Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Антонин Раймонд
Антонин Раймонд (1888-1976) .jpg
Родившийся
Антонин Рейманн

10 мая 1888 г.
Кладно , Королевство Богемия , Австро-Венгрия (ныне Чехия )
Умер21 ноября 1976 г. (1976-11-21)(88 лет)
Лангхорн, Пенсильвания , США
НациональностьЧехословацкий, позже американский
Род занятийАрхитектор
НаградыПочетная медаль Нью-Йоркского отделения Американского института архитекторов, Третий орден «За заслуги перед восходящим солнцем» императора Хирохито
ЗданияДом Рейнандзака, общежитие Голконда, офисы Reader's Digest, Университет Нанзан

Антонин Раймонд (или по- чешски : Антонин Раймон ), родился как Антонин Рейманн (10 мая 1888 года, Кладно , Королевство Богемия - 21 ноября 1976 года Лангхорн, Пенсильвания ), был чешским американским архитектором. Раймонд родился и учился в Богемии (ныне часть Чешской Республики), позже работал в США и Японии. Раймонд был также консул из Чехословакии в Японии с 1926 по 1939 год , в котором году чешская дипломатия была закрыта после оккупации европейской страны фашистской Германии.

Его начальная работа с американскими архитекторами Кассом Гилбертом и Фрэнком Ллойдом Райтом дала ему представление об использовании бетона для текстуры и структуры, которые он улучшал на протяжении своей шестидесятилетней карьеры.

В студиях в Нью-Хоупе, штат Пенсильвания и Токио , он изучал традиционные японские строительные методы в сочетании с последними инновациями в строительстве в Америке. Раймонд применил эти принципы к широкому кругу жилых, коммерческих, религиозных и институциональных проектов в Японии, Америке, Индии и на Филиппинах.

Вместе с британским архитектором Джозией Кондер Раймонд признан одним из отцов современной архитектуры в Японии . [1]

Биография [ править ]

Раймонд родился 10 мая 1888 года в Кладно, Центральная Богемия (ныне Чешская Республика ), в семье Алоиса Реймана и его жены Ружены. После смерти его матери и банкротства магазина его отца семья переехала в Прагу в 1905 году. Раймонд начал в гимназии Reálné (средняя школа, ориентированная на более технические / практические науки) в Кладно, затем продолжил обучение в аналогичной школе в Праге. [2]

В 1906 году он поступил в Vysoká Škola Technická, Чешский политехнический институт , где учился у Йозефа Шульца и Яна Кула. [3] Он закончил учебу в Триесте в 1910 году перед отъездом в Нью-Йорк .

Там он начал трехлетнюю работу с Кэсс Гилберт, работая над рядом проектов, включая внешние архитектурные детали для Woolworth Building [2] и Austin, Nichols and Company Warehouse в Бруклине . Его опыт работы с последним из них дал ему представление о структурных и текстурных свойствах бетона. [4]

Он начал изучать живопись в Независимой художественной школе в здании Arcade Building на Линкольн-сквер в 1912 году, но с началом Первой мировой войны был вынужден сократить поездку в Италию и Северную Африку . На обратном пути в Нью-Йорк он встретил свою будущую жену и делового партнера Ноэми Пернессен , и они поженились 15 декабря 1914 года. [5] В начале 1916 года он стал гражданином США, назвав свое имя Антонин Рейманн Антонину. Раймонд. [3]

Работа с Фрэнком Ллойдом Райтом [ править ]

Первое знакомство Раймонда с работами Фрэнка Ллойда Райта произошло в 1908–1910 годах, когда он увидел небольшую монографию, а затем (1910 год) большое портфолио работ Райта, опубликованное в Берлине. В своей автобиографии Раймонд рассказывает, как глубоко он и его сокурсники были впечатлены дизайном Райта: «Райт заново сформулировал принципы строительства; он преодолел клетку, освободил план, заставил пространство течь, придав зданиям человеческий масштаб и смешал их. с природой, романтично, чувственно и оригинально, от чего у нас перехватило дыхание ". [6]

