Дом Бейли , или Дом № 21 , представляет собой модернистский дом со стальным каркасом на Голливудских холмах , спроектированный Пьером Кенигом . Он был зарегистрирован как историко-культурный памятник №669 в Лос-Анджелесе с одобрения тогдашнего владельца Майкла ЛаФетра, организации Los Angeles Conservancy , а также Пьера и Глории Кениг.
Дом Бейли, Дом изучения конкретного случая № 21 | |
Место расположения | 9038 Wonderland Park Ave, Лос-Анджелес, Калифорния |
---|---|
Координаты | 34 ° 07′00 ″ с.ш. 118 ° 23′30 ″ з.д. / 34.116634 ° с.ш.118.391623 ° з.д.Координаты : 34 ° 07′00 ″ с.ш. 118 ° 23′30 ″ з.д. / 34.116634 ° с.ш.118.391623 ° з.д. |
Построено | 1959 г. |
Архитектор | Пьер Кениг |
Архитектурный стиль | Современный |
NRHP ссылка No. | 13000518 [1] |
LAHCM Нет. | 669 |
Знаменательные даты | |
Добавлено в NRHP | 24 июля 2013 г. |
Обозначен LAHCM | 9 ноября 1999 г. |
Программа Case Study House
В январе 1945 года Джон Энтенза , редактор и издатель журнала Arts & Architecture , объявил о программе Case Study House (CSHP). Программа была задумана как творческий ответ на надвигающийся строительный бум, который, как ожидается, последует за нехваткой жилья во время Великой депрессии и Второй мировой войны . Entenza призвала участвующих архитекторов использовать материалы, предоставленные промышленностью и производителями, для создания недорогих современных прототипов жилья, которые могут способствовать диалогу между профессионалами в области архитектуры и непрофессионалами.
Широко разрекламированная программа действовала с 1945 по 1964 год, охватив тридцать шесть индивидуальных проектов, многие из которых так и не были построены. В первоначальном объявлении программы говорилось, что «каждый дом должен иметь возможность дублирования и ни в коем случае не быть индивидуальным» и что «общая программа будет достаточно общей, чтобы оказать практическую помощь среднему американцу в поисках дома, в котором он может позволить себе жить ».
Вернувшись после четырех лет боев во Второй мировой войне, Пьер Кениг познакомился с CSHP благодаря постоянным публикациям авангардных дизайнов в журнале Arts & Architecture. К 1948 году интерес Кенига к современной архитектуре привел его к переводу из Городского колледжа Пасадены в Школу архитектуры Университета Южной Калифорнии, где он учился у Ричарда Нейтры и Грегори Эйна . В 1950 году, во время учебы в Университете Южной Калифорнии, Кениг спроектировал и построил свой первый дом со стальным каркасом для себя и своей семьи.
Первое участие Кенига в программе Case Study House произошло во время работы в офисе Рафаэля Сориано над проектом Case Study House 1950. В 1956 году он недолго работал с Арчибальдом Куинси Джонсом над стальным домом в Сан-Матео, Калифорния, для известного застройщика Джозефа Эйхлера . Эйхлер и Джон Энтенца были хорошо знакомы, и оба проявляли большой интерес к потенциалу легких стальных конструкций для жилой архитектуры.
Практический опыт Кенига в строительстве стальных конструкций и его владение новым процессом дуговой сварки в доме Сан-Матео окажут влияние на его дальнейшую архитектурную карьеру. Entenza увидела большой потенциал в дизайнерской работе Кенига того времени и предложила ему предварительное приглашение принять участие в CSHP, когда он «нашел подходящий дом и подходящего клиента». Этот период ознаменовал начало того, что историк Эстер Маккой позже определила как второй этап программы Case Study House, представленный «согласованными усилиями… по приведению архитектуры во взаимосвязь с машиной».
Комиссия Бейли
В начале 1957 года психолог Уолтер Бейли и его жена Мэри поручили Пьеру Кенигу спроектировать дом площадью 1200–1300 квадратных футов на ровном месте в каньоне Голливудских холмов . Позже Бейли были описаны в журнале «Искусство и архитектура» как «современно мыслящая» пара, не имеющая детей и ведущая неформальный образ жизни. Это представляло собой идеальную программу для Koenig по реализации потенциала стальных каркасов для достижения действительно открытого плана, в котором использовались огромные пролеты, обеспечиваемые сталью.
