Анн-Антуанетта-Сесиль Клавель , более известная под своим сценическим псевдонимом Мадам Сен- Юберти или Сен-Юберти ( Страсбург , 15 декабря 1756 - 22 июля 1812, Барнс, Лондон ), была знаменитым французским оперным сопрано, чья карьера продолжалась с ок. 1774 до 1790. После ее ухода со сцены и обнародование ее второго брака, она была также известна как графиня d'Антрегла [1] от около 1797. Она и ее муж был убит в Англии .
Антуанетта Сен-Юберти | |
---|---|
Родившийся | Анн-Антуанетта Клавель 15 декабря 1756 г. |
Умер | 22 июля 1812 г. Барнс , Суррей |
Другие названия |
|
Занятие | Оперный певец ( сопрано ) |
Активные годы | c. 1774–1790 |
Молодость и музыкальная карьера
Антуанетта Клавель (позже известная как мадам Сен-Юберти) была дочерью Жан-Пьера Клавеля, музыканта, работавшего репетитором в частной оперной труппе Карла IV Теодора , курфюрста Палатина . Ее матерью была Клод-Антуанетта Парисе, дочь бакалейщика из Селеста . [2]
Биографы часто расходятся во мнениях относительно места ее рождения. Ренуик, например, обнаружил экземпляры причем , как указано Туль , Тионвилем или Mannheim , [3] и Клейтон дает его в качестве Toulouse - предположительно после того , как интерпретировать «Toul» как аббревиатура. [4] Однако, обнаружив ее свидетельство о крещении в Национальном архиве , де Гонкур установил, что она родилась в Страсбурге, где ее окрестили Анн-Антуанеттой (или Анной-Антонией в свидетельстве) в церкви Сен-Пьер-ле. -Jeune на следующий день после ее рождения. [5] Имя «Сесиль» не упоминается в ее свидетельстве о крещении, и де Гонкур предполагает, что она приняла это имя только в более позднем возрасте. [6] Дорлан проследил ее место рождения до 131 Grand'rue (современное написание Grande Rue), Страсбург (недалеко от перекрестка с rue Sainte-Barbe), и его статья сопровождается фотографией дома, который, как он утверждает, когда-то принадлежал Пьеру. Клавель. [7] У Антуанетты было по крайней мере трое братьев и сестер: брат по имени Жан-Пьер, который стал золотым мастером и продавал гравюры из магазина под домом в Гранд'Рю; [2] Пьер-Этьен, ставший мясником свинины; [2] и сестра, которая, судя по всему, жила в Париже или его окрестностях в начале 1790-х годов.
Антуанетта начала учиться пению и игре на клавесине под руководством своего отца в очень молодом возрасте и быстро проявила незаурядный музыкальный талант. Пока ее голос все еще созревал, она познакомилась с композитором Жаном-Батистом Лемойном в Варшаве в 1770 году, и он руководил ее музыкальным образованием в течение следующих четырех лет. Она стала протеже княгини Любомирской (которую трудно идентифицировать с абсолютной точностью, поскольку в то время в Варшаве было несколько принцесс с таким именем [8] ), и в конце концов получила контракт в Берлине , где она пела. с некоторым успехом.
10 сентября 1775 года в Санкт - Хедвиг , в Opernplatz , Берлин, [9] Антуанетта вышла замуж Клод-Филипп Круазий де Сент-Huberty, который утверждал, что Генрих Прусский «s поверенным в делах и рекрутер новых талантов для частной оперной труппы принца. [10] Брак сразу же столкнулся с трудностями. Круазиль был неисправимым игроком; он также был убийцей жен. В ряде случаев им приходилось продавать одежду и украшения, чтобы погасить его долги. Вскоре он стал одним из участников дуэли, после которой им пришлось бежать из Берлина. Пара намеревалась добраться до Парижа, но из-за того, что у них закончились деньги, пришлось на время остановиться в Страсбурге. [11] [12]
Альтернативный рассказ о ранних годах Антуанетты как певицы, который, по-видимому, уходит своими корнями в « Сент-Юберти» Эдмона де Гонкура и впоследствии безоговорочно воспринят рядом других авторов, гласит следующее. К двенадцати годам она овладела всем, чему ее отец мог научить, и поэтому ее обучение вокалу было поручено другим мастерам, возможно, прикрепленным к Страсбургскому собору . В пятнадцать лет она была звездной исполнительницей местного оперного театра в Страсбурге. Предложения о контракте поступали из других городов, таких как Лион и Бордо , но ее родители были обеспокоены тем, что жизнь вдали от дома может привести ее к искушению, и предложения были отклонены. Croisilles dit Saint-Huberty прибыл в Страсбург и убедил ее, что он может начать блестящую оперную карьеру. Она сбежала с ним в Берлин, где они поженились, но его двуличие быстро стало очевидным. Он оставил ее, но она последовала за ним в Варшаву, где он украл ее вещи и снова бросил ее. Ее спасла одна из Любомирских принцесс, и она начала успешно петь в Варшаве. Затем Круазиль заманил ее (письмом) в Вену, дав еще больше ложных обещаний; он украл у нее и снова бросил ее, после чего она одна отправилась в Париж. [13]
Карьера в Парижской опере
Антуанетта пела в Страсбургском театре до 1777 года, но ее быстро растущая репутация вскоре привела к тому, что ее пригласили в Парижскую оперу . 23 сентября 1777 года она дебютировала на премьере оперы Глюка « Армида» в второстепенных партиях «Мелисса и удовольствие». [14] Этот спектакль принес ей лишь скромный успех. Слишком часто ее игре мешала крайняя нервозность [15], и Госсек вспоминал, что, несмотря на то, что она была хорошим музыкантом, ее неоднократная неспособность вызвать энтузиазм парижской публики привела к тому, что в какой-то момент она была уволена Оперой, хотя Жак де Позже Висмес снова принял ее. [16] Воодушевленные Глюка, она упорно трудились , чтобы улучшить ее пение и актерское мастерство , и изменить ее немного немецкий акцент, и в конце концов был отведен основных частей, начиная с Анжелики в Piccinni «s Роланда в 1780. [17] Присуждение этой Эта роль была важным шагом в карьере Сент-Юберти и отражает уверенность Дауверни в ее способностях и потенциале. [18]
