Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Avant garde )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Авангард (значения) .

Пропагандистская еще из Любовь Зеро , [1] 1927 авангардный короткометражный фильм Роберта Флори

Авангардная ( / ˌ æ против ɒ ɡ ɑːr д / ; [2] В французском языке:  [avɑɡaʁd] [3] 'авангард' или ' авангард ', буквально 'передних защитный') [4] являются люди или работы, которые являются экспериментальными, радикальными или неортодоксальными по отношению к искусству , культуре или обществу . [4] [5] [6] Он часто характеризуется эстетической новизной и изначальной неприемлемостью. [7]

Авангард раздвигает границы того, что считается нормой или статус-кво , прежде всего в культурной сфере. Некоторые считают авангард отличительной чертой модернизма , в отличие от постмодернизма . [ необходима цитата ] Многие художники присоединились к авангардному движению и продолжают делать это до сих пор, прослеживая свою историю от дадаизма до ситуационистов и художников постмодерна, таких как языковые поэты около 1981 года. [8] [ неудавшаяся проверка ]

Авангард также способствует радикальным социальным реформам. Именно это значение было упомянуто святой Симонианской Олиндой Родригес в своем эссе «Художник, ученый и промышленник», 1825 г.). В этом эссе впервые употреблено слово «авангард» в его привычном ныне смысле; Там Родригес призвал художников «служить [народному] авангарду», настаивая на том, что «сила искусства действительно является самым непосредственным и быстрым путем» к социальным, политическим и экономическим реформам. [9]

История [ править ]

Этот термин первоначально использовался французскими военными для обозначения небольшой разведывательной группы, которая шла впереди основных сил. Он также стал ассоциироваться с левыми французскими радикалами в девятнадцатом веке, которые агитировали за политические реформы . В какой-то момент в середине того века этот термин был связан с искусством через идею о том, что искусство является инструментом социальных изменений . Только к концу девятнадцатого века l'art d'avant-garde начал отказываться от своей идентификации с левыми социальными причинами, чтобы стать более увязанным с культурными и художественными проблемами. Эта тенденция к усилению внимания к эстетическим вопросам продолжается и по сей день.Под авангардом сегодня обычно понимаются группы интеллектуалов, писателей и художников, включая архитекторов, которые озвучивают идеи и экспериментируют с художественными подходами, бросающими вызов текущим культурным ценностям. Авангардные идеи, особенно если они касаются социальных проблем , часто постепенно ассимилируются обществами, с которыми они сталкиваются. Вчерашние радикалы становятся мейнстримом, создавая среду для появления нового поколения радикалов. [10]

Теории [ править ]

Марсель Дюшан , Фонтан , 1917, фотография Альфреда Штиглица

Несколько авторов попытались отобразить параметры авангардной активности. Итальянский эссеист Ренато Поджиоли дает один из самых ранних анализов авангардизма [ необходимо разъяснение ] как культурного феномена в своей книге 1962 года Teoria dell'arte d'avanguardia ( Теория авангарда ). [11] Изучая исторические, социальные, психологические и философские аспекты авангардизма, Поджиоли выходит за рамки отдельных примеров искусства, поэзии и музыки, чтобы показать, что авангардисты могут разделять определенные идеалы или ценности, которые проявляются в нонконформистском образе жизни, который они принимают. . Он рассматривает авангардную культуру как разновидность или подкатегорию богемы.. [12] Другие авторы пытались как прояснить, так и расширить исследование Поджиоли. В немецком литературном критике Питера Бюргер теория авангарда (1974) смотрит на вопрос о создании обнимки «с социально критическими произведениями искусства, и предполагает , что в соучастии с капитализмом,«искусство как учреждение нейтрализует политическое содержание индивидуальной работы . " [13]

Раймонд Уильямс посвящает две главы своей книги «Политика модернизма» (1989) обсуждению политики и языка авангарда.

