Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с BWV 1035 )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Бах в 1746 году; Портрет 1748 года работы Элиаса Готтлоба Османа

Соната ми мажор для флейты и бассо континуо ( BWV одна тысяча тридцать-пять) является соната для поперечной флейты и баса , составленной И. С. Баха в 1740 - х годах. Он был написан в результате визита в 1741 году ко двору Фридриха Великого в Потсдаме , где годом ранее королем был назначен главным клавесинистом короля Карл Филипп Эмануэль , сын Баха . Он был посвящен Майклу Габриэлю Фредерсдорфу , королевскому камердинеру и личному секретарю, который, как и король, был флейтистом-любителем. [1] [2]

Истоки и музыкальная структура [ править ]

Иоахим Куантц , 1735 г.

Сохранившиеся источники девятнадцатого века для сонаты содержат посвящения личному секретарю Фридриха Великого , Майклу Габриэлю Фредерсдорфу : одна из самых ранних ручных копий BWV 1035 снабжена аннотацией «после автографа композитора, написанного в аннотации 17--17. , когда он был в Потсдаме, для тайного камергера Фредерсдорфа ». Фредерсдорфа научил играть на флейте его отец, Stadtpfeifer во Франкфурте . Он выступал посредником с дрезденским флейтистом-композитором Иоахимом Кванцем , который не только сочинял для Фредерика, но также давал ему уроки и снабжал его инструментами. Когда Фридрих стал королем в 1740 году, он назначил сына Баха Карла Филиппа Эмануэля.как главный придворный клавесинист. Полтора года спустя, в декабре 1741 года, Квантц также присоединился ко двору, где до конца своей карьеры работал композитором и учителем флейты. Перед этим летом 1741 года Бах впервые посетил Берлин, остановившись возле королевского дворца на Унтер-ден-Линден со своим другом Георгом Эрнстом Шталем, придворным врачом. Как показывает его переписка с семьей в Лейпциге, во время этого первого визита Бах не имел официальной аудиенции у короля, но - ввиду посвящения - должен был посовещаться с Фредерсдорфом. [3] [4] [5]

Движения [ править ]

  1. Адажио ма нон танто, обычное времями мажор
  2. Аллегро, 2
    4     Ми мажор
  3. Сицилиано, 6
    8    C ♯ минор
  4. Аллегро ассай, 3
    4     Ми мажор

Открытие движение , Adagio ма не танто, содержит много выразительных и разработать барочные украшения , включая царские любимые «терции ornées» -intermediate примечания добавлено падение третьего, создавая вздыхая Affekt . Как отмечает Олескевич (1999 , с. 95), это был, вероятно, единственный раз, когда Бах использовал украшения такого рода.

Чередование полукваверных мелизмов с полукваверными триплетными пассажами вместе с пассажами парных полукваверных фигур также типично для лейпцигского стиля Баха. Точно так же танцевальное Аллегро в живом2
4размер соответствует образцу его работ в Лейпциге, что является согласием с популярным в то время стилем галант . В медленном сицилиано вступительная тема флейты поднимается в каноническом баре позже в басовой партии. Само движение в тональности C ♯ минора, но модулирует через много ключей до возвращения к исходному ключу. В последнем Allegro assai также есть галантные элементы с его бинарной формой, такой как вторая и третья части, и причудливыми танцевальными ритмами. Обе быстрые части содержат трели и блестящие полукваверные пассажи. Эппштейн (1972 , стр. 15, 23) предположил, что BWV 1035 может рассматриваться как соната да камера., где первая часть играет роль прелюдии, а последующие бинарные движения соответствуют танцам. Он предположил, что быстрые движения соответствуют определенным танцевальным формам: вторая часть - ригодону , французскому танцу, появившемуся, например, в четвертом из « Королевских концертов» Франсуа Куперена (1722); и четвертая часть спрайт полонеза . Третья медленная часть, как указано в партитуре, - это сицилиано . [3] [5] [6] [7] [8]

Аранжировки и транскрипции [ править ]

  • Транскрипция фа мажор для альт-рекордера и клавесина, опубликованная Schott , [9] Heinrichshofen's Verlag, [10] Universal [11] и Dowani International (с тренировочным компакт-диском). [12]
  • Транскрипция до мажор для гобоя и клавесина Гонсало X. Руиса , 2005.
  • Переложение для флейты и гитары Майкла Лангера, Доблингер, 1997.

