Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Анны Стораче )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Портрет Нэнси Стораче, около 1788 года работы Пьетро Беттелини . Ретушированная версия; нажмите для просмотра оригинала .

Анна (или Энн ) Селина Стораче , известная как Нэнси Стораче ( итал.:  [Stoˈratʃe] ; [1] 27 октября 1765 - 24 августа 1817), [2] была английским оперным сопрано . Роль Сюзанны в опере Моцарта « Свадьба Фигаро» была написана для нее и впервые исполнена ею.

Родившись в Лондоне, ее карьера певца как вундеркинда началась в Англии в возрасте 12 лет. Это привело к дальнейшему обучению в Италии и к успешной певческой карьере там в конце 1770-х годов. Находясь в Монце (или незадолго до этого в Милане) в 1782 году, [3] она была принята на работу в новую итальянскую оперную труппу императора Иосифа II в Вене, где собравшиеся певцы, которые присоединились к ней, «создали за два года до этого. к премьере «Женитьбы Фигаро» , были слиты в лучший ансамбль буффа в мире ». [4]

В Вене она подружилась и с Моцартом, и с Йозефом Гайдном . Внезапный сбой голоса в 1785 году заставил ее уйти со сцены на пять месяцев; хотя ее карьера продолжала быть успешной, ей так и не удалось полностью восстановить прежнее вокальное мастерство. Выйдя замуж в 1784 году, она покинула Вену в 1787 году и вернулась в Лондон, где продолжила свою карьеру, особенно пела в операх своего брата Стивена Стораче . Она осталась в Лондоне и к 1808 году сошла со сцены. Она умерла в 1817 году.

Родословная и детство [ править ]

Матерью Нэнси Стораче была Элизабет Траслер, дочь кондитера и владелицы сада Мэрилебон . [5] Ее отцом был Стефано Стораче, итальянец, эмигрировавший в Ирландию в 1750 году и проработавший там контрабасистом до 1756 года. [6] К 1759 году он выступал в Лондоне; рецензент назвал его «первым исполнителем своего времени на контрабасе». [6] Стораче также перевел оперные либретти с итальянского на английский и аранжировал музыку для исполнения. Их старший ребенок Стивен Стораче , который также прославился как музыкант, родился в 1762 году.

Нэнси Стораче родилась в 1765 году в Лондоне. Она была вундеркиндом: она впервые выступила перед публикой в Саутгемптоне в 1773 году; в апреле 1774 года она впервые появилась в Лондоне в театре Хеймаркет . Она училась вокалу у знаменитого кастрата Венанцио Рауццини и 29 февраля 1776 года исполнила роль Купидона в опере Рауццини « Любовь любви» .

Италия [ править ]

В 1778 году Стораче отправилась в Неаполь в компании своих родителей; ее старший брат Стивен уже учился там композиции. [7] Она училась в Венеции у Антонио Саккини . Визит в Италию стал продолжительным, так как Storace начала очень успешную карьеру, исполняя сначала второстепенные роли, затем главные. Композитор Джузеппе Сарти написал оперу « Fra i due litiganti il ​​terzo gode» (1782, Милан) специально для нее; он добился большого успеха. [8] Вскоре после этого Стораче был принят на работу в Вену вместе с выдающимся баффом Франческо Бенуччи . Стораче как примадонна и Бенуччи, который также пел с ней, были предложены высокие зарплаты, более 4000 флоринов.

Находясь в Италии, Стораче познакомилась с ирландским тенором Майклом Келли , который долгое время был ее коллегой и другом. Келли часто упоминает ее в своих мемуарах.

