Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для обзора на португальском языке см. Azulejos (журнал) .
Панно с изображением битвы при Альжубарроте португальского художника Хорхе Коласо , 1922 год.

Azulejo ( португальский:  [ɐzuˈleʒu, ɐzuˈlɐjʒu] , испанский:  [aθuˈlexo] ; от арабского al- zillīj , الزليج ) [1] [2] - это форма португальской и испанской росписи глазурованной керамической плитки . Азулежу можно найти внутри и снаружи церквей , дворцов , обычных домов, школ, а в наши дни - в ресторанах, барах и даже на железных дорогах или станциях метро . Это орнаментальное искусствоформа, но также имела определенную функциональную способность, например, контроль температуры в домах.

Также существует традиция их производства в бывших португальских и испанских колониях в Северной Америке , Южной Америке , Гоа (Индия), португальской Африке , Восточном Тиморе , Макао (Китай) и на Филиппинах . Азулежу и по сей день составляют важный аспект португальской архитектуры и являются неотъемлемой частью зданий в Португалии и на ее бывших территориях. Многие азулежу описывают основные исторические и культурные аспекты португальской истории .

История [ править ]

13-15 века [ править ]

Слово азулежо (а также лигурийский лаггион [3] ) происходит от арабского الزليج ( аз-зиллидж ): zellige , что означает «полированный камень», потому что первоначальная идея заключалась в имитации византийской и римской мозаики. Это происхождение свидетельствует о безошибочном арабском влиянии многих плиток: переплетающихся криволинейных, геометрических или цветочных мотивах. Ремесло зеллиге до сих пор используется в арабском мире в двух основных традициях: «египетский залидж» и «марокканский залидж», последняя из которых является самой известной.

Испанский город Севилья стал крупным центром испано-мавританской плиточной промышленности. Самыми ранними азулежу в 13 веке были аликатадо ( мозаичные панели). [4] Плитку покрывали одноцветной глазурью, нарезали геометрическими фигурами и собирали в геометрические узоры. Многие примеры можно увидеть в Альгамбре Гранады. [5] Старые техники cuerda seca («сухая нить») и cuenca, разработанные в Севилье в 15 веке. [6] Эти техники были введены в Португалию королем Мануэлем I.после посещения Севильи в 1503 году. Их наносили на стены и использовали для мощения полов, что можно увидеть в нескольких комнатах, особенно в Арабской комнате Национального дворца Синтры (включая знаменитые плитки куэнки с армиллярной сферой, символом короля Мануила I). Другой важный сборник Португальцы переняли мавританскую традицию ужасов вакууи («боязнь пустых пространств») и полностью покрыли стены азулежу .

  • (Мавританский) Azulejos (приблизительно 13 век [7] ) из Куббы Куарто-Реаль-де-Санто-Доминго, Гранада.

  • (Мавританский) Аликатадо в Альгамбре , около 1350 года, Гранада

  • (Христиан) Капилья-де-Сан-Бартоломе (ок. 1410 [8] ), Кордова

  • (Христиан) Альфардонес  », около 1420 г., Манисес , Испания

  • (Христианские) Азулежу 15 века в Национальном дворце Синтры , Португалия

  • (Христианская) Плитка в Алькасаре в Сеговии

16 век [ править ]

Гончары из Италии прибыли в Севилью в начале 16 века и основали там мастерские. Они принесли с собой техники майолики , которые позволили художникам изобразить гораздо большее количество фигуративных тем в своих композициях. Первым итальянским гончаром, переехавшим в Испанию, был Франсиско Никулосо, который поселился в Севилье в 1498 году. [9] Примеры его работ до сих пор можно увидеть на месте в Севильском Алькасаре. Под влиянием стиля эпохи Возрождения, представленного итальянскими художниками, большинство азулежу представляли собой полихромные плиточные панели, изображающие аллегорические или мифологические сцены , сцены из жизни святых или Библии или сцены охоты. Маньеризма гротескный стиль с его причудливыми изображениями оказал большое влияние на азулежу.

