него предварительный "трейлер", который фактически представлял собой полностью оригинальный 9-минутный фильм, снятый и смонтированный в том же стиле, что и сам фильм. . За исключением нескольких очень коротких снимков, сделанных камерой за доли секунды, весь фильм представляет собой отдельный короткометражный фильм, содержащий оригинальный материал с Уэллсом, Гэри Грейвером и Оджей Кодаром в главных ролях . Впоследствии трейлер был восстановлен в цвете и включен в качестве дополнения к некоторым DVD-версиям фильма. [7]
Прием
F от Fake встретил массовое неприятие. Критическая реакция варьировалась от похвалы до замешательства и враждебности, при этом многие сочли эту работу потакающей своим желаниям и / или бессвязной. F for Fake несколько вырос в росте за эти годы. [8] Фильм объединяет идеи, от осознанной записи кинопроцесса до ироничного использования кадров фильма B 1950-х годов ( Земля против летающих тарелок ). Уэллс думал, что создает новую форму кино. Когда писатель Джонатан Розенбаум спросил Уэллса, снимает ли он документальный фильм, он ответил: «Нет, не документальный - новый вид фильма» [9].
В обзоре агрегатор Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг одобрения 88% , основываясь на 50 Отзывы, со средним рейтингом 7,79 / 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «F for Fake в шутку задает интригующие вопросы, доказывая, что даже незначительные работы Орсона Уэллса содержат свою долю мастерских моментов». [10]
Стиль
Согласно некоторым обзорам, F для Fake mash-up , возможно, проложил путь для современного стиля редактирования с «дефицитом внимания» . [11] Скорее всего, Уэллс находился под влиянием тех, кто был раньше, таких как французский режиссер « Новой волны» Жан Люк Годар и режиссеры- дадаисты, такие как Рене Клер, которые использовали монтаж для попеременного построения и деконструкции. Что уникально для фильма, так это концепция ненадежного рассказчика - ключевого сюжета самого фильма, который во многих местах показывает Уэллса, сидящего за монтажным контроллером, когда он рассказывает и саморефлексивно привлекает внимание к проблемам с правдивостью жизни. и кинопроизводство. [9]
Несколько кинематографистов внесли свой вклад в подделку, которая является F для Fake, в том числе оператор B-фильма Гэри Грейвер (который вносит все кадры, снятые в США, а также некоторые очень прерывистые монтажные работы, и его собственный голос / изображение в качестве сомнительного экранного диктора. "), а также подруга и муза Уэллса, Оджа Кодар (на которую смотрят и камера Уэллса, и кадры [ необходима цитата ] мужчин, которые" видят "ее). Неясно, где заканчивается участие Уэллса и начинаются его менее известные соавторы, поскольку в фильме задействовано несколько редакторов, несколько режиссеров, множество перекрестных нарезок несвязанных материалов и часто беспорядочное использование творческой географии, а также несколько закадровый голос за кадром . Примером этого является серия почти бессловесных снимков Ирвинга и де Хори, по-видимому, спорящих о том, подписывал ли де Хори свои подделки (на самом деле, снимки Ирвинга и де Хори были сделаны в разное время). [11]
Автобиографические отступления Уэллса в фильме отражают его радио адаптации 1938 из Войны миров , которые он утверждает вызвал общенациональную панику с подделкой новостями. Представляя эту главу своей жизни, Уэллс заявляет о своей неуверенности в своей подлинности, поскольку считает, что тоже участвовал в мошенничестве. Хотя основные факты инцидента «Войны миров» приведены правильно, очевидные отрывки из пьесы, представленные в фильме, являются полной вымыслом, включая сцену, в которой президент Рузвельт встречает марсианских захватчиков - чего не было в оригинале ( сфабриковано) трансляция.
Вопросы правдивости
Автор Роберт Антон Уилсон , большой поклонник фильма, в своей книге «Космический триггер III: Моя жизнь после смерти» утверждал, что сам фильм в значительной степени является преднамеренной попыткой Уэллса фальсификации в поддержку темы фильма. Уилсон прямо сообщает, что в документальном фильме BBC « Орсон Уэллс: истории из жизни в кино» Уэллс заявил, что «все в этом фильме было уловкой». Во-вторых, многие интервью в фильме были с людьми, которые сами тем или иным образом были напрямую связаны с подделкой документов, часто делали заявления, которые, как было известно создателям фильма, были ложными, но которым было позволено пройти без комментариев в ролике. фильм. Точно так же сам Уэллс сделал множество ложных заявлений об Одже Кодаре в фильме. Наконец, Уилсон указывает на несколько сцен, которые, хотя и представлены таким образом, что они были сняты в реальном времени, при дальнейшем рассмотрении были явно сфабрикованы из несвязанных фрагментов видеозаписи таким образом, чтобы гарантированно ввести в заблуждение случайного зрителя.