К маю 1958 года Кениг завершил свои строительные чертежи и начал сотрудничество с заводами , которые могли производить сборные стальные гнутые конструкции . Основная часть строительства велась с августа по ноябрь того же года, а к январю 1959 года дом был официально завершен.
Публикация
В феврале 1959 года «Дом № 21» был опубликован в журнале «Искусство и архитектура» и был признан «одним из самых чистых и безупречных идей при строительстве небольшого современного дома». Как было принято для всех участников CSHP, дом был открыт для посещения в течение нескольких недель.
Год спустя, в 1960 году, фотограф по имени Джулиус Шульман (он сам был заказчиком тематического исследования) был приглашен сфотографировать дом Бейли. Фотографии, которые он делал, позже стали знаковыми символами калифорнийского модернизма. Как описывается в одной статье для L'Uomo Vogue , архитектурные фотографии Шульман домов № 21 и № 22 имеют «непреходящий резонанс и культовую силу. Сделанные накануне вторжения Америки во Вьетнам, они запечатлевают последние славные моменты американской пост-войны». военная гегемония и уверенность в себе, а также ее безоговорочная вера в преимущества прогресса и технологий ".
Почти тридцать лет спустя, в 1989 году, фотографии Шульман домов для изучения конкретных случаев были выставлены в Музее современного искусства Лос-Анджелеса на выставке под названием «Чертежи современной жизни», которая вызвала «волну интереса к модернизму » и возобновила признание вклада Кенига. к движению «Калифорнийский модерн», о котором в 1970-х и 80-х годах практически забыли.
Значительные переделки
Приблизительно в 1969 году доктор и миссис Бейли переехали на Восточное побережье по профессиональным причинам и выставили на продажу Дом изучения конкретных случаев № 21. К сожалению, в течение следующих тридцати лет череда владельцев демонстрировала «более слабые обязательства по содержанию и сохранению», чем продемонстрировали Бейли. Многочисленные специальные ремонтные работы разрушили первоначальный дизайн. Среди них была установка нескольких мансардных окон и камина .
В 1980-х годах оригинальная кухня Кенига была снесена и заменена кухонной станцией в центре острова . Плиточные полы с белым виниловым покрытием, которые первоначально указывал Кениг, были заменены керамической плиткой с широким раствором . Спустя годы Кениг описал свои впечатления от переделанного дома, заявив: «Хотя я знал, что происходило в этом доме, увидеть это было большим шоком. Мои дома для меня как дети».
В 1997 году поклонник фотографии Юлиуса Шульмана, кинопродюсер Дэн Краккиоло проявил интерес к Бейли-хаусу после просмотра некоторых фотографий Шульмана. Он сделал предложение на недвижимость на 1,5 миллиона долларов. Предложение было принято, и Краккиоло немедленно поручил Пьеру Кенигу помочь «реанимировать» оригинальный дизайн.
Последовавшая за этим кропотливая реставрация продлилась более года, что почти вдвое больше, чем первоначальная постройка. Вспоминая процесс, Кениг позже описал трудность «нахождения частей». Особенно сложной задачей оказалась мозаика, которой были покрыты стены внутреннего двора . Также оказалось непросто восстановить первоначальную кухню с помощью современной бытовой техники. Подвесной холодильник оригинальной конструкции больше не производился General Electric, поэтому Koenig модифицировал три холодильника Sub-Zero под столешницей , изменив расположение двигателей в соответствии с планом. Кениг также модернизировал дом с помощью самых современных механических и осветительных элементов, включая обновленный водонагреватель и печь, размещенные в ядре инженерной сети. Когда процесс был почти завершен, Кениг размышлял о реставрации, признавая «странное чувство дежавю при работе над тем же зданием через сорок лет после того, как я построил его в первый раз», но признал «прекрасное чувство, снова сделав все правильно».
