Аналоговая научная фантастика и факты

Первый выпуск « Удивительных историй сверхнауки» датирован январем 1930 года. Обложка выполнена Гансом Вальдемаром Вессоловски .

Аналоговая научная фантастика и факты - американский научно-фантастический журнал, издаваемый под разными названиями с 1930 года. Первоначально названный « Поразительные истории сверхнауки» , первый выпуск был датирован январем 1930 года, опубликован Уильямом Клейтоном и отредактирован Гарри Бейтсом . Клейтон обанкротился в 1933 году, и журнал был продан компании Street & Smith . Новый редактор был Ф. Орлин Тремейн , который вскоре сделал Поразительно ведущий журнал в области научной фантастики зарождающееся целлюлозной, издательство хорошо расценены историитакие как Джек Уильямсон «s Легион пространства и Джона У. Кэмпбелл » с«Сумерки» . В конце 1937 года Кэмпбелл взял на себя редакторские обязанности под руководством Тремейна, а в следующем году Тремейна уволили, что дало Кэмпбеллу больше независимости. В течение следующих нескольких лет Кэмпбелл опубликовал много историй , которые стали классикой в этой области, в том числе Айзек Азимов «s Foundation серии , А. Э. ван Вогт » s SLAN , а также несколько романов и рассказов Роберта Хайнлайна . Период, начавшийся с того, что Кэмпбелл был редактором, часто называют золотым веком научной фантастики .

К 1950 году появился новый конкурс от Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction . Интерес Кэмпбелла к некоторым псевдонаучным темам, таким как Дианетика (ранняя нерелигиозная версия Саентологии ), оттолкнул некоторых из его постоянных авторов, и Astounding больше не считался лидером в этой области, хотя продолжал публиковать популярные и влиятельные истории: роман Хэла Клемента « Миссия гравитации» появился в 1953 году и « Уравнения холода» Тома Годвина"появился в следующем году. В 1960 году Кэмпбелл изменил название журнала на Analog Science Fiction & Fact ; он давно хотел избавиться от слова" поразительно "в названии, которое, по его мнению, было слишком сенсационным. В то же время Street & Smith продала журнал Condé Nast.Кэмпбелл оставался редактором до своей смерти в 1971 году.

Бен Бова занял его место с 1972 по 1978 год, и характер журнала заметно изменился, поскольку Бова была готова публиковать художественную литературу, содержащую сексуальное содержание и ненормативную лексику. Бова опубликовала такие рассказы, как « Золото на краю звезды» Фредерика Поля , номинированного на премию « Хьюго и Небула », и «Герой» Джо Холдемана , первый рассказ, отмеченный премией «Хьюго и Небула». "Навсегда война "; Поль не смог продать Кэмпбеллу, и Кэмпбелл отверг "Герой" как неподходящий для журнала. Бова выигрывал пять подряд наград Hugo Awards за монтаж « Аналога» .

За Бовой последовал Стэнли Шмидт , который продолжал публиковать многих из тех же авторов, которые вносили свой вклад в течение многих лет; Результатом стала некоторая критика журнала как застойного и скучного, хотя Шмидту сначала удалось сохранить тираж. Название было продано Davis Publications в 1980 году, затем Dell Magazines в 1992 году. Crosstown Publications приобрела Dell в 1996 году и остается издателем. Шмидт продолжал редактировать журнал до 2012 года, когда его заменил Тревор Квачри .

История издательства

Clayton

В 1926 году Хьюго Гернсбек основал первый научно-фантастический журнал « Удивительные истории ». Гернсбек некоторое время печатал научную фантастику в своих журналах для любителей, таких как Modern Electrics и Electrical Experimenter , но решил, что интереса к этому жанру достаточно, чтобы оправдать ежемесячный журнал. Amazing был очень успешным, быстро достигнув тиража более 100000 экземпляров. ^[1] Уильям Клейтон , успешный и уважаемый издатель нескольких журналов по целлюлозе, в 1928 году задумал начать конкурсное издание; по словам Гарольда Херси, один из его редакторов в то время, Херси «обсуждал с Клейтоном планы по запуску псевдонаучного фэнтезийного листа». ^[2] Клейтона это не убедило, но в следующем году он решил запустить новый журнал, главным образом потому, что на листе, на котором были напечатаны цветные обложки его журналов, было место для еще одной обложки. Он предложил Гарри Бейтсу , недавно нанятому редактору, создать журнал исторических приключенческих историй. Бейтс предложил взамен научную фантастику под названием « Удивительные истории супер науки» , и Клейтон согласился. ^{[3] [4]}

Первоначально " поразительный" был опубликован Fiscal Corporation, дочерней компанией Clayton Magazines . ^{[4] [7] [8]} Первый выпуск появился в январе 1930 года под редакцией Бейтса. Бейтс стремился создавать простые приключенческие боевики, в которых научные элементы присутствовали только для обеспечения минимального правдоподобия. ^[4] Клейтон платил гораздо более высокие ставки, чем « Удивительные истории» и « Удивительные истории» - два цента за слово при принятии, а не полцента за слово при публикации (или иногда позже) - и, следовательно, « Поразительный» привлек некоторых из наиболее известных авторов целлюлозы. такие как Мюррей Ленстер , Виктор Руссо иДжек Уильямсон . ^{[3] [4]} В феврале 1931 года первоначальное название « Поразительные истории сверхнауки» было сокращено до « Поразительные истории» . ^[9]

Журнал был прибыльным, ^[9] но Великая депрессия вызвала проблемы Клейтона. Обычно издатель платит типографии трехмесячную задолженность, но когда в мае 1931 года началось сокращение кредита, это вызвало необходимость сократить эту задержку. Финансовые трудности заставили Клейтона начать чередовать выпуск своих журналов, и он переключил Astounding на двухмесячный график с июньским выпуском 1932 года. Некоторые типографии покупали журналы, которые были им обязаны: Клейтон решил купить свой принтер, чтобы этого не произошло. Это оказался провальный шаг. У Клейтона не было денег, чтобы завершить сделку, и в октябре 1932 года Клейтон решил прекратить публикацию книги « Поразительные»., в расчете на то, что выпуск за январь 1933 года будет последним. Как оказалось, в инвентаре было достаточно историй и достаточно бумаги, чтобы опубликовать еще один выпуск, поэтому последний Clayton Astounding был датирован мартом 1933 года. ^[10] В апреле Клейтон обанкротился и продал свои журналы TR. Фоли за 100 долларов; В августе Фоули перепродал их известному издателю Street & Smith . ^{[11] [12] [13]}