Тем временем проблемы с ее браком продолжались. Крозиль де Сен-Юберти, который теперь был владельцем магазина в Парижской Опере, все еще присвоил украшения Антуанетты и другие личные вещи, которые он затем продал или заложил, и очевидно, что к лету 1778 года пара жила отдельно - он на улице де Ортиес, Сен-Риош, а она на улице Арбр-Сек. 31 июля 1778 года Антуанетта потребовала судебного запрета на возврат некоторых бумаг, вещей и нот, которые, как она утверждала, он украл из ее квартиры, когда она была в Опере. Ее муж защищался тем, что, будучи женатым, их имущество находилось в совместном владении, и что Антуанетта, действуя плохим советом, незаконно покинула их семейный дом, чтобы жить в другом месте. На этом основании он подал заявление о сопровождении адвоката Антуанетты, Шенон филс , когда он пришел в ее квартиру рано утром 31 августа (его жена все еще была в постели), чтобы забрать предметы мебели и посылку из двадцати двух писем. (которые, как оказалось, были lettres de galanterie ). Антуанетта сопротивлялась и кричала так громко во время этого визита, что боялась, что повредила себе голос. Позднее Шенон счел целесообразным представить подробный отчет об инциденте лейтенанту полиции. [19] Тем не менее, в январе 1781 года Антуанетта смогла добиться аннулирования своего брака: победа женщины после судебного разбирательства такого рода была чрезвычайно редкой во Франции в то время. Эдвардс считает, что решение судей было принято главным образом на том основании, что оно было заключено, когда она была несовершеннолетней, и без согласия ее родителей [20], как подтвердила ее овдовевшая мать, которая была основным истцом по делу. Тот факт, что от брака не родились дети, вполне мог быть еще одним фактором в пользу Антуанетты. Антуанетта получила официальное разрешение сохранить свою фамилию в браке, мадам Сен-Юберти, для профессиональных целей после аннулирования. Что касается орфографии - Хуберти или Хуберти, то она сама неизменно использовала букву «у» в своей подписи. [21]
После того, как она зарекомендовала себя как одна из ведущих певиц в Опере после своих успехов в начале 1780-х годов, Сент-Хуберти становился все более требовательным и сложным для руководства. В то время, когда профессиональная недисциплинированность и раздражительность среди артистов Оперы были слишком распространены, она вскоре стала известна как худшая из возмутителей спокойствия. [22] Однако ранняя смерть Мари-Жозефин Лагерр 14 февраля 1783 года и выход на пенсию примерно в то же время двух других главных сопрано, Розали Дюплан [23] и Розали Левассер , позволили ей укрепить свое положение в качестве ведущего премьер-министра sujet du пение Парижской оперы. К 1782 году - году, когда Сен-Юберти заработал 5500 ливров , что было высоким показателем по стандартам Парижской Оперы, хотя по сравнению с ведущими итальянскими театрами, это не слишком большая сумма для артистки с ее кассовыми сборами [24]. - она считалась незаменимой администрацией Оперы, которая решила пересмотреть ее контракт, предложив ей еще 1500 ливров из средств суда: сумма, первоначально предназначавшаяся для господина Лле Лагерра. Антуанетта ответила, что ей придется подумать над этим вопросом. Вскоре после этого она выдвинула свои требования: (i) 3000 ливров за главные роли каждый раз, когда она их исполняла; (ii) дополнительный гонорар за «вознаграждение», выплачиваемый всякий раз, когда она появляется; (iii) немедленный разовый платеж в размере 3000 ливров; (iv) дополнительно 1500 ливров ежегодно из музыкального фонда короля; (v) двухмесячный отпуск каждый год, включая закрытие на Пасху; (vi) никакая ее роль не могла быть назначена другому певцу без ее согласия. 22 марта 1783 года она согласилась на восьмилетний контракт на гарантированный минимум 9000 ливров в год и соблюдение других своих требований, хотя министр выразил уверенность, что время от времени она будет позволять другим исполнять роли. который она создала. Честное слово, от нее потребовали никогда не сообщать о своей новой зарплате никому из своих коллег из опасения, что это может вызвать волнения. [25]
Финансовое положение Сент-Хуберти еще больше улучшилось после огромного успеха, которого она добилась в роли Дидоны в одноименной опере Пиччинни в 1783 году. Людовик XVI , который никогда не был большим любителем оперы, настаивал на том, чтобы послушать ее трижды. [26] Заявив, что это «доставило ему столько же удовольствия, сколько и прекрасная трагедия», он распорядился, чтобы Сент-Хуберти выплачивал дополнительную пенсию в размере 1500 ливров в год . [27] Ее биографы соглашаются, что Дидона была величайшим успехом в карьере Сент-Хуберти и, учитывая ее качества выдающейся трагедии, [28] роль, для которой она особенно хорошо подходила. Свидетельством огромной популярности, которой она пользовалась среди любителей оперы, является триумфальный прием, который она получила при посещении Марселя в 1785 году [29], и на протяжении 1780-х годов она была одной из самых известных и самых знаменитых певиц в Европе. Ее отпускные месяцы были потрачены на гастроли по французским провинциальным театрам, иногда появляясь в двух спектаклях в один и тот же день, и было подсчитано, что ее доход от каждого из этих туров, возможно, достигал 16000 ливров, что значительно больше, чем она получила за весь период. год из Оперы. [30]
Некоторые первоисточники утверждают, что примерно с 1786 года голос Сент-Хуберти начал тревожно ухудшаться. Одним из них был Даувернь, директор Оперы, которого долгое время раздражало неустойчивое и непостоянное поведение Сент-Юберти. Он упомянул ухудшение ее вокала в меморандуме от 21 июля 1787 г. [31], где жаловался, что ей пришлось отказаться от нескольких важных ролей, которые она больше не чувствовала себя способной петь. Он жаловался, что, хотя она была счастлива выступать дважды в день во время турне, она настаивала на ограничении своих выступлений в Опере одним (а иногда и двумя) в неделю. Он предсказал, что ее певческая карьера закончится в течение двух лет - или меньше, если она предпримет еще один тур по провинции. В письме от 8 ноября 1786 года Госсек заметил, что Сент-Хуберти неумолимо мчится к своему собственному уничтожению. [32] Однако и Даувернь, и Госсек выразили обеспокоенность по поводу того, что ни один очевидный кандидат не сможет занять ее место, указывая на то, что в 1786/87 году она все еще рассматривалась директором и главой École de chant как выдающаяся личность. сопрано в Опере, и тот, кого они считали, несколько опередил мсье Майяр ( премьер-суже ) и мсье Дозон ( премьер-замена ).
Де Гонкур перечислил количество выступлений Сен-Юберти в Опере между 1780 и 1789 годами: [33]
Год | Выступления |
---|---|
1780 г. | 79 |
1781 | 66 |
1782 | 110 |
1783 г. | 49 |
1784 | 57 год |
1785 | 36 |
1786 г. | 46 |
1787 г. | 30 |
1788 | 41 год |
1789 г. | 44 |
При условии, что данные де Гонкура достаточно точны, кажется, что Сент-Юберти уменьшила количество своих выступлений в Опере, как только укрепила там свое положение. За последние три года своей карьеры она создала только одну новую роль, которая резко контрастирует с тем, что происходило ранее. Однако к 1787 году ее мотивация, похоже, почти полностью испарилась, и для руководства она стала серьезной помехой. Весной того же года она написала Дауверню, чтобы выразить свое «отвращение и досаду», вызванные «постоянными жалобами» администрации театра. Она утверждала, что ее здоровье ухудшается, и она серьезно подумывает о выходе на пенсию. [34] Это напряжение продолжалось до 1790 года.