Эссе Бюргера также оказало большое влияние на работу современных американских искусствоведов, таких как немец Бенджамин Х.Д. Бухло (родился в 1941). Бухло в сборнике эссе « Неоавангард и индустрия культуры» (2000) критически выступает за диалектический подход к этим позициям. [14] Последующая критика теоретизировала ограниченность этих подходов, отмечая их ограниченные области анализа, включая евроцентрические, шовинистические и жанровые определения. [15]

Отношение к основному обществу [ править ]

Дополнительная информация: Mainstream
Смотрите также: Медиа-культура и спектакль (критическая теория)

Концепция авангарда относится, прежде всего, к художникам, писателям, композиторам и мыслителям, чьи работы противоречат основным культурным ценностям и часто имеют резкую социальную или политическую окраску. Многие писатели, критики и теоретики делали утверждения о авангардной культуры в годы становления модернизма, хотя первоначальный окончательное утверждение на авангардный было эссе Авангард и китч , Нью - йоркский арт - критик Клемент Гринберг . Он был опубликован в « Партизан Ревью» в 1939 году. [16] Гринберг утверждал, что авангардная культура исторически противопоставлялась «высокой» или «основной» культуре и что она также отвергала искусственно синтезированную массовую культуру.это было произведено индустриализацией. Каждое из этих средств массовой информации является прямым продуктом капитализма - все они теперь являются существенными отраслями - и, как таковые, они движимы теми же мотивами фиксации прибыли, что и другие секторы производства, а не идеалами настоящего искусства. Таким образом, для Гринберга эти формы были китчем : фальшивой, фальшивой или механической культурой. Такие вещи часто притворяются чем-то большим, чем они есть на самом деле, используя формальные приемы, украденные из авангардной культуры. Например, в течение 1930-х годов рекламная индустрия быстро заимствовала визуальные черты сюрреализма , но это не означает, что рекламные фотографии 1930-х годов действительно сюрреалистичны.

Макс Хоркхаймер (спереди слева), Теодор Адорно (спереди справа) и Юрген Хабермас на заднем плане справа в 1965 году в Гейдельберге , Западная Германия .

Различные члены Франкфуртской школы придерживались схожих взглядов: например, Теодор Адорно и Макс Хоркхаймер в своем эссе «Индустрия культуры: Просвещение как массовый обман» (1944), а также Вальтер Бенджамин в его весьма влиятельном « Произведение искусства в эпоху механики». Репродукция »(1935, перераб. 1939) говорила о« массовой культуре ». [17] Они указали, что эта фиктивная культура постоянно создается вновь возникшей культурной индустрией (включающей коммерческие издательства, киноиндустрию, индустрию звукозаписи и электронные СМИ). [18]Они также указали, что рост этой индустрии означал, что художественное превосходство было вытеснено показателями продаж как мерилом ценности: например, роман оценивался как заслуживающий внимания только на основании того, стал ли он бестселлером; музыка уступала рейтингам и тупой коммерческой логике Золотого диска. Таким образом, автономные художественные достоинства, столь дорогие авангардисту, были оставлены, и продажи все больше становились мерой и оправданием всего. Теперь господствовала культура потребления. [18]

Совместное использование авангарда глобальным капиталистическим рынком, неолиберальной экономикой и тем, что Ги Дебор назвал «Обществом зрелища» , заставило современных критиков задуматься о возможности значимого авангарда сегодня. Теория Пола Манна « Смерть авангарда» демонстрирует, насколько полно авангард сегодня встроен в институциональные структуры. Эту мысль также преследовал Ричард Шехнер в своем анализе авангардного перформанса. [19]

Несмотря на центральные аргументы Гринберга, Адорно и других, различные секторы мейнстрима культурной индустрии с 1960-х гг. Использовали и неправильно использовали термин «авангард», главным образом в качестве маркетингового инструмента для рекламы популярной музыки и коммерческого кино. Стало обычным называть успешных рок-музыкантов и известных кинорежиссеров «авангардом», причем само это слово лишено своего истинного значения. Отмечая этот важный концептуальный сдвиг, основные современные теоретики, такие как Матей Калинеску в « Пяти гранях современности: модернизм, авангард, декаданс, китч, постмодернизм» (1987), [ необходима страница ] и Ганс Бертенс в «Идеи постмодерна: история» (1995), [страница ]предположили, что это признак того, что наша культура вступила в новуюэпохупостмодерна, когда прежниемодернистскиеспособы мышления и поведения стали ненужными.[20]

