Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для итальянского художника с таким же именем см Луиджи Маркези (художник) .
Луиджи Маркези на пенсии

Луиджи Маркези ( итальянское произношение:  [luˈiːdʒi marˈkeːzi] ; 8 августа 1754 - 14 декабря 1829) был итальянским певцом- кастратом , одним из самых выдающихся и харизматичных музыкантов, появившихся в Европе во второй половине восемнадцатого века.

Биография [ править ]

Луиджи Людовико Маркези родился в Милане . Он присоединился к хору Миланского собора в 1765 году и дебютировал в опере в Риме в 1773 году в Театре делле Дам , сыграв женскую роль [1] в комической опере Марчелло да Капуа « Контекстина» . [2] В течение нескольких лет Маркези играл либо второстепенные роли, либо второстепенные оперные центры, но он нашел ценного союзника в лице чешского композитора Йозефа Мысливечека после того, как он появился в опере последнего Эцио и оратории Isacco figura del redentore в Мюнхене в начале года. 1777. [3] Пение Марчези в обоих спектаклях было признано экстраординарным. В письме, написанном Вольфгангом Амадеем Моцартом своему отцу из Мюнхена 11 октября 1777 года, упоминается, что Мысливечек хвастался своим влиянием на руководство Театро Сан-Карло в Неаполе., самое престижное место для исполнения итальянской серьезной оперы в Европе: он, по-видимому, имел право рекомендовать привлечение певцов, которые должны были участвовать в постановках, запланированных на оперный сезон 1778–1779 гг. Марчези был одним из певцов, которых рекомендовал Мысливечек. Его первые выступления в Неаполе были столь же успешными, как и в Мюнхене, и навсегда сделали его одним из самых талантливых вокалистов Италии. Всего Мысливечек создал пять оперных ролей для Маркези перед своей преждевременной смертью в 1781 году. [4] После триумфов Маркези по всей Италии в конце 1770-х - начале 1780-х годов он отважился посетить Вену , Санкт-Петербург и Лондон., где он произвел фурор и был провозглашен величайшим певцом своего времени. В Лондоне он был объявлен Виртуозом камеры его сицилийского величества. Граф Маунт Edgcumbe описал впечатление Marchesi в в Лондоне следующим образом :

Марчези был в то время (1788 г.) очень красивым молодым человеком, с хорошей фигурой и изящными манерами. Его игра была энергичной и выразительной: его вокальные данные были очень велики, его голос обширен, но немного склонен к грубости. Его казнь была очень значительной, и он слишком любил ее демонстрировать; и его ханжеское пение не могло сравниться с его храбростью. В речитативе и сценах энергии и страсти он был несравненен, и если бы он был менее щедрым на украшения, которые не всегда были уместны, и обладал бы более чистым и простым вкусом, его исполнение было бы безупречным: оно всегда было поразительным, анимированные и эффективные. Он выбрал для своего дебюта прекрасную оперу Сарти о Джулио Сабино, в которой все песни главного героя, а их много и разнообразно, имеют самое прекрасное описание ...
Его встретили восторженными аплодисментами.

В 1796 году Маркези отказался петь для Наполеона, когда он вошел в город Милан. За это Марчези был удостоен чести публики как национального героя, как сообщил Вернон Ли:

Легкомысленная часть общества болтала, танцевала и обожала ... певца Марчези, которого Альфьери призвал пристегнуть шлем и выступить против французов, как единственный оставшийся итальянец, осмелившийся противостоять захватчику «корсиканских галлов». , правда, только в песенном отношении.
Луиджи Маркези

Последнее крупное выступление Маркези состоялось в « Джиневра ди Скозия» Симона Майра на открытии Театро Нуово в Триесте (1801). Он продолжал появляться на публике еще несколько лет, до 1806 года, когда он окончательно ушел в отставку и переехал на свою виллу в Индзаго, где и умер 14 декабря 1829 года. После выхода на пенсию Маркези не ушел в безвестность; время от времени, будучи здоровым, он устраивал пару частных концертов; некоторые из них были посвящены благотворительности, особенно детям-сиротам из бедных семей.

Как художник, Маркези, безусловно, был одним из величайших певцов своего времени, а также композитором. В Лондоне он опубликовал свой сборник сборников « Ариетта итальяне» , а также несколько сольфеджио . Он поддерживал сотрудничество, подобное тому, которое было в дальнейшем с Йозефом Мысливечеком, с Анджело Тарчи . Возможно , его наиболее важные роли в более поздней части его карьеры были Megacle в Чимароза «s L'Олимпиаде и Lovinski в Симона Майра Ла Lodoiska . Серьезная опера была естественной областью его голоса, и он редко пел комические роли после своих первых выступлений в Риме.