Мастерство и уверенность в себе молодого сопрано иллюстрируется часто повторяемым анекдотом, рассказываемым Келли:

Ее очень любили, и послесловие отправилось во Флоренцию, где знаменитый певец-сопрано Маркези [кастрат] работал в театре Пергола. Он был тогда в расцвете сил и привлекал не только всю Флоренцию, но, можно сказать, всю Тоскану. Стораче был приглашен спеть вторую женщину в своих операх; и следующему обстоятельству, хорошо известному на всем континенте, она обязана своим внезапным возвышением в своей профессии. Бьянки сочинил знаменитую каватину « Semianza amabile del mio bel sole », которую Маркези спел с восхитительным вкусом; в одном отрывке он набрал волетту полутоновых октав, последнее из которых он дал с такой изысканной мощью и силой, что с тех пор его назвали « La Bomba di Marchesi!». Сразу после этой песни Стораче пришлось спеть одну, и он был полон решимости также принести бомбу в поле. Она попыталась это сделать и исполнила, к восхищению и удивлению публики, но к ужасу бедного Марчези. Кампильи, менеджер, попросил ее прекратить его, но она категорически отказалась, заявив, что она имеет такое же полное право продемонстрировать силу своей бомбы, как и любое другое тело. Дискуссия была завершена заявлением Маркези, что, если она не уйдет из компании, он уйдет; и, хотя это было несправедливо, управляющий был вынужден уволить ее и нанять другую даму, которая не была столь амбициозна в демонстрации бомбы. [9]

Голдовский предполагает, что в таких подвигах Стораче «сажал семена» более поздних проблем с голосом:

Как скажет вам любой учитель пения, пятнадцатилетняя или шестнадцатилетняя девочка, поддерживающая чрезвычайно высокие звуки «с исключительной силой и силой», рано или поздно, скорее всего, повредит свои голосовые связки. [10]

Вена [ править ]

Силуэт Франческо Бенуччи и Анны Стораче работы Иеронима Лещенко, из Oesterreichischer National Taschenkalender, Вена, 1786-1787 гг.

В 1783 году австрийский император Иосиф II основал новую оперную труппу, специализирующуюся на итальянской оперной буффа. [11] В то время Стораче пел в Театре Сан-Самуэле в Венеции. Граф Джакомо Дураццо , который был опытным бывшим театральным режиссером и послом Императора [12], нанял Майкла Келли, как он заявляет в своих Воспоминаниях . С дальнейшим привлечением либреттиста Лоренцо Да Понте был сформирован выдающийся ансамбль. [4]

Венские представления [ править ]

По словам Доротеи Линк, за время пребывания в Вене Стораче исполнила около 20 опер. [13] Она пела в нескольких мировых премьерах 1780-х годов, в том числе Сюзанна в опере Моцарта « Свадьба Фигаро» (с Бенуччи в главной роли), графиня в « Скуола де Гелози» Сальери (также с Бенуччи) и Анжелика в « Висенте Мартин». Солер «s Ворчун ди Buon Cuore .

Storace, кажется, часто производил сильное впечатление на зрителей. Хантер описывает и цитирует дневник графа Карла фон Зинцендорфа , государственного чиновника, который регулярно посещал театр во времена Стораче:

[Его] комментарии 1783 года о Нэнси Стораче в роли Дорины в « Fra i due litiganti» кажутся удивительно беззащитными: «Стораче играла [роль] как ангел. Ее красивые глаза, ее белая шея, ее красивое горло, ее свежий рот производили очаровательный эффект. . " Его комментарии 1787 года к дуэту «Pace, caro mio sposo» в Una cosa rara предполагают сопоставимый энтузиазм по поводу музыки, которую пел Стораче: «Я нахожу дуэт Мандини и Стораче таким нежным и выразительным, что представляет опасность для молодежи. зрителей. Нужно иметь некоторый опыт, чтобы увидеть это с хладнокровием ". [14]

После того, как Стораче покинула Вену в 1787 году, дневниковые записи Зинцендорфа неоднократно выражали сожаление, что более поздние сопрано не могли соответствовать ее выступлениям. [15]

Венгерский поэт Ференц Казинци посетил спектакль «Женитьба Фигаро» и позже вспомнил, какое сильное впечатление произвело на него произведение, в частности упомянув Стораче:

