Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Северное сияние
Красное и зеленое северное сияние над морским пейзажем
ХудожникФредерик Эдвин Черч
Год1865 г. ( 1865 )
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры142,3 см × 212,2 см (56 дюймов × 83,5 дюйма)
Место расположенияСмитсоновский музей американского искусства , Вашингтон, округ Колумбия
Веб-сайтКоллекции

Aurora Borealis является 1865 картиной Frederic Edwin Church из сияния и арктической экспедицией Isaac Hayes Израиля . Картина размером 142,3 на 212,2 см (56,0 на 83,5 дюйма) сейчас принадлежит Смитсоновскому музею американского искусства . [1] [2]

Фон [ править ]

Aurora Borealis основана на двух отдельных набросках. [3] Первым инцидентом было полярное сияние, свидетелем которого стал ученик Черча, исследователь Арктики Исаак И. Хейс . Хейс сделал набросок и описание полярного сияния, свидетелем которого он стал январским вечером. Одновременно с дальнейшим движением Хейса на север к тому месту, которое он назвал мысом Лейбер, северное сияние появилось над вершиной. [4]

Описывая это событие, Хейс писал:

Свет постепенно становился все более и более интенсивным, и от нерегулярных вспышек он превратился в почти устойчивую полосу яркости ... Выставка, сначала спокойная и тихая, в конце концов стала поразительной своей яркостью. Широкий купол надо мной весь пылает ... Цвет света был в основном красный, но он не был постоянным, и каждый оттенок смешивался в ярком зрелище. Голубые и желтые ленты играли в мрачном огне; и, иногда начинаясь бок о бок с широкой освещенной арки, они сливаются друг с другом и бросают призрачный зеленый свет в лицо и на пейзаж. И снова этот зеленый цвет преобладает над красным; синий и оранжевый смыкаются в быстром полете; фиолетовые стрелы прорезают широкий румянец желтого, и бесчисленные языки белого пламени, образованные из этих объединяющихся потоков, устремляются ввысь и облизывают небеса.[5]

Описание и влияния [ править ]

Иконография картины предполагала личные и националистические отсылки. Пик на картине был назван в честь Черча во время экспедиции Хейса. Аврора Бореалис включила детали корабля Хейса, сделанные по эскизу, который он привез по возвращении из экспедиции. В отличие от более ранней картины Чёрча, изображающей север, «Айсберги» (1861 г.), неповрежденный корабль подчеркивает достижения Хейса в навигации по этому пространству, а также состояние нации в навигации в этот сложный исторический момент. Представляя безопасный проход корабля через темную арктическую среду, Черч выразил оптимизм в отношении будущего; крохотный свет льется из окна корабля. [6]

Чарльз Миллард описывает картины Черча как «большие по масштабу и размеру, резко горизонтальные по формату» и «драматичные по сюжету, но уступчивые в исполнении и склонные к использованию как ценностного контраста, так и непрерывного тонального перехода». Работы Черча, в том числе « Аврора Бореалис», были выполнены с использованием небольших штрихов пигмента, созданных вместе с помощью тонких аппликаций, так что зритель не заметил трещины между мазками. Эти работы также построены вокруг тонов «охры, коричневого, серого, переходящего в синий или зеленый и зеленый» за счет полной ценности цвета. [7]

Выставка [ править ]

Завершенный в Нью-Йорке той зимой [8], « Северное сияние» было публично выставлено в Лондоне в 1865 году как триумвират с двумя картинами Эквадорской церкви вулканов: Котопакси (его картина извержения 1862 года) [9] и Чимборасо (его реприза 1864 года. спящая гора, которая была предметом его шедевра 1858 года Сердце Анд ). [10]

Прием и наследие [ править ]

Сезон дождей в тропиках , 1866 год.

Созданная в конце Гражданской войны в США , « Аврора Бореалис» (1865 г.), как полагали, изображала предзнаменование одновременно триумфальной и пустынной победы Союза , ее значение было усилено по отношению к более поздним работам, включая «Послесвечение» (1867) и другие работы. [8]

Северное сияние (1865 г.) было связано с сезоном дождей в тропиках (1866 г.) по двум причинам. Во-первых, эти две картины ознаменовали завершение арктико-тропической сцены, созданной «Сердце Анд» (1859 г.) и «Север» , также известное как «Айсберги» (1861 г.). Эти пары привлекли внимание общественности к исследованию арктического севера и тропического юга. Вторая ассоциация между северным сиянием и сезоном дождей в тропиках была установлена ​​через их композиции и «их яркость», каждая из которых предлагала «обновленный оптимизм в природных и исторических событиях». [6]

Заметки [ править ]

  1. ^ "Аврора Бореалис" . Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 15 февраля 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ Любовь, Джеффри Дж. (Сентябрь 2015 г.). «Картина Авроры отдает дань уважения окончанию гражданской войны» . Эос . Американский геофизический союз. 96 . DOI : 10.1029 / 2015EO035713 .
  3. ^ Truettner, WH (1970). "Происхождение авроры Boreolis Фредерика Эдвина Черча". Art Quarterly , XXXI, осень 1968, стр. 266–83.
  4. ^ Ховат, Джон К. (2005). Фредерик Черч . Издательство Йельского университета. С. 120–121. ISBN 0-300-10988-1.
  5. ^ Hayes, Айзек Израиль (1867). Открытое полярное море: рассказ о путешествии к Северному полюсу на шхуне «Соединенные Штаты» . Лондон: Сэмпсон Лоу, Сын и Марстон. п. 194 .
  6. ^ a b Кинси, Джони Л. (1995). История в естественной последовательности: полиптих гражданской войны Фредерика Эдвина Чёрча . Переосмысление американской исторической живописи, Патрисия М. Бернхэм и Лукреция Гувер Гиз (ред.) . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета . С.  172–173 . ISBN 0-521-46059-X.
  7. ^ Миллард, Чарльз (весна 1978). «Американский стиль и качество». Обзор Гудзона . 31 (1): 163–169. DOI : 10.2307 / 3850161 . JSTOR 3850161 . 
  8. ^ a b Эйвери, Кевин Дж. (2005). Сокровища Оланы: Пейзажи . Издательство Корнельского университета. С. 48–49, 71. ISBN 0-8014-4430-6.
  9. ^ Харви, Элеонора Джонс. «Моральный вулкан Америки» . Дата обращения 16 мая 2017 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  10. Перейти ↑ Kinsey, Joni L. (1995). История в естественной последовательности: полиптих гражданской войны Фредерика Эдвина Чёрча . Переосмысление американской исторической живописи, Патрисия М. Бернхэм и Лукреция Гувер Гиз (ред.) . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 162 . ISBN 0-521-46059-X.

Внешние ссылки [ править ]

Внешнее видео
значок видео Подкаст: Гражданская война и американское искусство, серия 3 , Смитсоновский музей американского искусства
  • Страница Смитсоновского музея американского искусства предлагает увеличенный вид картины и фотографий инсталляции.
  • Research Notes , Смитсоновский музей американского искусства, декабрь 2011 г.