Улица и Смит

Научная фантастика не была исключительной отправной точкой для Street & Smith. У них уже было два популярных названия, которые время от времени появлялись на рынке: «Тень» , начавшаяся в 1931 году и имевшая невероятный успех с тиражом более 300 000 экземпляров; и Док Сэвидж , который был запущен в марте 1933 года ^[14] Они дали должность редактора Astounding к Ф. Орлин Тремейн , опытный редактор , который работал в Clayton редактором Clues , и кто пришел к улице & Smith в рамках передачи прав собственности после банкротства Клейтона. Десмонд Холл, тоже выходец из Клейтона, был назначен помощником редактора; потому что Тремейн был редактором Clues andПервоклассный , а также поразительный , Холл выполнил большую часть редакционной работы, хотя Тремейн сохранил окончательный контроль над содержанием. ^[15]

Первый выпуск Street & Smith датирован октябрем 1933 г .; до третьего номера, в декабре 1933 года, на титульном листе не было имени редакции. ^[15] Street & Smith имела отличную дистрибьюторскую сеть, и к середине 1934 года они смогли увеличить тираж Astounding примерно до 50 000 экземпляров. ^[16] Два главных конкурирующих научно-фантастических журнала того времени, Wonder Stories и «Удивительные истории» , каждая имела тираж вдвое меньше. Поразительнок концу 1934 года был ведущим научно-фантастическим журналом, а также самым крупным - 160 страниц и самым дешевым - 20 центов. Ставки Street & Smith в один цент за слово (иногда больше) при принятии были не такими высокими, как ставки, уплачиваемые Бейтсом за Clayton Astounding , но все же они были лучше, чем у других журналов. ^[17]

Холл покинул Astounding в 1934 году, чтобы стать редактором нового модного журнала Street & Smith , Mademoiselle , и его заменил Р. В. Хаппель. Тремейн оставался за выбором сюжета. ^[18] Писатель Фрэнк Грубер описал процесс выбора редакции Тремейна в своей книге «Целлюлозные джунгли» : ^[19]

По мере поступления историй Тремейн складывал их стопкой. Все истории предназначены для улик в этой стопке, все истории для поразительных в этой стопке. За два дня до выхода каждого журнала Тремейн начинал читать. Он начинал с начала стопки и читал рассказы, пока не находил достаточно, чтобы заполнить проблему. Теперь, чтобы быть совершенно справедливым, Тремейн возьмет стопку оставшихся историй и перевернет ее, так что в следующем месяце он начнет с историй, которые были внизу в этом месяце.

Грубер указал, что рассказы в середине могут длиться за много месяцев до того, как их прочтет Тремейн; в результате время отклика было нестабильным, которое иногда растягивалось до более 18 месяцев. ^[20]

В 1936 году магазин перешел с необрезанных на обрезанные края; Стэблфорд комментарии , что это был «важным символическим» шагом, как и другие пульп НФ еще необрезные, что делает Поразительная умнее, красивее , чем его конкуренты. ^[4] Тремейн был назначен помощником редакционного директора в 1937 году. Его заменой на посту редактора Astounding стал 27-летний Джон В. Кэмпбелл-младший. Кэмпбелл сделал себе имя в начале 1930-х годов как писатель, издававший космическую оперу.под своим именем, и более глубокие рассказы под псевдонимом «Дон А. Стюарт». Он начал работать в Street & Smith в октябре 1937 года, поэтому его первоначальное редакционное влияние проявилось в выпуске, датированном декабрем 1937 года. Выпуск за март 1938 года был первым, за который он полностью отвечал. ^{[21] [22]} В начале 1938 года Street & Smith отказалась от своей политики наличия главных редакторов, в результате чего Тремейн был уволен. Его отъезд 1 мая 1938 года дал Кэмпбеллу больше свободы в работе с журналом. ^[23]

Одним из первых действий Кэмпбелла было изменение названия с « Поразительных историй» на « Поразительная научная фантастика» , начиная с мартовского номера 1938 года. Редакционная политика Кэмпбелла была нацелена на более зрелых читателей научной фантастики, и он чувствовал, что « Поразительные истории » не передают правильного образа. ^[23] Он намеревался впоследствии отказаться от «поразительной» части названия, оставив журнал под названием « Научная фантастика» , но в 1939 году появился новый журнал с таким названием. Хотя слово «поразительное» было сохранено в названии, впоследствии оно часто печаталось в цвете, что делало его гораздо менее заметным, чем «научная фантастика». ^[4]В начале 1942 года цена была впервые повышена до 25 центов; журнал одновременно переключился на больший формат простыни , но это длилось недолго. В середине 1943 года " Astounding" вернулся к размеру целлюлозы для шести выпусков, а затем стал первым научно-фантастическим журналом, который в ноябре 1943 года переключился на размер дайджеста , увеличив количество страниц для сохранения того же общего количества слов. Цена осталась на уровне 25 центов благодаря этим изменениям формата. ^{[7] [24]} Дефис был убран из заголовка в выпуске за ноябрь 1946 года. ^[25]

В августе 1951 года цена снова выросла до 35 центов. ^[7] В конце 1950-х годов Street & Smith стало очевидно, что им придется снова поднять цены. В 1959 году Astounding в некоторых регионах оценивался в 50 центов, чтобы выяснить, какое влияние это окажет на тираж. Результаты были явно удовлетворительными, и цена ноябрьского выпуска 1959 года была повышена. ^[26] В следующем году Кэмпбелл, наконец, достиг своей цели - избавиться от слова «поразительно» в названии журнала, заменив его на Analog Science Fact / Science Fiction.. «/» В названии часто заменяли символом изобретения Кэмпбелла, напоминающим перевернутую букву U, пронзенную горизонтальной стрелкой и означающую «аналогично». Изменения начались с выпуска за февраль 1960 г. и были завершены к октябрю; для нескольких выпусков на обложке можно было увидеть как «Аналоговый», так и «Поразительный», причем «Аналоговый» становился все ярче, а «Поразительно» исчезал с каждым выпуском. ^{[4] [27]}