Стораче, прекрасная певица, очарованная глазом, ухом и душой. - Моцарт руководил оркестром, играя на своем фортепиано ; радость, которую вызывает эта музыка, настолько далека от всякой чувственности, что о ней нельзя говорить. Где можно найти слова, способные описать такую ​​радость? [16]

Ее дружба с Гайдном и Моцартом [ править ]

Стораче был в дружеских отношениях и с Моцартом, и с Йозефом Гайдном. Моцарт жил и работал в Вене с 1781 года; Гайдн наслаждался своими визитами в Вену, но из-за работы у принца Николауса Эстерхази был вынужден проводить большую часть своего времени в Эстерхазе , Венгрия, и Айзенштадте , Австрия.

Стораче пел в Гайдна оратории Il ritorno ди Tobia в марте 1784 года Гайдн позже посетил Стораче со своим братом Стивеном в их доме и играли камерной музыки. [17] Он также написал кантату «для голоса моего дорогого Сторача», которая, как полагают, была Miseri noi , H. XXIVa. [18]

Стораче тесно сотрудничал бы с Моцартом над «Женитьбой Фигаро» , премьера которой состоялась в Вене 1 мая 1786 года; не исключено, что ее живой актерский стиль вдохновил центральную героиню Сюзанны. [ необходима цитата ] Моцарт, очевидно, сразу же внес изменения в вокальную партию в ответ на особые потребности Стораче. Автор Пьеро Мелограни  [ it ] , расширяя более ранние утверждения музыковеда Альфреда Эйнштейна , предположил, что Моцарт и Стораче, возможно, имели любовную связь. [19]

Собираясь уехать из Вены, Стораче выступила на прощальном концерте 23 февраля 1787 года. По этому случаю Моцарт написал концертный речитатив и арию « Ch'io mi scordi di te? [...] Non temer, amato bene» для ее. Произведение под названием « Recitativo con Rondò. Composto per la Sigra: storace / dal suo servo ed amico W: A: Mozart. / Viena li 26 / di dec br: 786 » представляет собой дуэт для сопрано и фортепиано с оркестром. что, учитывая примечание Моцарта в его собственном тематическом каталоге (" Scena con Rondòmit klavierSolo. für Mad: selle storace und mich. "), скорее всего, исполнила она, причем Моцарт играл партию фортепьяно, на ее прощальном концерте. В 2011 году британский композитор Питер Сибурн получил заказ от Государственного оркестра Рейнской филармонии написать оркестровое произведение Tu Соспири берет за отправную точку слова из этой концертной арии. [20]

Отсутствие ее голоса [ править ]

1 июня 1785 года [21] Стораче потерпел катастрофический провал голоса во время исполнения оперы своего брата Gli sposi malcontenti («Несчастная супружеская пара»). Келли описывает это событие в своих мемуарах:

Была поставлена ​​новая опера, сочиненная Стивеном Стораче ... Мы с синьорой Стораче сыграли в ней две основные партии. В середине первого акта Стораче сразу потеряла голос и не могла произнести ни звука в течение всего выступления; Естественно, это вызвало сырость как на публику, так и на исполнителей. Потеря первой певицы, которая была большим и заслуженным фаворитом, стала для композитора, ее брата, тяжелым ударом. Я никогда не забуду ее отчаяние и разочарование, но она тогда не была готова к масштабам своего несчастья, потому что она не восстановила свой голос в достаточной степени, чтобы появиться на сцене в течение пяти месяцев. [22]

Осенью 1785 года Моцарт сотрудничал с Антонио Сальери (в чьих операх также выступал Стораче) и неизвестным композитором Корнетти над короткой кантатой Per la ricuperata salute di Ofelia , посвященной возвращению Стораче на сцену. Считалось, что кантата утрачена до ее открытия в ноябре 2015 года музыковедом и композитором Тимо Йоуко Херрманном во время исследования Сальери в собраниях Чешского музея музыки. [23]