Тем не менее в конце 1960-х годов нью-йоркский критик Гарольд Розенберг предложил резкую критику авангардизма в противовес взглядам основного общества . [21] Пытаясь найти баланс между идеями Ренато Поджиоли и утверждениями Клемента Гринберга, Розенберг предположил, что с середины 1960-х годов прогрессивная культура перестала выполнять свою прежнюю враждебную роль. С тех пор его окружают то, что он называл «призраками авангарда с одной стороны, и меняющейся массовой культурой с другой», с которыми он взаимодействует в той или иной степени. По его словам, это привело к тому, что культура превратилась в «профессию, одним из аспектов которой является попытка свергнуть ее». [22]

Примеры [ править ]

Музыка [ править ]

Основная статья: Авангардная музыка

Авангард в музыке может относиться к любой форме музыки, работающей в рамках традиционных структур, стремясь тем или иным образом нарушить границы. [23] Этот термин используется в широком смысле для описания творчества музыкантов, которые радикально отходят от традиций. [24] Согласно этому определению, некоторые композиторы-авангардисты 20-го века включают Арнольда Шенберга , [25] Рихарда Штрауса (в его самых ранних работах), [26] Чарльза Айвза , [27] Игоря Стравинского , [25] Антона Веберна , [28] Эдгард Варез , Альбан Берг , [28] Джордж Антейл(только в его ранних работах), Генри Коуэлл (в его ранних работах), Гарри Партч , Джон Кейдж , Яннис Ксенакис , [25] Мортон Фельдман , Карлхайнц Штокхаузен , [29] Полин Оливерос , [30] Филип Гласс , Мередит Монк , [30] Лори Андерсон , [30] и Диаманда Галас . [30]

Существует другое определение «авангардизма», которое отличает его от «модернизма»: Питер Бюргер, например, говорит, что авангардизм отвергает «институт искусства» и бросает вызов социальным и художественным ценностям, и поэтому обязательно включает политические, социальные, и культурные факторы. [24] По словам композитора и музыковеда Ларри Сицки , композиторы-модернисты начала 20-го века, которые не считаются авангардистами, включают Арнольда Шенберга, Антона Веберна и Игоря Стравинского; Поздние композиторы-модернисты, не попадающие в категорию авангардистов, включают Эллиота Картера , Милтона Бэббита , Дьёрдь Лигети , Витольда Лютославского и Лучано Берио., поскольку «их модернизм не был задуман для того, чтобы подстрекать публику». [31]

В 1960-е годы произошла волна свободной и авангардной музыки в жанре джаза , представленная такими артистами, как Орнетт Коулман , Сан Ра , Альберт Эйлер , Арчи Шепп , Джон Колтрейн и Майлз Дэвис . [32] [33] В рок-музыке 1970-х дескриптор «искусство» обычно понимался как «агрессивно-авангардный» или «претенциозно прогрессивный». [34] Художники постпанка конца 1970-х отвергли традиционную рок-чувствительность в пользу авангардной эстетики.

Театр [ править ]

Основная статья: Экспериментальный театр

В то время как авангард имеет значительную историю в музыке 20-го века, он более выражен в театре и исполнительском искусстве и часто в сочетании с инновациями в музыке и звуковом дизайне, а также с разработками в визуальном медиа-дизайне. В истории театра есть движения, которые характеризуются своим вкладом в авангардные традиции как в Соединенных Штатах, так и в Европе. Среди них Fluxus , Happenings и Neo-Dada .

Художественные движения [ править ]

  • Абстрактный экспрессионизм
  • КОБРА
  • Концептуальное искусство
  • Конструктивизм
  • Кубизм
  • Дадаизм
  • Де Стейл
  • Экспрессионизм
  • Фовизм
  • Fluxus
  • Футуризм
  • Происходит
  • Имажинизм
  • Имажинизм
  • Импрессионизм
  • Несвязные
  • Лэнд-арт
  • Les Nabis
  • Лирическая абстракция
  • Минимальное искусство
  • Орфизм
  • Поп-арт
  • Прецизионизм
  • Примитивизм
  • Лучизм
  • Ситуационизм
  • Супрематизм
  • Сюрреализм
  • Символизм
  • Ташизм
  • Универсальный конструктивизм
  • Венский акционизм
  • Завихрение
  • Креационизм
  • Надаизм
  • Страйдентизм
  • Ультраист