Краккиоло не удовлетворился чисто архитектурной реставрацией и также добивался восстановления оригинальной обстановки . Чтобы заменить давно снятый с производства входной шкаф Formica, показанный на знаменитой фотографии Джулиуса Шульмана, Краккиоло поручил Джерри МакКейбу, оригинальному производителю, повторить дизайн. Точно так же черный диван Naugahyde был заказан в точном соответствии со спецификациями оригинала.
В статье Architectural Digest от июля 1999 г., описывающей процесс реставрации, Краккиоло признал, что испытывает «острую амбивалентность между желанием, с одной стороны, восстановить Case Study № 21 до его первоначального состояния« чистоты »пятидесятых годов, и, с другой стороны, дать больше выразительности. его собственных потребностей и вкусов девяностых ". Один из примеров, который он описывает, - это его желание выставлять книги вместо того, чтобы оставлять стены такими же чистыми и голыми, как изображено на оригинальных фотографиях Шульмана. В 2001 году Пьер Кениг получил Премию Лос-Анджелеса за выдающиеся достижения в области сохранения исторического наследия 2000 за прекрасную реставрацию дома Бейли.
Вскоре после публикации статьи в «Архитектурном дайджесте» продюсер по имени Майкл ЛаФетра, который искал объекты современной архитектуры, наткнулся на статью и решил приобрести недвижимость. Вскоре после этого он появился на рынке, и предложение LaFetra было принято. В течение недели после покупки LaFetra получила телефонное сообщение от Пьера Кенига, в котором говорилось: «Здравствуйте, это Пьер, ваш архитектор, и я хочу поговорить». Вскоре после того, как Кениг сказал ЛаФетре, что «ему не следует ничего менять в доме, но в случае необходимости он должен связаться с ним».
Вскоре после того, как началась дружба, и к 2000 году ЛаФетра поручила Кенигу спроектировать для него новый дом на участке на берегу моря в Малибу . После того, как дом № 21 был защищен путем регистрации его как историко-культурного памятника Лос-Анджелеса, в 2002 году дом был выставлен на продажу для оплаты нового строительства. С разрешения Кенига ЛаФетра начала работу над документальным фильмом, освещающим процесс проектирования и строительства, но, к сожалению, в 2004 году Кениг скончался от лейкемии и умер 4 апреля того же года.
Нынешнее состояние
В июле 2006 года Джулиус Шульман (в возрасте 95 лет) был приглашен повторно посетить Дом изучения конкретных случаев № 21, чтобы сфотографировать его в его современном состоянии для каталога предстоящего аукциона на Райт 20. 3 декабря 2006 года собственность была продана за 3 185 600 долларов США. коллекционер из Южной Кореи . Эта продажа представлена вторая самая высокая цена Современный дом на аукционе, сразу за Мис ван дер Роэ «s Фарнсворт дом , который был продан за 8000000 $. В сообщениях о продаже это описывается как «переломный момент» в общественном признании модернизма как искусства, а не недвижимости .
Последние фотографии Шульмана дают уникальную возможность увидеть точность реставрации Кенига. Хотя завершенный дом Кенига почти полностью повторяет первоначальный дизайн, небольшие изменения присутствуют. Среди них - немного измененная планировка плитки для внутренней стены двора и более сложный механизм фонтана ниже. Баллон россыпи огней, которые присутствуют во всем пространстве , как представляется, затемненная патина применяется по сравнению с первоначальными лакированными светильниками. Кроме того, Краккиоло, по-видимому, потребовал установить полупрозрачное стекло на стенах ванной комнаты для большей конфиденциальности.
Описание
Описывая свою концепцию Case Study House № 21, Кениг заявил: «Я пытался построить« 1300 квадратных футов (120 м 2 ) »в эффективном, социальном и захватывающем плане, который люди могли себе позволить… Я отбросил все обычные мысли потому что у меня не было терпения ни в чем, что было сделано раньше ». Программа тематического исследования призвала к разработке серийно производимых прототипов, и Koenig, похоже, выполнил это, адекватно обращаясь к факторам, специфичным для конкретной площадки.