Condé Nast

Street & Smith была приобретена Сэмюэлем Ньюхаусом , владельцем Condé Nast, в августе 1959 года, хотя Street & Smith не была объединена в Condé Nast до конца 1961 года. ^[28] Analog был единственным журналом размером с дайджест в инвентаре Condé Nast. - все остальные были сликами, например Vogue . У всех рекламодателей в этих журналах были таблички, сделанные для использования преимуществ этого размера, и Condé Nast изменил Analog на больший размер из мартовского номера 1963 года, чтобы соответствовать. Передняя и задняя подписи были заменены на глянцевую бумагу, чтобы нести как рекламные объявления, так и научные элементы. Изменение не привлекало рекламную поддержку, однако, и от вопроса апреля 1965 Аналоговыхснова вернулся к размеру дайджеста. Тираж, который увеличивался до изменения, не пострадал и продолжал расти, пока Analog был в хорошем формате. ^[29] Начиная с апрельского номера 1965 года, в названии поменялись элементы «вымысел» и «факт», так что он стал аналоговой научной фантастикой / научным фактом . ^[30]

Кэмпбелл внезапно умер в июле 1971 года, но не было достаточно материала в аналоговом ' инвентаря s , чтобы позволить оставшемуся персоналу , чтобы собрать вопросы для остальной части года. ^[31] Condé Nast уделял журналу очень мало внимания, так как выпускать его было выгодно и дешево, но они гордились тем, что это ведущий научно-фантастический журнал. Они попросили Кей Таррант , которая была помощницей Кэмпбелла, помочь им найти замену: она связалась с постоянными участниками, чтобы попросить совета. Несколько известных писателей отказались от этой работы; Пол Андерсон не хотел уезжать из Калифорнии, и Джерри Пурнелль тоже., который тоже посчитал зарплату слишком маленькой. Перед смертью Кэмпбелл говорил с Гарри Харрисоном о вступлении в должность редактора, но Харрисон не хотел жить в Нью-Йорке. Ходили слухи, что эту работу также предложили Лестеру дель Рей и Клиффорду Д. Симаку , хотя Симак это отрицал; Фредерик Поль был заинтересован, но подозревал, что его желание изменить направление журнала уменьшило его шансы с Condé Nast. ^[32] Конде Наст вице - президент, отвечающий за выбор нового редактора решил прочитать как художественной и научной литературы письма образцов от заявителей, так как Analog " название s включает как„научную фантастику“и„научный факт“. Он выбрал Бен Бова, впоследствии сказав Бове, что его рассказы и статьи «единственное, что я могу понять». ^[32] Январь 1972 года стал первым выпуском, в котором Бова была указана на шапке. ^[7]

Бова планировал остаться здесь на пять лет, чтобы обеспечить плавный переход после внезапной смерти Кэмпбелла; зарплата была слишком низкой, чтобы он мог рассчитывать на неопределенное время. В 1975 году он предложил руководству Condé Nast новый журнал под названием Tomorrow Magazine ; он хотел публиковать статьи о науке и технике, приправленные научно-фантастическими рассказами. Condé Nast не был заинтересован и отказался помогать Analog в маркетинге или продвижении. Бова ушел в отставку в июне 1978 года, оставшись там немного дольше, чем планировал, и порекомендовал Стэнли Шмидту сменить его. Первый выпуск Шмидта вышел в декабре 1978 года, хотя материалы, купленные Бовой, продолжали появляться в течение нескольких месяцев. ^[33]

Davis Publications, Dell Magazines и Penny Publications

В 1977 году Davis Publications запустили журнал «Научная фантастика» Айзека Азимова , и после ухода Бовы Джоэл Дэвис, владелец Davis Publications, связался с Condé Nast с целью приобретения Analog. Аналог всегда был чем-то вроде несоответствия в составе Condé Nast, в который входили Mademoiselle и Vogue , и к февралю 1980 года сделка была согласована. Первый выпуск, опубликованный Дэвисом, был датирован сентябрем 1980 года. ^[34] Дэвис был готов приложить некоторые усилия для маркетинга Analog , поэтому Шмидт счел, что это изменение может оказаться полезным, ^[33]и на самом деле тираж быстро рос, обращая вспять постепенное снижение в течение лет Бова, с немногим более 92 000 в 1981 году до почти 110 000 двумя годами позже. Начиная с первого выпуска 1981 года, Дэвис переключил Analog на четырехнедельный график вместо ежемесячного, чтобы согласовать производственный график с недельным календарем. При новом режиме первый номер был датирован не «январем 1981 года», а «5 января 1981 года», но такой подход привел к тому, что газетные киоски изъяли журнал гораздо быстрее, поскольку дата создавала впечатление, что это был еженедельный журнал. . Дата обложки была изменена на текущий месяц, начиная с апрельского выпуска 1982 года, но новое расписание осталось в силе, с выпуском «Середина сентября» в 1982 и 1983 гг. И «Середина декабря».выпускает более десяти лет после этого. ^[34]Тираж медленно снижался в течение 1980-х годов до 83 000 за год, закончившийся в 1990 году; к этому времени подавляющее большинство читателей были подписчиками, так как продажи газетных киосков упали до 15 000. ^[30]

В 1992 году Analog был продан Dell Magazines , а в 1996 году Dell была приобретена Crosstown Publications. ^[30] В этом году выпуски середины декабря перестали появляться, а в следующем году июльские и августовские выпуски были объединены в один выпуск, выходящий раз в два месяца. . ^[30] Электронная книга стала доступной в 2000 году и становится все более популярной, при этом номера электронных книг не отражаются в опубликованных годовых тиражах ^[30], которые к 2011 году снизились до менее 27 000. ^[35] В 2004 году январский и февральский выпуски были объединены, так что выходило только десять выпусков в год. Шмидт ушел на пенсию в августе 2012 года, только что превзойдя срок пребывания Джона Кэмпбелла в 34 года. Его место занялТревор Квачри , который продолжает редактировать Analog с 2018 года. ^{[30] [36]} С января 2017 года частота публикаций стала два раза в месяц (шесть выпусков в год). ^[37]

Содержание и прием

Бейтс

Первым воплощением Astounding был журнал, ориентированный на приключения: в отличие от Гернсбэка, Бейтс не был заинтересован в обучении своих читателей с помощью науки. Все обложки были нарисованы Wesso и так же наполнены действием; В первом выпуске был показан гигантский жук, нападающий на человека. Бейтс не принимал никаких экспериментальных историй, полагаясь в основном на шаблонные сюжеты. В глазах Майка Эшли , историка-фантаста, Бейтс «разрушал идеалы научной фантастики». ^[38] Один исторически важная история , что почти появился в Astounding был Е. Е. Смита «S Triplanetary , который Бейтс опубликовал бы были поразительныне сложена в начале 1933 года. Обложка, которую нарисовал Вессо для рассказа, появилась в мартовском номере 1933 года, последнем выпуске, опубликованном Клейтоном. ^[39]