Она стала любовницей графа Альфонсо Мария Туркони
, богатого итальянского меломана, которому принадлежала великолепная вилла ( Villa Turconi ) недалеко от Мендризио на швейцарско-итальянской границе. В то же время она была любовницей Луи-Александра де Лоне, графа д'Антрэга , с которым она познакомилась в 1783 году и стала любовницей во второй половине 1784 года. [35] Эта двойная связь интерпретируется следующим образом: Туркони был «человеком, который был готов платить по счетам», тогда как Дантрэг был скорее отважным авантюристом и человеком, которого она предпочитала. [36] Оба мужчины знали о ситуации, но, похоже, приняли ее. Туркони приобрел небольшой замок в Гросле в долине Монморанси в качестве подарка Антуанетте, но Дантрэг мог иметь там свою комнату. [37] Д'Антрэг не был самым верным любовником: Дакворт утверждает, что он одновременно вел роман по крайней мере с одной из придворных дам. [38]До Французской революции Дантрэг в целом симпатизировал многим идеям, которые стали революционными идеалами. 4 апреля 1789 года он был избран в Генеральные штаты как представитель знати провинции Виваре . [39] Однако позже в том же году его отношение претерпело глубокие изменения, и он стал контрреволюционером. [36] 27 февраля 1790 года, будучи замешанным в заговоре с целью помочь королевской семье сбежать из дворца Тюильри , он бежал из Франции и направился в Лозанну в Швейцарии . [40]
Примерно 3 апреля 1790 года, получив паспорт, Антуанетта покинула Париж со своей горничной и двумя другими слугами, чтобы присоединиться к д'Антригу в качестве эмигранта . [41] Она больше никогда не пела в Опере. Имущество в Гросле было конфисковано через несколько месяцев после ее отъезда, а часть его имущества была продана по приказу районных властей в Гонессе , несмотря на формальные протесты ее сестры. [42]
Репертуар
Оперы, в которых мадам Saint-Huberty появились следующие: [43]
Опера | Композитор | Роль (и) | Комментарий |
---|---|---|---|
Ле букет де Колетт | Жан-Батист Лемойн | 1775 г., в Варшаве. [44] [45] (Ее оперный дебют, по словам Клейтона). [4] | |
Zémire et Azor | Андре Гретри | В Варшаве. (Ее оперный дебют по де Гонкуру). [46] | |
Армида [47] | Кристоф Виллибальд Глюк | Мелисса; Удовольствие / Армида | 23 сентября 1777 г. (премьера) / 1784 г. |
Ифигени ан Аулида | Кристоф Виллибальд Глюк | Ифигения / Клитемнестра | Июль 1778 г. / апрель 1785 г. |
Laure et Pétrarche | Пьер-Жозеф Кандей | Хлоя | 2 июля 1780 г. (Работа выполнена дважды) [48] |
Damète et Zulmis | Жан-Бернар Майер (?) [49] | La Bohemienne | 2 июля 1780 г. (премьера) (Произведение выполнено дважды) [50] |
Роланд | Никколо Пиччинни | Angélique | 28 ноября 1780 г. |
Le Seigneur bienfaisant | Этьен-Жозеф Флоке [51] | Lise | 14 декабря 1780 г. (премьера) |
Эмили [52] | Андре Гретри | Эмили | 22 февраля 1781 г. (премьера) (Произведение выполнено единожды) [53] [54] |
L'Inconnue percuée [55] | Паскуале Анфосси | Laurette | 21 сентября 1781 г. (премьера) |
Thésée | Франсуа-Жозеф Госсек | Églé | 1 марта 1782 г. (премьера) |
Ифигения в Таврическом [56] | Кристоф Виллибальд Глюк | Ифигения | 10 марта 1782 г. |
Électre | Жан-Батист Лемойн | Chrysothémis | 2 июля 1782 г. (премьера) |
Ариан на острове Наксос | Жан-Фредерик Эдельманн | Ариана | 24 сентября 1782 г. (премьера) |
L'embarras des richesses | Андре Гретри | Розетка | 26 ноября 1782 г. (премьера) |
Атис [57] | Никколо Пиччинни | Сангарида | 14 января 1783 г. |
Renaud | Антонио Саккини | Армида | 14 марта 1783 г. [58] [59] |
Перон Сове [60] | Николя Дезед | Мари | 27 мая 1783 г. (премьера) [61] |
Дидон | Никколо Пиччинни | Дидон | Фонтенбло, 16 октября 1783 г. (премьера) |
Chimène | Антонио Саккини | Chimène | Фонтенбло, 16 ноября 1783 г. (премьера) |
Тибул и Дели [62] | ' Мадемуазель Бомениль ' (сценический псевдоним Генриетта-Аделаида де Виллар) | Дели | 15 марта 1784 [63] (премьера) |
Les Danaïdes | Антонио Сальери | Гипермнестра | 26 апреля 1784 г. (премьера) |
Panurge dans l'isle des Lanternes | Андре Гретри | Климен | 25 января 1785 г. (премьера) |
Темистокль | Франсуа-Андре Даникан Филидор | Мандане | Фонтенбло, 13 октября 1785 года (премьера) |
Пенелопа | Никколо Пиччинни | Пенелопа | Фонтенбло, 2 ноября 1785 года (премьера) |
Алькесте [57] | Кристоф Виллибальд Глюк | Альцесте | 24 февраля 1786 г. [64] |
Федра | Жан-Батист Лемойн | Федра | Фонтенбло, 26 октября 1786 г. (премьера) |
Les Horaces | Антонио Сальери | Камилла | 7 декабря 1786 г. (премьера) |
Демофун | Луиджи Керубини | Dircé | 2 декабря 1788 г. (премьера) |
Нефте [65] (?) | Жан-Батист Лемойн | Нефте (?) | НЕ в премьерном составе 15 декабря 1789 г. [66] |
Le faux Lord | Никколо Пиччинни | Париж, Комеди-Италия | |
Le Devin du Village | Жан-Жак Руссо | Колетт |
Дизайн костюмов и влияние на моду
В то время , когда г - ж Сент-Huberty начала свою карьеру, это было общепринято для актеров и певцов , которые выступали женские роли , взятые из классической мифологии носить высоко недостоверные парики и обруч юбку , иногда с поездом несет страницы . [67] После того, как она стала премьерой sujet du chant , Сент-Хуберти настояла на том, чтобы ее театральные костюмы как можно точнее отражали период действия драмы. [68] Поэтому она проконсультировалась с художником Жаном-Мишелем Моро и подготовила свои костюмы в греческом или римском стиле по своему усмотрению . Это вызвало большое раздражение у руководства Оперы, так как добавляло то, что они считали необоснованной суммой, к затратам на постановку, а также создавало опасные прецеденты [69], но этот шаг был хорошо воспринят публикой. . [70] Однажды в 1783 году, пытаясь добиться подлинности, она появилась на сцене с обнаженными ногами и с обнаженной грудью, что привело к тому, что правительство впоследствии запретило такие практики. [71] Тем не менее, ее нововведения в области дизайна костюмов, взятые в целом, считаются очень важными. [72]
Сен-Хуберти также оказал влияние на моду, хотя и незначительное. Ее огромный успех в Дидоне вдохновил на создание элегантного джентльменского жилета из вышитого шелка, изображающего сцену, в которой Эней бросает Дидону. С 1962 года жилет является частью коллекции Купер-Хьюитта, Национального музея дизайна в Нью-Йорке, хотя в настоящее время (октябрь 2013 года) не выставлен на всеобщее обозрение. [73] Фигура Дидоны основана на портрете Андре Дутертра мадам Сен-Юберти в этой роли. Гравированная версия этого портрета позже стала очень популярной в качестве гравюры. [74]
Спустя годы
Антуанетта провела первые три месяца изгнания в деревне недалеко от Лозанны. Д'Антрэг жил напротив и ел с ней. [75] 29 декабря 1790 года они поженились в условиях большой тайны в Кастель-Сан-Пьетро , недалеко от Мендризио , в италоязычной Швейцарии . [76] Разрешение обойтись без формальных запретов было предоставлено епископом Комо . [77] К этому времени пара поселилась на вилле графа Туркони, которая оставалась их основной базой в течение первых нескольких лет их брака. Несмотря на то, что они жили комфортно, они мало или совсем не развлекались там, и единственными постоянными посетителями были священнослужители, приходившие по воскресеньям на мессу в часовню. [78] Их брак не предавался огласке более шести лет, отчасти потому, что мать Дантрэга была бы против этого, и он хотел избежать или отложить конфронтацию. [79]
Д'Антрэг продолжал проявлять чрезвычайную политическую активность, и в этом его поддерживала мадам. Сен-Юберти (под этим именем она все еще была известна). [80] Помимо производства постоянного потока контрреволюционной пропаганды, он был активно вовлечен в сеть контрреволюционной разведки: действительно, он был описан как «центральная фигура в контрреволюционной шпионской сети в Европе» в период с 1791 года. и 1812. [81] Его роль была тройной: (i) сбор разведданных; (ii) оценка его значимости; и (iii) изменение разведданных (и, в частности, дипломатических отчетов), где это необходимо, таким образом, чтобы способствовать восстановлению монархии. Чтобы добиться этого, он стремился представить разведывательные данные таким образом, чтобы британское правительство могло быть убеждено объявить войну Французской республике . [82] Новости, полученные от секретных агентов в Париже, были направлены контактам в Испании , Англии, Португалии и Императорской России .