CSH № 21 расположен вдоль оси север-юг с навесом для машины на северной стороне и полностью застекленной южной стороной, чтобы обеспечить лучший вид и максимальное количество солнечного света в зимние месяцы. Кениг выбрал сжатую L-образную форму, чтобы установить линейный переход от навеса для машины и входа через жилое пространство к саду. Это сжатие достигается за счет непрозрачных стальных настилов стен, закрывающих непривлекательные виды на «заросший кустарником склон» на западе и авеню Парка чудес на востоке.
Главный дом представляет собой прямоугольный план размером 30 на 44 фута (9,1 м × 13,4 м) с твердым прямоугольным ядром, в котором размещены инженерные сети - две ванные комнаты с туалетом и техническое помещение. За этим ядром находились две аккуратно расположенные спальни. Порог этого внутреннего двора / ядра обеспечивает повышенную конфиденциальность (визуально и акустически) для спален. Разработав центральное служебное ядро, Кениг упростил определение состояния периметра до раздвижных стеклянных дверей стандартного размера или непрозрачных стальных стен. Джона Энтенза больше всего привлекала простота материального словаря. При первом посещении дома он описал его как «очень чистый, чистый дизайн. Две детали, одна с севера на юг, одна с востока на запад. Один материал для крыши, такой же для стен. Минимальный дом, максимальное пространство».
Система стального каркаса дома состоит из четырех сборных стальных балок шириной 44 фута (13 м) и высотой 9 футов (2,7 м), образующих внутреннюю часть дома. Кроме того, для обрамления крытого навеса используются три полупролетных изгиба. Кениг определил структуру, идентичную домам, над которыми он работал с Сориано и Джонсом - 8-дюймовые (200 мм) балки двутаврового сечения и 4-дюймовые (100 мм) колонны Н-образного сечения. Вместо того, чтобы использовать стандартизированный размер 8 футов, Koenig выбрал расстояние 10 футов (3,0 м) между наклонными планками для экономии и оптимизации всей конструкции. Кениг часто заявлял: «Сталь хороша настолько, насколько хороша ее детализация. Чтобы сделать открытую сталь приемлемой в гостиной, она должна быть настолько хорошо детализирована, чтобы стыковые соединения были незаметны».
В связи с изменением контекста, отель теперь окружен высокими деревьями и кустарниками , заменив собой то, что когда-то было великолепным видом на юг. Это явно адаптация для достижения большей конфиденциальности в густонаселенном каньоне Голливудских холмов. Как говорилось в статье в журнале House Beautiful , сегодня «вызывающая простота здания резко контрастирует с суетливыми крупногабаритными резиденциями, которые расположены высоко на холмах позади него».
Оценка
Технический
Жесткость стального каркаса обеспечила достаточную боковую устойчивость в направлении восток-запад, а приварка каналов к вершине и основанию каждой колонны обеспечила дополнительную прочность в направлении север-юг для устойчивости к сейсмическим силам и ветровым нагрузкам. Эти выраженные элементы объединяют здание эстетически и конструктивно.
Кениг использовал зажатые стальные настилы стен, чтобы скрыть изоляцию , проводку и трубы. Пробив крышу над ванной и подсобными помещениями, даже ядро дома имеет доступ к внешним элементам, таким как дневной свет, дождь и растения. Эта особенность также обеспечивает акустический буфер между жилой и спальной зонами и подчеркивает воздушность и естественность в доме.
Печь в сердечнике энергоснабжения подает тепло в основное пространство через нагревательные каналы , которые расположены вдоль основания стеклянных стен для максимальной эффективности. Зимой отсутствие свесов обеспечивает максимальный пассивный приток тепла, а использование оригинальных панелей Koolshade было предназначено для минимизации чрезмерного притока тепла летом.
Циркуляция прудовой воды вверх по желобам и обратно через водостоки на крыше представляет собой ранний эксперимент с системами контроля окружающей среды. Как описал Джеймс Стил в своей монографии Пьера Кенига, «стратегия одновременно прагматична и лирична; вода обладает некоторыми охлаждающими свойствами, а твердый край здания на уровне земли смягчается отражающей поверхностью». Кроме того, такая циркуляция исключает необходимость химической обработки воды.
