Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о последнем сохранившемся фрагменте дворца Уайтхолл в центре Лондона. Чтобы узнать о здании, где министр финансов обычно произносит ежегодную банкетную речь, см. Особняк .

Банкетный дом, Уайтхолл
Банкетный Дом Лондон.jpg
Уайтхолл фасад
ТипБанкетный дом
Место расположенияУайтхолл , Вестминстер
Координаты51 ° 30′16 ″ N 0 ° 07′32 ″ W / 51,5044 ° с.ш.0,1256 ° з. / 51,5044; -0,1256 Координаты: 51 ° 30′16 ″ N 0 ° 07′32 ″ W  / 51.5044°N 0.1256°W / 51.5044; -0.1256
Построен1622
АрхитекторИниго Джонс
Архитектурный стиль (ы)Палладиан
ПравлениеИсторические королевские дворцы
Официальное названиеБанкетный Дом
Назначен1 декабря 1987 г.
Номер ссылки1357353
Banqueting House, Whitehall находится в центре Лондона.
Банкетный дом, Уайтхолл
Расположение банкетного зала в Уайтхолле в центре Лондона

Дом пира, Уайтхолл , грандиознейшее и самый известный выживший архитектурного жанра дом пира , которые были построены для сложной развлекая. Это единственный оставшийся компонент дворца Уайтхолл , резиденции английских монархов с 1530 по 1698 год. Здание имеет важное значение в истории английской архитектуры как первое сооружение, построенное в неоклассическом стиле, которое должно было преобразоваться Английская архитектура. [1]

Начатое в 1619 году и разработан Иниго Джонсом в стиле под влиянием Андреа Палладио , [2] дом пира был завершен в 1622 году по цене £ 15618, 27 лет , прежде чем король Карл I из Англии был обезглавлен на эшафоте перед ним в январе 1649 года. В 19 веке здание было перестроено из портлендского камня , хотя детали первоначального фасада были точно сохранены. [3] Сегодня Банкетный зал является национальным памятником, открытым для публики и сохранившимся как памятник I степени . [4] О нем заботится независимая благотворительная организация Historic Royal Palaces., который не получает финансирования от британского правительства или короны. [5]

История [ править ]

Старый дворец Уайтхолла, слева виден Банкетный зал.

Дворец Уайтхолл было создание короля Генриха VIII , расширяясь более ранний особняк, который принадлежал кардиналу Вулси , известный как Йорк Плейс. Король решил, что его новый дворец должен стать «самым большим дворцом в христианском мире», местом, соответствующим его недавно созданному статусу Верховного главы англиканской церкви. [6] Все свидетельства опального Вулси были уничтожены, а здание переименовано в Дворец Уайтхолл .

Во время правления Генриха во дворце не было специального банкетного зала, а король предпочитал устраивать банкеты во временной структуре, специально построенной в садах. Смотритель банкетного дома был усилен королевой Марией I , обозначая его по отношению к одноименному зданию во дворце Нонсух , недалеко от южной окраины Большого Лондона , которое с тех пор было снесено и вместо этого отмечает место пешеходная развязка Лондонской петли . Этот дом использовался для развлечения французского агента в Лондоне и посла Антуана де Ноая и его жены в 1556 году. [7] [8]

Первый постоянный банкетный зал в Уайтхолле просуществовал недолго. Он был построен для короля Якова I , но был разрушен пожаром в январе 1619 года, когда рабочие, убравшись после новогодних праздников, решили сжечь мусор внутри здания. [6] Немедленная замена была заказана модным архитектором Иниго Джонсом . Джонс провел время в Италии, изучая архитектуру эпохи Возрождения и архитектуру Андреа Палладио , и вернулся в Англию с революционными в то время идеями: заменить эклектичный стиль якобинцев. Английский ренессанс с более чистым классическим дизайном, который не пытался гармонировать с дворцом Тюдоров, частью которого он должен был стать.

Архитектура [ править ]

План Иниго Джонса 1638 года для нового дворца в Уайтхолле, «одна из величайших архитектурных концепций эпохи Возрождения в Англии»; [9] Банкетный зал включен в ближнюю левую часть центрального двора.

Дизайн Банкетного Дома выполнен в классическом стиле. Он представил изысканный стиль итальянского Возрождения, который не имел аналогов в свободной и живописной якобинской архитектуре Англии, где мотивы Возрождения все еще просачивались через гравюры фламандских дизайнеров- маньеристов . Крыша по существу плоская, а линия крыши ограничена балюстрадой . На уличном фасаде задействованные колонны коринфского и ионического ордеров, первые над вторым, стоят на высоком рустованном подвале и разделяют семь оконных проемов.

Здание трехэтажное: цокольный этаж, кладовая и кладовая, низкий; его маленькие окна указывают на их размер скромный статус и использование этажа, над которым находится банкетный зал двойной высоты, который ложно выглядит снаружи как фортепьяно nobile первого этажа с второстепенным этажом выше. Нижние окна зала увенчаны чередующимися треугольными и сегментными фронтонами , а верхние окна - неукрашенными створками. Непосредственно под антаблемент , какие проекты , чтобы подчеркнуть центральную три бухты, капители пилястр связаны ламбрекенами в рельефе , выше которого антаблемент поддерживается стоматологическим столом пояска. Под верхним фризом , фестоны и маски предполагают пиршества и веселья , связанные с концепцией королевского обеденного зала. [10]

Большую часть работ над Банкетным домом курировал Николас Стоун , каменщик из Девоншира , прошедший обучение в Голландии. Говорят, что до этого времени английская скульптура напоминала скульптуру, описанную герцогиней Мальфи : «вырезанная из алебастра фигура стоит на коленях у могилы моего мужа». [11] Как Иний Джонс, камень был хорошо осведомлен о флорентийском искусстве и введен в Англию более тонкий классический вид скульптуры , вдохновленный Микеланджело «s Медичи гробницы . Это видно по его фигуркам на уличном фасаде Банкетного зала, подобным тому, что украшает постамент его мемориала Фрэнсису Холлсу .