Tremaine

Когда Street & Smith приобрела Astounding , они также планировали перезапустить еще одну серию Clayton, Strange Tales , и приобрели для нее материал, прежде чем решили не продолжать. Эти рассказы появились в первом выпуске Street & Smith Astounding , датированном октябрем 1933 года. ^[11] Этот и следующий выпуск были непримечательными по качеству, но в декабрьском выпуске Tremaine опубликовал заявление о редакционной политике, призывая к созданию «идейных» историй, содержащих статьи. оригинальные идеи, а не просто воспроизведение приключенческих тем в контексте научной фантастики. Политика, вероятно, была выработана между Тремейном и Десмондом Холлом, его помощником редактора, в попытке дать поразительныйчеткая идентичность на рынке, которая будет отличать его как от существующих научно-фантастических журналов, так и от таких популярных журналов, как «Тень» , которые часто использовали идеи фантастики. ^[40]

Политика «мыслительного варианта» могла быть введена для рекламы, а не как реальная попытка определить вид вымысла, который искал Тремейн; ^[4] ранние рассказы о «вариантах мышления» не всегда были очень оригинальными или хорошо выполненными. ^[40] Эшли описывает первый, «Голос предков» Ната Шахнера , как «не из лучших»; второй, «Колосс» Дональда Вандрея , не был новой идеей, но был написан энергично. В последующих выпусках стало очевидно, что Тремейн искренне желал публиковать материал, который нарушил бы редакционные табу в других местах. Он сериализовал серию « Lo!» Чарльза Форта !, документальная работа о странных и необъяснимых явлениях, состоящая из восьми частей в период с апреля по ноябрь 1934 года, в попытке стимулировать новые идеи для рассказов. ^[40] Самой запоминающейся историей 1934 года, вероятно, является «Космический легион» Джека Уильямсона, сериализация которого началась в апреле, но и другие известные истории включают «Боковую сторону во времени» Мюррея Ленстера, которая была первой в жанре научной фантастики. идея альтернативной истории ; ^{[40] [41]} «Яркая иллюзия» К.Л. Мура и « Сумерки»."Сумерки", написанные в более литературном и поэтическом стиле, чем ранние рассказы Кэмпбелла о космической опере, были особенно влиятельными, и Тремейн побуждал других писателей создавать подобные истории. Одним из них была «Верные старики» Раймонда З. Галлуна , которая появилась в выпуске за декабрь 1934 года и была достаточно популярной, чтобы Галлун написал продолжение «Сын старых верных», опубликованное в июле следующего года. ^[40] Космическая опера продолжала развиваться. Тем не менее, были популярны, и в конце года в сериале «Поразительно» вышли два частично совпадающих романа о космической опере : «Жаворонок Валерона » Э. Смита и « Самая могущественная машина » Кэмпбелла.Поразительно было явным лидером небольшого поля журналов в области фантастики. ^[4]

Умопомрачительная " читаемость сек была более осведомлена и более зрелая , чем читатели других журналов, и это нашло отражение в обложке, почти полностью Говард В. Браун , который был менее броским , чем у Wonder Stories или Amazing Stories . Эшли описывает внутреннее искусство как «завораживающее, дающее намек на более высокие технологии без игнорирования человеческого фактора» и выделяет работы Эллиота Долда как особенно впечатляющие. ^[40]

Политика Тремейна в отношении печатания материалов, которые ему нравились, но не слишком строгих рамок жанра, привела к тому, что в начале 1936 года он выпустил серию романа Лавкрафта « В горах безумия» . Затем в июне он выпустил « Тень вне времени » Лавкрафта . 1936 г., хотя протесты пуристов-фантастов произошли. Однако в целом Тремейн был не в состоянии поддерживать высокие стандарты, которые он установил в первые несколько лет, возможно, из-за высокой рабочей нагрузки. Медленная реакция Тремейна на представленные материалы отпугнула новых авторов, хотя он мог полагаться на постоянных участников, таких как Джек Уильямсон, Мюррей Ленстер, Раймонд Галлан, Нат Шахнер и Фрэнк Белкнап Лонг.. Среди новых писателей, которые действительно появились во второй половине пребывания Тремейна, были Росс Роклинн , Нельсон С. Бонд и Л. Спраг де Камп , первое появление которых состоялось в сентябре 1937 года с « Изолингвалы ». ^[42] Тремейн напечатал несколько научно-популярных статей во время своего пребывания в должности, а Кэмпбелл представил серию из 18 статей о Солнечной системе в период с июня 1936 года по декабрь 1937 года. ^[42]

Кэмпбелл

Street & Smith наняла Кэмпбелла в октябре 1937 года. Хотя он не получил полного редакционного контроля над Astounding до мартовского выпуска 1938 года, Кэмпбелл смог представить некоторые новые возможности до этого. В январе 1938 года он начал включать краткое описание рассказов в следующий выпуск, озаглавленный «В грядущие времена»; а в марте он основал «Аналитическую лабораторию», которая собирала голоса читателей и расставляла истории по порядку. Ставка выплат в то время составляла один цент за слово, и Street & Smith согласилась позволить Кэмпбеллу выплачивать дополнительную четверть цента за слово писателю, чья история была признана первой в списке. ^[42] В отличие от других редакторов Кэмпбелл платил авторам, когда принимал, а не публиковал их работы; публикация обычно происходила через несколько месяцев после принятия.^[43]

Кэмпбелл хотел, чтобы его писатели вызывали действие и волнение, но он также хотел, чтобы рассказы привлекали внимание читателей, выросших за первое десятилетие существования жанра научной фантастики. Он просил своих писателей писать рассказы, которые, как казалось, могли быть опубликованы как рассказы, не относящиеся к научной фантастике, в журнале будущего; Читателю будущего не потребуются длинные объяснения гаджетов в их жизни, поэтому Кэмпбелл попросил своих авторов найти способы естественного внедрения технологий в их рассказы. ^{[42] [44]} Он также учредил регулярные научные статьи с целью стимулирования идей для рассказов. Основными участниками были Р.С. Ричардсон , Л. Спраг де Камп и Вилли Лей . ^[42]

Кэмпбелл изменил подход к оформлению обложки журнала, надеясь, что более зрелые произведения искусства привлекут больше взрослых читателей и позволят им нести журнал без смущения. Говард В. Браун сделал почти все обложки для версии Street & Smith « Поразительно» , и Кэмпбелл попросил его сделать астрономически точный снимок Солнца, видимого с Меркурия, для февральского номера 1938 года. Он также представил Чарльза Шнемана как художника с обложки, начиная с номера за май 1938 года, и Хьюберта Роджерса в феврале 1939 года; Роджерс быстро стал постоянным клиентом, нарисовав все, кроме четырех обложек в период с сентября 1939 по август 1942 года. ^[42] Они выделяли журнал среди конкурентов. Альгис Будрис напомнил, что "Поразительным был последний журнал, который я взял «в детстве, потому что без обложек, на которых изображены мужчины с лучевым оружием и женщины с большой грудью», он не был похож на журнал SF » ^[45].