Под влиянием общего друга Фрэнк Ллойд Райт согласился нанять Раймонда с мая 1916 года. [5] Первоначально Раймонд и Ноэми работали с Фрэнком Ллойдом Райтом в Талиесине в Спринг-Грин , штат Висконсин . В 1917 году он поступил на службу в армию Соединенных Штатов, служившую за границей в составе американских экспедиционных сил . После увольнения из армии и возвращения в Нью-Йорк Райт уговорил его поехать с ним в Токио, чтобы поработать в отеле «Империал» . [5]

Хотя он оставался главным помощником Райта в течение одного года, вскоре работа ему наскучила. Он был обеспокоен тем, что «дизайн не имел ничего общего с Японией, ее климатом, ее традициями, ее людьми и ее культурой». [7] Кроме того, в то время как его работа с Гилбертом показала ему большие возможности бетона, Райт не видел бетон таким же образом, предпочитая облицовывать его кирпичной кладкой или резным камнем Оя . [8]

Хотя Раймонд предложил продолжить работу на Райта, в конце концов он был уволен в январе 1921 года. В феврале того же года он вместе с Леоном Уиттакером Слэком основал в Токио Американскую архитектурно-инженерную компанию. [9]

Япония и межвоенные годы [ править ]

В Токийском женском христианском колледже , основанном в 1924 году, можно увидеть, что архитектура Раймонда все еще находится под сильным влиянием Райта. Его низкая шатровая крыша и нависающие карнизы напоминают Прерийные дома Райта . [10] Эта ранняя работа также демонстрирует его интерес к чешскому кубизму и творчеству Огюста Перре . [11]

Дом Рейнандзака (1924)

После того, как их собственный дом был разрушен во время Великого землетрясения Канто , Раймонд спроектировал новый, Дом Рейнандзака, в Адзабу, Токио . Его желание освободиться от влияния Райта привело его к исследованию пространственных отношений между жилой, рабочей и обеденной зонами, а также к тому, как закрыть пространство складными ширмами. [12] Дом почти полностью построен из монолитного бетона. Сотрудники Раймонда с энтузиазмом использовали этот новый материал, сравнив его со стенами традиционных складов кура . [13] В самом доме были металлические оконные проемы, стальные трубчатые решетки и традиционные дождевые цепи.а не водосточные трубы с дождевой водой. Интерьер также был намного раньше других домов международного стиля с использованием консольной трубчатой ​​стальной мебели. [14]

После ряда кадровых изменений практика была переименована в Antonin Raymond, Architect. [15]

Чехословацкий консул в Японии [ править ]

Вилла итальянского посольства в Никко (1928)
Летний дом, Каруидзава (1933), сегодня часть музея Пейне.

Несмотря на то, что в 1916 году он стал натурализованным американским гражданином, Раймонд стал почетным консулом Чехословацкой Республики , представляя правительство Т.Г. Масарика . Это дало ему влияние за пределами тех кругов, которые обычно ассоциируются с архитектором его возраста. [16] С 1928 по 1930 год Раймонд спроектировал и реконструировал американское, советское и французское посольства. Он также выполнял работы для Rising Sun Petroleum Company, спроектировав 17 сейсмостойких и пожаробезопасных жилых домов для сотрудников, административное здание, резиденцию менеджера и два прототипа сервисных станций, одну из стали, а другую из бетона. Все они были построены в современном международном стиле . [17]

Вдохновение Корбюзье [ править ]

Со времен дома Рейнанзака Раймонд интересовался творчеством швейцарского архитектора Ле Корбюзье . Он признал, что дальнейший вклад идей Корбюзье в практику был внесен в 1930 году, когда к нему присоединился Кунио Маэкава (который только что вернулся после двух лет работы на Ле Корбюзье в его парижском офисе). [18] Позже он применил идеи Ле Корбюзье к традиционной японской архитектуре . На основе плана строительства нового жилого дома Ле Корбюзье для г-на Эрразуриса в Чили он спроектировал для себя летний дом в Каруизаве, Нагано . Там, где Корбюзье использовал грубую кладку и черепичную крышу в виде бабочки , Раймонд использовал кедр с соломой из лиственницы. [19]Хотя дизайн подвергся критике со стороны американского рецензента за то, что он является копией дизайна Ле Корбюзье, француз был настолько польщен и удивлен, что включил его фотографию в третий том своего Oeuvre complete : [20]

Пожалуйста, будьте уверены, между нами нет горечи, но - как вы сами говорите - вы допустили небольшую ошибку, то есть вы не прислали мне записку, когда опубликовали изображения своего токийского дома, что очень красиво, путь.

