Андрес Висенте Гомес ( Мадрид , 16 сентября 1943 г. [1] ) - испанский кинопродюсер , глава Lolafilms, на его счету более 100 фильмов.
Карьера
Гомес - обладатель « Оскара» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» за фильм «Прекрасная эпоха». [2] Вместе с призами, выигранными на таких фестивалях, как Берлин, Венеция, Монреаль и Сан-Себастьян, почти ежегодное присутствие Гомеса на премии Spanish Goya Film Awards делает его испанским продюсером, удостоенным большинства национальных и международных наград. [ необходима цитата ]
Многие из самых успешных кассовых хитов Испании были созданы Андресом Висенте Гомесом, который работал с такими режиссерами, как Фернандо Труба, Педро Альмодовар, Карлос Саура, Бигас Луна, Висенте Аранда, Алекс де ла Иглесиа, Мануэль Гутьеррес Арагон, Пилар Миро, Сантьяго Сегура, Хосе Луис Гарсиа Санчес, Джон Малкович, Рэй Лорига и другие. В знак признания его работы как одного из продюсеров, внесших наибольший вклад в развитие кино, в 1998 году Каннский кинофестиваль почтил Гомесу особую дань уважения.
В качестве дистрибьютора фильмов с начала 1970-х годов Андрес Висенте Гомес представил испанскому зрителю эклектичный выбор международных фильмов с классическими произведениями таких режиссеров, как Бастер Китон, Чарльз Чаплин, Жан-Пьер Мелвилл и Акира Куросава, а также премией «Оскар». такие названия, как «Последний император», «Танцы с волками», «Вождение мисс Дейзи» и «Генрих V». Гомес распространил работы множества культовых режиссеров, таких как Бернардо Бертолуччи, Роберт Брессон, Клод Шаброль, Питер Гринуэй, Шой Имамура, Кшиштоф Кесловски, Ален Рене, Франсуа Трюффо, Бертран Тавернье, а также представил независимые голоса Хэла Хартли Нил Джордан, Пол Морриси, Тим Роббинс и Алан Рудольф.
Предполагаемое хищение от Орсона Уэллса
В начале своей карьеры Гомес работал продюсером в постановке Джона Хоу « Остров сокровищ» 1972 года с Орсоном Уэллсом в главной роли . Гомес и Уэллс сняли дома, расположенные рядом друг с другом, и подружились. Тогда Уэллс пытался собрать средства для ряда своих собственных незавершенных фильмов, и Гомес согласился продюсировать свой следующий фильм, F for Fake (1973). Гомес вспоминает: « Treasure Island и [F for] Fake» укрепили мои отношения с Уэллсом, и мы подписали трехлетнее соглашение о взаимной исключительности, в котором мы выразили свое намерение завершить все незавершенные проекты Орсона. Мы работали вместе в 1972 и 1973 годах. " [3] Проекты работали в рамках этого соглашения включены Дон Кихота (снятую с перерывами с 1957-72, но неизданный), The Deep (снят с 1967-9, но неизданный), телевизор специальный мешок Орсона (снят 1968-71, но так и не завершился), « Съемки Отелло» (1978) и проекта, который Уэллс считал своим главным «возвращением», - «Другая сторона ветра» (снимался время от времени с 1970 по 6 год, но не выходил до 2018 года). Именно этот последний проект вызвал споры у Гомеса после того, как он стал посредником в его сложном и неортодоксальном финансировании. Барбара Лиминг описала ситуацию в своей биографии Уэллса, основанной на обширных интервью с Уэллсом:
Первым спонсором, которого Орсону удалось найти в Париже, был его испанский знакомый из международного кинематографического сообщества [Гомес], который с энтузиазмом согласился вложить 350 000 долларов, что чуть меньше половины того, что Орсон и Оха уже вложили. Вскоре после этого аналогичная сумма была обещана французской иранской группой во главе с Мехди Боушехри, зятем шаха ... Доминик Антуан, француженка, заключила сделку с Орсоном от имени Иранцы ... Орсон покинул Францию с пониманием, что испанский партнер будет действовать как посредник с иранцами в Париже ...