В 1791 году Антуанетта вернулась в Париж якобы для решения различных деловых вопросов. Она оставалась там до начала 1792 года, когда, вступив во второй триместр беременности, она уехала в Милан . [83] В марте 1792 года, когда они находились в Милане или поблизости от него, на родине д'Антрэга , замок Ла-Бастид в Жувинасе в Рона-Альпах [84] подвергся нападению, разграблению и полностью разрушен группой бунтовщиков. ; и другое принадлежащее ему имущество было разграблено и сильно повреждено. [85] 26 июня 1792 года Антуанетта родила сына, которого через два дня окрестили Пьером-Антуаном-Эммануэлем-Жюлем в церкви в Греко . Место рождения Жюля (как его называли) неизвестно, но, вероятно, оно находилось в Милане или где-то в его окрестностях. [86] Согласно одной из точек зрения, во время заключения Антуанетта жила в доме доктора Москати, который жил в деревне недалеко от Милана. [87] Присутствие Д'Антрэга не осталось незамеченным - 11 февраля 1792 года эрцгерцог Фердинанд уведомил Вену, что Д'Антрэг «посещает господина Сен-Хуберти» (sic), который, как полагают, выздоравливает после болезни, и было сочтено благоразумным поместить его под наблюдение. [88] Из-за желания д'Антрэга, чтобы их брак оставался тайной, горничная Антуанетты, мадам Сибо, была объявлена матерью ребенка, хотя в свидетельстве о крещении д'Антрег признал отцовство и дал Жюлю свою фамилию. [83] Мадам Сибо и ее мужа попросили позаботиться о его воспитании и выдать мальчика за своих. Как только Антуанетта была готова путешествовать, семья и слуги вернулись на виллу Туркони. [89] Д'Антрэг и Антуанетта больше не имели детей, хотя Пинго утверждает, что более ранний ребенок, который прожил недолго, родился у пары вскоре после начала их отношений. [90]
Одним из контактов Дантрэга был дон Симон де Лас Касас, посол Испании в Светлейшей Венецианской республике . В июне 1793 года, чтобы обеспечить ему большую степень политической безопасности - а также доход, Лас Касас устроил дантрейгу назначение в испанскую дипломатическую миссию в Венеции . В то же время граф Прованса (который после казни Людовика XVI в январе принял регентство Франции) поручил ему дипломатическую задачу по защите своих интересов в Венеции. [91] Это позволило Сент-Хуберти, ее сыну и слугам, наконец, покинуть Виллу Туркони. В Вероне , по пути в Венецию, выяснилось, что между Антуанеттой и мадам Сибо произошла какая-то ссора, которая привела к немедленному увольнению (или отставке) последней. [92]
Второй договор Базельского мира (22 июля 1795 г.) положил конец войне между Испанией и Францией . Чтобы восстановить свою политическую безопасность и продемонстрировать свою поддержку дела роялистов, д'Антрег перешел из испанской в российскую дипломатическую миссию в Венеции. Поступив так, он стал связующим звеном между Людовиком XVIII и Екатериной Великой и одновременно получил защиту со стороны России, будучи атташе в российской дипломатической миссии. Этому способствовал Лас Касас, который познакомил его с русским послом в Неаполе : посол порекомендовал его императрице Екатерине. [93] Письма, написанные Лас Касасом и цитируемые де Гонкуром, указывают на то, что, находясь в Венеции, Сен-Хуберти время от времени посещал оперу, а также был приглашен на частные музыкальные собрания. [94] В апреле 1795 года в парижской республиканской газете L'instituteur national было опубликовано сообщение о том, что месье (то есть Людовик XVIII в изгнании) за заслуги перед музыкой подарил пояс Сен-Мишель Сен-Юберти, и теперь она нарочно носит его. всякий раз, когда она была в театре или гуляла. Писательница также обратила внимание на распространенный теперь слух о том, что д'Антрег, с которым она жила, женился на ней. [95]
После распада Венецианской республики в мае 1797 года и оккупации города французскими войсками российская миссия закрылась. 16 мая его члены попытались покинуть этот район. Д'Антрэг (взяв три портфеля с бумагами), Сен-Юберти и Жюль отправились вместе с ними. В Триесте , захваченном Жаном Батистом Бернадотом , они были остановлены, и, несмотря на протест российского министра Александра Симеоновича Мордвинова, Дантрэг был арестован вечером 21 мая. [96] Антуанетта, которая не находилась под охраной, сумела уничтожить содержимое двух портфелей, оставив третье, которое, по ее мнению, не содержало ничего, кроме литературных рукописей. Однако она ошиблась - в третьем портфеле были изъяты важные бумаги. Из них ключевым был документ, который резюмировал беседу между Дантрэгом и шпионом по имени Монгаллиард в прошлом году. (Монгальяр - если он действительно был тем человеком, с которым встречался Дантрэг - возможно, работал двойным агентом. [97] ) Попрощавшись с Мордвиновым до того, как его увезли, Дантрэг доверил Антуанетту и Жюля своему попечению, но они отказались бросить его. Их действия побудили Дантрэга впервые публично признать, что они были его женой и сыном. [98]
Семья была доставлена в Милан , где Дантрэга допросил Наполеон Бонапарт . Первоначально он находился в заключении в бывшем монастыре, но через несколько дней его перевели в камеру в замке Сфорца . Сен-Юберти и Жюль поселились в городе. Помимо недавно полученного звания графини, международная репутация Сент-Хуберти все еще имела значительный вес, и она могла часто навещать Жозефину де Богарне , которая также была в Милане. Во время одного из этих визитов у нее была возможность поговорить с Бонапартом, который десятью годами ранее, когда он был молодым артиллерийским офицером, присутствовал и был глубоко тронут гала-представлением Дидоны, которое она дала в Страсбурге. [99] Антуанетта устроила зажигательное представление. Когда Бонапарт напомнил ей, что он может, если пожелает, отдать приказ о расстреле ее мужа, она подтолкнула юного Жюля к нему и потребовала, чтобы он убил мальчика вместе с его отцом. Затем она пригрозила лично поехать в Париж «для достижения справедливости» (под этим она имела в виду, что способна создать проблемы для Бонапарта с влиятельными людьми в Париже, которые уже были обеспокоены его привычкой превышать предоставленные ему полномочия). [100] Она кричала, что Бонапарт был реинкарнацией Робеспьера , и де Богарне было очень трудно ее успокоить. Бонапарт был достаточно проницателен, чтобы понять, что немедленное устранение его узника не принесет никакой реальной пользы и что это может - возможно - работать против его собственных интересов. [101]
Во время плена к Дантрэгу относились все более вяло. Через несколько дней в камере № 10 в замке Сфорца его перевели в просторную квартиру в том же здании, где Антуанетте и Жюлю разрешили присоединиться к нему, а позже семья переехала, а Дантрэг был помещен под домашний арест. , во дворец маркиза Андреоли. [102] Тем не менее, был отдан приказ, чтобы Сент-Хуберти хранился в Милане и чтобы вся переписка от или адресованная любому из супругов была перехвачена. [101] Тем не менее, время шло, Дантрейгу в конце концов разрешили посещать библиотеку и гулять при условии, что его сопровождали охранники, которые держались на осторожном расстоянии. [103]