Выдержка из письма Ле Корбюзье Антонину Раймонду от 7 мая 1935 г. [21]

В 1922 году Раймонд был принят в гольф-клуб Токио, и когда он переехал в Асака, Сайтама в 1932 году, его попросили спроектировать его. Его связи с гольфистом Широ Акабоши также привели к нескольким жилым комиссиям. [22]

В 1937 году в Токио Устав, образующий новую фирму Reymondo Kenchiku Sekkei Jimusho, был подписан Антонином, Ноэми и рядом японских архитекторов, в том числе Дзюндзо Йошимура . [2]

Ашрам Шри Ауробиндо [ править ]

Общежитие Голконда Ашрама Шри Ауробиндо в Пондичерри (1935)

В январе 1938 года Антонин, Ноэми и их сын уехали из Токио в Америку. Это шестимесячное путешествие привело их сначала на Индийский субконтинент, а затем в Европу, включая поездку в Прагу . [5]

В 1935 году офис Раймонда принял заказ на проектирование общежития для Ашрама Шри Ауробиндо в Пондичерри , часть французской Индии на юго-востоке Индии. [23] Предварительный визит на объект был осуществлен Джорджем Накашимой, и схематический проект был завершен в 1936 году. Хотя Раймонд предполагал, что общежитие будет построено за шесть месяцев, Шри Ауробиндо был обеспокоен тем, что шум строительства нарушит ашрам, поэтому он решил, что здание построят его жители. [24]

Изначально Накашима, Франсуа Саммер (чешский архитектор, работавший на Ле Корбюзье в России) и Чандулал (преданный, получивший образование инженера) построили полномасштабную модель общежития, чтобы проверить осуществимость проекта. , а затем использовали его как лабораторию для дальнейшего совершенствования методов строительства. В обязанности Накашимы входило создание подробных чертежей, показывающих, например, конструкцию бетонной опалубки. Преданные даже пожертвовали латунную утварь, чтобы из нее можно было сделать дверные ручки и петли. [25]

Раймонд стремился смягчить последствия климата Пондичерри и сориентировал общежитие Голконда (как оно стало известно) так, чтобы его главные фасады были обращены на север и юг, чтобы использовать преобладающий ветер. Комбинация подвижных жалюзи на внешней обшивке и раздвижных дверей из плетеного тика обеспечивала вентиляцию без ущерба для конфиденциальности. Здание до сих пор используется как ашрам. [25] Это было первое модернистское здание в Индии. [26]

Эксперимент "Новая надежда" [ править ]

В 1939 году архитектурная практика Раймонда в Соединенных Штатах началась с покупки и переоборудования его фермы и студии в Нью-Хоупе, штат Пенсильвания . Он и его жена стремились «создать физическую и интеллектуальную среду, которая отражала и поддерживала их подход к современному дизайну, который синтезировал бы международный стиль с уроками, извлеченными из японских ремесленных традиций». [27] Они надеялись, что образ жизни и дух дизайна, который они создадут, будут проще и больше созвучны природе, подобно стипендии Талиесина Фрэнка Ллойда Райта .

Раймонды изменили дом, чтобы создать ощущение более открытой планировки, разделенного японскими перегородками фусума и ширмами сёдзи . Номера были заполнены предметами искусства, в том числе ковров , спроектированных Noemi и посудой на Mingei дизайнер Минэгоа сима. [28]

Раймонд разработал проспект для начинающих архитекторов, которые будут приезжать, жить и учиться в New Hope, и он привлек не менее 20 человек. Помимо обучения практическим дизайнерским решениям, ученики имели практическую работу с различными строительными профессиями. Работа на ферме и заготовка сена внесли свой вклад в физический аспект. Среди студентов были Дзюнзо Ёсимура и Карл Граффандер , а ферму посетили такие люди, как Ээро Сааринен и Алвар Аалто . [29]

После того, как студенты устроились, Раймонд стал искать для них реальные проекты, над которыми они могли бы поработать, чтобы применить свои теории на практике. Проекты включали ряд домов и пристроек в Нью-Джерси, Коннектикуте и Лонг-Айленде. [30]