Избранные записи [ править ]

Соната была написана для поперечной флейты и континуо , но была аранжирована для других инструментов (см. Выше). Соната и ее транспонированная версия фа мажор для альт-магнитофона являются частью стандартного экзаменационного репертуара ABRSM и других национальных экзаменационных комиссий. [13]

Фигурный бас на клавесине

  • Жан-Пьер Рампаль и Роберт Вейрон-Лакруа (клавесин) Эрато , 1973 (есть много записей периода 1950–1981 годов).
  • Элейн Шаффер , Амброуз Гаунтлетт ( альт да гамба ), Джордж Малькольм (клавесин), Ангел
  • Максенс Ларье , Рафаэль Пуйяна (клавесин), Виланд Куйкен (альт да гамба), Philips, 1967. [14]
  • Петер-Лукас Граф , Манфред Сакс ( фагот ), Йорг Эвальд Далер (клавесин), Клавес , 1968.
  • Петер-Лукас Граф, Йоханнес Кох (альт да гамба) и Генриетта Барбе (клавесин), Джеклин, 1984. [15]
  • Франс Брюгген , Аннер Бильсма ( виолончель ), Густав Леонхардт (клавесин), Pro-Arte, 1986.
  • Марк Бокудре, Уильям Кристи (клавесин), Harmonia Mundi , 1982.
  • Орель Николе , Мари Фудзивара (клавесин), Denon , 1992.
  • Эшли Соломон , Теренс Чарлстон (клавесин), Channel Classics , 2000.
  • Бартольд Куйкен , Эвальд Демейер (клавесин), Accent , 2003.
  • Эммануэль Пахуд , Тревор Пиннок (клавесин), Warner Classics , 2008.
  • Джеймс Голуэй , Сара Каннингем (альт да гамба), Филип Молл (клавесин), Sony Classical , 2009.
  • Рэйчел Браун, Кэтрин Шарман (виолончель), Лоуренс Каммингс (клавесин), Uppernote, 2016.

Фигурный бас на фортепиано

  • Кристофер Крюгер, Лаура Джеппесен (альт да гамба), Джон Гиббонс (фортепиано), Centaur Records , 1997.
  • Сьюзан Ротхольц, Кеннет Купер (фортепиано), Bridge Records , 2002.

Фигурный бас на лютне

  • Лиза Безносюк , Ричард Танниклифф (виолончель) и Элизабет Кенни (лютня), Hyperion , 2002.

Фортепианное сопровождение

  • Жорж Лоран , Гарри Камсон (фортепиано), Колумбия [между 1933 и 1936 годами, одна из самых ранних записей произведения] [16] [17]
  • Петер-Лукас Граф , Аглая Граф (фортепиано), Клавес , 2005.
  • Андреа Олива, Анджела Хьюитт (фортепиано) Гиперион , 2013.

Гитарный аккомпанемент

  • Гэри Шокер , Джейсон Вио (гитара), Азика, 2004.
  • Марина Пиччинини , Жоао Луис и Дуглас Лора (гитары), Avie, 2010.

Транскрипции

  • Марион Вербрюгген (альт-магнитофон), Кристина Малер (виолончель), Джон Гиббонс (клавесин), Титаник , 1988.
  • Микала Петри (альт-рекордер), Кейт Джарретт (клавесин), RCA , 1992.
  • Уго Рейн (альт-магнитофон), Эммануэль Гиж (альт да гамба), Пьер Антай (клавесин), Mirare, 2009.
  • Гонсало X. Руис ( барочный гобой ), Джоанна Блендульф (виолончель), Кэтрин Шао (клавесин), И.С. Бах, Транскрипции для барочного гобоя , La Riche & Co, 2005.

Договоренности

  • Эрик Руск ( валторна ), Педья Музиевич (фортепиано), Классический валторна - Транскрипции мировой премьеры , Albany Records , 2003
  • Эжен Руссо (саксофон), Ганс Граф (фортепиано), Цвета саксофона , Delos Records , 1992

Заметки [ править ]

  1. ^ Маршалл 1978 , стр. 493.
  2. ^ Джонс 2013 , стр. 363-364.
  3. ^ а б Пауэлл 2002 , стр. 99.
  4. Перейти ↑ Wolff 2002 , p. 425.
  5. ^ a b Олескевич 1999 , стр. 95.
  6. ^ Джонс 2013 , стр. 363-64.
  7. Перейти ↑ Wolff, 1994 , p. 263
  8. ^ Вольф 1985
  9. ↑ Бах, 1954 .
  10. ↑ Бах 1986 .
  11. ^ Бах 1992 .
  12. ↑ Бах, 2006 .
  13. ^ Флейты барокко в середине восемнадцатого века были только один ключ и была настроены на барочное поле , нижний шагчем нынешнее концертное поле , в котором заточена современная поперечной флейта. Партию континуо можно играть на одном или нескольких инструментах. Наряду с другими сонатами для флейты Баха, соната вошла в стандартный репертуар, используемый для экзаменационных целей как для флейты, так и для блокфлейты в нескольких странах, когда она обычно исполняется под аккомпанемент фортепиано из авторизованного издания с фиксированной реализацией фигурного баса. Подробнее см. Powell (2002) .
  14. ^ Die Flötensonaten = Полные сонаты для флейты, OCLC  10773875
  15. ^ Die Flötensonaten, OCLC 724993095 
  16. ^ Соната нет. 1, си минор, для фортепиано и флейты Соната no. 6, ми мажор, для фортепиано и флейты, OCLC 49740183 
  17. ^ Ранние записи флейты Кристофера Стюарда: Georges Laurent на флейтовых страницах Роберта Биджио