Золотой век

Период, начавшийся с того, что Кэмпбелл был редактором « Удивительного» , обычно называют Золотым веком научной фантастики из-за огромного влияния, которое он оказал на жанр. В течение двух лет после того, как он стал редактором, он опубликовал рассказы многих писателей, которые стали центральными фигурами в научной фантастике. Список имен включал таких авторитетных авторов, как Л. Рон Хаббард , Клиффорд Симак , Джек Уильямсон , Л. Спраг де Камп , Генри Каттнер и К.Л. Мур , которые стали постоянными клиентами либо в Astounding, либо в родственном ему журнале Unknown.и новые писатели, опубликовавшие некоторые из своих первых рассказов в Astounding , такие как Лестер дель Рей , Теодор Стерджен , Исаак Азимов , А. Э. ван Фогт и Роберт Хайнлайн . ^[46]

В апрельский номер 1938 года вошел первый рассказ дель Рей «Верные» и вторая распродажа де Кампа « Гиперпилосность ». ^[42] « Легион времени » Джека Уильямсона , описанный автором и редактором Лин Картер как «возможно, величайшая приключенческая история в истории научной фантастики», ^[47] начала сериализацию в следующем выпуске. Де Камп опубликовал научно-популярную статью «Язык для путешественников во времени» в июльском номере, который также содержал первую продажу Хаббарда научной фантастики «Опасное измерение». Хаббард продавал жанровую фантастикудо целлюлозы в течение нескольких лет к тому времени. В том же выпуске содержалось «Правило 18» Клиффорда Саймака; Симак более или менее отказался от научной фантастики в течение года после того, как в 1931 году попал в эту область, но его оттолкнул редакторский подход Кэмпбелла. В следующем выпуске был представлен один из самых известных рассказов Кэмпбелла « Кто идет? », В том числе «Лишенные наследства» Каттнера; Каттнер успешно продавал другие целлюлозы в течение нескольких лет, но это была его первая история в Astounding . В октябре де Камп начал популярный сериал об умном медведе по имени Джонни Блэк с « Командой ». ^[42]

В следующем году рынок научной фантастики резко расширился; Было выпущено несколько новых журналов, в том числе « Потрясающие истории» в январе 1939 г., « Неизвестные в марте» (фэнтезийный спутник « Удивительные» , также редактируемый Кэмпбеллом), « Фантастические приключения в мае» и « Истории из планет» в декабре. Все конкурирующие журналы, включая два основных сохранившихся названия, Wonder Stories и Amazing Stories., публиковали космические оперы, рассказы о межпланетных приключениях или другие заезженные идеи из первых дней жанра. Попытки Кэмпбелла сделать научную фантастику более зрелой привели к естественному разделению писателей: те, кто не мог писать в соответствии с его стандартами, продолжали продавать книги другим журналам; и те, кто мог продавать Кэмпбеллу, быстро сосредоточили свое внимание на Astounding и продали относительно мало другим журналам. Расширение рынка также пошло на пользу Кэмпбеллу, потому что писатели знали, что, если он отклонит их материалы, они могут повторно представить эти истории в другом месте; это позволило им попытаться писать в соответствии с его стандартами. ^[48]

В июле 1939 года главным сюжетом стал « Черный разрушитель », первая продажа Ван Фогта; В выпуск также вошли « Тенденции », первая продажа Азимова Кэмпбеллу и его второй рассказ, который должен быть напечатан. Позже фанаты определили этот вопрос как начало Золотого века. ^[49] Другие первые продажи в том году включали "Lifeline" Хайнлайна в августе и "Ether Breather" Sturgeon в следующем месяце. ^[48] Один из самых популярных авторов космической оперы, Э. Э. Смит, вновь появился в октябре с первым выпуском « Грея Ленсмана» . Это был сиквел « Галактического патруля» , который появился в Astounding двумя годами ранее. ^[48]

Хайнлайн быстро стал одним из самых плодовитых авторов « Удивительного» , опубликовав за следующие два года три романа: « Если так продолжится» , « Шестая колонка» и «Дети Мафусаила» ; и полдюжины рассказов. В сентябре 1940 года первый роман Ван Фогта « Слэн» начал сериализацию; книга была частично вдохновлена ​​вызовом, который Кэмпбелл поставил перед Ван Фогтом: невозможно рассказать историю сверхчеловека с точки зрения сверхчеловека. Это оказался один из самых популярных рассказов, опубликованных Кэмпбеллом, и пример того, как Кэмпбелл работал со своими писателями, чтобы дать им идеи и создать материал, который он хотел купить. Из серии "Робот" Исаака Азимова.начали складываться в 1941 году с "Разума" и "Лжеца!" в апрельских и майских выпусках; Как и в случае с «Сланом», эти истории отчасти были вдохновлены разговорами с Кэмпбеллом. ^[48] «Качели» Ван Фогта в июльском выпуске 1941 года были первым рассказом из его серии «Магазин оружия», которую критик Джон Клют назвал самой убедительной из всех работ Ван Фогта. ^[50] Сентябрьский выпуск 1941 года включал рассказ Азимова « Сумрак » ^[51], а в ноябре « Второй этап Ленсмана» , следующий роман из серии « Ленсман» Смита , начал сериализацию. ^[48]

В следующем году вышла первая часть рассказов Азимова « Основание »; «Основа» появилась в мае, а «Уздечка и седло» - в июне. ^[48] В мартовский выпуск 1942 года вошла новелла Ван Фогта «Станция вербовки», ранняя версия Changewar . ^[50] Генри Каттнер и К.Л. Мур стали регулярно появляться в Astounding , часто под псевдонимом «Льюис Пэджетт», и появились новые писатели: Хэл Клемент , Раймонд Ф. Джонс и Джордж О. Смит., все они стали постоянными участниками. Сентябрьский выпуск 1942 года содержал «Нервы» дель Рея, который был одним из немногих рассказов, получивших высшую оценку каждого читателя, проголосовавшего в ежемесячном опросе Аналитической лаборатории; в нем говорилось о последствиях взрыва на атомной электростанции. ^[48]