В мае 1943 года Раймонды поручились за Джорджа Накашима и его семью, освободив их из японского лагеря для интернированных в Айдахо, чтобы они могли приехать и жить на ферме New Hope. [31]

Годы войны (1941–1945) [ править ]

С приближением Второй мировой войны Раймонд вернулся в Нью-Йорк, положив конец эксперименту «Новая надежда». Он сформировал партнерство с инженером-строителем Артуром Таттлом, инженером-строителем Элвином Сили и инженером-механиком Клайд Плейс. Сделав акцент на военных усилиях, компания сосредоточилась на контрактах с армией США. Их работа включала: сборные дома в Кэмп-Килмер , Нью-Джерси (1942) и Кэмп-Шанкс , Нью-Йорк (1942–1943), а также жилье и аэропорт в Форт-Диксе , Нью-Джерси (1943). Спорно, в 1943 году, Raymond попросили разработать серию среднего класса японских домов в стиле , на которых Армия могла проверить эффективность боеприпасов ( в частности , зажигательные ). В итоге эти дома были возведены наПолигон Дагвей , прозванный « Японской деревней ». Раймонд признался в своей автобиографии, что не гордится своей работой.[32]

Практика с Ладиславом Радо [ править ]

После войны практика Раймонда с Таттлом, Сили и Плейс была прекращена. Вместе со словацким архитектором Ладиславом Леландом Радо (1909–1993) он основал новую компанию, назвав ее Raymond & Rado. Хотя эта компания просуществовала до смерти Раймонда в 1976 году, они практиковали отдельно, с Rado в нью-йоркском офисе и Raymond в Токио. Пока Раймонд изучал керамику и скульптуру (подружился с Тару Окамото и Аде Бетьюн ), Радо придерживался ортогонального рационализма, от которого Раймонд в конечном итоге дистанцировался. [33]

Проекты в Соединенных Штатах в конце 1940-х годов позволили Раймонду закрепиться в оккупированной Японии. Это помогло возобновить строительный бум в оккупированной Японии после войны. [34] Это было достигнуто в основном благодаря контактам, установленным в его предыдущей практике, а также тем, которые он и Rado установили в Нью-Йорке.

Их одноэтажный вокзал Грейт-Ривер на железной дороге Лонг-Айленда выразил любовь Раймонда к недорогим и простым материалам. У него были подпорные стены из каменного камня и плоская крыша, поддерживаемая в каждом углу столбами из красного дерева. Широкое остекление создало модернистский павильон. [35]

В часовне Святого Иосифа Рабочего, Виктория , на Филиппинах, Раймонд работал с художником-литургиком Аде Бетьюн над созданием мозаичных фресок и лакового шатра внутри железобетонной церкви. Интерьер был украшен красочными фресками по Альфонсо Оссорио . Церковь действовала как социальный центр для работников завода по переработке сахарного тростника в Оссорио. [35] Церковь считается одним из первых образцов современной сакральной архитектуры в стране.

Практика также отвечала за ряд парков и зданий отдыха по всей территории Соединенных Штатов в конце 1940-х годов, построенных в основном в честь победы в войне. [35]

Здание Ридерз Дайджест [ править ]

В 1947 году Раймонд обратился к генералу Макартуру с просьбой разрешить въезд в оккупированную Японию для участия в процессе восстановления. Его сотрудники из Reymondo Kenchiku Sekkei Jimusho заботились о чертежах и документах офиса во время войны, и Раймонд решил открыть офис заново. [36]

Реймонд получил заказ на строительство Reader's Digest Building от миссис ДеВитт Уоллес по возвращении из Японии в 1949 году. Ей нужен был дизайн, который показал бы лучшее, что может предложить Америка. Участок, приобретенный для строительства, находился напротив ворот Хиракава Императорского дворца . [36] Его выбор был воспринят японцами с большим негодованием, которые посчитали, что оккупационные власти проявили фаворитизм, позволив американской компании использовать видное место, которое лучше служило бы парком. [37] Под влиянием Ле Корбюзье, Раймонд отреагировал на эту критику мастер-планированием сайта с помощью Ville Radieuse.Вдохновленная планировка: здание окружено садами со скульптурами японского американского скульптора Исаму Ногути .