Вечером 29 августа 1797 года [104] Сент-Юберти, опираясь на свой многолетний опыт работы в театре, помогла своему мужу замаскироваться под священника. На нем была сутана, церковный парик, борода, зеленые очки и соответствующий макияж. Его охрана не узнала его, когда он шел на заранее назначенное свидание в церкви Сан-Челсо , и рано утром следующего дня его доставили в закрытом экипаже в Беллинцону . Поскольку Сен-Юберти распространил сообщения о том, что Дантрэг болен и прикован к постели, его побег не был обнаружен до 4 сентября, и о нем не сообщалось в газетах Милана до 14-го. [105] Тем временем она получила себе паспорт, который был выдан 27 августа, то есть перед побегом, под тем предлогом, что ей нужно было поехать в Триест, чтобы собрать немного денег - как она действительно проинформировала мадам. Бонапарт. Жюля отправили к своей бывшей кормилице на несколько дней. Затем Антуанетта сделала вид, что изменила свои планы - поездку в Триест пришлось отложить, пока она (предположительно) ухаживала за своим мужем, который был слишком болен, чтобы принимать посетителей. Как только она получила известие о том, что Дантрэг благополучно покинул страну, она замаскировалась под крестьянина-торговца травами и уехала из Милана. Через несколько дней она, Жюль и Дантрейг воссоединились в Инсбруке . [106] Согласно депеши из Парижа от 21 сентября, официальные парижские газеты ничего не сообщали о побеге, хотя частные печатные издания сообщали об этом по-разному. По этой причине лондонская «Таймс» выразила некоторый скептицизм по поводу того, имел ли место побег Дантрэга и Сен-Юберти. [107]
Сен-Хуберти и ее семья жили в Граце (1797–1799), Вене (1799–1802) и Дрездене (1802–1806) [108] до переезда в Лондон. В 1808 году их адрес был 45 Девоншир-стрит, Портленд-Плейс, хотя в разное время они также имели адреса 67 Принсес-Гейт и место, известное как «Дом Якоби». [109] Около 1809 года пара приобрела дом на Террасе, Барнс, на окраине Лондона. У них также была собственность в Вест-Энде на улице Королевы Анны, 7. [110]
Смерть
Однажды в начале июля 1812 года, во время временного отсутствия графа в доме, графиня была в своей спальне в Барнсе в сопровождении своей горничной Сюзанны Блэк. Вдруг они услышали единственный громкий звук, и, полагая, что кто-то мог постучать в парадную дверь, Блэк побежал вниз, чтобы ответить, но никого там не нашел. Вернувшись наверх, графиня встретила ее у двери спальни и заметила, что звук был похож на выстрел из пистолета. Блэк поднялся наверх в комнату Конта и обнаружил слугу из Пьемонта без ливреи, который работал в семье около трех месяцев и был известен просто как Лоуренс (или Лоренцо, в некоторых источниках), стоящего внутри с дымящимся пистолетом. Когда его спросили, что он делает, он ответил: «Ничего». Позже он признался графине, что держал в руках пистолет и что он разрядился случайно. Вследствие этого Лоуренсу был объявлен строгий выговор. [110] В газетном сообщении, опубликованном после событий 22 июля, говорилось, что граф имел обыкновение держать наготове кинжал и пару пистолетов и заряжать их в своей спальне. [111]
Утром 22 июля 1812 года граф и графиня приказали, чтобы их экипаж был готов к восьми часам, так как они хотели отправиться в Лондон. Их кучер Дэвид Хебдич подъехал к парадному входу за несколько минут до восьми, и по прибытии Лоуренс открыл дверцу вагона и поместил внутрь канистру с маслом. Затем он на мгновение вернулся в дом, но вскоре вернулся на улицу. Графиня спустилась вниз в сопровождении Блэка (который нес несколько книг) и еще одной служанки, Элизабет Эштон. Блэк приказал Лоуренсу открыть дверь кареты для ее хозяйки, но он вернулся в дом, и вскоре после этого раздался выстрел из пистолета. Свидетели видели, как по лестнице спускался граф, а за ним - Лоуренс, у которого в одной руке был пистолет, а в другой - кинжал. Хебдич видел, как Лоуренс вонзил кинжал в левое плечо графа. Затем Лоуренс вышел на улицу и ударил Антуанетту в грудь, когда она пыталась вернуться к входной двери. Она без сознания упала на землю. Эштон в панике бросился в трактир «Сан» неподалеку, чтобы вызвать помощь, в то время как другие свидетели пытались оказать помощь раненым. В смятении Лоуренс снова вошел в дом, и примерно через минуту раздался еще один выстрел из пистолета. [110]
Двое хирургов, Мэтью Болл из Барнса и некий мистер Кинг, были немедленно вызваны в дом. Кинг, которому помогал Хебдич, раздевал графа (которому удалось, пошатываясь, дойти до своей спальни), и попытался вылечить рану, но это было мало что можно было сделать, и он умер очень скоро после этого. Болл, осматривавший Антуанетту, обнаружил, что она получила ножевое ранение правой груди; затем лезвие глубоко вошло в грудную полость , проходя между третьим и четвертым ребрами. Она потеряла много крови и умерла через несколько минут после прибытия Болла. [110]
Тело Лоуренса нашли лежащим лицом вниз на полу комнаты Конта. Он выстрелил себе в рот. Пуля была обнаружена в его шейных позвонках , что указывало на то, что он был бы убит мгновенно. [110]
Дознание проводились следователем для Суррей , Чарльз Jemmett, в отеле White Hart в Barnes, 23 июля 1812. После просмотра три тела и слышать доказательства , представленные различными свидетелями под присягой, жюри, после всего пяти минут Обдумывание, вынесло вердикт, что, во-первых, граф и графиня были убиты Лоуренсом, а во-вторых, Лоуренс затем покончил жизнь самоубийством, «будучи в здравом уме» (sic). [110]
После расследования тело Лоуренса похоронили в неглубокой могиле на земле недалеко от некоторых домов. Через несколько дней после этого корреспондент написал в «Таймс» письмо, в котором осудил тот факт, что могилу несколько раз вскрывали исключительно «для удовлетворения ужасного любопытства некоторых праздных людей». [112] Два дилижанса, перевозившие мужчин, женщин и детей, остановились, чтобы позволить пассажирам увидеть «отвратительную сцену» в течение примерно двадцати минут. Даже два катафалка, в которых находились тела графа и графини, стояли у могилы убийцы, чтобы служители катафалки могли увидеть его труп. [112]
27 июля 1812 года, скорее всего, после заупокойной мессы , тела графа и графини д'Антрег были похоронены на кладбище Старой церкви Сент-Панкрас в Лондоне. [113] В начале 1980-х Дакворт обыскал кладбище, но не смог найти ни одного надгробия или другого маркера их могилы, которая, как он предполагает, должна была быть потревожена во время раскопок в 1860-х годах, когда Мидлендская железная дорога строила свою новую конечную станцию в Лондоне. . [114]
Причины убийств неясны. В то время распространились слухи, что граф и графиня были убиты по приказу британского правительства или Наполеона Бонапарта. [115]
Среди бумаг умершего Конта были обнаружены секретные статьи, относящиеся к ряду дипломатических договоров , а также оригинальная копия завещания Людовика XVI. [ необходима цитата ] Эти документы имели очень большое политическое значение.