Даже после того, как пять месяцев отсутствия закончились, голос Стораче, по-видимому, был далеко не полностью восстановлен. Голдовский рассказывает об уловках, которые использовали и Сальери, и Моцарт, чтобы дать возможность выздоравливающему сопрано играть главные роли в их операх; Моцарт, в частности, переписал отрывки из «Свадьбы Фигаро» на более низком уровне, чтобы помочь Стораче пройти через ее выступления. Современные исполнения используют значения высоты тона, присвоенные Моцартом более поздним сопрано в спектаклях возрождения в Праге и Вене. [24]

Брак и личная жизнь [ править ]

29 марта 1784 года [25] она вышла замуж за Джона Абрахама Фишера , 40-летнего композитора и скрипача. [8] Брак пошел плохо, так как Фишер оскорбил ее и, возможно, избил ее. [26] Весть об этом дошла до императора, который активно участвовал в управлении своей оперной труппой, и он приказал Фишеру покинуть Вену. [27] Фишер подчинился и переехал в Ирландию. Стораче была беременна ребенком, который родился 30 января 1785 года; эта дочь, Джозефа Фишер, прожила до 17 июля 1785 года [28].

Англия [ править ]

Нэнси Стораче, гр. 1790, Бенджамин ван дер Гухт (1753–1794)

В 1787 году она вернулась в Англию, где в том же году впервые выступила в Королевском театре в Лондоне. [29] Фактически, она надеялась вернуться в Вену на пасхальный сезон 1788 года, но оперный бюджет Императора больше не позволял этого, поскольку он начал дорогостоящую войну с Турцией . [30]

Она внесла большой вклад в успех опер своего брата Стивена Стораче, в том числе «Башня с привидениями» и «Осада Белграда» , а также выступила на поминовении памяти Генделя в Вестминстерском аббатстве в 1791 г. [29] и на многочисленных концертах. [31]

В 1791 году Йозеф Гайдн прибыл в Лондон во время первого из двух своих визитов туда, во время которого он добился богатства и славы и для чего написал свои двенадцать лондонских симфоний . В это время Стораче возобновила свою дружбу и сотрудничество с Гайдном. [32] Она появилась на первых двух концертах Salomon , на которых была представлена ​​музыка Гайдна. [33] Она также пела на девятом и одиннадцатом концертах [34], а также в благотворительном концерте для Гайдна, [35] и на концерте, посвященном присуждению Гайдну почетной докторской степени Оксфордским университетом. [36] Она также выступала в концертах с Гайдном во время его второго визита в 1794/1795. [37]

Примерно в 1796 году Стораче завязал длительные отношения с тенором Джоном Брэхэмом , хотя они так и не поженились. [38] Их разрыв в 1815 году был резким и, возможно, способствовал внезапной смерти Стораче в следующем году; во всяком случае их сын, Уильям Спенсер Харрис Брэхэм, определенно так считал. Спенсер, который стал англиканским священником и младшим каноником Кентерберийского собора , [39] лет спустя попросил и получил разрешение от королевы Виктории изменить фамилию своей семьи на Медоуз, [40] его прошение было получено на том основании, что его жена была единственной наследницей своего деда по материнской линии с таким именем. По завещанию его матери, завещав имущество на сумму 50 000 фунтов стерлингов, она провозгласила себя «старой девой».[29] хотя с юридической точки зрения она умерла вдовой, раньше своей овдовевшей матери.

Стораче похоронен в Сент-Мэри-ат-Ламбет (ныне Садовый музей ), где есть мемориальная доска. [41]

Оценка [ править ]

Мэтьюз (1969) пишет: «Даже после ее большого успеха в Вене и последующей популярности на английской сцене, ее голос, как говорили, имел своего рода резкий привкус, и именно ее живость и дар комедии сделали ее репутацию».