Длинное, прямолинейное, двухэтажное здание имело двойной консольный каркас, опирающийся на один ряд бетонных колонн. Эти колонны наклонены наружу из вертикального положения. Остекление от пола до потолка на втором этаже выходило на балкон по всей длине здания. В него вошли технические инновации из Америки, включая акустические потолочные плитки, электрические каналы под полом и флуоресцентное освещение. [36]

Он считается первым большим зданием, в котором Раймонд сумел применить свои принципы простоты, экономии материалов, элегантности и легкости, заимствованные из его жилых работ. Рэймонд привел дизайн Хиросимы музея мира по Кензо Танге как внешняя имитация Ридерз Дайджест здания. [38]

Несмотря на получение наград при первом завершении строительства, здание Reader's Digest было снесено в 1963 году [39] и заменено девятиэтажным зданием Palaceside Building, многофункциональным офисным зданием, спроектированным Сёдзи Хаяси, которое в течение многих лет служило штаб-квартирой Mainichi. Газета .

Эксперименты в Токио [ править ]

Музыкальный центр Гунма (1955–61)
Кампус Нандзанского университета в Нагое (1964)

Раймонд купил землю в районе Ниси Азабу в Токио, чтобы построить свой новый офис и жилые помещения. Офис построен по традиционной японской почтовой конструкции с перемычкой из не строганных бревен. Офис служил испытательной площадкой для последних американских строительных инноваций, включая шпонированную фанеру и подвесные металлические воздуховоды для принудительного воздушного отопления. Под влиянием модулятора Ле Корбюзье Раймонд использовал традиционный японский модуль кен (основанный на размере татами ) в качестве единицы измерения для определения структуры здания. Он снова использовал перегородки фусума и ширмы седзи, но по-современному, чтобы разделить пространство. [40]

Раймонд стремился использовать дизайн и строительство офиса в качестве платформы для создания прототипов жилищ для послевоенного восстановления Японии. [40]

В 1955 году Раймонд начал комиссию в Такасаки, префектура Гумма, для музыкального центра, в котором разместился бы симфонический оркестр Гумма. Из уважения к историческому месту и бюджетным ограничениям он спроектировал здание, построенное на трех помещениях: оно будет иметь экономичную конструктивную систему, будет обеспечено равенство линий обзора и акустики для каждого сиденья, а здание будет иметь низкий профиль. без летной вышки . Раймонд достиг этих целей, используя ряд железобетонных ребер толщиной 12 сантиметров (4,7 дюйма), соединенных вместе, как гармошку, и охватывающих 60 метров (200 футов). [11]

В 1961 году ему было поручено спроектировать католический университет Нанзан в Нагое . Это был один из крупнейших проектов, за которые он возьмется. Кампус был ориентирован по оси север-юг через холмы, а восемь зданий были расположены так, чтобы соответствовать топографии и гармонировать с ландшафтом. На всей схеме используется монолитный бетон, и каждое здание имеет свою собственную бетонную форму, некоторые из них имеют опоры , другие - оболочки . [41]

К востоку от кампуса Нандзан находится часовня семинарии Божественного слова (1962 г.). Это здание, в котором используется пластическая способность бетона, с двумя пересекающимися оболочками, образующими колокольню. В них есть вертикальные прорези, которые позволяют свету излучаться вдоль изогнутых внутренних стен. [42]

Влияние его жены Ноэми Раймонд [ править ]

Антонин Раймонд и Ноэми Пернессен в Нью-Йорке, ок. 1914 г.

Ноэми родился в 1889 году в Каннах в семье французов швейцарского происхождения. В 1900 году он переехал в Нью-Йорк, а позже изучал изобразительное искусство и философию в Колумбийском педагогическом колледже . Здесь на нее повлиял художник и педагог Артур Уэсли Доу . Во время обучения Раймонда художником Ноэми поддерживал их обоих, выполняя графические работы для таких изданий, как New York Sun и New York Herald Tribune . [43] Когда они оба переехали в Талиесин, она заинтересовалась трехмерным дизайном. Она также отточила свои знания японских ремесел, став брокером для таких клиентов, как жена Рудольфа Шиндлера , Полин Гиблинг.