В художественной литературе и кино
La chanteuse poignardée - это беллетризованная биография мадам Сен-Юберти, написанная Жермен Богитт и опубликованная в мягкой обложке в апреле 1962 года. Богитт описывает свою книгу как une biographie romancée, а не как точное представление исторического факта. [116] Похоже, что сюжет во многом повторяет биографическое исследование Эдмона де Гонкура, которое, в свою очередь, может быть менее чем надежным. Необычной особенностью книги Божитт является то, что она включает предварительную главу, написанную художницей и историческим биографом Мари-Магделейн де Рэски (1897–1982) [117], которая утверждала, что является реинкарнацией мадам Сен-Юберти. [118] Утверждение Раски было основано на том, что (i) ее разум преследовали сцены и видения мест, которые, хотя она никогда их не посещала, почему-то казались знакомыми; посетив эти места (иногда совершенно случайно) и осознав, что они соответствуют более ранним видениям, она обнаружила, что они были тесно связаны с Сен-Хуберти: и что (ii) хотя она не была ранена, тем не менее она несла большой шрам над левой грудью, который, по-видимому, соответствовал рассказу де Гонкура о смерти Сент-Хуберти. (Хотя отчеты об убийстве 1812 года не всегда были последовательными, [119] эта часть утверждения де Раски противоречит показаниям Мэтью Болла на дознании о том, что кинжал вошел в правую грудь Сент-Хуберти.)
Персонаж мадам де Сен-Юберти появилась в телесериале 1979 года « Жозефина или комедия амбиций» режиссера Роберта Мазойе
. Роль исполнила Жизель Гримм . [120]Рекомендации
Заметки
- ^ a b Иногда используется вариант написания, d'Entraigues . Примеры в The Times , 26 сентября 1797 г., стр. 1, цв. D; 10 октября 1818 г., стр. 2, цв. А; также в Clayton (1863), стр. 136–137; Питу (1985) стр. 484.
- ^ a b c Дорлан (1932), стр. 25.
- ↑ Marmontel (редактор Renwick) (1974), стр. 32, сноска 4.
- ^ a b Клейтон (1863), стр. 129.
- ^ де Гонкур (1885), стр. 7, сноска 1.
- ^ де Гонкур (1885), стр. 305, сноска 2.
- ^ Dorlan (1932), стр. 25, 27. На фотографии, по Эжена Мюллер , вероятнодатируется около 1900.
- ↑ Граф Д'Антрэг (второй муж Сент-Юберти) встретил несколько Любомирских принцесс в Варшаве летом 1779 года. Он упоминает их несколько раз в своих воспоминаниях , а затем использовал их в дальнейшей литературе. См. Duckworth (1986), стр. 124.
- ^ Dorlan (1932), стр. 26.
- ↑ Эдвардс (1889), стр. 154–155. (Эдвардс утверждает, что Круазиль далек от того, чтобы принадлежать к французской знати, на самом деле он был сыном торговца из Меца и что титул «де Сен-Юберти» был ложным.)
- ^ Jullien (1880b), стр. 125.
- ^ Ядро этого отчета можно найти у Клейтона (1863), стр. 129; также в Gaboriau (1863), стр. 206–209. Позже это было повторено Жуллиеном (1880) с. 125, за которым следует, по сути, Pitou (1985) p. 483, и Джулианом Раштоном за еговклад Сент-Хуберти в Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн . Oxford: Oxford University Press, по состоянию на 10 октября 2013 г. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/16390
- ↑ de Goncourt (1882), стр. 11–21. Похожее описание этой истории см., Например, в Dorlan (1932), стр. 26–27; Дакворт (1986), стр. 97–98.
- ↑ Согласно актерскому составу, опубликованному в « Армиде». Tragédie Lyrique de Quinault (Partition Piano et Chant Réduite et Annotée par F.-A. Gevaert), Париж / Брюссель, Лемуан, 1902, стр. XVII ( копия в Интернет-архиве).
- ^ Клейтон (1863), стр. 130.
- ^ Письмо Франсуа Жозеф Госсек в D.-P.-J. Папийон де ла Ферте, 8 ноября 1786 г., воспроизведено в Фетисе (1829 г.), стр. 512.
- ^ Питу (1985), стр. 483.
- ^ Дакворт (1986), стр. 99.
- ^ Архивы Nationales Y, 11,411 и Y, 11,412 , а транскрибируется в Campardon (1884)стр. 281-284.
- ^ Эдвардс (1889), стр. 176.
- ^ Jullien (1880b), стр. 125 (сноска).
- ↑ Дакворт (1986), стр. 99–100.
- ^ де Гонкур (1885), стр. 88; Питу (1985) стр. 174.
- ^ См. Карбонье (2003), стр. 193, табл. 2.
- ^ Jullien (1880b), стр. 133-137
- ^ Жюльен (1878 г.), стр. 64
- ^ Эдвардс (1889), стр. 185
- ^ Jullien (1880a), стр. 250, описал ее как «величайшую лирическую трагедию, которая когда-либо была во Франции».
- ^ см. Clayton (1863), стр. 135–136,
- ^ Карбонье (2003), стр. 198-199.
- ↑ Цит. По де Гонкуру (1882), стр. 200, сноска 1; 201.
- ↑ Письмо Госсека Папийону де ла Ферте, 8 ноября 1786 г., воспроизведено в Fétis (1829), стр. 515.