Кэмпбелл ставил научную точность выше литературного стиля. Азимов, Хайнлайн и де Камп были обученными учеными и инженерами. ^[52] После 1942 года несколько постоянных участников, таких как Хайнлайн, Азимов и Хаббард, которые присоединились к военным усилиям, появлялись реже. Среди тех, кто остался, ключевыми фигурами были Ван Фогт, Симак, Каттнер, Мур и Фриц Лейбер , которые в своей художественной литературе были менее ориентированы на технологии, чем такие писатели, как Азимов или Хайнлайн. Это привело к появлению более психологически ориентированной художественной литературы, такой как « Мир нулевых» Ван Фогта., который был сериализован в 1945 году. Каттнер и Мур написали юмористический сериал об изобретателе, Гэллоуэе Гэллегере, который мог изобретать только в пьяном виде, но они также были способны на серьезную беллетристику. ^[53] Кэмпбелл просил их писать научную фантастику с той же свободой от ограничений, которую он позволял им в фэнтезийных произведениях, которые они писали для фэнтезийного названия Unknown , Street & Smith; Результатом стала « Мимси были Бороговы », вышедшая в феврале 1943 года и теперь считающаяся классикой. ^{[53] [примечания 1]} Собрание Лейбера , тьма!Действие сериала, выпущенного в 1943 году, разворачивается в мире, где научные знания скрыты от масс и представлены как магия; как и в случае с Каттнером и Муром, он одновременно публиковал свои фантазии в « Неизвестном» . ^[53]

Кэмпбелл продолжал публиковать технологические НФ наряду с мягкой научной фантастикой . Одним из примеров был « Крайний срок » Клив Картмилла , рассказ о разработке атомной бомбы. Он появился в 1944 году, когда Манхэттенский проект еще не был известен широкой публике; Картмилл использовал свои знания в области атомной физики, чтобы собрать правдоподобную историю, которая имела сильное сходство с реальной программой секретных исследований. Агенты военной разведки призвали Кэмпбелла провести расследование и были удовлетворены, когда он объяснил, как Картмилл смог сделать так много точных предположений. ^[55]По словам критика-фантаста Джона Клюта, «предсказание Картмилла вызвало огромную гордость у фанатов фантастики», поскольку некоторые сочли этот рассказ доказательством того, что научная фантастика может предсказывать будущее. ^[56]

Послевоенные годы

В конце 1940-х как Thrilling Wonder, так и Startling Stories начали публиковать гораздо более зрелую беллетристику, чем во время войны, и, хотя Astounding по- прежнему оставался ведущим журналом в этой области, он больше не был единственным рынком сбыта для писателей, которые были регулярно продает Кэмпбеллу. Многие из лучших писателей-новичков все еще выходили в печать именно в « Поразительном», а не где-либо еще. Первый рассказ Артура Кларка « Лазейка » появился в апрельском номере журнала Astounding 1946 года , а другой британский писатель, Кристофер Юд, начал свою карьеру с «Рождественской елки» в феврале 1949 года. Юд стал гораздо более известен под своим псевдонимом «Джон Кристофер». Первая продажа Уильяма Тенна «Александр наживка» появилась в мае 1946 года, а «Время и время снова» Х. Бима Пайпера в апрельском номере 1947 года была его первым рассказом. Наряду с этими новыми авторами Кэмпбелл все еще публиковал убедительные материалы авторов, которые стали авторитетными во время войны. Среди наиболее известных рассказов этой эпохи - « Сезон урожая » К.Л. Мура (под псевдонимом Лоуренс О'Доннелл); Рассказ Джека Уильямсона « Со скрещенными руками »; The Players of Null-A , продолжение Ван Фогта « Мира Null-A» ;и последняя книга в книге EE Smith's Lensmanсерия, Дети объектива . ^[57]

В ноябрьском выпуске 1948 года Кэмпбелл опубликовал письмо к редактору читателя по имени Ричард А. Хоэн, в котором содержалось подробное ранжирование содержания выпуска «через год в будущем». Кэмпбелл согласился с шуткой и взял рассказы большинства авторов, упомянутых в письме, которые последуют за вымышленными названиями рассказов Хоэна. Одна из самых известных историй из этого номера - «Залив» Хайнлайна. Другие рассказы и статьи были написаны некоторыми из самых известных авторов того времени: Азимовым, Осетром, дель Рей, Ван Фогтом, де Кампом и астрономом Р.С. Ричардсоном . ^[58]

1950-е и 1960-е годы

К 1950 году сильная личность Кэмпбелла привела его к конфликту с некоторыми из его ведущих писателей, некоторые из которых в результате отказались от Astounding . ^[59] Запуск обоих Журнал Фантазии & Научной фантастики и Galaxy Science Fiction в 1949 и 1950 годах, соответственно, ознаменовала конец Astounding " доминантности с научной фантастики, ^[59] Многие из них уже о Galaxy в качестве ведущего журнала. ^{[примечания 2]} Растущий интерес Кэмпбелла к псевдонауке также подорвал его репутацию в этой области. ^[61] Кэмпбелл был глубоко вовлечен в запуск Дианетики.публикация первой статьи Хаббарда об этом в « Astounding» в мае 1950 года и усиленное продвижение ее за несколько месяцев до этого; ^{[62] [63]} позже в этом десятилетии он выступал за псионику и антигравитационные устройства. ^[4]

Хотя этот энтузиазм подорвал репутацию Кэмпбелла, Astounding продолжал публиковать популярную и влиятельную научную фантастику. ^[64] В 1953 году Кэмпбелл сериализовать Хэла Клемента Миссия тяжести , описанный Джоном Clute и Дэвид Лэнгфорд как «один из самых любимых романов в НФ», ^[65] и в 1954 году Том Годвин «s„ Холодное уравнения “появились . История о девушке, которая прячется на космическом корабле, вызвала много споров среди читателей и была описана как отражающая дух « Удивительного» Кэмпбелла . ^{[66] [67]}Космический корабль доставляет срочно необходимые медикаменты на планету, терпящую бедствие, и имеет одного пилота; у корабля не хватает топлива, чтобы добраться до планеты, если девушка останется на корабле, поэтому «холодные уравнения» физики вынуждают пилота выбросить девушку за борт, убивая ее. ^[67]