Социальное
Хотя архитекторы второй фазы программы Case Study House никогда не отказывались от своей веры в потенциал стального каркаса для жилищного строительства, публика никогда не принимала этот материал. Как объяснила Элизабет А.Т. Смит : «К сожалению, экономическое давление той эпохи подтолкнуло жилищное строительство к другому пути, чтобы приспособить торговых строителей, работающих к строителям и архитекторам, и прославить надстройки и исправления господина домовладельца. и миссис Консьюмер, типичные персонажи американского рекламного лоббирования 1920-х и 30-х годов ». Хотя они предполагали, что промышленные материалы на заводе могут быть более экономичными, чем традиционные деревянные каркасы, это никогда не было реализовано. Таким образом, стальной каркас столкнулся с социальными и экономическими препятствиями. В конце концов, парадигма Левиттауна будет доминировать в американской стратегии массового жилья в послевоенную эпоху.
Культурно-эстетический
Покрасив стены и потолок в белый цвет и сохранив заводское покрытие из древесного угля Perma-Bar на стали, Кениг создал визуальный акцент на структурном каркасе. Выразив объем в виде простой коробки без выступов, Кениг подчеркнул простоту прямоугольных форм и добился сдержанной элегантности.
Полностью застекленные северная и южная стены размывают интерьер и экстерьер - общая цель Домов для исследований. Описывая эстетические цели движения, Кениг позже объяснил: «Мы переместили гаражи в переднюю часть, а жилые комнаты в заднюю часть, чтобы поставить их ближе ко двору… Мы использовали сталь, которая помимо того, что была экономична, дала нам другую среду обитания. Это открыло план, позволив нам использовать больше стекла для создания большего количества света, что помогло усилить отношение интерьера к экстерьеру ».
Включение Кенига прудов по периметру дома позволяет читать, как будто оно плывет. Как описывала Элизабет А.Т. Смит в своей книге «Blueprints for Modern Living» , «отражения деревьев и неба смешались на поверхности воды с чистыми линиями контура дома… очеловеченными благодаря слиянию технологического с естественным».
Исторический
Хотя CSH # 22 более узнаваем, CSH # 21, возможно, является лучшим примером домов Пьера Кенига со стальным каркасом. Многие считают, что это высшая точка успеха программы Case Study House. Как заявил Нил Джексон в своей монографии о Кениге, «Дом Бейли представляет собой окончательное усовершенствование идеала, разработанного Кенигом в его ранних домах и основанного на его опыте с Сориано и Куинси Джонсом. , самый легкий способ, и это было замечательным достижением для такого молодого человека ».
Дэвид Хэй резюмировал первоначальную и непреходящую важность дома, заявив: «В то время Case Study House 21 был блестящим ответом на преобладающий в Лос-Анджелесе дизайнерский дух -« будь современным, будь решительным ». мощное напоминание о временах в южной Калифорнии, когда архитектура настаивала на изобретении ».
Смотрите также
- Список историко-культурных памятников Лос-Анджелеса на Вестсайде
Рекомендации
- ^ Национальный реестр исторических мест Выдвижение
- Банхем, Рейнер и Томас Хайн. Чертежи для современной жизни: история и наследие домов тематических исследований. Эд. Элизабет А. Т. Смит . Нью-Йорк: MIT P, 1999.
- Браун, Эрин. «АРХИТЕКТУРА; Осуществление современной мечты; Майкл ЛаФетра увлечен восстановлением классики 20-го века, но его последний проект - это нечто новое: создание последнего проекта Пьера Кенига: [ДОМАШНЕЕ ИЗДАНИЕ]». Los Angeles Times [Лос-Анджелес, Калифорния] 4. Август 2005 г., F.1. Лос-Анджелес Таймс. ProQuest. Библиотека Эйвери, Колумбийский университет, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк; 4 марта 2009 г.
- Кэри. "Дом Пьера Кенига идет один раз, идет дважды". 18 октября 2006 г. Обузданный Лос-Анджелес. 10 февраля 2009 г. < http://la.curbed.com/archives/2006/10/pierre_koenig_h.php >.
- Купер, Гейл. Кондиционирование воздуха в Америке: инженеры и контролируемая среда, 1900–1960. Нью-Йорк: Johns Hopkins UP, 1998.
- Энтенза, Джон, изд. «Дом изучения конкретного случая № 21». Искусство и архитектура, февраль 1959: 18–25.