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Роббинс Лэндон 1989, стр. 163 гласит: «Семья [Стораче] произнесла ее имя в итальянском [манере]».
  2. ^ Эмерсон стр. 97; Highfill p. 295
  3. ^ Pesqué 2017, стр. 56-57 цитирует письмо от ноября 1785 года поэта Джованни Баттиста Касти, который сообщает своему корреспонденту, что Стораче и Бенуччи уже наняты для работы в Вене.
  4. ↑ a b Parker 2001, p. 109
  5. ^ Burrows & Dunhill 2002, стр. 742
  6. ^ a b Мэтьюз 1969, стр. 733
  7. ^ Джейн Гирдхэм: "Storace, Стивен (Джон Сеймур)" в Оперном словаре New Grove , Vol. ??, п. ??
  8. ^ a b Патриция Леви Гидвиц и Бетти Мэтьюз: «Storace, Нэнси [Энн Селина; Анна]» в Оперном словаре New Grove , Vol. ??, п. ??
  9. ↑ Цитата Келли по Голдовскому, 1991, стр. 22–23.
  10. ↑ Голдовский 1991, с. 23
  11. Перейти ↑ Link 2004, p. vii
  12. ^ Heartz 1986, стр. 256
  13. ^ Ссылка 2002, стр. Xiv – xvi. Это произведение представляет собой полный список оперных спектаклей Стораче.
  14. ↑ Охотник (1999: 45)
  15. ^ См. Deutsch (1965), ссылки на индексную запись «Storace».
  16. ^ С 1828 автобиографии Kazinczy в; цитируется в Deutsch (1965)
  17. ^ Гейрингер 1982, стр. 104
  18. Перейти ↑ Webster 2002, pp. 22 and 66
  19. ^ Melograni 2006, стр. 241
  20. ^ https://www.pecht.info/texte/2011/20111011d.html
  21. ↑ Голдовский 1991, с. 31 год
  22. ↑ Цит. По Голдовскому, 1991, стр. 31–32.
  23. ↑ Международный фонд Моцартеум (19 января 2016 г.). «Утерянная композиция Моцарта для Нэнси Сторас открыта заново». Архивировано 31 января 2016 года в Wayback Machine . Проверено 13 февраля +2016.
  24. ↑ Голдовский 1991, гл. 2
  25. ↑ Вена, Evangelisch-Reformierte Stadtkirche HB, № 4985.
  26. ↑ В своих мемуарах Майкл Келли , друг Стораче, писал: «Говорят, что у него был очень поразительный способ отстаивать свое мнение».
  27. ^ Майкл Келли говорит об этом в своих Воспоминаниях , I, стр. 229.
  28. ^ Майкл Лоренц , Обзор Мелани Анселд: Моцарт Фрауэн. Begegnungen в Musik und Liebe. , Моцарт-Ярбух 2007/08. Bärenreiter, Kassel и др., 2011, стр. 228
  29. ^ a b c Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Стораче, Стивен»  . Британская энциклопедия . 25 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 968.
  30. ^ Heartz 2009, стр. 196: Действительно, Император планировал ликвидировать всю роту, но позже уступил.
  31. ^ Pesqué 2017, стр. 414-415, 420-431-441 предоставляет полный список выступлений Сторача в концерте в Англии.
  32. ^ Гейрингер 1982, стр. 103: в дневнике Гайдна упоминается обед с Нэнси и Стивеном Стораче 3 июня 1792 г.
  33. ↑ Роббинс Лэндон, 1976, стр. 49 и стр. 60
  34. ↑ Роббинс Лэндон, 1976, стр. 73 и стр. 81 год
  35. ↑ Роббинс Лэндон, 1976, стр. 75–76)
  36. ↑ Роббинс Лэндон, 1976, стр. 88
  37. ↑ Роббинс Лэндон, 1976, стр. ??
  38. ↑ Слухи о романе Стораче и Брахама появляются в английских газетах в мае 1796 года. Пункты, в которых упоминается роман, цитируются в Pesqué 2017, p. 233-234.
  39. ^ Дэвид Конуэй, Джон Braham, от Meshorrer до тенора , еврейские исторические исследования 41, Лондон, 2007, стр. 60
  40. ^ Хайфилл, Филип Х. и др. 1991, XIV, с.303.
  41. ^ "ClassicFM: Моцарт в любви" . Проверено 14 января 2021 года .