Но как только Орсон и Оха оказались в Испании, начались проблемы. «У нас было все в порядке, пока я использовал деньги Оджи и свои, - говорит Орсон, - но в тот момент, когда у нас появились партнеры!» Похоже, что иранцы не дожили до конца своей сделки. Орсон услышал от испанца, прилетевшего из Парижа, что иранцы не дали ему обещанных денег. В Испании были проливные дожди и наводнения, поэтому Орсон и Оха в основном сидели взаперти в своем отеле, где вместе работали над новым сценарием. Испанец вернулся в Париж, чтобы попробовать еще раз. «Через минуту оно будет у них», - сказал он Орсону позже. "Все в порядке". Вместо иранских средств он дал им очень небольшие суммы денег, которые, по его словам, были частью инвестиций, которые он согласился сделать. Лишь позже Орсон обнаружил, что иранцы действительно давали испанцу обещанные деньги, пришедшие из Ирана наличными , и что хитрый человек вместо того, чтобы привезти их в Испанию, положил их в карман. Орсон говорит: «Мы просто сидели месяц за месяцем, пока он уезжал в Париж, получал деньги, а потом вернулся и сказал нам, что они не дадут ему денег. Он был очень убедителен для нас и очень убедителен с ними. в Париже. Он продолжал лететь вперед и назад извлекая деньги из них. Мы не знаем их , вы видите. Мы знали его .» Небольшие суммы денег, которые он давал Орсону, как будто из его собственного кармана, на самом деле вышли из иранских фондов. Его постоянные заверения Орсона в том, что иранцы вот-вот выступят, были рассчитаны на то, чтобы Орсон в Испании не контактировал с ними. Со своей стороны, Орсон не хотел вмешиваться в то, что, как он предполагал, было деликатными переговорами его эмиссара с ними. Ему просто никогда не приходило в голову, что этот парень лжет - и у него никогда не было собственных денег, чтобы вложить их в первую очередь ...
Тем временем из-за плохой погоды Орсон решил покинуть Испанию и перебраться в Аризону, где к нему присоединились Джон Хьюстон и множество других верующих. ... Мошенник продолжил свою игру по сбору денег у иранцев, которые, слыша только от него, еще не знали, что что-то не так. Когда они получили телекс якобы от агента Джона Хьюстона с просьбой внести аванс в размере 60 000 долларов, Доминик Антуан действительно попросил дополнительной проверки. Но это не остановило мошенницу, которая прислала ей анкету Гильдии киноактеров с фиктивным номером социального страхования и подписью из Штатов. Иранцы отправили 60 000 долларов, которые были положены испанцем, а не Хьюстоном, который из дружбы с Орсоном на самом деле работал гораздо меньше. Отправив деньги, Доминик Антуан передумал. До сих пор она сознательно оставляла Орсона в покое, потому что чувствовала, что ему так нравится. Но теперь что-то подсказало ей, что это проблема. «Думаю, мне нужно пойти туда, - сказала она Бушехри, - даже если Орсон не доволен». Поскольку Орсон еще не получил ни цента от иранцев, их французский представитель был последним человеком, которого он ожидал увидеть в пустыне Аризоны. Он не мог быть счастлив видеть ее. Когда он почти сразу же спросил ее, где деньги, она нервно ответила ему, что регулярно производила платежи посреднику, который, очевидно, не передавал их ему, он сломался. [4] : 476–479