- ^ Эта таблица основана на статистических данных, предоставленных де Гонкуром (1882 г.), стр. 210.
- ↑ См. Письмо г-жи Сен-Юберти Антуану Доверню, процитированное в Williams (1906), стр. 315.
- ^ Пингауд (1893)стр. 36-37.
- ^ a b Du Bled (1893), стр. 338.
- ↑ Письмо Сен-Юберти к д'Антрэгу, 25 (ноябрь 1787 г.), в de Goncourt (1882 г.), стр. 172–177. (Термины «le petit comte» и «mon Seigneur » относятся к Туркони.)
- ^ Дакворт (1986), стр. 189.
- ^ Пинго (1893), стр. 63.
- ^ Пинго (1893), стр. 79.
- ^ де Гонкур (1882), стр. 216.
- ↑ de Goncourt (1882), стр. 181–182
- ^ Таблица частично основана на данных Clayton (1863), Campardon (1884) и Pitou (1985). Если не указано иное, спектакли проходили в Парижской опере .
- ^ «Лемойн или Мойн (Жан-Батист)». В словаре музыкантов с древнейших времен до наших дней . Лондон: Sainsbury & Co., (1824), стр. 57.
- ^ Раштон, Джулиан . «Лемойн, Жан-Батист». / Сочинения. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Oxford: Oxford University Press, по состоянию на 2 октября 2013 г. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/16390
- ^ де Гонкур (1885), стр. 13.
- ^ Шуке (1873), стр. 358; Питу (1985) стр. 483.
- ^ Теодор Лахарт (1878). Музыкальная библиотека театра оперы , том 1 [1671–1791]. Париж: Librairie des Bibliophiles, стр. 318 ( копия в Интернет-архиве).
- ^ Fétis кредитует авторство этого «intermède» на чешский музыкант «Антуан [Антон] Майер» ( Biographie Universelle де Musiciens и др Библиографии женераль де ла Musique , Tome 6, Брюссель / Mayence, Мелинэ, Банки и C./Schott, 1840 , pp. 334–335, доступна онлайн в виде бесплатной электронной книги Google); отчет о выступлениях ровесник, однако приписывает его «м [onsieur] Mayer, очень уважаемый учитель арфы», таким образом, возможно, Жан-Бернар Майер, немецкий арфист, который также работал в Париже в тот же период ( Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la république des lettres en France, depuis MDCCLXII jusqu'à nos jours ... , Tome 15, London, Adamson, 1781, доступно онлайн на Gallica - BNF).
- ^ Редакторы не указаны (1789). Abrégé du Journal de Paris: ou Recueil des article les plus intéressans insérés dans le Journal, depuis son origin, & rangés par ordre de Matières , том 2 - вторая часть [1777–1781]. Париж: Journal de Paris, стр. 1248–1249 ( копия в виде бесплатной электронной книги Google).
- ^ Период печататься оценка: Галльский - Национальная библиотека Франции (доступ9 сентября 2013 года); либретто с оригинальным составом (стр. 8): books.google (по состоянию на 11 сентября 2013 г.).
- ↑ Это послужило актом Vбалета-пантомимы Гарделя и Госсека «Праздник Мирзы» . См. Lajarte (1878), стр. 324–325.
- ↑ Либретто и партитура в Gallica . (Содержит список актеров.)
- ^ Ни 17ни 21 февраля 1781 (см Lajarte (1878), стр. 324, 325) был четверг. Фактическая дата спектакля - 22 февраля, как указано в партитуре либретто. Проблема с датами в Lajarte могла заставить Питу (1985), стр. 212 предположить, что было два выступления, а не одно.
- ^ Питу, стр. 285.
- ^ Уильямс (1906), стр. 284.
- ^ a b Раштон, Джулиан . "Saint-Huberty, Mme de", в Стэнли Сэди (ред). Словарь оперы New Grove . Нью-Йорк: Grove (Oxford University Press), 1997, IV, стр. 128, ISBN 978-0-19-522186-2
- ↑ Сен-Юберти заменил Розали Левассер в четвертом исполнении Рено . После этого Левассер больше не появлялась в Королевской академии музыки (Pitou, p. 349).
- ↑ Сент-Хуберти было дано восемь дней на подготовку роли Армиды. Жюльен (1878), стр. 57.
- ^ Campardon (1884 г.), стр. 279.
- ^ Чарльтон, Дэвид. «Дезед, Николай» / Сочинения. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Oxford: Oxford University Press, по состоянию на 14 сентября 2013 г. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article_works/grove/music/07700#S07700.1 См. Также Pitou (1985), p. 417.
- ^ Jullien (1880b), стр. 152
- ^ CÉSAR [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Альцест либретто. Париж, мадам Вдова Йонас, 1861 г., стр. 5 (в Галлике)
- ^ Campardon (1884) стр. 280, но ни один из других основных источников не зарегистрирован. Хотя утверждение Кампардона теоретически возможно, вполне вероятно, что Сент-Хуберти не появлялся в этой опере.
- ^ Оригинал либретто для премьеры Nepthé (в Gallica).
- ↑ Clayton (1863), стр. 134–135; Эдвардс (1889), стр. 192–194.
- ^ Jullien (1880a), стр 233-234. де Гонкур (1885), стр. 170-174.
- ^ См де Гонкур (1885), стр 170-174. Уильямс (1906), стр. 317–319.
- ^ Jullien (1880a), стр. 234.
- ^ Banham (1995), стр. 802.
- ^ Клейтон (1863), стр. 163. (Сама Клейтон была художницей.)
- ^ Смитсоновский институт Купер-Хьюитт, Национальный музей дизайна. "Жилет 1785–95" . Смитсоновский институт . Проверено 25 октября 2013 года .
- ^ "Сен-Юберти, Антуанетта Сесиль Клавель де" . Europeana . Проверено 26 октября 2013 года .
- ^ де Гонкур (1885), стр. 257.
- ^ Williams (1906), стр. 326-327. (Название города написано с ошибкой: «Миндризио»).
- ^ де Гонкур (1882), стр. 218.
- ^ де Гонкур (1885), стр. 269.
- ^ де Гонкур (1882), стр. 219.
- ^ Уильямс (1906), стр. 328.
- ^ Дакворт и Осборн (1985), стр. 67.
- ^ Дакворт и Осборн (1985) стр. 70; Дакворт (1986), стр. 194.
- ^ а б Пинго (1893), стр. 87.
- ^ Дакворт (1986), стр. 20.
- ^ Пингауд (1893 г.), стр 83-84. Дакворт (1986), стр. 195–197.
- ^ Пингауд (1893), стр. 87, 416.
- ^ де Гонкур (1885), стр. 261; Дакворт (1986), стр. 191.
- ^ Пинго (1893) стр. 87 сноска 2; Дакворт (1986), стр. 192.
- ^ де Гонкур (1885), стр. 262.
- ^ Пинго (1893), стр. 37.
- ^ Дакворт (1986), стр. 203.
- ^ де Гонкур (1882) стр. 226.
- ↑ Дакворт (1986), стр. 212–213.
- ↑ de Goncourt (1885), стр. 267–268. (Число «88» в этих письмах является закодированной ссылкой на Д'Антриги - см. Дакворт (1986), стр. 194.)