До середины XVI века португальцы продолжали полагаться на иностранный импорт, в основном из Испании, такой как Благовещение Франсиско Никулозо в Эворе , но также в меньшем масштабе из Антверпена (Фландрия), например, две панели Яна Богертса в Paço Герцог из Вила - Висоза (Алентеж). Одним из первых португальских мастеров XVI века был Марсал де Матос , которому приписывают Сусанну и старейшины (1565 г.) в Кинта-да-Бакальоа , Азейтау , а также Поклонение пастухов (в Национальном музее Азулежу). в Лиссабоне). Чудо Святого Рока(в церкви Сан-Роке, Лиссабон) - первая датированная португальская композиция азулежу (1584 г.). Это работа Франсиско де Матоша , вероятно, племянника и ученика Марсала де Матоса. Оба черпали вдохновение в картинах и гравюрах эпохи Возрождения и маньеризма из Италии и Фландрии. Прекрасную коллекцию азулежу XVI века ( azulejos Hispano-mouriscos ) можно найти в Museu da Rainha D. Leonor в Бежа , Португалия (бывший Convento da Conceição ).

В конце 16 века клетчатые азулежу использовались в качестве украшения для больших поверхностей, например, в церквях и монастырях. Расположенные по диагонали простые белые плитки были окружены синими квадратными и узкими каймами.

  • Часовня Алькасар в Севилье (Испания) покрыта оловом глазурованной плитки окрашены в 1504 году по Pisan Франческо Niculoso. [10]

  • Casa de Pilatos в Севилье насчитывает около 150 различных дизайнов азулежу 1530-х годов [11], это одна из крупнейших антикварных коллекций в мире [12]

  • Панно Эрнандо де Лоайса, около 1590 г., Паласио-де-Фабио Нелли , Вальядолид , Испания.

  • Азулежу XVI века в монастыре Санта-Исабель, Вальядолид

  • Базилика-де-Нуэстра-Сеньора-дель-Прадо, Талавера-де-ла-Рейна , Испания.

  • Real Colegio Seminario del Corpus Christi , Валенсия , Испания.

  • Azulejos, сделанный Эрнандо де Сантьяго и Хуаном де Вильяльба в 1575 году [13] в Сала Нова, Палау де ла Женералитат Валенсия, Валенсия.

  • Азулежо из больницы Санта-Крус в Толедо, Испания.

  • Azulejos из Palacio de la Condesa de Lebrija (ок. 1585 [14] ), Севилья

  • Алтарь Богоматери Жизни, написанный в 1580 году Марсалом де Матошем, Национальный музей Азулежу , Лиссабон.

17 век [ править ]

Вскоре после этого эта простая белая плитка была заменена полихромной плиткой ( enxaquetado rico ), часто образующей сложный каркас, например, в Igreja de Santa Maria de Marvila в Сантареме, Португалия, с одним из самых выдающихся внутренних украшений из плитки в Португалии.

Когда диагональные плитки были заменены повторяющимся узором из горизонтальных полихромных плиток, можно было получить новый дизайн с различными мотивами, переплетая рисунки маньеризма с изображениями роз и камелий (иногда роз и гирлянд ). Вложенный обет обычно изображает сцену из жизни Христа или святого. Эти ковровые композиции ( azulejo de tapete ), как их называли, искусно обрамленные фризами и бордюрами, были произведены в большом количестве в 17 веке. Лучшие образцы можно найти в Igreja do Salvador, Evora , Igreja de S. Quintino, Obral de Monte Agraço, Igreja de S. Vicente, Куба (Португалия), а также в университетской часовне в Коимбре .

Для Португалии характерно использование азулежу для украшения антепендии (передней части алтаря ), имитирующей драгоценные алтарные ткани. Панель может быть цельной или состоять из двух или трех секций. Их использовали в 16, 17 и 18 веках. Некоторые антепендии 17 века имитируют восточные ткани ( бязь , ситец ). Золотая кайма алтарной ткани имитировала желтые мотивы на расписных изразцах. Превосходные образцы можно найти в больнице Санта-Марта в Лиссабоне, а также в монастыре Санта-Мария-де-Альмостер и монастыре Санта-Крус-ду-Бусако .

В этот же период во фризах появился еще один мотив : цветочные вазы, обрамленные птицами, дельфинами или путти , так называемыми альбаррадами . Вероятно, они были вдохновлены фламандскими картинами с цветочными вазами, такими как Ян Брейгель Старший . Они все еще стояли отдельно в 17 веке, но в 18 веке они будут использоваться в повторяющихся модулях.