Продюсер фильма Доминик Антуан впоследствии подтвердил, что рассказ Барбары Лиминг «полностью точен». [5] Статья в июле 1986 года в American Cinematographer также подтверждает эту историю, описывая прибытие Антуана в Аризону на съемочной площадке Southwestern Studios поздно ночью. [6] Эта история дополнительно подтверждается Питером Богдановичем, который написал в ноябре 1997 года о постановке: «Другой продюсер вернулся в Европу с 250 000 долларов из денег Орсона, и о нем больше ничего не слышали (хотя я недавно видел, как человек по телевизору принимал Оскар за создание лучшего иностранного фильма года.) » [7] В 2008 году киноведы Жан-Пьер Бертоме и Франсуа Томас определили Гомеса (получившего премию« Оскар за лучший зарубежный фильм »в 1994 году) как предполагаемого растратчика и датируют его выход из проекта до 1974 года. [8] Гомес впервые встретил Уэллса в Испании в 1972 году, во время создания « Острова сокровищ» , в котором они оба принимали участие. Затем Гомес договорился о сделке Уэллса с парижской иранской компанией «Les Films de l'Astrophore», первым продуктом которой стал фильм 1973 года « F for Fake» , за которым последовал «Другая сторона ветра» . [3] Помимо обвинения в растрате, Уэллс также сказал о Гомесе следующее: «Мой испанский продюсер так и не оплатил мой счет в отеле в течение трех месяцев, которые заставил меня ждать в Мадриде денег для фильма« Другая сторона ветра ». . Так что я до смерти боюсь оказаться в Мадриде. Я знаю, что они придут за мной с этим счетом ». [9]
Гомес ответил на эти обвинения в мемуарах 2001 года, которые впоследствии были воспроизведены на веб-сайте его компании:
Что касается разрыва моих отношений с Орсоном Уэллсом, мне сказали неправду, хотя он заверил меня, что это не от него. [Это противоречит широко цитируемому выше рассказу Лейминга, который показывает, что обвинения исходят из интервью с самим Уэллсом; а также цитату о счете за гостиницу, взятую из появившейся впоследствии (в 2013 году) аудиозаписи Уэллса.] Соответственно, я не хочу вдаваться в подробности. Я не считаю уместным упоминать детали нашего разрыва, учитывая, что наши отношения всегда были вежливыми и дружелюбными, и у нас были замечательные моменты и впечатления вместе. Однако я должен прояснить, что если я отказался от проекта, я сделал это не по финансовым причинам. Мое соглашение с Уэллсом, написанное и подписанное им, предусматривало мою работу в качестве продюсера, а не инвестора. ... Некоторые люди, которые были близки к Уэллсу и входили в его ближайшее окружение - те самые, которые портят его работы и зарабатывают на них на жизнь - пытались оправдать его трудности, связывая их с тем фактом, что я отказался. Они даже зашли так далеко, что заявили, что я присвоил часть иранских денег, которых на самом деле никогда не было, помимо средств, которые были потрачены надлежащим образом. [3]
Позже Гомес дал интервью для документального фильма 2018 года о создании фильма « Они полюбят меня, когда я умру» , в котором он сказал: «Я читал, что он обвинил меня в финансовом фиаско, что совершенно неверно. урегулирование с ним, не было никаких жалоб, не было ничего. Если это правда, почему они не предъявили никаких претензий от меня, понимаете? " [10]
Книга Джоша Карпа о создании фильма 2015 года процитировала несколько документальных доказательств, подтверждающих это утверждение:
Есть два набора документов, которые поддерживают эту версию событий. Первое - это юридическое соглашение от августа 1974 года, расторгающее партнерство Орсона со всеми, кроме Astrophore, в котором указывается, что компания [Гомеса] «не смогла» предоставить свои собственные инвестиции в размере 150 000 долларов, а также не смогла открыть производственный счет, как она была обязана сделать в соответствии с Соглашение 1973 г. Кроме того, он утверждает, что компания производителя незаконно присвоила всю или значительную часть денег, полученных от Astrophore.