Влияние Ноэми на Раймонда в межвоенные годы было значительным. [44] Она призвала его отказаться от жесткого стиля Райта и изучить дизайн Дома Рейнанзаки. Она увеличила свой интерес к японскому искусству и философии, в том числе к гравюрам на дереве укиё-э, и познакомила Раймонда с различными влиятельными людьми, включая философа-мистика Рудольфа Штайнера .

Она расширила свой дизайнерский репертуар, включив в него текстиль, коврики, мебель, стекло и столовое серебро. Ноэми выставлялась в Токио в 1936 году и в Нью-Йорке в 1940 году, и ее ткани были выбраны американскими дизайнерами, такими как Луи Кан, для оформления мебели в своих проектах. [45]

Ноэми также внесла свой вклад в дизайн студии в Нисиадзабу и серии вилл Раймонда в 1950-х годах, включая виллу Хаяма (1958). [46]

Наследие в бетоне [ править ]

Игнорированный Генри-Расселом Хичкоком-младшим и Филипом Джонсоном на их кураторском праздновании Международного стиля в 1932 году, несмотря на возвращение домой выставки его работ, устроенной в Рокфеллер-центре в 1939 году, и почетную медаль Нью-Йоркского отделения AIA, присужденную 17 лет спустя, в 1956 году, кажется, что достижения Раймонда всегда как-то неохотно принимались его соотечественниками. И даже сейчас, более 50 лет спустя ... в этой области все еще существует молчаливый консенсус, который не желает признавать непревзойденное превосходство и захватывающий дух масштаб архитектурной карьеры Раймонда.

-  Кеннет Фрэмптон [47]
Интерьер церкви Святого Ансельма, Токио (1954 г.)
Часовня семинарии Божественного Слова Университета Нандзан, Нагоя (1962)

Когда Райт ушел, Раймонд открыл свой собственный офис, он рекламировал себя как специалист по железобетону. Он знал о его текстурных свойствах от Касса Гилберта, о структурных свойствах от Райта и о его преимуществах в отношении сейсмостойкости. Его первым крупным независимым проектом в 1921 году было проектирование фармацевтической школы Хоши , которая была одним из первых зданий из железобетона в Токио. [48] Раймонд использовал сборный железобетон для формирования декоративных элементов здания, таких как оконные стойки. В частично успешном эксперименте он использовал деревянную опалубку, чтобы запечатлеть текстуру на бетоне (но он решил скрыть ее).

В доме Рейнандзака рабочие умели обращаться с деревом и помогли Раймонду передать текстуру кедра на бетон. Это было дополнительно исследовано на домах Тецума Акабоши и Мориносукэ Кавасаки, где бетонные стены роскошных интерьеров были отпечатаны текстурой кипариса. [49] В студии Каруидзава рабочие полировали бетон песком и соломой, чтобы выявить структуру заполнителя. В то время как в университете Нандзан южные фасады были отлиты с использованием шахматных досок, а металлические конструкции отбрасывали абстрактные тени на поверхность.

Техники Раймонда привлекли его внимание японской архитектурной души, и в 1958 году редактор архитектурного журнала Shinkenchiku Йошиока Ясугоро заметил: «Сомнительно, чтобы с бетоном обращались с такими усилиями где-либо, кроме Японии. Идея открытой бетонной поверхности кажется чтобы вписаться в японские идеи декора ». [42] Послевоенные архитекторы, такие как Тадао Андо , прославились использованием открытого бетона. [50]

Использование Раймондом традиционной конструкции столбов и балок в бетоне для дома Рейнандзака было методом, который был принят послевоенными японскими архитекторами, такими как Кензо Танге.

В преддверии работы Ле Корбюзье в Чандигархе в общежитии Голконда использовалась монолитная бетонная конструкция с глубокими выступами и жалюзи для адаптации к конкретным климатическим условиям. В этом здании впервые в Индии начали использовать железобетон. [51]

Хотя техника Раймонда по обнажению и совершенствованию бетонных поверхностей со временем стала бы рассматриваться как «типично японская», важно отметить, что это повлекло за собой полировку и гидроизоляцию открытой поверхности, а не покрытие ее белой плиткой.