Другой тип композиции азулежу , названный aves e ramagens («птицы и ветви»), вошел в моду между 1650 и 1680 годами. На них повлияли изображения на печатных тканях, которые были импортированы из Индии: индуистские символы, цветы, животные и птицы.

Во второй половине 17 века испанский художник Габриэль дель Барко-и-Минуска ввел в Португалию бело-голубую плитку из Делфта в Нидерландах. Мастерские Яна ван Оорта и Виллема ван дер Клоэта в Амстердаме создали большие плиточные панели с историческими сценами для своих богатых португальских клиентов, таких как Дворец маркизов да Фронтейра в Бенфика , Лиссабон. Но когда король Петр II прекратил импорт азулежумежду 1687 и 1698 годами производством занималась мастерская Габриэля дель Барко. Последняя крупная продукция из Голландии была доставлена ​​в 1715 году. Вскоре большие самодельные сине-белые фигурные плитки, разработанные академически подготовленными португальскими художниками, стали доминирующей модой, вытеснив былую тенденцию к повторяющимся узорам и абстрактным украшениям.

  • Украшение в стиле ковров
    Museu da Rainha D. Leonor; Бежа, Португалия

  • Антепендиум украшен азулежу.
    Церковь Носа-Сеньора-да-Граса; Сагреш, Португалия

  • Фонтан Королевской галереи, дворец маркиза Фронтейра, Лиссабон, Португалия

  • Дворец маркиза Фронтейра, Лиссабон.

  • Святые Хуста и Руфина , ок. 1600, Музей изящных искусств Севильи

  • Azulejos (около 1606 г.) [15] в базилике Санто-Доминго, Лима , Перу.

  • Азулехос внутри часовни Росарио, Пуэбла , Мексика (1531-1690) [16] ), город Пуэбла , Мексика

18 век [ править ]

Конец 17-го и начало 18-го веков стали «Золотым веком Азулежу», так называемым Циклом Мастеров ( Ciclo dos Mestres ). Массовое производство было начато не только из-за возросшего внутреннего спроса, но и из-за того, что поступали крупные заказы из португальской колонии Бразилии . Крупные разовые заказы были заменены менее дорогим использованием повторяющихся узоров плитки. Церкви, монастыри, дворцы и даже дома были покрыты изнутри и снаружи азулежу , многие с яркими элементами барокко .

Самыми выдающимися мастерами-дизайнерами в эти первые годы 18-го века были: Антониу Перейра (художник) , Мануэль душ Сантуш, мастерская Антониу де Оливейра Бернардеса и его сына Поликарпо де Оливейра Бернардес ; Master PMP (только известный его монограммой) и его сотрудники Teotónio душ Сантуш и Valentim де Алмейда ; Бартоломеу Антунес и его ученик Николау де Фрейтас . Поскольку их производство совпало с периодом правления короля Жуана V (1706–1750), стиль этого периода также называют стилем Жуанина .

В этот же период появляются первые «фигурки приглашения» ( figura de convite ), изобретенные Мастером PMP и произведенные в 18-19 веках. Это вырезанные панели азулежу с фигурами в натуральную величину (лакеи, алебардисты , дворяне или элегантно одетые дамы), обычно помещаемые у входов во дворцы (см. Palácio da Mitra ), патио и лестничных площадках. Их целью было приветствовать посетителей. Их можно найти только в Португалии.

В 1740-х годах вкус португальского общества изменился от монументальных повествовательных панелей к более мелким и более изящно выполненным панелям в стиле рококо . Эти панели изображают галантные и пасторальные темы, как они встречаются в работах французского художника Антуана Ватто . Прекрасными примерами являются фасад и сады Дворца герцогов де Мескитела в Карниде ( Лиссабон ) и Корредор дас Мангас в Национальном дворце Келуш . Серийная плитка приобрела более стереотипный дизайн с преобладанием полихромных нерегулярных мотивов ракушек.

Реконструкция Лиссабона после сильного землетрясения 1755 года привела к более утилитарной роли украшения азулежу . Этот простой и функциональный стиль стал известен как стиль Помбалина , названный в честь маркиза Помбала , который отвечал за восстановление страны. Маленькие религиозные панели азулежу начали появляться на зданиях как защита от будущих бедствий.