В 1976 и 1977 годах Бушехри поручил Куперсу и Лайбранду провести аудит Astrophore и постановку «Ветра» . В каждом отчете аудиторы утверждали, что Авенель [продюсерская компания Уэллса и Кодара] подписала 3 августа 1973 года соглашение с продюсерской компанией и Astrophore, в соответствии с которым Орсон и Оджа интересовались фильмом на сумму 750 000 долларов, в то время как иранцы и производство этого человека Каждая компания была обязана выделить по 150 000 долларов на завершение фильма. Проверки повторяют обвинение в том, что продюсер присвоил деньги, которые он должен был передать от Astrophore Орсону. [11] : 160–161
В книге Карпа 2015 года также воспроизводится современная (2 мая 1974 года) переписка одного из кредиторов фильма Джима Хайнса Фрэнку Маршаллу , в которой Хайнс утверждает, что « прокуратура округа Марикопа , штат Аризона, выдвинула уголовные обвинения» против Гомеса, и что «они завершили свое первоначальное расследование и выдадут ордер на его заключение в тюрьму, если он вернется в Соединенные Штаты. Воровство в крупном размере является преступлением, влекущим за собой экстрадицию, и с 5 мая (я полагаю) он будет считаться скрывающимся от правосудия как штатом Аризона, так и Соединенные Штаты. Его федеральным преступлением будет межгосударственный перелет во избежание судебного преследования ". [11] : 125 В мемуарах 2001 года Гомес отмечает, что после того, как он покинул съемочную площадку в Аризоне, он отправился в Калифорнию, чтобы сесть на самолет в Нью-Мексико, где он провел три дня, пил и куря марихуану с Деннисом Хоппером , прежде чем вернуться в Испанию, где " В Мадриде меня ждал офис, который служил продюсерско-дистрибьюторской компании, «которая положила начало его новой карьере в качестве дистрибьютора артхаусных фильмов в Испании в середине 1970-х. [3] Карп, тем не менее, отмечает, что Гомес «никогда не обвинялся в совершении преступления и не был объектом гражданского иска в связи с этим обвинением». [11] : 161
Недавняя работа
В последние годы Андрес Висенте Гомес постоянно продюсирует фильмы на испанском и английском языках, такие как «Дождь», спродюсированный совместно с Мартином Скорсезе , «Танцы наверху» с Хавьером Бардемом в главной роли и режиссер Джон Малкович; «Самый близкий к небесам» с Катрин ДеНуэв в главной роли; "Navidad en el Nilo" и "Navidad en Nueva York" в совместном производстве с Аурелио ди Лаурентис; «Солдадос де Саламина» Давида Трубы и «Фиеста дель Чиво» Варгаса Льосы с Изабеллой Роселлини в главной роли; "Isi Disi" с Сантьяго Сегура в главных ролях и "Manolete" с Эдрианом Броуди и Пенелопой Крус в главных ролях; «Клуб Лолиты» Висенте Аранды и «Ио дон Джованни» Карлоса Саура; «Эль Консул де Содома» с Жорди Молла в главной роли; и "La Chispa de la Vida" режиссера Алекса де ла Иглесиа.
Гомес также поставил мюзиклы «Последний всадник» и «Ай, Кармела!»
Помимо своей обширной работы в качестве продюсера и дистрибьютора, Андрес Висенте Гомес является президентом Школы медиа-бизнеса, престижного центра развития и обучения Европейского Союза, основанного в 1990 году. Он удостоен звания французского кавалера де ле искусств. . В 2003 году был избран президентом ФИАПФ и занимал этот пост до 2008 года.
С 2010 года он работает на Ближнем Востоке, особенно в Саудовской Аравии, участвуя в создании аудиовизуальной индустрии страны и сняв в 2014 году первый международный фильм, снятый в стране, «Рожденный король».
