Анна Фельдхузен

Анна Фельдхузен
Автопортрет , 1899 г.
Родившийся	17 ноября 1867 г. ( 1867-11-17 ) Бремен , Северо-Германская Конфедерация
Умер	12 июня 1951 г. ( 1951-06-13 ) Бремен , Западная Германия
Занятие	Художник
Родители)	Иоганн Филипп Фельдхузен Фридерике Бердинг

Анна Фельдхузен (17 ноября 1867 - 12 июня 1951) была немецкой художницей . В частности, она была плодовитым производителем натюрмортов , пейзажных картин, изображающих плоские и часто водянистые пейзажи северо-западной Германии, а также городские пейзажи Бремена , ее родного города. Она также была способной рисовальщицей с исключительным талантом к созданию разноцветных офортов . ^{[1] [2] [3]}

Биография [ править ]

Анна Фельдхузен родилась и выросла в Бремене в то время, когда быстрое промышленное и коммерческое развитие в сочетании с сельскохозяйственной депрессией, усугубляемой увеличением доступности недорогих импортных продуктов питания из-за границы (часто импортируемых через порт Бремена), приводило к устойчивому массовому росту. миграция из сельской местности в немецкие города, поскольку люди искали способы получить более высокие и предсказуемые доходы. В случае Бремена во второй половине девятнадцатого века давление усиливающейся урбанизации спровоцировало встречную волну художников, часто из зажиточных торговых семей, бегущих в художественную колонию в сельской местности, Künstlerkolonie Worpswede  [ de ] . ^[4] Иоганн Филипп Фельдхузен, отец Анны, был бременским бизнесменом. Были еще две сестры. Она решила сделать свой жизненный путь профессиональным художником в раннем возрасте, переехав в Мюнхен в 1892 году, чтобы получить необходимые инструкции. ^[1] Она преподавала Caroline «Лина» Кемптер (1856-1925)  [ де ] , который преподавал в Damenakademien München унд Berlin унд Malerinnenschule Карлсруэ  [ де ] из Мюнхнер Künstlerinnenverein  [ де ] (Мюнхенской Академии художниц), и также мюнхенским художником-профессором и дизайнером медалей Максимилианом Дасио (1865–1954)и Оскаром Графом  [ де ] , ведущим деятелем арт-колонии Дахау на севере Мюнхена . Серьезность и решимость, которые Фельдхузен прилагала к обеспечению своего художественного образования, считались в Бремене «необычными» в то время: дочери городских купцов, как ожидается, будут стремиться к удачному браку, а затем к ведению эффективного домашнего хозяйства на благо мужья и сыновья (и дочери). Девиз, который Анна Фельдхузен добавила к своим наклейкам с «экслибрисом» (на которых она была указана как владелица каждой из своих книг), гласил: «Allein, ich will ...»(примерно «Один, я хочу и я ...») также отражает определенную мятежную решимость управлять своей жизнью как артисткой в ​​соответствии со своими собственными заповедями и приоритетами, независимо от привязанных к полу ожиданиям других. ^[3]

Поклонники цитируют автопортрет Анны Фельдхузен 1899 года, воспроизведенный в верхней части этой статьи, как еще один показатель замечательной самоуверенности и самопознания, с которыми она подошла к своему искусству. По окончании учебы в Мюнхене она вернулась на север и познакомилась с несколькими членами Künstlerkolonie Worpswede  [ de ] в осушенных болотах к северу от Бремена. Она брала уроки у Фрица Макензена (1866–1953) и Ганса ам Энде (1864–1918) : Энде особенно восхищался художественным сообществом своими навыками офорта, которыми он был счастлив поделиться с Фельдхузеном. ^[1] Она также стала регулярно посещать книжную деревню Дётлинген.в сельской местности к западу от Бремена. На каком-то этапе приобрела дачу в деревне. Хотя пребывание Фельдхузена в Дётлингене было ограничено летними месяцами, тем не менее они были частыми; и у нее было много друзей среди местных художников Künstlerkolonie Dötlingen  [ de ] . Она получила уроки рисования и вдохновение у Георга Мюллера фон Силь (1865–1939)  [ de ] . Во время своего пребывания в Дётлингене она впервые познакомилась с ученицей vom Siel Мари «Mieze» Штумпе (1877–1946)  [ de ], который впоследствии стал близким другом. Муж Штумпе был успешным импортером табака в Бремене, и Фельдхузен часто ночевал в летнем доме своей подруги в Дётлингене. Также в Дётлингене Фельдхузен познакомился с Мари Штайн-Ранке (1873–1964)  [ де ] , которую современники считали одним из выдающихся художников-портретистов своего поколения. ^{[1] [3] [5]}

На протяжении всей карьеры у Анны Фельдхузен была собственная студия. Ее бременская студия была комнатой в доме на Hagenauerstrasse 24  [ de ] , доме, в котором она какое-то время жила со своими сестрами. ^[3] На раннем этапе она также приобрела студию в Мюнхене, которую она любила использовать в течение зимних месяцев, ценив «стимулирующую» атмосферу баварской столицы. Рядом у нее были дополнительные студии в Дахау, где она любила взаимодействовать с другими людьми, связанными с колонией художников в (еще не всемирно известной) маленький город. Даже находясь на севере, в весенние и летние месяцы она сохранила аренду своей маленькой квартирки в Дахау, чтобы в любой момент могла вернуться и провести там пару недель. ^[1]