Позже, в 1950-х и начале 1960-х годов в журнале регулярно появлялись такие писатели, как Гордон Р. Диксон , Пол Андерсон и Гарри Харрисон. ^[64] « Дюна» Фрэнка Герберта была сериализована в « Аналоге» в двух отдельных эпизодах, в 1963 и 1965 годах, и вскоре, по словам Малкольма Эдвардса и Джона Клюта, стала «одним из самых известных из всех фантастических романов» . ^[68] 1965 год стал годом, когда Кэмпбелл получил восьмую премию Хьюго за лучший профессиональный журнал ; это была последняя победа, которую он выигрывал. ^[59]

Бова

Бова, как и Кэмпбелл, был технофилом с научным образованием, и в начале своего пребывания в должности он заявил, что хочет, чтобы компания Analog Devices продолжала сосредотачиваться на историях с научным обоснованием, хотя он также дал понять, что изменения неизбежны. ^[69] В течение его первых нескольких месяцев некоторые давние читатели прислали письма с жалобами, когда они пришли к выводу, что Бова не соответствует стандартам Кэмпбелла, особенно когда начали появляться сексуальные сцены. Однажды - рассказ Джека Уодхамса «Отцы-подкидыши» и сопровождающая его иллюстрация Келли Фрис - оказалось, что Кэмпбелл купился на этот рассказ. В 1970-е годы Бова продолжала публиковать таких авторов, как Андерсон, Диксон и Кристофер Анвил., который регулярно появлялся во время пребывания в должности Кэмпбелла, но он также привлекал авторов, которые не смогли продать его Кэмпбеллу, таких как Джин Вулф , Роджер Желязны и Харлан Эллисон . ^[70] Фредерик Поль, который позже прокомментировал в своей автобиографии трудности с продажами Кэмпбеллу, появился в мартовском выпуске 1972 года с « Золотом на краю звезды », который был номинирован на премии Hugo и Nebula Awards, а также тем летом. Появился «Герой» Джо Холдемана . Это был первый рассказ Холдемана « Навсегда война»."Последовательность,. Кэмпбелл отверг его, перечислив несколько причин , в том числе частого использования ненормативной лексики и неправдоподобности мужчин и женщин , служащих в боевой тусовке Бова попросил , чтобы увидеть его снова и побежал , не требуя изменения. ^[71] Другие новые писатели включены Спайдер Робинсон , первой продажей которого был «Парень с глазами» в февральском выпуске 1973 года; Джордж Р.Р. Мартин с «Песней для Лии» в июне 1974 года и Орсон Скотт Кард с « Игра Эндера » в августе. Выпуск 1977 г. ^{[70] [71]}

Двое из художников-каверов, которые были постоянными авторами при Кэмпбелле, Келли Фрис и Джон Шёнхерр , продолжали появляться после того, как Бова заняла свое место , и Бова также начала регулярно показывать каверы Рика Стернбаха и Винсента Ди Фэйта . Джек Гоган , у которого были плохие отношения с Кэмпбеллом, продал Бове несколько каверов. ^{[72] [73]} Бова выигрывал премию Хьюго как лучший профессиональный редактор пять лет подряд, с 1973 по 1977 год. ^[74]

Шмидт

Стэнли Шмидт был доцентом кафедры физики, когда стал редактором журнала Analog , и его научный опыт хорошо подходил для читателей журнала. Он избегал радикальных изменений и продолжил давнюю традицию написания провокационных передовых статей, хотя редко обсуждал научную фантастику. ^{[примечания 3]} В 1979 году он воскресил «Нулевую вероятность», репортаж, который Кэмпбелл запускал в начале 1940-х годов и публиковал небылицы - юмористические рассказы с нелепыми или невозможными научными предпосылками. Также в 1979 году Шмидт начал серию колонок под названием «Альтернативный взгляд», колонку мнений, которая была написана в дополнительных выпусках Дж. Гарри Стайном.и Jerry Pournelle, который по-прежнему фигурирует в журнале с 2016 года, хотя теперь с другими авторами. ^{[30] [75] [76]} Состав авторов художественной литературы оставался в основном неизменным со времен Бовы и включал многие имена, такие как Пол Андерсон, Гордон Р. Диксон и Джордж О. Смит, знакомые читателям с эпохи Кэмпбелла. Эта преемственность вызвала критику в этой области, поскольку Брюс Стерлинг в 1984 году написал, что журнал «стал старым, унылым и вызывающим ... Это ситуация, требующая реформ. АналогЖурнал, тем не менее, процветал, и хотя увеличение тиража в начале 1980-х годов могло быть связано с энергичными усилиями Davis Publications по увеличению числа подписчиков, Шмидт знал, чего хотят его читатели, и позаботился о том, чтобы они получил его, комментируя в 1985 году: «Я оставляю аналог для той научной фантастики, которую я описал здесь: хорошие истории о людях с проблемами, в которых некая правдоподобная (или, по крайней мере, не доказательно неправдоподобная) спекулятивная наука играет незаменимую роль» . ^[77]

За десятилетия редакции Шмидта многие писатели стали постоянными участниками, в том числе Арлан Эндрюс , Кэтрин Асаро , Майя Кэтрин Бонхофф , Майкл Флинн , Джеффри А. Лэндис , Пол Левинсон , Роберт Дж. Сойер , Чарльз Шеффилд и Гарри Тертледов . Шмидт никогда не выигрывал редактирование Хьюго, когда руководил журналом, но после того, как он ушел в отставку, он выиграл Хьюго 2013 года за краткую форму редактора . ^[30]

Quachri

Шмидт ушел в отставку в августе 2012 года , и его место занял Тревор Quachri , ^[30] , которые в основном продолжали редакционную политику Шмидт. С января 2017 года издание стало выходить раз в два месяца. ^[37]

Библиографические данные

История редакций в Astounding and Analog : ^[30]

• Гарри Бейтс, январь 1930 г. - март 1933 г.
• Ф. Орлин Тремейн, октябрь 1933 г. - октябрь 1937 г.
• Джон У. Кэмпбелл-младший, октябрь 1937 - декабрь 1971
• Бен Бова, январь 1972 г. - ноябрь 1978 г.
• Стэнли Шмидт, декабрь 1978 г. - август 2012 г.
• Тревор Квачри, сентябрь 2012 г. - настоящее время

«Поразительный» был опубликован в формате целлюлозы до января 1942 года, когда он перешел на простыню. Начиная с мая 1943 года, он вернулся к целлюлозно-бумажным выпускам шести выпусков, а затем стал первым из жанровых журналов, которые публиковались в формате дайджеста, начиная с ноябрьского выпуска 1943 года. Формат оставался неизменным до тех пор, пока Condé Nast не выпустил 25 выпусков « Аналога» в простынях с марта 1963 по март 1965 года, после чего он вернулся к формату дайджеста. ^[78] В мае 1998 г. и снова в декабре 2008 г. формат был изменен, чтобы он был немного больше обычного размера дайджеста: сначала до 8,25 x 5,25 дюйма (210 x 135 мм), а затем до 8,5 x 5,75 дюйма (217 x 148 мм). ^[30]

