Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Август Энделл

Август Энделл (1871–1925) был дизайнером, писателем, педагогом и немецким архитектором. Он был одним из основателей движения модерн , немецкого аналога модерна . Его первый брак был с Эльзой фон Фрейтаг-Лорингховен .

Жизнь [ править ]

Август Энделл родился 12 апреля 1871 года в Берлине. В 1892 году Энделл переехал в Мюнхен , где отказался от мечты стать учителем и вместо этого стал ученым. Он изучал эстетику, психологию и философию, немецкую литературу и искусство в Мюнхенском университете . Он намеревался получить докторскую степень в области академических наук, но изменил направление, когда встретил Германа Обриста , который стал его близким другом [1].и чья работа характеризовалась выразительным орнаментом наблюдаемой подводной флоры и фауны. Несмотря на влияние Обриста и его воодушевление, Энделл был в первую очередь озабочен воплощением своей идеи мобильного пространства в архитектуре и украшениях. Энделл выразил важные идеи относительно стилистического замысла, лежащего в основе творчества художников югендстиля того времени. [2] В 1898 году Энделл присоединился к инициативе Artistic Münchner Vereinigten Werkstätten für Kunst и зарекомендовал себя как один из новаторов и лидеров движения Kunstgewerbler . [3]

Весной 1900 года Энделл познакомился с Эльзой Плётц (позже баронессой Эльзой фон Фрейтаг-Лорингховен ), тогда еще актрисой и начинающей художницей, которая брала у него частные уроки рисования. [4] Пара поженилась на государственной службе 22 августа 1901 года в Берлине. [4] У них были открытые отношения , и в 1902 году Эльза Энделл завязала романтические отношения с другом Энделла, поэтом и переводчиком Феликсом Полом Гревом (позже канадским писателем Фредериком Филипом Гроувом ). После того, как троица вместе отправилась в Палермо , Италия , брак Энделлов распался [5] и пара развелась в 1906 году. [6] Хотя их разлука была резкой, и Фрейтаг-Лорингховен посвятила Августу Энделлу несколько сатирических стихов [7], эти отношения оказали влияние на обоих художников. Позже Энделл женился на скульпторе Анне Мейн (1882–1967), от которой у него родился ребенок. В 1918 году Энделл был назначен директором Бреслауской художественной академии, в которой он работал, пока не заболел и не умер 13 апреля 1925 года в возрасте 54 лет.

Карьера [ править ]

Энделл известен множеством дизайнов. В 1897 году он получил свой первый заказ, важный, который в одночасье сделал его практически известным: спроектировать фасад фотостудии Ателье Эльвиры в ( Мюнхен ), принадлежавшей Герману Обристу . [2] Дизайн HI включал абстрактное изображение дракона, выходящего из волнообразного элемента. Его использование кривых линий предполагало чувство спокойствия в сложной и массивной работе. Органические элементы дополнительно усиливаются декором из кораллов. В здании использованы элементы стиля Антонио Гауди и Гектора Гимара . К сожалению, Ателье Эльвира сгорело дотла во время Второй мировой войны.

Обложка Джозефа Саттлера для выпуска Pan за 1895/96 год

В 1899 году Август Энделл стал соредактором журнала Pan , литературного журнала, который издавался с 1895 по 1900 год в Берлине, Германия. [2] Журнал сыграл ключевую роль в развитии стиля модерн.движение в целом, печатные иллюстрации как известных, так и начинающих молодых художников. . Энделл опубликовал одно из своих собственных эссе под названием «Um die Schönheit», в котором Энделл комментирует, что выставки искусства, подчеркнутые природой, не являются идеальным дизайном для искусства. Затем он написал, что «… мы на пороге не только новый стиль, но и развитие совершенно нового искусства.Искусство применения форм ничего незначительного, ничего не представляющего и ни на что не похожего… проникающее глубоко в наши души, так глубоко и так сильно, как только музыка . [8] »Энделл считал, что искусство и стиль должны быть силой прямого воздействия в форме на личные чувства зрителя. Его мнения об искусстве и стиле высоко ценились другими художниками того времени, такими как Франц Штук, Ловис Коринт и Эрнст Киршнер ; высоко ценится художниками-футуристами и экспрессионистами. [8] В своих эссе Энделл проложил путь абстрактному искусству в Германии. Теория личного искусства Энделла была основана на психологической эстетике восприятия. Он считал, что формальное искусство должно быть отделено от природы. Он очень сильно относился к искусству, вызывающему сильные чувства через свободно изобретаемые формы, точно так же, как музыка через звуки. Энделл также внес в публикацию Pan [2] иллюстрации и декоративные конструкции для настенных рельефов, ковров, текстиля, покрытий, оконного стекла и ламп.

Вскоре после этого, в 1901 году, он участвовал в проектировании Театра Бунте в Берлине, Германия, который с тех пор был разрушен. Оформление всех декоративных элементов, ковров, тканей и даже гвоздей, используемых в здании театра. Каждая часть театра была окрашена в разные цвета, отсюда и название «Театр Бунте», что «Бунте» означает «цветной». [8] »

Энделл также отвечал за дизайн Hackesche Höfe , известного дворового комплекса в центре Берлина [9], а также за дизайн санатория в Вик-ауф-Фер, построенного в 1902 году. Затем Август Энделл спроектировал несколько частных домов. дома и виллы в городах Берлин и Потсдам в Германии.

Все время работая архитектором-самоучкой, Энделл постоянно публиковал статьи, эссе и книги, посвященные его мысли о дизайне. В 1908 году он опубликовал книгу «Красота в большом городе». В книге видение современного города развивается через художественную перспективу Энделла . Он описывает город как находящийся в начале 20 века. Он описывает город как место, где можно обмениваться работой, культурой и искусством. Несколько дополнительных архитектурных проектов, над которыми работал Август Энделл, были; 1912 год - проект ипподрома Мариендорф, 1912 год - канатная дорога Трабренбан в Берлине, Германия, а в 1914 году - временное место проведения выставки Deutscher Werkbund.

Август Энделл был дизайнером и архитектором. Оттуда он перешел к идее нового визуального искусства и начал создавать произведения изобразительного искусства, которые были архитектурно структурированы, но при этом выражали качества других форм искусства. Он начал создавать и строить такие вещи, как ворота, арки, перила лестниц и другие декоративные элементы стен.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "МОМА" . Издательство Оксфордского университета . Проверено 17 февраля 2012 года .
  2. ^ a b c d Buddensieg 1983 1–389 "
  3. ^ Gammel, Irene. Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002, 108.
  4. ^ а б Гаммель, баронесса Эльза , 109.
  5. ^ Gammel, Баронесса Эльза , 129.
  6. ^ Gammel, Баронесса Эльза , 144.
  7. ^ Фрейтаг-Лорингховен, Эльза фон. Mein Mund ist lüstern / I Got Lusting Palate: Dada Verse . Пер. и Эд. Ирен Гаммел. Берлин: Эберсбэк, 2005, 112–118.
  8. ^ a b c Малер, Астрид, «Мир форм из природы: новые импульсы для эстетики модерна», « Визуальные ресурсы: международный журнал документации».
  9. ^ "Hackesche Höfe" . Земля Берлин. Архивировано 29 апреля 2011 года . Проверено 5 мая 2011 года .

Библиография [ править ]

  • Гаммел, Ирэн. «Дионисийский авангард Мюнхена в 1900 году». Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002. 89–121.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Августа Энделла или около него в Internet Archive