-  Кен Тадаши Осима [52]

Антонин Раймонд умер в больнице Святой Марии в Лангхорне, штат Пенсильвания, 25 октября 1976 года в возрасте 88 лет. Его жена Ноэми умерла через четыре года в возрасте 91 года. Бюро архитектурного дизайна Раймонда продолжает свою практику в Токио.

Избранные произведения [ править ]

Резиденция Эрисманн, Ямате (1927)
  • Токийский женский христианский колледж, Токио (1921–1938)
  • Дом Рейнандзака, Токио (1924)
  • Главное здание университета Хоши, Токио (1924 г.)
  • Резиденция Эрисманн , Ямате, Иокогама (1927)
  • Вилла итальянского посольства, Никко (1929)
  • Вилла Трэдссон, Никко (1931)
  • Токийский гольф-клуб, Асака (1932)
  • Летний дом, Каруидзава (1933)
  • Дом Акебоши Тетсума, Токио (1933)
  • Дом Мориносуке Кавасаки, Токио (1934)
  • Часовня / аудитория христианского колледжа женщины в Токио (1934)
  • Раймонд-Фарм, Новая надежда (1939)
  • Здание Хайлера , Буффало, Нью-Йорк (интерьер) (1939–1940)
  • Церковь Святого Иосифа Рабочего, Викториас-Сити, Негрос, Филиппины (1949 г.)
  • Раймонд Хаус и Студия, Азабу (1951)
  • Офисы Reader's Digest, Токио (1951)
  • Дом Каннингема, Токио (1954)
  • Церковь Святого Ансельма, Токио (1954 г.)
  • Yawata Steel Otani Gymnasium, KitaKyushu (1955), (GoogleEarth 33.862184,130.806841)
  • Главный офис Яскавы, КитаКюсю, (1954)
  • Церковь Св. Альбана, Токио (1956)
  • Вилла Хаяма, Хаяма (1958)
  • Гольф-клуб Модзи, КитаКюсю (1959)
  • Церковь Святого Михаила, Саппоро (1960)
  • Новая студия, Каруидзава (1962)
  • Церковь Святого Павла, Сики (1963)
  • Часовня Святого Павла, младшая и старшая средняя школа Риккио Нийзы, кампус Нииза, Сайтама (1963)
  • Кампус Нандзанского университета (1964)
  • Часовня и лекционный зал, Риккё мальчиков начальной школы, Токио (1966)

Награды [ править ]

  • 1952 г. Премия архитектурного института Японии за здание журнала Reader's Digest
  • 1956 Почетная медаль Нью-Йоркского отделения Американского института архитекторов
  • Первая почетная награда Американского института архитекторов 1957 года и награда за заслуги перед мемориальным залом Союза сталелитейщиков Явата
  • 1964 третьего класса, Орден Восходящего Солнца по императоре Хирохито [53]
  • Премия за дизайн 1965 года от Архитектурного института Японии за дизайн Университета Нандзан, Нагоя

Публикации [ править ]

  • 1935 Антонин Раймонд: Его работа в Японии, 1920–1935, издательство Jônan Shoin, Токио.
  • 1938 г. « Архитектурные детали», опубликованные Международной архитектурной ассоциацией, Токио.
  • 1962 Работы журнала Архитектурной ассоциации Антонина Раймонда
  • 1967 Watakushi to nihon kenchiku («Я и японская архитектура») Сборник сочинений и лекций, опубликованный Кадзима Шуппанша, Токио.
  • 1970 Дзиден (автобиография), опубликованная на японском языке Кадзимой Шуппанша, Токио
  • 1973 Антонин Рэймонд: автобиография, опубликованная компанией Charles E. Tuttle из Ратленда, Вермонта и Токио, Япония

См. Также [ править ]

  • Чешско-японские отношения
  • Дзюндзо Ёсимура

Сноски [ править ]