Фильмография
- Comanche Blanco (1968) Гилберта Кея Хосе Бриза
- El Hambre en el Mundo (1968) Хосе Бриз
- Belleza Negra (1971) Джеймса Хилла Андреа Бьянки
- Diabólica malicia (1972) Джеймса Келли Андреа Бьянки
- Остров Тесоро (1972) Андреа Бьянки Джон Хаф
- El complot de los rebeldes (1973) Рене Генвиль
- La loba y la Paloma (1973) Гонсало Суареса
- El asesino no está solo (1973) Хесуса Гарсиа де Дуэньяса
- F для подделки , (1973) Орсона Уэллса
- El cielo se cae Las Flores del Vicio (1975) Сильвио Нариццано
- La querida (1976) Фернандо Фернан Гомес
- Quería dormir en paz (1976) Эммы Коэн (короткометражный фильм)
- La Raulito en libertad (1977) Лаутару Муруа
- ¿Por qué perdimos la guerra (1977) Диего Сантильана и Луиса Галиндо
- Андалузская виуда (1978) Франческа Бетриу
- La verdad sobre el caso Savolta (1979) Антонио Дроув
- Сильвия Ама Ракель (1979) Диего Сантильян
- Кокаина (1980) Хулио Визуэте и Джимми Гиме
- Corridas de alegría (1980) Гонсало Гарсиа Пелайо
- Черная Венера (1983) Клода Мюло
- Los caraduros (1983) Антонио Озорес
- Эль пан Дебаджо дель Бразо (1984) Мариано Озорес
- Кристина и ля реконверсия сексуальной (1984) Франсиско Лара Полоп
- La flecha negra (1985) Джона Хоу
- Sé infiel y no mires con quién (1985) Фернандо Труба
- Матадор (1986) Педро Альмодовар
- Эль-аньо-де-лас-люсес (1986), Фернандо Труба
- La Intrusa (1987) Хайме Чаварри
- Безупречный эль пекадор (1987) Аугусто Мартинес Торрес
- Los negros también comen (1987) Марко Феррери
- Эльдорадо (1987) Карлос Саура
- Remando al viento (1987), Гонсало Суарес
- La estanquera de Vallecas (1987), Элой де ла Иглесия
- Мисс Карибе (1988), Фернандо Коломо
- Пасодобль (1988), Хосе Луис Гарсиа Санчес
- La noche oscura (1989) Карлоса Саура
- El sueño del mono loco (1989) Фернандо Труба
- El regreso de los mosqueteros (1989) Ричард Лестер
- ¡Да, Кармела! (1990) Карлос Саура
- Las edades de Lulú (1990) Бигаса Луны
- Cómo ser mujer y no morir en el intento (1990) Ана Белен
- La otra Historia de Rosendo Juarez (1990), Херардо Вера
- La noche más larga (1991) Хосе Луиса Гарсиа Санчеса
- Бельтенеброс (1991) Пилар Миро
- Una mujer bajo la lluvia (1991) Херардо Вера
- El evangelio según San Marcos (1991) Эктора Оливейры
- La mujer y el pelele (1991) Марио Камус
- Хамон, хамон [12] (1991) Бигаса Луны
- Una mujer bajo la lluvia (1992) Херардо Вера
- La Reina Anónima (1992) Гонсало Суарес
- Эмма Зунц (1992) Бенуа Жако
- Прекрасная эпоха [13] (1992) Фернандо Труба
- Марафон (1993) Карлоса Саура
- La Muerte y la Brújula (1993) Алекса Кокса
- El amante bilingüe (1993) Висенте Аранда
- Huevos de oro (1993) Бигаса Луны
- Тирано Бандерас (1993) Хосе Луис Гарсиа Санчес
- Cómo ser infeliz y disfrutarlo (1993) Энрике Урбизу
- La teta y la luna (1994) Бигаса Луны
- Детектив и ля мерт (1994) Гонсало Суарес
- La pasión turca (1994) Висенте Аранда