См. Также [ править ]

  • Анти-искусство
  • Баухаус
  • Экспериментальный фильм
  • Экспериментальная литература
  • Экспериментальная музыка
  • Экспериментальный театр
  • L'enfant ужасный
  • Список художников-авангардистов
  • Искусство аутсайдера
  • Связь авангардного искусства и американской поп-культуры
  • Русский авангард

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Любовь к нулю на YouTube
  2. ^ «авангардное прилагательное - Определение, изображения, произношение и примечания по использованию - Оксфордский словарь для продвинутых учащихся на OxfordLearnersDictionaries.com» . www.oxfordlearnersictionaries.com .
  3. ^ Джон К. Уэллс, Словарь произношения Longman , третье издание (Harlow: Longman, 2008) ISBN 978-1-4058-8118-0 . 
  4. ^ а б «Авангард» . Dictionary.com . ООО «Издательская группа« Лексико » . Проверено 14 марта 2007 года .
  5. ^ Джон Пиччионе, Новый авангард в Италии: теоретические дебаты и поэтические практики (Торонто: University of Toronto Press, 2004), стр. 64 ISBN 978-0-8020-8994-6 . 
  6. ^ Питер Бюргер, Теория авангарда , английский перевод Майкла Шоу, Предисловие Йохена Шульте-Зассе, Теория и история литературы, Том 4 (Manchester University Press, University of Minnesota Press, 1984), [ необходима страница ]
  7. ^ Костеланец, Ричард, Словарь авангарда , Routledge, 13 мая 2013 г. , ISBN 1-136-80620-2 
  8. ^ Веб- список UBU художников от дадаизма до наших дней, присоединяющихся к авангарду
  9. ^ Матей Калинеску, Пять граней современности: модернизм, авангард, декаданс, Китч, постмодернизм (Дарем: Duke University Press , 1987). [ требуется страница ]
  10. ^ Портер, Том (2004). Archispeak: иллюстрированный справочник по архитектурным терминам . Лондон: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 0-415-30011-8. OCLC  53144738 .
  11. ^ Саша Брю и Гюнтер Мартенс, Изобретение политики в европейском авангарде (1906–1940) (Амстердам: Родопи, 2006), стр. 21. ISBN 90-420-1909-3 . 
  12. ^ Ренато Поггиоли (1968). Теория авангарда . Belknap Press издательства Гарвардского университета . п. 11 . ISBN 0-674-88216-4., перевод с итальянского Джеральда Фицджеральда
  13. ↑ Питер Бюргер (1974). Theorie der Avantgarde . Suhrkamp Verlag. Английский перевод (Университет Миннесоты) 1984: 90.
  14. ^ Benjamin Buchloh, нео-авангард и культура Промышленность: Очерки европейского и американского искусства с 1955 по 1975 год (Cambridge: MIT Press, 2001) ISBN 0-262-02454-3 . 
  15. ^ Джеймс М. Хардинг: Режущие выступления: события коллажей, феминистские художники и американский авангард (Анн-Арбор: University of Michigan Press, 2010). [ требуется страница ]
  16. ^ Гринберг, Клемент (осень 1939). «Авангард и Китч» . Партизанский обозрение . Vol. 6 шт. 5. С. 34–49 . Проверено 24 января 2018 .
  17. ↑ Вальтер Бенджамин, « Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения ». Архивировано 5 декабря 2006 г. в Wayback Machine [ требуется полная ссылка ]
  18. ^ a b Теодор В. Адорно (1963). Архивировано 29 сентября 2018 г. в Wayback Machine , « Пересмотр индустрии культуры : избранные очерки массовой культуры», Лондон: Routledge, 1991
  19. ^ Шехнер, «Консервативная Авангард»Новая история литературы 41.4 (осень 2010 г.): 895–913.
  20. ^ Калинеску 1987, [ необходима страница ] ; Бертенс 1995. [ нужна страница ]
  21. Перейти ↑ Harold Rosenberg, The De-Definition of Art: Action Art to Pop to Earthworks (Чикаго: University of Chicago Press, 1983), стр. 219 ISBN 0-226-72673-8 . Первоначально опубликовано: Нью-Йорк: Horizon Press, 1972; переиздано New York: Collier Books, 1973. 