Первоначально журнал назывался « Поразительные истории сверхнауки» ; с февраля 1931 года по ноябрь 1932 года он был сокращен до « Удивительных историй» , а для трех выпусков Клейтона в начале 1933 года было возвращено более длинное название. Выпуск «Стрит энд Смит» начинался как « Удивительные истории» , а в марте 1938 года был заменен на « Удивительную научную фантастику» . Дефис исчез в ноябре 1946 года, и название оставалось неизменным до 1960 года, когда название Analog Science Fact & Fictionвводился поэтапно между февралем и октябрем (то есть слова «поразительно» и «аналог» появились на обложке, причем «аналог» постепенно усиливался в известности в течение месяцев, достигая высшей точки в том, что название «поразительно» было полностью отброшено). В апреле 1965 года субтитры были перевернуты, в результате чего журнал стал Analog Science Fiction & Fact , и с тех пор он оставался неизменным, хотя и претерпел несколько стилистических и орфографических изменений. ^{[30] [78]}

По состоянию на 2016 год последовательность цен за всю историю журнала выглядит следующим образом: ^{[7] [78]}

Зарубежные издания

Британское издание, опубликованное Atlas Publishing and Distributing Company, выходило с августа 1939 года по август 1963 года, сначала в формате целлюлозы, а с ноября 1953 года на дайджест перешли на дайджест. Выпуск целлюлозы начался с 96 страниц, затем упал до 80 страниц с выпуском за март 1940 года, и до 64 страниц в декабре того же года. Все выпуски дайджеста были объемом 128 страниц. Цена была 9 дней до октября 1953 г .; после этого было 1/6 до февраля 1961 года и 2/6 до конца пробега. Материал для британских изданий был отобран из выпусков для США, большинство статей были взяты из одного американского номера, а другие статьи были отобраны из более ранних или более поздних выпусков для заполнения журнала. ^[80] Обложки обычно перекрашивались с американских оригиналов. ^[81]

Итальянский журнал Scienza Fantastica  ^{[ it ]} опубликовал семь выпусков с апреля 1952 года по март 1953 года, содержание которых в основном заимствовано из Astounding , наряду с некоторыми оригинальными рассказами. Редактором был Лионелло Торосси  ^{[ it ]} , а издателем - Editrice Krator. ^[82] Другое итальянское издание под названием Analog Fantascienza было опубликовано Phoenix Enterprise в 1994/1995, всего пять выпусков. ^[83] Датское издательство Skrifola выпустило шесть выпусков Planetmagazinet в 1958 г .; на нем были оттиски, в основном из Astounding , и редактировал его Кнуд Эрик Андерсен.^[84]

Серия немецких антологий недавних историй 1980-х от Analog была опубликована в восьми томах издательством Pabel-Moewig Verlag  ^{[ de ]} с октября 1981 по июнь 1984 года. ^[85]

Антологии

Антологии рассказов из Astounding или Analog включают: ^{[4] [30] [80]}

Примечания

использованная литература

Источники

• Олдисс, Брайан В .; Вингроув, Дэвид (1986). Триллионный год: история научной фантастики . Лондон: ISBN Victor Gollancz Ltd. 0-575-03943-4.
• Эшли, Майк (1985). «Аналоговая научная фантастика / научный факт: IV: Годы после Кэмпбелла». В Тимне, Маршалл Б .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  88 -96. ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (2000). Машины времени: история научно-фантастических журналов по целлюлозе с начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-865-0.
• Эшли, Майк (2004). «Дни Гернсбэка». В Эшли, Майк; Лаундс, Роберт А.В. (ред.). Дни Гернсбака: исследование эволюции современной научной фантастики с 1911 по 1936 год . Холиконг, Пенсильвания: Wildside Press. С. 16–254. ISBN 0-8095-1055-3.
• Эшли, Майк (2005). Преобразования: история научно-фантастических журналов с 1950 по 1970 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-779-4.
• Эшли, Майк (2007). Gateways to Forever: История научно-фантастических журналов с 1970 по 1980 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1-84631-003-4.
• Эшли, Майк (2016). Мятежники научной фантастики: история научно-фантастических журналов с 1981 по 1990 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1-78138-260-8.
• Бергер, Альберт I. (1985). «Аналоговая научная фантастика / научный факт: части I – III». In Tymn, Marshall B .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  60 -88. ISBN 0-313-21221-X.
• Бергер, Альберт I .; Эшли, Майк (1985). «Источники информации и история публикаций». In Tymn, Marshall B .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  99 -103. ISBN 0-313-21221-X.
• Херси, Гарольд (1937). Редактор балансовой древесины . Нью-Йорк: Ф. А. Стоукс. OCLC  2770489 .
• Joshi, ST; Шульц, Дэвид Э .; Дерлет, август; Лавкрафт, HP (2008). Essential Solitude: Письма Г. П. Лавкрафта и Августа Дерлета . Нью-Йорк: Hippocampus Press. ISBN 978-0-9793806-4-8.
• Роджерс, Альва (1970). Реквием по поразительному . Чикаго: Пришествие. ISBN 0911682082.
• Ремар, Фриц; Шилер, Карстен (1985). "Дания". In Tymn, Marshall B .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  855 -856. ISBN 0-313-21221-X.
• Монтанари, Джанни; де Туррес, Джанфранко (1985). "Италия". In Tymn, Marshall B .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  872 -884. ISBN 0-313-21221-X.
• Уильямсон, Джек (1977). Легион Времени . Лондон: Сфера. ISBN 0-7221-9175-8.

внешние ссылки

• Официальный сайт Analog Science Fiction and Fact
• Поразительная / Аналоговая библиография на ISFDB

Тексты, являющиеся общественным достоянием

• Первый год (1930) поразительных событий в Интернет-архиве
• Второй год (1931 г.) " Поразительного в Интернет-архиве"
• Третий год (1932 г.) изумительного в Интернет-архиве
• Первые два выпуска журнала Astounding at the Internet Archive за 1933 год
• Книжная полка поразительных историй в Project Gutenberg
• Аудиокнига `` Удивительные истории '' в свободном доступе на LibriVox
• Проект Pulp Magazines