В Мексике , крупный производитель Талаверы -a мексиканского майолика, есть несколько примеров использования Асулехоса на зданиях и особняках. Особняк, Casa de los Azulejos в Мехико, был построен в 1737 году для графа и графини Эль-Валле-де-Орисаба. Традиции изготовления керамики были импортированы в Мексику в начале 16 века и процветают.

В результате стали появляться более простые и нежные неоклассические дизайны с более приглушенными цветами. Эти темы были представлены в Португалии гравюрами Роберта и Джеймса Адамсов. Real Fábrica де Лука делать Рато , с мастер-дизайнер Себастьяу Инасио де Алмейда и художника Франсиско де Паула Оливейра E , стал в этот период является важным производителем характеристики так называемой Rato -tiles. Еще одним важным художником по плитке в этот период был Франсиско Хорхе да Кошта .

С большим португальским влиянием город Сан-Луис в Мараньяне в Бразилии сохраняет крупнейшую городскую агломерацию азулежу XVIII и XIX веков во всей Латинской Америке. В 1997 году исторический центр Сан - Луис был объявлен объектом Всемирного наследия по ЮНЕСКО . Сан-Луис также известен как «Cidade dos Azulejos». [17]

  • Azulejos стен Sala dos Brasões (ок. 18 век [18] ), Национальный дворец Синтры , Португалия

  • Азулежу в стиле рококо во дворце Келуш , Португалия.

  • Альбаррада, ваза для цветов работы Валентима де Алмейды (между 1729 и 1731 годами); Собор Порту , Португалия.

  • Azulejos работы Виллема ван дер Клоэта (1708) в трансепте церкви Носа-Сеньора-да-Назаре ; Назаре , Португалия.

  • Азулежу Лиссабонского собора , ок. 1755. [19]

  • Хранилище Азулежу в Обидуше, Португалия.

  • Клетчатые азулежу на фасаде Igreja Matriz de Cambra, Воузела , Португалия

  • Azulejos (ок. 1785 [20] ) из огнеупоров монастыря Жеронимуш , Лиссабон.

  • Азулежу (ок. 18 век [21] ) монастыря Алькобаса.

  • Азулежу (ок. 1760 г.) из Игрежа-да-Мизерикордиа , Тавира , Португалия

  • Галерия Дорада (ок. Начало 18 века [22] ), Герцогский дворец Гандии , Гандия , Испания

  • Монастырь Святого Франциска, 1702 г., Сальвадор-де-Баия , Бразилия .

  • Дворец Casa de los Azulejos , ок. 1737, [23] Мехико , Мексика .

  • Azulejos фасада, выполненного в период 1650-1750 гг. [24] из керамики Талавера . Церковь Сан-Франциско Акатепек в Сан-Андрес-Чолула , штат Пуэбла, Мексика.

19 век [ править ]

В первой половине 19 века в производстве декоративной плитки наблюдался застой, сначала из-за вторжения наполеоновской армии, а затем из-за социальных и экономических изменений. Когда около 1840 года бразильские иммигранты начали промышленное производство в Порту , португальцы переняли бразильскую моду украшать фасады своих домов азулежу . В то время как эти фабрики производят плитку с высоким рельефом одного или двух цветов, фабрики Лиссабона начали использовать другой метод: метод трансферной печати на сине-белых или полихромных азулежу . В последние десятилетия XIX века фабрики Лиссабона начали использовать другой вид трансфер-печати: кремовую посуду. заготовки.

В то время как эти промышленные методы позволили создать простые стилизованные рисунки, искусство ручной росписи плитки не умерло, как это применяли Мануэль Хоаким де Хесус и особенно Луис Феррейра . Луис Феррейра был директором лиссабонской фабрики Viúva Lamego и покрыл весь фасад этой фабрики аллегорическими сценами. Он изготовил панно, известное как Ferreira das Tabuletas , с цветочными вазами, деревьями и аллегорическими фигурами, применяя технику trompe-l'œil . Эти расписанные вручную панно - прекрасные образцы эклектичной романтической культуры конца XIX века.

В середине XIX века в Англии, помимо плитки и мозаики, фабрика Mintons также производила азулежу [25].