Источники

  • Берроуз, Дональд и Розмари Данхилл (2002), Музыка и театр в мире Генделя: Семейные документы Джеймса Харриса 1732–1780 , Oxford University Press, США
  • Чик, Леонард Х., Нэнси Стораче, Первая «Сюзанна» Моцарта. Лондон, 1987. (2-е изд., 2000).
  • Deutsch, Отто Эрих (1965) Моцарт: документальная биография . Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета.
  • Эмерсон, Изабель Патнэм (2005). Пять веков певиц (глава 8, «Анна Селина Стораче (27 октября 1765 - 24 августа 1817)»). Издательская группа "Гринвуд"
  • Гейрингер, Карл (1982) Гайдн: творческая жизнь в музыке . Беркли: Калифорнийский университет Press.
  • Голдовский, Борис (1991) Взрослый Моцарт: личная перспектива, книга I: Похищение из Сераля; Женитьба Фигаро . Национальная оперная ассоциация.
  • Хартц, Даниэль (2009) Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен, 1781–1802 гг . WW Norton & Company.
  • Хартц, Даниэль (2012) « Нэнси Стораче, Сусанна Моцарта» в « Слежке за музой». Очерки в честь Уильяма Призера. (Кристин К. Форни и Джереми Л. Смит, ред.) Хиллсдейл, 2012, стр. 218-233.
  • Хайфилл, Филип Х. и др. (1991). Биографический словарь актеров, том 14, от С. Сиддонса до Тинна . Издательство Южного Иллинойского университета.
  • Охотник, Мэри. 1999. Культура оперы-буффа в Вене Моцарта . Принстон: Издательство Принстонского университета.
  • Келли, Майкл (1826) Воспоминания о Майкле Келли, Королевском театре и Королевском театре Друри-лейн: включая период почти полвека; с оригинальными анекдотами многих выдающихся личностей, политических, литературных и музыкальных . Х. Колберн.
  • Линк, Доротея (2002), Арии для Нэнси Стораче . AR Editions, Inc.
  • Мэтьюз, Бетти (1969) «Детство Нэнси Стораче». Музыкальные времена 110: 733–735.
  • Мелограни, Пьеро  [ оно ] (2006) Вольфганг Амадей Моцарт: Биография . Перевод Лидии Г. Кокрейн. Чикаго: Издательство Чикагского университета.
  • (фр) Песке, Эммануэль (2017) Нэнси Стораче, муза Моцарта и де Гайдна . Париж: Песке. ISBN 978-2-9560410-0-9 
  • Роббинс Лэндон, Говард Чендлер (1976) Гайдн в Англии, 1791–1795 (Гайдн: Хроники и произведения, Том III) . Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  • Роббинс Лэндон, Говард Чендлер (1989) Моцарт, золотые годы, 1781–1791 . Книги Ширмера.
  • Розенталь, Гарольд и Варрак, Джон (1979) Краткий Оксфордский словарь оперы , 2-е издание, Oxford University Press. п. 479
  • Вебстер, Джеймс и Георг Федер (2001), «Джозеф Гайдн», статья в словаре музыки и музыкантов New Grove (Нью-Йорк: Grove, 2001). Опубликовано отдельно в виде книги: The New Grove Haydn (Нью-Йорк: Macmillan 2002, ISBN 0-19-516904-2 ). 

Внешние ссылки [ править ]

  • Анна «Нэнси» Стораче, первая Сусанна Моцарта
  • Дивы Дня Моцарта