Лично Марчези мог бы быть самым красивым кастратом всех времен; во время его помолвки в Лондоне в 1790-х годах Мария Косуэй бросила мужа и детей и несколько лет следила за певицей по Европе. Кроме того, говорят, что его обожало все женское население Рима. В то же время, однако, Маркези прославился своим бурным темпераментом и пресловутыми оговорками. Он часто настаивал на том, чтобы выйти на сцену, спускаясь с холма верхом на лошади в шлеме с разноцветными перьями высотой не менее ярда, говоря: «Где я?». В противном случае он участвовал в соревнованиях, которые однажды едва не стоили ему жизни; фанатичные сторонники сопрано Луизы Тоди , его заклятого соперника, попытались отравить его в 1791 году.

Оперные роли до 1800 г. [ править ]

  • Контессина Эльмира в La Concessina Марчелло ди Капуа ( Рим , 1773 г.)
  • Cecchina в La Buona figliola от Никколо Piccinni (Рим, 1774)
  • Маркизы Виоланта в Мнимой садовнице по Паскуалу Анфосся (Рим, 1774)
  • Гандарте в Алессандро нелль'Инди Карло Монца ( Милан , 1775)
  • Эвандро в Medonte re di Epiro Луиджи Алессандри (Милан, 1775)
  • Olinto в Деметрио от Pietro Гульельми ( Венеция , 1775)
  • Тарквинио в Il trionfo di Clelia ( Мюнхен , 1776 г.)
  • Фарнаспе в Адриано в Сирии Паскуале Анфосси ( Падуя , 1777)
  • Эцио в Эцио по Мысливечкам (Мюнхен, 1777)
  • Тарсиль в `` Каллироэ '' Йозефа Мысливечека ( Неаполь , 1778 г.)
  • Аминта в Il re pastore Игнацио Платания (Неаполь, 1778 г.)
  • Мегакль в L'Olimpiade Йозефа Мысливечека (Неаполь, 1778 г.)
  • Ахилл в Ифигении в Аулиде , Висенте Мартин-и-Солер (Неаполь, 1779 г.)
  • Улисса в «Цирцеи » Йозефа Мысливечека (Венеция, 1779 г.)
  • Ахилла в Ахилле в Скиро , Джузеппе Сарти ( Флоренция , 1779)
  • Castore in Castore e Polluce , Франческо Бьянки (Флоренция, 1779)
  • Ринальдо в Армиде Йозефа Мысливечека (Милан, 1780)
  • Тиманте в Demofoonte ( Пиза , 1780 г.)
  • Линчео в L'Ipermestra Висенте Мартина-и-Солера (Неаполь, 1780 г.)
  • Ринальдо в Armida abbandonata от Йоммелли, Никколо (Неаполь, 1780)
  • Amore в Amore е Psiche от Джозефа Шустера (Неаполь, 1780)
  • Арбас в Арбасе Франческо Бьянки (Неаполь, 1781 г.)
  • Тиманте в Demofoonte ( Генуя , 1781)
  • Адоне в Венере и Адоне Франческо Бьянки (Флоренция, 1781 г.)
  • Джулио Сабино в Джулио Сабино по Джузеппе Сарти (Флоренция, 1781; Вена , 1785, Лондон , 1788)
  • Эцио в Эцио по Феличе Алессандри (Милан, Алессандрии и Лукка , 1782, Флоренция, 1783)
  • Мегакль в L'Olimpiade Франческо Бьянки (Милан, 1782 г.)
  • Чиро в Il trionfo della pace работы Франческо Бьянки ( Турин , 1782 г.)
  • Тиманте в Demofoonte (Лукка, 1782 г.)
  • Arbace в Artaserse от Джакомо Rust (Рим, 1783)
  • Квинто Фабио в Квинто Фабио на Луиджи Керубини (Рим, 1783)
  • Тиманте в Demofoonte Феличе Алессандри (Падуя, 1783)
  • Арсаче в Медонте, эпоха Эпиро , Джузеппе Сарти ( Сенигаллия , 1783)
  • Пирамо в Пирамо и Тисбе Джованни Баттиста Борги (Флоренция, 1783)
  • Аспард в Аспарде Франческо Бьянки (Рим, 1784)
  • Мегакль в L'Olimpiade Джузеппе Сарти (Рим, 1784 г.)
  • Поро в " Алессандро нелль'Инди" Луиджи Керубини (Мантуя, 1784 г.)
  • Ринальдо в Армиде и Ринальдо Джузеппе Сарти (Санкт-Петербург, 1786)
  • Замок в Касторе и Поллюче Джузеппе Сарти (Санкт-Петербург, 1786)
  • Megacle в L'Олимпиаде по Чимароза ( Виченца и Лукка, 1784, Лондон и Милан, 1788; Венеция, 1790; Ливорно , 1791, Модена , 1795)
  • Акилле в Акилле в Sciro по Пуньяни (Турин, 1785)
  • Arbace в Artaserse (Турин, 1785 г.)
  • Арминио в Arminio от Анджело Тарчи (Мантуя, 1785)
  • Замок в Касторе и Поллюче Джузеппе Сарти ( Санкт-Петербург , 1786)
  • Рамиро в Il Conte di Saldagna Анджело Тарчи (Милан, 1787)
  • Тиманте в Demofoonte Гаэтано Пуньяни (Турин, 1788 г.)
  • Ахилл в Ифигении в Аулиде Луиджи Керубини (Турин и Милан, 1788; Лондон, 1789)
  • Гуальтьери в Il disertore Анджело Тарчи (Лондон, 1789; Сиена , 1791; Виченца, 1794; Генуя, 1799)
  • Порус в La generosità d'Alessandro Анджело Тарчи (Лондон, 1789)
  • Пирр в Андромахе Себастьянен Nasolini (Лондон, 1790)
  • Тиманте в L'usurpator innocente Винченцо Федеричи (Лондон, 1790)
  • Джулио Сабино в Джулио Сабино Анджело Тарчи (Турин, 1790)
  • Мегакль в L'Olimpiade Винченцо Федеричи (Турин, 1790)
  • Medoro в Angelica е Medoro по Фердинандо Бертони (Венеция, 1791)
  • Эрколе в Апотеози д'Эрколе Анджело Тарчи (Венеция, 1791)
  • Тиманте в Демофонте (Венеция и Ливорно, 1791)
  • Поро в Алессандро нелль'Инди Анджело Тарчи (Ливорно, 1791)
  • Ларко в Adrasto re d'Egitto Анджело Тарчи (Милан, 1792)
  • Пирр в Pirro ре ди Epiro по Никколо Антонио Zingarelli (Милан, 1792; Венеция и Бергамо , 1793; Виченца, 1794; Венеция, 1795; Faenza , 1796, Ливорно, 1798)
  • Эцио в Эцио Анджело Тарчи (Виченца, 1792)
  • Arbace в Artaserse Никколо Антонио Zingarelli (Милан, 1794)
  • Timante в Demofoonte от Marcos Португалия (Милан, 1794)
  • Ахилла в Ахилле в Скиро Марчелло Бернардини (Венеция, 1794)
  • Рамиро в Il Conte di Saldagna Никколо Антонио Зингарелли (Венеция и Реджо-Эмилия , 1795; Венеция и Ливорно, 1798)
  • Ахилл в Ифигении в Аулиде Никколо Антонио Зингарелли (Венеция, 1795)
  • Arbace в Artaserse Джузеппе Николини (Венеция, 1795)
  • Тиманте в Демофонте (Венеция, 1795 г.)
  • Lovinski в La Lodoiska по Simon Mayr (Venice, Faenza, и Сенигаллии, 1796; Венеция и Генуя, 1797; Ливорно, 1798, Генуя, 1799; Милан, 1800)
  • Lovinski в стилизации из La Lodoiska ( Лиссабон , 1796)
  • Lauso in Lauso e Lidia Симона Майра (Венеция, 1798)
  • Мексикоу в Каролине и Мексике , Гаэтано Росси (Венеция, 1798)
  • Тито в Бруто Джузеппе Николини (Генуя, 1799)
  • Иданте в Иданте Маркоса Португалии (Милан, 1800) [5]