  • Панель Azulejo на вокзале Сан-Бенту в Порту , Португалия.

  • Интерьер железнодорожного вокзала, Порту , Португалия

  • Фасад Casa do Ferreira das Tabuletas в Лиссабоне .

  • Azulejos в Бусаку дворце , в Mealhada , Португалия.

  • Фасад большого дома в Авейру, Португалия.

  • Сад Хардинес-дель-Прадо в Талавера-де-ла-Рейна , Испания. Построен в 1864 году. [26]

  • Уриарте Талавера , ок. 1824, Пуэбла , Мексика

  • Внутри собора Благодати , Сан-Томе

  • Португальские азулежу в Макао

  • Португальский Azulejos изображает образ Богоматери Фатимы , Эрмера , Восточный Тимор .

  • Азулежу в парке Португалии, сделанный в 1956 году, [27] Маленькая Португалия , Монреаль , Канада

  • Португальские азулежу в Бисау , Гвинея-Бисау

  • Португальцы Азулежу изображают прибытие корабля с грузом портвейна в Сент-Джонс , Канада, 1892 г.

20 век [ править ]

В начале 20-го века азулежу в стиле модерн начали появляться у таких художников, как Рафаэль Бордало Пиньейру , Жулио Сезар да Силва и Хосе Антониу Хорхе Пинту . В 1885 году Рафаэль Бордало Пиньейру основал керамическую фабрику в Калдаш-да-Раинья , где он создал многие гончарные изделия, которыми славится этот город. На этой фабрике у него есть собственный музей Сан-Рафаэль, посвященный его фантастически творческим работам, особенно декоративным тарелкам и его сатирическим каменным фигурам, таким как Zé Povinho (изображение беспокойного простого человека).

Примерно в 1930-х годах ар-деко- азулежу появились вместе с главным художником Антониу Коста. Монументальные украшения, состоящие из 20 000 азулежу, в вестибюле железнодорожного вокзала Сан-Бенту в Порту, созданные Хорхе Коласо , демонстрируют в своих исторических темах повествовательный стиль романтической «открытки с картинками». Это одно из самых заметных творений азулежу 20 века. Фасады церквей Санто-Ильдефонсо и Конгрегадос в равной степени свидетельствуют о художественном мастерстве Хорхе Коласо. Среди других художников этого периода - Марио Бранко и Сильвестр Сильвестри , украсившие в 1912 году боковой фасад церкви Кармо, иЭдуардо Лейте за его работу над часовней Алмас (имитирующей стиль 18 века), обе в Порту.

Среди художников 20-го века - Хорхе Баррадас , Карлос Ботельо , Хорхе Мартинс , Са Ногейра , Менез и Паула Рего . Мария Кейл разработала большие абстрактные панели на первых девятнадцати станциях Лиссабонского метрополитена (между 1957 и 1972 годами). Благодаря этим работам она стала движущей силой возрождения и обновления искусства азулежу , которое пришло в некоторый упадок. Ее украшения станции Intendente считаются шедевром современного плиточного искусства [ цитата необходима ]. В 1988 году следующим современным художникам было поручено оформить новые станции метро: Júlio Pomar ( станция Alto dos Moinhos ), Maria Helena Vieira da Silva ( станция Cidade Universitária ), Sá Nogueira ( станция Laranjeiras ) и Manuel Cargaleiro ( станция Colégio Militar). ).

Национальный музей азулежу в Лиссабоне хранит самую большую коллекцию португальской плитки в мире.

  • Панно Хорхе Коласо (около 1922 г.), изображающее эпизод из битвы при Альжубарроте (1385 г.) между португальской и кастильской армиями, Лиссабон , Португалия .

  • Церковь Санта-Мария в Ковильян ; фасад был покрыт в 1940-х годах.

  • Azulejos в стиле модерн в магазине в Порту.

  • Капела-де-Санта-Катарина, Порту; фасад был покрыт в 1929 году.

  • Парк Гуэль , Барселона, 1914 год.

  • Одна из нескольких кафельных скамей на площади 25 июля, построенной в 1917 году, [28] Санта-Крус-де-Тенерифе , Канарские острова

  • Azulejos, сделанный в 1918 году в Фонде Санта-Анна , Барселона

  • Здание ABC Serrano, построенное Анибалом Гонсалесом в 1926 году, Мадрид

  • Площадь Испании, Севилья , 1928 год.