  1. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 25.
  2. ^ a b c Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 266.
  3. ^ a b Глоагуэн, Йола (2016). «Антонин Раймонд, архитектурное путешествие из Богемии в Японию в начале 20 века» (PDF) . Друзья чешского наследия (Выпуск 16 - зима 2016/17): 10–13.
  4. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 66.
  5. ^ a b c d Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 267.
  6. Перейти ↑ Raymond 1973 , p. 24.
  7. Перейти ↑ Stewart 2002 , p. 89.
  8. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 66-67.
  9. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 268.
  10. Перейти ↑ Reynolds 2001 , p. 82.
  11. ^ a b Japan Architect 2005 , стр. 22.
  12. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 96.
  13. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 68.
  14. Перейти ↑ Frampton 1990 , p. 258.
  15. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 269.
  16. Перейти ↑ Reynolds 2001 , p. 81.
  17. Перейти ↑ Stewart 2002 , p. 129.
  18. Перейти ↑ Reynolds 2001 , p. 84.
  19. Перейти ↑ Stewart 2002 , p. 33.
  20. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 27.
  21. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 332.
  22. ↑ Стюарт, 2002 , стр. 134–135.
  23. Перейти ↑ Gupta & Mueller 2005 , p. 148.
  24. Перейти ↑ Gupta & Mueller 2005 , p. 149.
  25. ^ a b Гупта и Мюллер 2005 , стр. 150.
  26. ^ Шарма nd .
  27. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 48.
  28. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 49.
  29. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 50.
  30. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 51.
  31. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 272.
  32. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 53.
  33. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 55–56.
  34. Перейти ↑ Reynolds 2001 , p. 161.
  35. ^ a b c Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 56.
  36. ^ a b c Стюарт (1987), стр. 165
  37. Перейти ↑ Reynolds 2001 , p. 162.
  38. Перейти ↑ Stewart 2002 , p. 168.
  39. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 40.
  40. ^ a b Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 57–58.
  41. Перейти ↑ Japan Architect 2005 , p. 124.
  42. ^ а б Хелфрих и Уитакер 2006 , стр. 74.
  43. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 16.
  44. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 17.
  45. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 18.
  46. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 20.
  47. Перейти ↑ Frampton 2006 , p. 9.
  48. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 67.
  49. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 69.
  50. ^ Helfrich & Whitaker 2006 , стр. 75.
  51. Перейти ↑ Gupta & Mueller 2005 , p. 147.
  52. ^ Helfrich & Уиттакер 2006 , стр. 75.
  53. ^ Johnson & Langmead 2013 , стр. 263.

Ссылки [ править ]

  • Фрэмптон, Кеннет (1990) [1980]. Современная архитектура и критическая история (переработанное и дополненное изд.). Лондон, Великобритания: Темза и Гудзон . ISBN 0-500-20201-X.
  • Фрэмптон, Кеннет (2006). Предисловие. Создание современного мира: архитектура и дизайн Антонина и Ноэми Раймонд . Хелфрих, Курт; Уитакер, Уильям. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. ISBN 1-56898-583-5.
  • Гупта, Панкадж Вир; Мюллер, Кристина (2005). «Голконд: введение модернизма в Индии». CiteSeerX  10.1.1.737.4404 . Cite journal requires |journal= (help)
  • Хельфрих, Курт; Уитакер, Уильям (2006). Создание современного мира: архитектура и дизайн Антонина и Ноэми Раймонд . Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. ISBN 1-56898-583-5.
  • Японский архитектор (весна 1999 г.). «Антонин Раймонд». Архитектор Японии . 33 .
  • Японский архитектор (весна 2005 г.). «Docomomo Japan: 100 выборов». Архитектор Японии . 57 . ISSN  0448-8512 .
  • Джонсон, Дональд Лесли; Лэнгмид, Дональд (2013). Создатели современной архитектуры 20-го века: биокритический справочник . Рутледж. ISBN 978-1-136-64056-8.
  • Раймонд, Антонин (1973). Антонин Раймонд: Автобиография . Чарльз Э. Таттл Ко., Ратленд, Виргиния: Токио, Япония.
  • Рейнольдс, Джонатан Маккин (2001). Маэкава Кунио и появление японской модернистской архитектуры . Лондон, Соединенное Королевство: Калифорнийский университет Press . ISBN 0-520-21495-1.
  • Шарма, Комал (nd). «Голконда: первое модернистское здание в Индии» . Мегаполис.
  • Стюарт, Деннис Б. (2002). Создание современной японской архитектуры: от основателей до Синохара и Исодзаки . Нью-Йорк, США: Kodansha International . ISBN 4-7700-2933-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Антонин Раймонд и Джордж Накашима
  • Цифровые архивы Raymond (на японском языке, требуется Flash)
  • Архитектурное бюро Raymond