Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для других работ с тем же названием, см Армида (значения) .
Люлли Армида в Palais-Royal Opera House в 1761, акварель Габриэль де Сент-Обен

Армида является опера по Жан-Батист Люлли . Либретто от Philippe Quinault основан на Торквато Тассо поэма «ы Ла Gerusalemme Либерата ( Освобожденный Иерусалим ). Это произведение представляет собой трагедию с музыкой , жанр, изобретенный Люлли и Кино.

Критики 18 века считали Армиду шедевром Люлли. Он по-прежнему пользуется большим уважением, поскольку включает в себя одни из самых известных произведений французской оперы в стиле барокко и, возможно, опережает свое время по своему психологическому интересу. В отличие от большинства своих опер, Армид концентрируется на устойчивом психологическом развитии персонажа - не Рено, который большую часть оперы проводит под чарами Армиды, а Армиде, которая неоднократно безуспешно пытается выбрать месть вместо любви.

История выступлений [ править ]

Впервые « Армида» была исполнена 15 февраля 1686 года в Парижской опере в Театре Пале-Рояль в декорациях Берена в присутствии Большого Дофина . Сюжет оперы был выбран королем Франции Людовиком XIV для Люлли . [1] Однако король не посетил премьеру или какое-либо из следующих представлений, [2] возможно потому, что Люлли был вовлечен в гомосексуальный скандал. [3] Опера была хорошо принята парижанами и была возрождена Парижской оперой в 1703, 1713–14, 1724, 1746–47, 1761 и 1764 годах. [4] Между 1686 и 1751 годами Армида была установлена ​​вМарсель , Брюссель , Лион , Люневиль и, возможно, Мец , а также был произведен за границей в Гааге , Берлине (с редакциями Карла Генриха Грауна ) и, по-видимому, в двух концертных выступлениях в Риме . [5]

Роли [ править ]

Титульный лист первого издания партитуры, Париж, 1686 г.
РольТип голосаПремьера актеров, [2] [5] 15 февраля 1686 г.
(дирижер: Паскаль Коллассе )
Аллегорический пролог
La Gloire [Glory]сопрано
La Sagesse [Мудрость]сопрано
Основной сюжет
Армида, волшебница, племянница ХидраотасопраноМари Ле Рошуа
Рено, рыцарьhaute-contreЛуи Голар Дюмесни
Фенис, доверенное лицо АрмидысопраноМари-Луиза Десматен
Сидони, доверенное лицо АрмидесопраноФрансуаза Фаншон Моро , Кадетт
Хидраот, маг, король Дамаскабасс-тайль ( бас-баритон )Жан Дан отец [6]
Аронте, страж пленных рыцарей Армидыбас-тайль
Артемидор, рыцарьtaille ( баритенор )
Ла Ээн [Ненависть]TailleМ. Фрер
Убалде, рыцарьбас-тайль
Датский рыцарь, товарищ Убальдеhaute-contre
Демон в образе водной нимфысопрано
Демон в образе Люсинды, возлюбленной датского рыцаря.сопрано
Демон в образе Мелиссы, возлюбленной Убальдасопрано
Герои, которые следуют за Славой; нимфы, следующие Мудрости; жители Дамаска; демоны, переодетые нимфами, пастухами и пастушками; летающие демоны, замаскированные под зефиров;
последователи ненависти, ярости, жестокости, мести, ярости и т.д .; демоны, замаскированные под сельские жители; Удовольствия; демоны, замаскированные под счастливых любовников
Ринальдо и Армида - Николас Пуссен , 1629 г.

Сводка [ править ]

Один из эскизов Жана Берана к первой постановке « Армиды» , 1686 г.

Во время Первого крестового похода Армида заманивает в ловушку своего врага, христианского рыцаря Рено, своими магическими заклинаниями. В тот момент, когда она поднимает кинжал, чтобы убить его, она влюбляется в него. Она накладывает чары, чтобы он полюбил ее в ответ. Вернувшись в свой замок, она не может смириться с тем, что любовь Рено - всего лишь произведение чар. Она призывает Богиню Ненависти восстановить свою ненависть к Рено, но ей не удается избавиться от чувства любви к нему. Богиня обрекает Армиду на вечную любовь. Прежде чем Армиде может вернуться к Рено, двое его товарищей достигают Рено и разрушают чары Армиды. Рено удается сбежать от Армиды, которая остается в ярости, отчаянии и безнадежности.

Сцена из II действия, гравюра из партитуры, 1700 г.

История и анализ [ править ]

Примерно восемь лет после Монтеверди Орфей , Жан-Батист Люлли произвел Армида со своим давним коллегой, драматург Жан-Филипп Quinault. Вместе они разработали tragédie en musique, или tragédie lyrique, которая стала новой формой оперы, сочетающей в себе элементы классической французской драмы с балетом, французской песенной традицией и новой формой речитатива. «Армида» - одна из последних опер Люлли, поэтому ее стиль чрезвычайно развит.

Инструментальная увертюра к опере разделена на две части, все с одинаковым высокопрофессиональным звучанием, как если бы сопровождали выступление уважаемого авторитета. Фактически, согласно Антологии западной музыки Нортона, это «величие, подходящее королю Франции, чей вход в театр увертюра обычно сопровождает его присутствие». [7] Иногда он игрив и бодр, но всегда остается церемонным. Первая часть увертюры находится в двухметровом формате и звучит сравнительно медленнее, чем вторая часть, когда метр превращается в составной. Эти два разных стиля отключаются до завершения пьесы (в двойном метре).