- Энтенза, Джон, изд. "Объявление о программе Дома исследований". Искусство и архитектура, январь 1945: 37–39.
- Хэй, Дэвид. «Возвращение на сцену». Прекрасный дом, 1 октября 1998: 108–110. Научная библиотека. ProQuest. Библиотека Эйвери, Колумбийский университет, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк; 4 марта 2009 г. http://www.proquest.com/
- Хайнс, Томас С. «Жемчужина исследования ситуации в Лос-Анджелесе: шедевр Пьера Кенига, спасенный сопродюсером Matrix Дэном Краккиоло». Архитектурный дайджест, июль 1999: 104–11.
- Джексон, Нил. Пьер Кениг: 1925-2005: Жизнь со сталью. Лос-Анджелес: Ташен , 2007.
- Маккой, Эстер. Дома для изучения конкретных случаев, 1945–1962 годы. Данбери: Hennessey & Ingalls, Incorporated, 1977.
- MT. "Лос-Анджелес Утопия: Пьер Кениг, наконец, получил свой крупный план". L'Uomo Vogue, март 2007 г.
- Элизабет А. Т. Смит | Смит, Элизабет А. Т. Тематические исследования: 1945-1966: Калифорнийский импульс. Лос-Анджелес: ТАШЕН, 2006.
- Стил, Джеймс и Дэвид Дженкинс. Пьер Кениг. Нью-Йорк: Phaidon P, 2002.
- Стукин, Стейси. «Безопасные дома». Журнал New York Times Style, 7 октября 2007 г .: Раздел 6, стр. 98. Научная библиотека. ProQuest. Библиотека Эйвери, Колумбийский университет, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк; 4 марта 2009 г. http://www.proquest.com/
- Райт 20 Аукционный Дом. Пьер Кениг: Case Study House # 21, Лос-Анджелес, 1958. Брошюра. Чикаго: Автор, 2006.
- Райт, Ричард. «Пьер Кениг - Дом изучения конкретного случая № 21 - Лос-Анджелес, 1958 - Описание каталога». Брошюра об аукционе ЦСЖ №21. 03 декабря 2006 г. Аукционный дом Wright 20. 8 февраля 2009 г.
- Браун, Эрин. «АРХИТЕКТУРА; Осуществление современной мечты; Майкл ЛаФетра увлечен восстановлением классики 20-го века, но его последний проект представляет собой нечто новое: создание последнего проекта Пьера Кенига: [ДОМАШНЕЕ ИЗДАНИЕ]». Los Angeles Times [Лос-Анджелес, Калифорния].
- Хэй, Дэвид. «Возвращение на сцену». Прекрасный дом, 1 октября 1998: 108–110.
- Объявление о программе Case Study House
- Хайнс, Томас С. «Жемчужина исследования ситуации в Лос-Анджелесе: шедевр Пьера Кенига, спасенный сопродюсером Matrix Дэном Краккиоло». Архитектурный дайджест, июль 1999: 104–11.
- Джексон, Нил. Пьер Кениг: 1925-2005: Жизнь со сталью. Лос-Анджелес: ТАШЕН, 2007. стр. 27
- Стил, Джеймс и Дэвид Дженкинс. Пьер Кениг. Нью-Йорк: Phaidon P, 2002. стр. 48
- Банхем, Рейнер и Томас Хайн. Чертежи для современной жизни: история и наследие домов тематических исследований. Эд. Элизабет А.Т.
- Смит. Нью-Йорк: MIT P, 1999. стр. 69
- Джексон, Нил. Пьер Кениг: 1925-2005: Жизнь со сталью. Лос-Анджелес: ТАШЕН, 2007. стр. 27
- Банхем, Рейнер и Томас Хайн. Чертежи для современной жизни: история и наследие домов тематических исследований. Эд. Элизабет А.Т.
- Смит. Нью-Йорк: MIT P, 1999. стр. 246
- Стил, Джеймс и Дэвид Дженкинс. Пьер Кениг. Нью-Йорк: Phaidon P, 2002. стр. 48
- MT. "Лос-Анджелес Утопия: Пьер Кениг, наконец, получил свой крупный план". L'Uomo Vogue, март 2007 г.