  22. ↑ Джордж Дики », « Симпозиум по марксистской эстетической мысли: комментарий к статьям Рудича, Сан-Хуана и Моравски »,« Искусство в обществе: искусство и социальный опыт: наш меняющийся взгляд на культуру » 12, № 2 (лето – осень 1975 г.) ): с. 232.
  23. ^ Дэвид Николлс (редактор), Кембриджская история американской музыки (Кембридж и Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета , 1998), 122–24. ISBN 0-521-45429-8 ISBN 978-0-521-54554-9   
  24. ^ a b Джим Самсон, "Авангард", Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  25. ^ a b c Ларри Сицки, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), xiv. ISBN 0-313-29689-8 . 
  26. ↑ Ларри Сицки, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), xiii – xiv. ISBN 0-313-29689-8 . 
  27. ^ Ларри Сицки, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), 222. ISBN 0-313-29689-8 . 
  28. ^ a b Ларри Ситски, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), 50. ISBN 0-313-29689-8 . 
  29. ^ Эллиот Шварц, Барни Чайлдс и Джеймс Фокс (редакторы), Contemporary Composers on Contemporary Music (New York: Da Capo Press, 1998), 379. ISBN 0-306-80819-6 
  30. ^ a b c d Ларри Сицки, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), xvii. ISBN 0-313-29689-8 . 
  31. ↑ Ларри Ситски, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), xv. ISBN 0-313-29689-8 . 
  32. ^ Анон. Авангардный джаз . AllMusic.com, nd
  33. ^ Майкл Уэст. «В год, когда джаз стал авангардом, Рэмси Льюис стал популярным» . Вашингтон Пост . Проверено 30 мая 2020 .
  34. ^ Мюррей, Ноэль. «60 минут музыки, которые подводят итоги пионеров арт-панка Wire» . АВ клуб . Проверено 30 мая 2020 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Роберт Аршамбо . «Авангард в Вавилоне. Две или три ноты на четырех или пяти словах» , Action-Yes vol. 1, выпуск 8, осень 2008 г.
  • Бэкстрём, Пер (ред.), Центр-Периферия. Авангард и другое , Нордлит. Университет Тромсё, No. 21, 2007.
  • Бэкстрём, пер . [ http://actionyes.org/issue7/backstrom/backstrom1.html «Одна Земля, четыре или пять слов. Периферийная концепция« авангарда » », Action-Yes vol. 1, выпуск 12, зима 2010 г.
  • Бэкстрём, Пер и Бодил Бёрсет (ред.), Norsk avantgarde (норвежский авангард), Осло: Novus, 2011.
  • Бэкстрём, Пер и Бенедикт Хьяртарсон (редакторы), « Достойный авангард» , Амстердам и Нью-Йорк: Родопи, Avantgarde Critical Studies, 2014.
  • Бэкстрем, Пер и Бенедикт Хьяртарсон. «Переосмысление топографии международного авангарда», в Decentring the Avant-Garde , Per Bäckström & Benedikt Hjartarson (ред.), Амстердам и Нью-Йорк: Rodopi, Avantgarde Critical Studies, 2014.
  • Бэррон, Стефани и Морис Такман. 1980. Авангард в России, 1910–1930: Новые перспективы: Музей искусств округа Лос-Анджелес [и] Музей и сад скульптур Хиршхорна , Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия. Лос-Анджелес : Музей искусств округа Лос-Анджелес ISBN 0-87587 -095-3 ( пбк .); Кембридж, Массачусетс : Распространяется ISBN MIT Press 0-262-20040-6 (pbk.)   
  • Базен, Жермен. 1969. Авангард в живописи . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-671-20422-X 
  • Берг, Хуберт ван ден и Вальтер Фендерс (ред.). 2009. Metzler Lexikon Avantgarde . Штутгарт: Мецлер. ISBN 3-476-01866-0 (на немецком языке) 
  • Журавль, Диана. 1987. Трансформация авангарда: Нью-Йоркский мир искусства, 1940–1985 . Чикаго: Издательство Чикагского университета . ISBN 0-226-11789-8 