  • Иглесия-де-Сан-Хуан-Баутиста-де- Чива , Валенсия.

  • Азулежу 21 века ( Порту )

  • Португалец Азулежу в Институте Менезеша Браганса , в бывшей португальской колонии в Индии , Гоа .

  • Калифорнийские азулежу, одна из исторических достопримечательностей Лонг-Бич , Парк отдыха Бандшел , США

  • Luso-American Azulejos изображает образ Богоматери Фатимы в The Ironbound , Ньюарк , США.

В другом месте [ править ]

Музей изобразительных искусств в Сан-Луисе, Мараньян , Бразилия, с его облицованными плиткой фасадами. Здание и азулежу построено в 19 веке. [29]

На Филиппинах , бывшей испанской колонии, сохранилась традиция декоративной облицовки лестницей, когда плитки укладываются на вертикальный подъем прямо под каждой ступенькой. Он находит более повсеместное применение в плитках обетных диптихов, изображающих Священное Сердце Иисуса и Непорочное Сердце Марии , а также на другие религиозные темы. Эти плитки, которые также окрашены в коричневый или полихромный цвет помимо обычного синего, кладут на стену рядом с входной дверью или главными воротами дома и заключают в черный металлический каркас, увенчанный крестом.

Плитки также можно увидеть в Канаде, США, Колония-дель-Сакраменто , Уругвае, Макао, Рио-де-Жанейро, Бразилии, Перу и нескольких городах Мексики.

Исторические отрасли азулежо [ править ]

  • Испано-мавританская посуда (испанский)
  • Керамика Талавера де ла Рейна (испанский)
  • Керамика Манисеса (испанский)
  • Керамика Патерна (испанская)
  • Керамика Талавера (мексиканская)
  • Уриарте Талавера (мексиканец)
  • Керамика Эль-Пуэнте-дель-Арцобиспо (испанский)
  • Фабрика глиняной посуды La Segoviana (испанский)

Состояние защиты [ править ]

Из-за их распространенности и относительной легкости доступа в исторических и часто обветшавших зданиях по всей Португалии, этот тип плитки уязвим для вандализма, небрежности и краж. В Лиссабоне плитку иногда можно найти для продажи на уличных ярмарках и на черном рынке [30], несмотря на недавние усилия по повышению осведомленности покупателей, в основном иностранных туристов. С 2013 года в этом городе запрещено сносить здания с облицованными плиткой фасадами, пытаясь защитить его культурное наследие от порчи. [31] Наибольшее количество краж действительно происходит в столице, и по оценкам властей Лиссабона, 25% от общего количества художественной плитки, существующей в этом городе, было потеряно в период с 1980 по 2000 год. [32]

Основная группа по защите азулежу в Португалии, SOS Azulejo, созданная в 2007 году и действующая как зависимая от Polícia Judiciária [32] , определила ограничение и контроль продажи старинной плитки на этих рынках в качестве своей главной цели на данный момент. [31] Город Лиссабон также разработал «Banco do Azulejo», который собирает и хранит около 30 тысяч плиток, полученных из снесенных или поврежденных зданий, а также от пожертвований городу, в проекте, аналогичном другим существующим в городах Авейру, Порту и Овар. [33]

В августе 2017 года был принят новый закон, чтобы предотвратить как снос зданий, покрытых плиткой, по всей стране, так и начало ремонтных работ, которые могут означать удаление плитки, даже если они затрагивают только интерьер здания. [34] [35]

См. Также [ править ]

  • Национальный музей Азулежо
  • Португальская архитектура
  • Испанская архитектура
  • Zellige

Ссылки [ править ]