- Эль-Рей-дель-Рио (1994) Мануэля Гутьерреса Арагона
- Cuernos de mujer (1994) Энрике Урбизу
- Антартида (1994) Мануэля Уэрги
- Эль-ди-де-ла-Бестия (1995) Алекса де ла Иглесиа
- Два много (1995) Фернандо Труба
- Дворец (1995) Жоана Грасиа Пако Мир Карлес Санс
- Матиас, juez de línea (1995) Сантьяго Агилар Пако Мир
- Эль перро дель хортелано (1995) Пилар Миро
- Libertarias (1996) Висенте Аранда
- Полый тростник (1996) Анджелы Поуп
- La lengua asesina (1996) Альберто Шамма
- Ла Селестина (1996) Херардо Вера
- Más allá del jardín (1996) Педро Олеа
- Sus ojos se cerraron y el mundo sigue andando (1997) Хайме Чаварри
- Hasta la victoria siempre (1997) Хуана Карлоса Десанцо
- Sólo se muere dos veces (1996) Эстебана Ибарретче
- Tranvía a la Malvarrosa (1996) Хосе Луис Гарсиа Санчес
- En brazos de la mujer madura (1996) Мануэля Ломбардеро
- La duquesa roja (1996) Франческа Бетриу
- Пердита Дуранго (1997) Алекса де ла Иглесиа
- Большие возможности (1997) Фелипе Вега
- Мирада дель отро (1997) Висенте Аранда
- Una pareja perfecta (1997), Франческ Бетриу
- Torrente, el brazo tonto de la ley (1998), Сантьяго Сегура
- La niña de tus ojos (1998), Фернандо Труба
- Muertos de risa (1998), Алекс де ла Иглесия
- No se lo digas a nadie (1998), де Франсиско Ломбарди
- Un dulce olor a muerte (1999), Габриэль Ретес
- Goya en Burdeos (1999), Карлос Саура
- Segunda piel (1999), Херардо Вера
- Эль портеро (2000), Гонсало Суарес
- La comunidad (2000), Алекс де ла Иглесиа
- Лазаро де Тормес (2000), Фернандо Фернан Гомес , Хосе Луис Гарсиа Санчес
- Torrente 2: Misión en Marbella (2001), Сантьяго Сегура
- Тардес де Гауди (2000), Сьюзан Зайдельман
- El paraíso ya no es lo que era (2000), Франческ Бетриу
- La voz de su amo (2000), Эмилио Мартинес Лазаро
- Хуэго де Луна (2001), Моника Лагуна
- Сын де мар (2001), Бигас Луна
- Девушка из Рио (2001), Кристофер Монгер
- Tuno negro (2001), Педро Л. Барберо , Висенте Х. Мартин
- Lluvia (2001), Кэтрин Линдберг
- Desafinado (2001), Мануэль Гомес Перейра
- Pasos de baile (2001), Джон Малкович
- Нет сомоса нади (2001), Жорди Молла
- Ultimas vacaciones (2001), Нери Паренти
- La marcha verde (2001), Хосе Луис Гарсиа Санчес
- Эль Эмбрухо де Шанхай (2002), Фернандо Труба
- Lo más cercano al cielo (2002), Тони Маршалл
- Эль робо большой джамас контадо (2002), Даниэль Монсон
- Navidad en el Nilo (2002), Нери Паренти
- Deseo (2002), Херардо Вера
- Los niños de San Judas (2003), Айслинг Уолш
- Хиджа дель канибаль (2003), Антонио Серрано
- Солдадос де Саламина (2003), Дэвид Труба
- Tiempo de tormenta (2003), Педро Олеа
- ¡Buen viaje, excelencia! (2003), Альберт Боаделла
- Эль 7º día (2004), Карлос Саура
- Isi / Disi - Amor a lo bestia (2004), по Chema de la Peña
- Sinfin (2005), Мануэль Санабриа , Карлос Вильяверде
- La fiesta del Chivo (2005), Луис Льоса
- Isi & Disi, alto voltaje (2006), Мигель Анхель Ламата