Гравюра композитора с фронтисписа партитуры

Самый известный момент в опере - Акт II, сцена 5, монолог чародейки Армид, который считается «одним из самых впечатляющих речитативов во всех операх Люлли». [7] Армида, в сопровождении только континуо, то хвастается собственной силой, то уступает пронзительной тревоге. Сжимая кинжал, она выражает свое непоколебимое желание убить рыцаря Рено, сорвавшего ее план удержать рыцарей крестовых походов в плену. Хотя это и не продумано с точки зрения оркестровки, техника драматической интерпретации ритма, впечатляющее использование ударения на сильных долях и преувеличенное использование пауз красиво усложняют это произведение.

Рено взял на себя героический и мужественный долг освободить этих рыцарей, к большой досаде Армиды, которая теперь планирует убить его как можно быстрее и быстрее, пока он крепко спит под ее магическим заклинанием. Ее охватывает резкое чувство неуверенности, и ее голос становится тише и полон сомнений, когда она неожиданно влюбляется в своего заклятого врага. Ее страсть к мести, которой она изначально была так предана, уступает место ее вновь обретенной любви: «Давайте продолжим ... Я дрожу! Давайте отомстим ... Я вздыхаю! / Моя ярость гаснет, когда я подхожу к нему / Кажется, он создан для любви ". Преувеличенное использование отдыха прекрасно проиллюстрировано здесь, в тактах 38–42, среди ее гнева и мстительности. Армиде поражает ее противоречивые и запутанные чувства любви,а использование эллипсов передает эту драматическую нерешительность и внутреннюю суматоху.

Она принимает решение гораздо более гуманное, чем убийство Рено, накладывая еще одно заклинание, чтобы он влюбился в нее. Бас усиливается и становится более выразительным в этой части, в то время как поддерживающая динамическая гармония допускает более мелодичный стиль. Идея дополняется музыкальным сопровождением, пробуждающим любовь и идеализм, похожим на структуру менуэта. Также преобладает повторение, когда оркестр сначала представляет всю мелодию, а Армиде повторяет его настроение. Вариация начинается с меняющихся эмоций Армиды, в результате чего возникает танцевальное ощущение, включающее оркестровые прелюдии и пару стилей речитатива.

Убальде и шевалье Дануа Луи Жан Франсуа Лагрене

Фильм [ править ]

Отрывок из антологического фильма 1987 года « Ария» основан на сюжете « Армиды» . Режиссер Жан-Люк Годар расположен в тренажерном зале и использует подборку музыки из первой записи оперы Филиппа Эрревеге с Рэйчел Якар в главной роли. («Ах! Si la liberté ...», «Enfin, il est en ma puissance», «Venez, venez, Haine непримиримый»). [8]

Запись постановки Уильяма Кристи « Армиды» в Театре Елисейских полей была выпущена на DVD. [9]

Записи [ править ]

Помимо двух записей Херревеге, упомянутых выше, есть еще две записи: бюджетная версия на Naxos [3] и запись Кристофа Руссе, выпущенная на лейбле Aparté в 2017 году.

См. Также [ править ]

  • Ринальдо , опера Генделя 1711 годана родственное либретто
  • Армида , опера Глюка 1777 годана либретто Кино, с некоторыми изменениями

Ссылки [ править ]

Примечания
  1. ^ Андерсон, Николас (август 1993). "Армида (рекордный обзор)" . Граммофон . Проверено 21 сентября 2015 года .
  2. ^ a b " Журнал барокко (архивная копия)" . Архивировано из оригинала на 1 марта 2014 года . Проверено 23 февраля 2011 года ..
  3. ^ a b Росоу, Лоис (2003). "Армида: окончательный триумф Люлли" . Проверено 22 сентября 2015 года .
  4. ^ Lajarte , стр. 52 ф.
  5. ^ a b Rosow ( Роща ).
  6. ^ Согласно Rosow ( Grove ), роль Hidraot может быть выполнена либо Dun père или Франсуа Beaumavielle .
  7. ^ a b Антология западной музыки Нортона, стр. 520.
  8. ^ Herreweghe сделал еще одну запись в 1990е годы. См. Андерсон, Николас (август 1993 г.). "Армида (рекордный обзор)" . Граммофон . Проверено 21 сентября 2015 года .
  9. ↑ Тим Эшли (8 декабря 2011 г.). «Люлли: Армида - обзор» . Хранитель . Проверено 22 сентября 2015 года .
Источники
  • Лахарт, Теодор (1878). Bibliothèque musicale du Théâtre de l'Opéra , том 1 [1671–1791]. Париж: Librairie des Bibliophiles ( онлайн в Google Книгах ).
  • Росоу, Лоис, «Армида (я)», в Стэнли Сэди (редактор), Словарь оперы Нью-Гроув (Oxford University Press, Нью-Йорк, 1997), ISBN 978-0-19-522186-2 , I, п. 200-02 
  • (на французском языке) Le magazine de l'opéra baroque

Внешние ссылки [ править ]

  • Армида : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Либретто