- ^ L'instituteur национальная , № 129, 9 Floréal III (вторник, 28 апреля 1795), стр. 308-309. Копия в Галлике. Также цитируется у де Гонкура (1885), стр. 269.
- ^ Пингауд (1893 г.)стр 156-158. также описан в рецензии «Тайный агент под властью Империи» в литературном приложении к журналу «Зритель» от 14 октября 1893 г., с. 487.
- ^ Пингауд (1893)стр. 147-148. О сомнении в личности человека, с которым встречался дантрейг, см. Duckworth (1986), p. 242.
- ^ Дакворт (1986), стр. 231.
- ↑ Это представление состоялось 9 марта 1787 года. Сразу после этого Бонапарт написал стихотворение, восхваляющее мадам. Сен-Хуберти. См. Дорлан (1932), стр. 27; де Гонкур (1882), стр. 4–5. Английский перевод стихотворения см. В Duckworth (1986), p. 186,
- ↑ Дакворт (1986), стр. 245–246 и стр. 250.
- ^ а б Пинго (1893), стр. 177.
- ^ Пинго (1893), стр. 166.
- ^ Пинго (1893), стр. 184.
- ^ Пинго (1893), стр. 184. - Однако, по словам Дакворта, Д'Антриг сбежал утром 28-го числа. См. Duckworth (1986), стр. 247.
- ^ Пингауд (1893), стр. 184-186.
- ↑ Дакворт (1986), стр. 247–248.
- ^ "Франция - Париж - 21 сентября" в The Times , вторник, 26 сентября 1797 г., стр. 1, цв. Д.
- ^ Дакворт (1986), стр. 189 - Карта I.
- ^ Дакворт (1986), стр. 289.
- ^ a b c d e f "Коронерское дознание". В «Таймс» , пятница, 24 июля 1812 г., стр. 3, кол. А – Б.
- ^ «Убийство графа и графини д'Антрейг в Барнсе, в графстве Суррей». В «Таймс» , четверг, 23 июля 1812 г., стр. 3, цв. Б.
- ^ a b "Судебный циркуляр". В «Таймс» , понедельник, 27 июля 1812 г., стр. 3, цв. Д.
- ^ Дакворт (1986), стр 307, 320.
- ↑ Дакворт (1986), стр. 320–321.
- ^ Бейк, Пол (1951). "Граф Дантрэг и крах французского консерватизма в 1789 году
* ". Американский исторический обзор . DOI : 10.1086 / AHR / 56.4.767 . ISSN 1937-5239 . - ^ Beauguitte (1962), стр. 11.
- ^ Иногданазывают (другом месте)как Мари-Мадлен де Rasky.
- ^ Beauguitte (1962), стр. 15-33.
- ^ См. Анализ, представленный в Duckworth (1986), стр. 303–306. Как ни странно, Дакворт упустил из виду или проигнорировал несоответствие левой и правой груди в своих отчетах.
- ^ IMDb
Источники
- Банхэм, Мартин (1995). Кембриджский путеводитель по театру (третье издание). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. (Перепечатка с исправлениями, 2000 г.).
- Богит, Жермен (1962). La chanteuse poignardée: (La Saint-Huberty) . Париж: Les éditions du Scorpion (Альтернативное собрание).
- Блан, Оливье (1995). Les espions de la Révolution et de l'Empire . Пэрис: Перрен. ISBN 2-262-01116-8
- Блан, Оливье (2002). L'amour à Paris au temps de Louis XVI . Пэрис: Перрен. ISBN 2-262-01716-6
- Кампардон, Эмиль (1884). Королевская академия музыки в XVIII веке . Париж: Berger-Levrault et Cie.
- Карбонье, Юри (2003). "Персональный мюзикл Парижской оперы в духе Луи XVI". В журнале Histoire, économie et societé , 2003, 22e année, No. 2: L'opéra, à la croisée de l'histoire et de la musicologie , стр. 177–206.
- Шуке, Гюстав (1873). Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours. Париж: Libraire Firmin Didot frères, fils et Cie.
- Клейтон, Эллен Креаторн (1863). Королевы песни - Vol. Я . Лондон: Smith, Elder & Co. - Копия в Google Книгах.
- де Гонкур, Эдмон (1882). La Saint-Huberty d'après sa correance et ses papiers de famille . Париж: Э. Денту. - Копировать в Галлике.
- де Гонкур, Эдмон (1885). Мадам Сен-Юберти д'Апрес по переписке и по семейным бумагам . Париж: G. Charpentier et Cie. - Копия в Открытой библиотеке.
- Дорлан, Александр (1932). "Visages d'autrefois: мадам Сен-Юберти". В La Vie en Alsace , (Vol. 10 (?)), No. 2, Février 1932, pp. 25–30.
- Дю Блед, Виктор (1893). "Комедиены и комедиенны д'Атрефуа, dernière partie". В Revue des Deux Mondes , Tome Cent Quinzième, livraison du 15 Janvier 1893, стр. 312–358.
- Дакворт К. и Осборн Э. (1985). "Hypotyposeis Климента Александрийского: французское видение восемнадцатого века". In Journal of Theological Studies , 36, pp. 67–83.
- Дакворт, Колин (1986). Феномен Д'Антрэга: создание и разрушение агента шпионажа революционных роялистов. Ньюкасл-апон-Тайн: Avero Publications Ltd. ISBN 0-907977-14-6 .
- Эдвардс, Х. Сазерленд (1889). Кумиры французской эстрады. Том II. Лондон: Ремингтон и Ко (второе издание) - копия в Интернет-архиве.
- Фетис, Франсуа-Жозеф (1829). Музыкальное ревю , Troisième année - Том V. Париж: Александр Менье.
- Габорио, Эмиль (1863). Les comédiennes adorées . Париж: Э. Денту. - Скопируйте на HathiTrust.
- Жюльен, Адольф (1878). La Cour et l'opéra sous Louis XVI . Париж: Дидье и Си.
- Жюльен, Адольф (1880a). Histoire du costume au theatre, depuis les origin jusq'à nos jours . Париж: Ж. Шарпантье.
- Жюльен, Адольф (1880b). L'Opéra secret au XVIIIe siècle . Париж: Эдуард Рувейр.
- Лахарт, Теодор (1878). Bibliothèque musicale du theatre de l'Opéra: Исторический каталог, хронологический, анекдотический . Томе премьер. Париж: Libraire des Bibliophiles. - Копировать в открытой библиотеке.
- Мармонтель, Жан-Франсуа (редактор Ренвик, Джон) (1974). Соответствие, Том II . Клермон-Ферран: Университет Клермон-Феррана, факультет литературы и человеческих наук.
- Пинго, Леонсе (1893). Секретный агент ООН по революции и империи: граф д'Антрэж. Париж: Э. Плон, Nourrit et Cie.
- Питу, Спайр (1985). Парижская опера. Энциклопедия оперы, балета, композиторов и исполнителей - рококо и романтика, 1715–1815 . Вестпорт, Коннектикут / Лондон: Greenwood Press, стр. 483–484 (статья: Saint-Huberty, Antoinette-Cécile). ISBN 0-313-24394-8 .
- Уильямс, Хью Ноэль (1906). Поздние королевы французской эстрады . Лондон / Нью-Йорк: Харпер. - Скопируйте в Интернет-архив.