  • Дейли, Селина и Моника Инсинга (ред.). 2013. Европейский авангард: текст и изображение . Ньюкасл-апон-Тайн: Кембриджские ученые. ISBN 978-1-4438-4054-5 . 
  • Фернандес-Медина, Николас и Мария Труглио (ред.). Модернизм и авангардное тело в Испании и Италии . Рутледж, 2016.
  • Хардинг, Джеймс М. и Джон Роуз, ред. Не другой авангард: транснациональные основы авангардного перформанса . Мичиганский университет, 2006 г.
  • Хьяртарсон, Бенедикт. 2013. V isionen des Neuen. Eine diskurshistorische Analyze des frühen avantgardistischen Manifests . Гейдельберг: Зима.
  • Костеланец, Ричард и Х.Р. Бриттен. 2000. Словарь авангарда , второе издание. Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0-02-865379-3 . Издание в мягкой обложке 2001, Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-93764-7 (PBK.)  
  • Крамер, Хилтон. 1973. Эпоха авангарда; Художественная хроника 1956 - 1972 гг . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 0-374-10238-4 
  • Леже, Марк Джеймс (ред.). 2014. Идея авангарда - и что это значит сегодня . Манчестер и Нью-Йорк: издательство Манчестерского университета; Окленд: Левая кривая. ISBN 978-0-7190-9691-4 . 
  • Маерхофер, Джон В. 2009. Переосмысление авангарда: эстетические и политические позиции в модернистских дебатах, 1917–1962 . Ньюкасл-апон-Тайн: Cambridge Scholars Press. ISBN 1-4438-1135-1 
  • Манн, Пол. Теория-смерть авангарда . Издательство Индианского университета, 1991. ISBN 978-0-253-33672-9 
  • Новеро, Сесилия. 2010. Антидиеты авангарда: от футуристической кулинарии до искусства поесть. (Университет Миннесоты Press) ISBN 978-0-8166-4601-2 
  • Пронко, Леонард Кабелл. 1962. Авангард: Экспериментальный театр во Франции . Беркли: Калифорнийский университет Press .
  • Робертс, Джон. 2015. Время революции и авангард . Лондон и Нью-Йорк: Verso. ISBN 978-1-78168-912-7 (ткань); ISBN 978-1-78168-913-4 (PBK).  
  • Шехнер, Ричард. "Пять авангардистов или ... [и] ... или ничего?" Читатель перформанса двадцатого века , 2-е изд., Изд. Майкл Хаксли и Ноэль Уиттс (Нью-Йорк и Лондон: Routledge, 2002).
  • Шмидт-Буркхардт, Астрит. 2005. Stammbäume der Kunst: Zur Genealogie der Avantgarde . Берлинская Академия Верлаг . ISBN 3-05-004066-1 [доступна онлайн-версия] 
  • Продай, Майк. Авангард: раса, религия, война . Книги Чайки, 2011.
  • Шишанов В.А. 2007. Витебский музей современного искусства : история создания и коллекции (1918–1941) . Минск: Медисонт. ISBN 978-985-6530-68-8 Интернет издание (на русском языке ) 

Внешние ссылки [ править ]

  • Исторические авангардные периодические издания для цифровых исследований, проект Blue Mountain, Библиотека Принстонского университета
  • Авангардные и модернистские журналы (Моноскоп)
  • Журналы в Библиотеке Кандинского, Центр Помпиду, Париж
  • Периодические издания в цифровой библиотеке Айовы, Библиотеки Университета Айовы
  • Цифровая Дада-библиотека Международного Дада-архива, Библиотеки Университета Айовы
  • Журналы в электронных коллекциях библиотеки редких книг и рукописей Бейнеке
  • Авангардные периодические издания встречаются с цифровыми архивами, Нью-Йоркская публичная библиотека
  • Журналы Dada, Surrealism и De Stijl на сайте UbuWeb Historical
  • Index of Modernist Magazines, Davidson College, архивная копия от 30 августа 2016 года в Wayback Machine.
  • Проект модернистского журнала, Университет Брауна и Университет Талсы
  • Форум испанских и итальянских модернистских исследований, Государственный университет Пенсильвании
  • Коллекция: «Испанский авангард» из Художественного музея Мичиганского университета.