  1. ^ "azulejo - определение азулежо на испанском языке" . Оксфордские живые словари . Издательство Оксфордского университета . Архивировано из оригинала 8 апреля 2019 года . Проверено 8 апреля 2020 .
  2. ^ «Azulejos: галерея и история ручной работы португальской и испанской плитки» . www.azulejos.fr . Проверено 8 апреля 2020 .
  3. ^ Ср. итальянское существительное laggione всловаре Il nuovo De Mauro .
  4. ^ La Ruta - де - ла - Ceramica , Asociación Испанское Fabricantes де Azulejos, Кастельон, 2000
  5. ^ Les Метаморфозы де l'Азур , Ars Латина, Париж, 1994
  6. ^ Коэнтро, Сусана; Trindade, Rui AA; Мирао, Хосе; Кандейас, Антониу; Алвес, Луис С .; Silva, Rui MC; Muralha, Vânia SF (1 января 2014 г.). «Керамическая плитка испано-мавританского стиля из монастыря Санта-Клара-а-Велья (Коимбра, Португалия)». Журнал археологической науки . 41 : 21–28. DOI : 10.1016 / j.jas.2013.07.031 . hdl : 10174/13806 . ISSN 0305-4403 . 
  7. ^ Мэрия Гранады, туристическое бюро, Cuarto Real Plaza de los Campos s / n Realejo. Гранада
  8. ^ artencordoba.com, Часовня мудехар Сан-Бартоломе
  9. ^ Моралес, Альфредо Дж. - Франсиско Никулосо Пизано , Arte Hispalense, Diputación de Sevilla, 1991
  10. ↑ Гильермо Гарсиа Рамос (1978). Jornadas Científicas sobre Cerámica y Vidrio . Севильский университет. ISBN 84-7405-096-0.
  11. ^ МАРАТАНИЯ, Los azulejos de la Casa de Pilatos de los hermanos Pulido - 152
  12. ^ loveofspain.com, CASA DE PILATOS - ДВОРЕЦ МЕЧТЫ В АНДАЛУЗИИ В СЕРДЦЕ СЕВИЛЬИ , заархивировано из оригинала 21 апреля 2017 г. , получено 6 апреля 2018 г.
  13. ^ Городской совет Валенсии, PLAN ESPECIAL DE LOS ENTORNOS DE LOS BIENES DE INTERÉS CULTURAL DE LA ZONA CENTRAL DE CIUTAT VELLA (pdf)
  14. ^ ÍNDICE CIVIL CERÁMICA ARQUITECTÓNICA. ZÓCALOS , retabloceramico.net
  15. ^ Мирта Linero Барони; Хуан Рамон Мунис Альварес (2015), "Restos де azulejería Лос Azulejos." (PDF , скачать) , Aportaciones Arqueologicas аль análisis дель арте decorativo murario ан Панаму дель Siglo XVI - Azulejería Sevillana дель Convento - де - Санто - Доминго, Панаму Вьехо , Шефская Панаму Вьехо, Ассоциация независимых специалистов по археологии Астурии, стр. 12 . читайте на сайте https://www.docdroid.net/yeiy6a3/aportaciones-arqueologicas-al-analisis-del-arte-decorativo-murario-en-panama-durante-el-siglo-xvi.pdf
  16. ^ "Пуэбла-де-лос-Анхелес" . Centro Virtual Cervantes, Instituto Cervantes (на испанском языке).
  17. ^ Bogéa, Изабелла (9 ноября 2012). "A HERANÇA LUSITANA DA CIDADE DOS AZULEJOS" . eGov UFSC (на португальском языке) . Проверено 4 января 2019 года .
  18. ^ Правительство Португальской Республики . "Palácio Nacional de Sintra - детали" (на португальском языке) . Проверено 8 апреля 2020 .
  19. ^ Porto Editora (2003). "Sé Catedral de Lisboa" . Infopédia (на португальском языке) . Проверено 8 апреля 2020 .
  20. ^ "Трапезная" . mosteirojeronimos.gov.pt (на португальском языке). Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 8 апреля 2020 .
  21. ^ "МОСТЕЙРО ДЕ АЛКОБАНЬЯ" . Португалия в округе 360º Лейрия . Проверено 8 апреля 2020 .
  22. ^ «Памятник» . Веб-сайт Palau Ducal dels Borja . Проверено 8 апреля 2020 .
  23. ↑ Гонсалес Обрегон, Луис (1909). "La casa de los azulejos" (PDF) . México viejo y anecdótico . Робартс Торонто. п. 201.
  24. ^ Теран Бонилья, Хосе Антонио; Веласкес Тьерри, Лус де Лурд (2010). Templo de San Francisco Acatepec. Antología del Barroco Poblano . Эль-Эрранте. ISBN 978-607-7525-42-4.
  25. ↑ Digby Wyatt, 26 мая 1858 г., Журнал Общества искусств, О влиянии покойного г-на Герберта Минтона на производителей керамики, стр. 442 [1]
  26. ^ www.talavera.org. "Хардинес дель Прадо" . Архивировано из оригинала на 2017-03-23 . Проверено 22 марта 2017 .
  27. ^ "Parc du Portugal" . Одинокая планета .
  28. ^ Plaza 25 июля, webtenerife.com
  29. ^ "Museu Histórico e Artístico do Maranhão" . Национальный институт исторического и художественного наследия .
  30. ^ "Воры нацелены на историческую португальскую декоративную плитку" . The Straits Times . 8 августа 2017 . Дата обращения 16 августа 2017 .
  31. ^ a b «Протеже ос Azulejos mas há quem os продолжает продавать азулежу» [Закон защищает азулежу, но все еще есть те, кто их продает]. Público (на португальском языке). 23 августа 2017 . Проверено 23 августа 2017 года .
  32. ^ a b «Câmaras apertam regras para proteger azulejos mas furtos estão a aumentar» [Города ужесточают правила, но количество краж растет]. Público (на португальском языке). 19 апреля 2015 . Проверено 23 августа 2017 года .
  33. ^ «Em Lisboa, o Banco do Azulejo já funciona e discoverário vai a meio» [В Лиссабоне «Banco do Azulejo» уже действует, и его запасы находятся на полпути]. Público (на португальском языке). 18 апреля 2017 . Проверено 23 августа 2017 года .
  34. ^ "Demolição de fachadas com azulejos interdita em todo o país" [Снос фасадов с плиткой запрещен по всей стране]. TSF (на португальском языке). 21 августа 2017 . Проверено 23 августа 2017 года .
  35. ^ "Lei n.º 79/2017 - Protege o património azulejar" [Закон 79/2017 - Защита наследия плитки]. Diário da República Eletrónico (на португальском языке). 18 августа 2017 . Проверено 9 сентября 2017 года .