Как прямо, так и косвенно Анна Фельдхузен выступала за права женщин-художников . Она присоединилась к «Bremer Malerinnenverein» (свободно «Бременская ассоциация женщин-художников») в 1902 году, «Bremer Künstlerbund» (свободно, «лига бременских художников») в 1922 году и национальному «GEDOK»  [ de ] (» Общество немецких и австрийских ассоциаций женщин-художников всех жанров ») в 1929 году. ^{[1] [3]} Анна Фельдхузен была членом « Bund der Düsseldorfer Künstlerinnen » (« Лиги женщин-художников Дюссельдорфа »). ^[6] Кроме того, она быладавний член "Dachauer Künstlerbund"(«Лига художников Дахау»). ^[3] В 1924 году она получила бизнес-лицензию на искусство. Это не было редкостью для художников, желающих зарабатывать на жизнь своим художественным трудом, но она была и еще долгие годы останется единственной женщиной, сделавшей этот шаг. ^[1] Во избежание ненужных сомнений, она подписывала свои работы слоганом «Bremische Malerin und Graphikerin» («Бременская женщина-живописец и график»). ^[3] Анна Фельдхузен до самой старости все еще продавала свои работы. ^[1]

Многие люди, особенно жители Бремена и его окрестностей, были хорошо знакомы с работами Анны Фельдхузен через Рождественский базар, организованный Общиной Бременского собора , на котором можно было продавать отпечатки ее офортов. Несколько поколений были знакомы и знакомы с ее образами города и региона благодаря их постоянному появлению в школьных учебниках Бремена. Одним из свидетельств ее выдающихся достижений являются бухгалтерские записи издателей искусства в Ворпсведе : они включают более 150 контрактов на тиражи ее изображений, превышающих 1000. С 1903 по 1942 год регулярно проходили выставки ее работ. В основном это были выставки работ, выставленных на продажу, устроенные вграфические разделы о «Кунстхалле» художественном музее Бремена или в художественном произведении дисплеев в небольших музеях и галереях вдоль Böttgerstraße. ^{[1] [a]} Некоторые из ее офортов были взяты в коллекцию городского «Gewerbemuseum» (в широком смысле «Коммерческий музей» - впоследствии переименованного в «Музей Фокке»). Ее работы также можно найти воспроизведенными во многих календарях, журналах и книгах, в которых они появились. ^[1]

Работает [ править ]

Фельдхузен в первую очередь интересовался натюрмортами и пейзажами . Образные изображения в ее творчестве редко выходят на первый план. В поисках художественных тем ее тянуло к природе. Ее многочисленные работы снова и снова возвращаются к вересковым болотам вокруг Ворпсведе и торфяным болотам, окружающим Дахау. Во время своих долгих ежедневных походов по сельской местности она наблюдала за игрой света и тени. То, что она наблюдала, было перенесено на холст широкими выразительными мазками. ^{[1] [2]}

С технической точки зрения, ее работа сосредоточена на гравюре . Она достигла непревзойденного мастерства в разноцветной гравюре и по-разному использовала возможности, предоставляемые этой техникой. Ее тщательно отцентрированные отрывки - часто с тропой или рекой, ведущими глазами зрителя - свидетельствуют о ее мастерстве. Ее основные сюжеты включали в себя ряд городских пейзажей Бремена: здания и переулки, ведутские панорамы города со стороны Везера., взгляды - часто ограниченные планировкой улиц - старого города, все это точно воспроизведенные реальности, свидетелем которых она была. Чаще всего они записывались как линейные офорты. Дополнительные цвета были добавлены для поддержки настроения изображения либо непосредственно в виде цветного офорта, либо впоследствии с применением акварельных красок. Графическая структура каждого изображения всегда оставалась центральной структурой, для которой окраска всегда была дополнительной. Часто отпечатки разного цвета получали с одной пластины на основе одного и того же линейного травления. ^[1]

Многие пейзажи сельской местности в Ворпсведе и его окрестностях созданы с применением самых разных техник. Некоторые, особенно из ее особенно продуктивного периода около 1903/04 года, применяют гораздо более щедрую технику, не заботясь о перспективе и не обращая внимания на скрупулезные детали городских пейзажей. Пейзажи, как правило, используют акватинту . Их выразительное качество достигается не столько за счет использования широкого спектра различных цветов, сколько за счет бархатистого разнообразия оттенков, достигаемого с помощью выбранной альтернативной технологии. ^[1]

Хотя работы Анны Фельдхузен не пользовались популярностью у критиков и общественности в течение нескольких лет после ее смерти в 1951 году, цены, достигнутые на аукционах во время и после 1970-х годов, указывают на постепенное восстановление рынка. ^{[1] [3]}

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]