Ссылки [ править ]

Ноты

  1. ↑ До прихода на престол Пия VII в качестве Папы в 1800 году женщинам не разрешалось появляться в публичных оперных постановках в Риме.
  2. ↑ Нет никакой документации, подтверждающей сообщения о том, что Маркези появился в постановке оперы Перголези « Ла Серва Падрона» в Риме в 1774 году.
  3. ^ Вмешательство Мысливечека в ходе карьеры Marchesi является задокументированы в Daniel E. Freeman , Мысливечек "Il Boemo" (Стерлинг Хайтс, штат Мичиган .: Harmonie Park Press, 2009).
  4. ↑ Подробное сравнение популярной арии Мысливечека «Se cerca, se dice» (впервые исполненной Маркези в композиторской « Олимпиаде 1778 года») с настройками других композиторов 18-го века представлено в книге Даниэля Э. Фримена «Установка Мысливечека на Ария «Se cerca, se dice» из « Олимпиады »Метастазио, в Il ciel non soffre inganni: Attorno al Demetrio di Mysliveček, «Il Boemo», под редакцией Мариатерезы Деллаборра (Лукка: Libreria Musicale Italiana, 2011), 113–36 . Помимо мюнхенского Эцио 1777 года, другими операми, которые Мысливечек использовал для создания ролей Маркези в этот период, были «Каллироэ» (Неаполь, 1779 г.), «Цирцея» (Венеция, 1779 г.),и Армида (Милан, 1780 г.).
  5. ↑ Источник ролей: Сартори 1992-94, стр. ?

Источники

  • Хериот, Ангус (1956), Кастраты в опере , Лондон.
  • Сэди, Стэнли (редактор) 1998, Словарь музыки и музыкантов New Grove .
  • Сартори, Клаудио (1992–94), Я либретти итальянские из оригинальной штамповки в 1800 году . Кунео.