- Хайнс, Томас С. «Жемчужина исследования ситуации в Лос-Анджелесе: шедевр Пьера Кенига, спасенный сопродюсером Matrix Дэном Краккиоло».
- Архитектурный дайджест, июль 1999: 104–11.
- Хэй, Дэвид. «Возвращение на сцену». Прекрасный дом, 1 октября 1998: 108–110.
- Хайнс, Томас С. «Жемчужина исследования ситуации в Лос-Анджелесе: шедевр Пьера Кенига, спасенный сопродюсером Matrix Дэном Краккиоло».
- Архитектурный дайджест, июль 1999: 104–11.
- Хэй, Дэвид. «Возвращение на сцену». Прекрасный дом, 1 октября 1998: 108–110.
- Хайнс, Томас С. «Жемчужина исследования ситуации в Лос-Анджелесе: шедевр Пьера Кенига, спасенный сопродюсером Matrix Дэном Краккиоло».
- Архитектурный дайджест, июль 1999: 104–11.
- Хэй, Дэвид. «Возвращение на сцену». Прекрасный дом, 1 октября 1998: 108–110.
- Хайнс, Томас С. «Жемчужина исследования ситуации в Лос-Анджелесе: шедевр Пьера Кенига, спасенный сопродюсером Matrix Дэном Краккиоло».
- Архитектурный дайджест, июль 1999: 104–11.
Некролог Пьера Кенига
- Хэй, Дэвид. «Возвращение на сцену». Прекрасный дом, 1 октября 1998: 108–110.
- MT. "Лос-Анджелес Утопия: Пьер Кениг, наконец, получил свой крупный план". L'Uomo Vogue, март 2007 г.
- Стил, Джеймс и Дэвид Дженкинс. Пьер Кениг. Нью-Йорк: Phaidon P, 2002. стр. 49-51
- Джексон, Нил. Пьер Кениг: 1925-2005: Жизнь со сталью. Лос-Анджелес: ТАШЕН, 2007. стр. 27-30
- Стил, Джеймс и Дэвид Дженкинс. Пьер Кениг. Нью-Йорк: Phaidon P, 2002. стр. 55-56
- Джексон, Нил. Пьер Кениг: 1925-2005: Жизнь со сталью. Лос-Анджелес: ТАШЕН, 2007. стр. 27-30
- Банхем, Рейнер и Томас Хайн. Чертежи для современной жизни: история и наследие домов тематических исследований. Эд. Элизабет А.Т.
- Смит. Нью-Йорк: MIT P, 1999. стр. 70
- Стил, Джеймс и Дэвид Дженкинс. Пьер Кениг. Нью-Йорк: Phaidon P, 2002. стр. 59
- Банхем, Рейнер и Томас Хайн. Чертежи для современной жизни: история и наследие домов тематических исследований. Эд. Элизабет А.Т.
- Смит. Нью-Йорк: MIT P, 1999. стр. 70
- Стил, Джеймс и Дэвид Дженкинс. Пьер Кениг. Нью-Йорк: Phaidon P, 2002. стр. 55-56
- Банхем, Рейнер и Томас Хайн. Чертежи для современной жизни: история и наследие домов тематических исследований. Эд. Элизабет А.Т.
- Смит. Нью-Йорк: MIT P, 1999. стр. 209
- Хэй, Дэвид. «Возвращение на сцену». Прекрасный дом, 1 октября 1998: 108–110.
- Хайнс, Томас С. «Жемчужина исследования ситуации в Лос-Анджелесе: шедевр Пьера Кенига, спасенный сопродюсером Matrix Дэном Краккиоло».
- Архитектурный дайджест, июль 1999: с. 173
- Банхем, Рейнер и Томас Хайн. Чертежи для современной жизни: история и наследие домов тематических исследований. Эд. Элизабет А.Т.
- Смит. Нью-Йорк: MIT P, 1999. стр. 69-70
- Джексон, Нил. Пьер Кениг: 1925-2005: Жизнь со сталью. Лос-Анджелес: ТАШЕН, 2007. стр. 30–31
- Хэй, Дэвид. «Возвращение на сцену». Прекрасный дом, 1 октября 1998: 108–110.