- Тереза, эль Cuerpo de Cristo (2007), Рэй Лорига
- Canciones de amor en Lolita's Club (2007), Висенте Аранда
- Manolete (2008), Менно Мейес
- Ио, Дон Жуан (2009), Карлос Саура
- Эль cónsul de Sodoma (2009), Зигфрид Монлеон
- La Chispa de la vida (2011), Алекса де ла Иглесиа
- Хередерос де ла Бестиа (2016)
- Рожденный королем (2014) Агусти Вильяронга
- Чемпионы (2020) Мануэля Кальво
Телевизор
- Los pazos de Ulloa (1984) по мини-сериалу Гонсало Суареса
- Большая коллекция (1991), телесериал
- Куэнтос де Боржес (1993) телесериал
- Петра Деликадо (1999) сериал
- Вдали от дома (2014) сериал
- Сегодняшний (2014) сериал
Мюзиклы
- Последний всадник , (2012), режиссер Виктор Конде
- ¡Ай Кармела! , (2013) режиссер Андрес Лима
Рекомендации
- ^ "Андрес Висенте Гомес" . BFI . Проверено 14 января 2020 .
- ^ " ' Belle Epoque ' " . www.washingtonpost.com . Проверено 14 января 2020 .
- ^ a b c d Андрес Висенте Гомес, «Глава IV: Учения Орсона Уэллса» , в мемуарах « Безумный сон» , 2001 г., рукопись которой размещена в Интернете на веб-сайте LolaFilms, продюсерской компании Гомеса.
- ^ Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, Биография . Нью-Йорк: Viking Press . ISBN 978-0-618-15446-3.
- ↑ Джонатан Розенбаум, «Невидимый Орсон Уэллс: первая инвентаризация» (1985), воспроизведенный в книге Джонатана Розенбаума, « Открывая Орсона Уэллса» (University of California Press, 2009), стр. 80.
- ^ Брехнер, KC (1986) Прощание Уэллса, "Другая сторона ветра", американский кинематографист, 67 (7), 34-38.
- ^ Питер Богданович, «Новое введение: Мой Орсон», в Орсоне Уэллсе и Питере Богдановиче (редактор Джонатан Розенбаум), Это Орсон Уэллс (изд. 1998), стр. xxviii.
- ^ Жан-Пьер Berthomé и Франсуа Томас, Орсона Уэллса на работе (Лондон: Phaidon, 2008), стр 289, 292..
- ^ Питер Бискинд (редактор), Мои обеды с Орсоном: беседы между Генри Ягломом и Орсоном Уэллсом (Нью-Йорк: Metropolitan Books), стр. 92.
- ↑ Они полюбят меня, когда я умру (2018), реж. Морган Невилл .
- ^ a b c Джош Карп, Последний фильм Орсона Уэллса: Создание The Other Side of the Wind (Нью-Йорк: St. Martin's Press, 2015)
- ^ "Андрес Висенте Гомес нос Cuenta cómo es su vida con los hijos de Concha Gª Campoy" . El Confidencial (на испанском языке). 2019-12-02 . Проверено 14 января 2020 .
- ^ "El refugio saudí de Andrés Vicente Gómez, el viudo de Concha García Campoy" . ЭЛЬМУНДО (по-испански). 2018-10-20 . Проверено 14 января 2020 .
Внешние ссылки
- Página de Lolafilms sobre la labour de Andrés Vicente Gómez
- IMDB [ постоянная мертвая ссылка ]
- Лос-Анджелес Таймс [1]
- Belle Époque получает Оскар [2]
- Куарон и Андрес Висенте Гомес, Эстреллас дель IV Фестиваль кино в Пекине [3]
- Один иностранный член в Правлении Каннского кинофестиваля, испанец Андрес Висенте Гомес (продюсер, а также руководитель международной организации кинофестивалей FIAPF), 30 с лишним членов правления [4]