Ссылки [ править ]

Опубликованные издания

  • Бах, JS (1978), Ганс Эппштейн (редактор), Сонаты для флейт, Том I (Четыре аутентичные сонаты - с партией виолончели) (PDF) (Urtext ed.), Henle-Verlag, ISMN  979-0-2018-0269 -5
  • Бах, Дж. С. (1992), Бартольд Куйкен (редактор), Соната для флейты и бассо континуо ми мажор, BWV 1035 , Висбаден: Breitkopf
  • Бах, Дж. С. (2002), Ганс-Петер Шмитц; Ульрих Лейзингер (ред.), Четыре сонаты: BWV 1034–1035 для флейты и бассо континуо. BWV 1030, 1032 для флейты и облигато чембало (Urtext ed.), Bärenreiter
  • Bach, JS (1992b), Ute Deussen (ed.), Соната для Treble Recorder и Basso Continuo фа мажор, по мотивам BWV 1035 (транскрипция, реализация фигурного баса Зигфрида Петренца) , Вена: универсальное издание, ISBN 978-3-7024-1198-5
  • Бах, JS (1954), Дом Грегори Мюррей (редактор), Соната для блокфлейты и фортепиано или клавесина фа мажор, по мотивам BWV 1035 , Schott
  • Бах, JS (1986), Мартин Нитц (редактор), Drei sonaten für Altbockflöte und Bassocontino, BWV 1033–1035 , Verlag Генрихсхофена
  • Бах, JS (1954b), Луи Мойз (редактор), Сонаты для флейты и фортепиано, Vol. II , Г. Ширмер
  • Бах, JS (1997), Конрад Хамп (редактор), Сонаты для флейты и клавесина (Urtext), CF Peters, ISMN  979-0014106645
  • Бах, Дж. С. (2006), Манфредо Циммерманн (редактор), Соната для блокфлейты (альт) и бассо континуо фа мажор (на основе сонаты для Флауто Траверсо ми мажор, BWV 1035) , Лихтенштейн : Dowani International, ISBN 3905477335

Книги и журнальные статьи

  • Эппштейн, Ганс (1972), "Über JS Bachs Flötensonaten mit Generalbass" , Bach-Jahrbuch , 58 : 12–23
  • Джонс, Ричард Д.П. (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка, радующая дух , Oxford University Press , ISBN 9780199696284
  • Маршалл, Роберт Л. (1978), «И.С.Бах композиции для флейты соло: переосмысление их аутентичности и хронологии», журнал Американского общества музыковедческого , 32 : 463-98, DOI : 10,1525 / jams.1979.32.3.03a00050 , JSTOR  831251
  • Олескевич, Мэри (1999). «Трио в музыкальном приношении Баха: салют вкусу Фредерика и флейты Квантца?». В Шуленберге, Дэвид (ред.). Музыка И. С. Баха: анализ и интерпретация . Перспективы Баха. 4 . Университет Небраски Press . С. 79–110. ISBN 9780803210516.
  • Пауэлл, Ардал (2002), Флейта , издательство Йельского университета , ISBN 9780300094985
  • Вольф, Кристоф (1985). "Камерная музыка Баха в Лейпциге" . Старинная музыка . Издательство Оксфордского университета . 13 (2): 165–175. DOI : 10.1093 / earlyj / 13.2.165 .
  • Вольф, Кристоф (1994), «Камерная музыка Баха в Лейпциге», Бах: Очерки его жизни и творчества , Издательство Гарвардского университета , стр. 263, ISBN 0674059263(также перепечатка публикации 1985 года в Early Music )
  • Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант . Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-924884-2.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эрикссон, Лена Веман (2008). «... мир в молчании фигуриста перед Бахом», «Исторически обоснованное выступление в перспективе контекстной музыкальной онтологии», иллюстрированное на примере сонаты ми мажор, BWV 1035, Дж. С. Баха (PDF) (доктор философии) . Технологический университет Лулео . Проверено 12 сентября 2016 года . (перевод со шведского Joel Speerstra)
  • Зон, Стивен (2013), «Бах: камерная музыка», в Мюррея Стейбе (ред.), Reader's Guide to Music: History, Theory and Criticism , Routledge, pp. 39–41, ISBN 1135942625

Внешние ссылки [ править ]

  • Сонаты для флейты и бассо континуо, BWV 1033-1035 : партитуры в проекте International Music Score Library Project