Домашние видео релизы
- 1995 Home Vision Cinema, Janus Films VHS (FAK 010), 25 июля 1995 г. [12]
- 2005 The Criterion Collection , Region 1 DVD (Spine # 288), 26 апреля 2005 - Специальное издание на двух дисках, включающее аудиокомментарии Ойи Кодара и Гэри Гравера, вступление Питера Богдановича и документальный фильм Орсон Уэллс: оркестр одного человека ( 1995) [13]
- 2009 Madman Entertainment Director Suite, DVD «Регион 4», 20 мая 2009 г. - Специальные функции включают аудиокомментарии Адриана Мартина, Университет Монаша, и документальный фильм « Орсон Уэллс: оркестр одного человека» (1995) [14]
- 2010 Eureka Video: Masters of Cinema, Region 2 DVD (Spine # 31) - специальные функции включают аудиокомментарии кинематографистов Гэри Грейвера и Билла Крона, а также Джонатана Розенбаума на F For Fake [15]
Смотрите также
- Я и Орсон Уэллс - художественный пересказ жизни Орсона Уэллса. Режиссер Ричард Линклейтер, в главной роли - Зак Эфрон
- Кто-то, кого любить - псевдодокументальный фильм 1987 года режиссера Генри Яглома о режиссере, который устраивает вечеринку в честь Дня святого Валентина в старом кинотеатре, который вот-вот собираются снести, а затем расспрашивает своих гостей об их жизни на камеру.
- Съемки Отелло - документального фильма 1978 года, снятого Орсоном Уэллсом в главной роли, о создании его постановки 1951 года « Отелло» .
- Hello Cinema - иранский документальный фильм 1995 года, в котором показаны разные обычные люди, проходящие пробы, и объясняются их причины, по которым они хотят сняться в фильме.
Библиография
- Клаудиа Тим, F для подделки: и рост сложности документальной формы Орсона Уэллса (Peter Lang Pub., 1997) 174 стр.
Рекомендации
- ^ Информация о кассовых сборах Орсона Уэллса во Франции в Box Office Story
- ↑ Это противоречит опубликованным сведениям о том, что фильм был вдохновлен жизнью Уильяма Рэндольфа Херста .
- ^ Вудворд, Кейт (2016). "Спекулятивная география Орсона Уэллса". Культурные географии . 23 (2): 347. DOI : 10,1177 / 1474474015588709 . S2CID 148242632 .
- ^ Эйрес, Джексон (2012). «Комплексная критика Орсона Уэллса: парадокс постмодерна в« F для подделки » ». Литература / Кино ежеквартально . 40 (1): 11.
- ^ Чайлдерс, Дуг (21 июня 2005 г.). "Мужики-панки: фальшивка Орсона Уэллса" . Проверено 24 февраля 2010 года .
- ^ Тим, Клаудия (1997). F значит подделка, и усложнение документальной формы Орсона Уэллса . П. Ланг. п. 95. ISBN 0-8204-3253-9.
- ↑ Гэри Грейвер и Эндрю Дж. Рауш, Создание фильмов с Орсоном Уэллсом: Мемуары (Scarecrow Press, Нью-Йорк, 2008), стр.170
- ^ Джексон, Эйрес. «Орсона Уэллса:„Complicitous Критика: Постмодерн Paradox в F для Фальшивая “ . Источник 27 Апреля 2 014 .
- ^ а б Розенбаум, Джонатан (25 апреля 2005 г.). «Похищенное письмо Орсона Уэллса: F для подделки » . Проверено 24 февраля 2010 года .
- ^ "F значит фальшивка (1974)" . Тухлые помидоры .
- ^ а б Бромли, Патрик (6 июня 2005 г.). «Обзор F For Fake : Criterion Collection» . DVD Вердикт . Проверено 24 февраля 2010 года .
- ^ Либенсон, Дэвид, "Видео: 'F for Fake' присоединяется к Orson Welles Rarities" . "Лос-Анджелес Таймс" , 23 июля 1995 г.
- ^ F для подделки в The Criterion Collection
- ^ F для Fake в Madman Entertainment
- ^ F для подделки в Masters of Cinema
Внешние ссылки
- F означает подделка на IMDb
- F означает подделка на AllMovie
- F означает Fake at Rotten Tomatoes
- Винсент Кэнби, " Фальшивка" - это уловка иллюзиониста с фиктивными героями и злодеями-экспертами " ," Нью-Йорк Таймс " , 28 сентября 1975 г.
- Статья Роберта Касла " F for Fake : The Ultimate Mirror of Orson Welles" , август 2004 г.
- F for Fake: Украденное письмо Орсона Уэллса эссе Джонатана Розенбаума в Criterion Collection