Источники [ править ]

  • Моралес, Альфредо Х. - Франсиско Никулосо Пизано , Arte Hispalense, Diputación de Sevilla, 1977, 1991
  • душ Сантуш Симойнс, JM - Azulejaria em Portugal nos séculos XV e XVI: Introduction geral , Фонд Галуста Гульбенкяна, 2-е изд., Лиссабон, 1990 (на португальском языке)
  • Коста, Ваня - Азуледжо , журнал Accessible Travel, сентябрь 2006 г.
  • Меко, Хосе - O Azulejo em Portugal , Alfa, Лиссабон, 1988 (на португальском языке)
  • Кастель-Бранку Перейра, Жуан - португальские плитки из Национального музея Азулежу , Лиссабон, 1995, ISBN 0-302-00661-3 
  • Тернер, Дж. - Плитка - История и использование, Португалия в словаре искусства Grove , MacMillan, 1996, ISBN 0-19-517068-7 
  • Краткий путеводитель по Португалии - 11-е издание, март 2005 г. - ISBN 1-84353-438-X 
  • Rentes de Carvalho J. - Португалия, um guia para amigos - в голландском переводе: Portugal - De Arbeiderspers , Amsterdam, 9-е изд., Август 1999 г. ISBN 90-295-3466-4 
  • Мучник, Соня. - Азулежу Лиссабона
  • Сабо, Риолета; Фалькато, Хорхе. N. и фотографии Николя Лемонье - « Португальская декоративная плитка» , Нью-Йорк, Лондон и Париж, 1998 г .; ISBN 0-7892-0481-9 
  • Баррос Велозу, AJ; Алмаск, Изабель - Португальская плитка и модерн / O Azulejo Portugués ea Arte Nova , Edições Inapa, Португалия, 2000; ISBN 972-8387-64-4 

Внешние ссылки [ править ]

  • Каталог со многими из исторических азулежу в Испании и Португалии с датой их создания и деталями.
  • Национальный музей Азулежу, Португалия
  • Иллюстрированная история азулежо
  • Техника декорирования глазурью
  • Знакомство с азулежу от Instituto Camoes (на португальском языке)