Современная гравюра, показывающая казнь Карла I 30 января 1649 года перед Банкетным залом, которая изображена неточно.

В 1638 году Джонс нарисовал проекты нового и массивного дворца в Уайтхолле, в который его банкетный дом должен был быть включен как одно крыло, охватывающее серию из семи внутренних дворов, видимых на монументальном главном фасаде как небольшое фланговое крыло. Это раскрыло идеи, лежащие в основе концепции палладианизма Джонса. Однако король Карл I , заказавший эти планы, так и не накопил ресурсов для их выполнения; [12] вмешались его нехватка средств и напряженность, которая в конечном итоге привела к гражданской войне, и планы были навсегда отложены.

В январе 1698 года Тюдоровский дворец был разрушен 17-часовым пожаром. Все, что осталось, - это Банкетный зал, Ворота Уайтхолла и Ворота Гольбейна . [13] Кристофера Рена и Николаса Хоксмура попросили спроектировать новый дворец, но ничего не вышло. Говорят, что овдовевший король Вильгельм III никогда не заботился об этом районе, но если бы его жена Мария II была жива, с ее пониманием исторического значения Уайтхолла, он настоял бы на восстановлении. [13]

Интерьер [ править ]

Банкетный зал

Термин « Банкетный дом» употреблялся неправильно. Зал в доме фактически использовался не только для банкетов, но и для королевских приемов, церемоний и представления масок . [14] Предлагаемые здесь развлечения были одними из лучших в Европе, поскольку в этот период Англия считалась ведущей музыкальной страной в этом районе. 5 января 1617 года Покахонтас и Томокомо предстали перед королем в Банкетном зале на представлении маски Бена Джонсона « Видение восторга» . По словам Джона Смита, Джеймс I был настолько невзрачным, что ни Покахонтас, ни Томокомо не понимали, кого они встречали, пока им не объяснили позже. Позднее к таким маскам добавились французские музыканты, которых королева Генриетта Мария , жена Карла I, привела ко двору. [15] Маски начали медленно сокращаться, однако, после смерти в 1625 году Орландо Гиббонса , который по иронии судьбы умер во время поездки, чтобы встретить молодоженов Генриетту Марию и ее музыкантов.

Внутри здания - одноэтажный двухэтажный двухкубический номер. Двойной куб, в котором длина комнаты вдвое больше его ширины и высоты, [16] - это еще один палладианство , в котором все пропорции математически связаны. На верхнем уровне комнату окружает то, что иногда ошибочно называют галереей менестрелей.. В то время как музыканты могли играть с этой выгодной точки, его истинная цель заключалась в том, чтобы допустить публику; во время строительства Банкетного Дома Короли все еще жили «в великолепии и государстве» или публично. Менее возвышенным и широкой публике будет разрешено толпиться в галерее, чтобы посмотреть, как король обедает. Более низкий статус находившихся в галерее подчеркивался отсутствием внутренней лестницы, в галерею можно было попасть только по внешней лестнице. Однако позже здание было расширено и теперь в нем разместили внутреннюю лестницу.

Апофеоз Иакова I , центральная панель потолка, Питер Пауль Рубенс

Яков I, для которого был создан Банкетный дом, умер в 1625 году, и ему наследовал его сын Карл I. Принятие на престол Карла I ознаменовало новую эру в культурной истории Англии. Новый король был великим покровителем искусств - он пополнил Королевскую коллекцию и вдохновил великих художников Европы приехать в Англию. В 1623 году он посетил Испанию, где был впечатлен Тицианом , Рубенсом и Веласкесом . [17]Его амбициями стало найти сопоставимого художника для своего двора. Рубенса, когда он был дипломатом в Англии, попросили спроектировать и покрасить потолок банкетного зала, который был набросан в Лондоне, но завершен в его студии в Антверпене из-за масштабности работы. Вероятно, он был введен в эксплуатацию в 1629–1630 годах и окончательно установлен в 1636 году, при этом потолок был полностью переделан, чтобы обрамить различные секции. Темой, заказанной королем, было прославление его отца под названием « Апофеоз Иакова I» и представляло собой аллегорию его собственного рождения. [18] К огорчению короля Рубенс принял рыцарство и сбежал обратно в Антверпен., оставив Энтони ван Дейка, соблазненного не только рыцарским званием, но также пенсией и домом, чтобы остаться в Англии в качестве придворного художника. [18] Все панели для потолка были расписаны в ателье Рубенса в Антверпене и отправлены в Лондон на корабле. Позже Иниго Джонс спроектировал еще одну комнату с двойным кубом в Уилтон-Хаусе , чтобы показать портреты Ван Дейка аристократической семьи Пембрук .

Учитывая внимание и усилия, которые Карл I приложил к Банкетному залу, его конец не был лишен иронии. Днем 30 января 1649 года он вышел из окна первого этажа Банкетного дома на помост, который был возведен снаружи для его собственной казни . [19] Настоящее окно больше не существует, так как оно находилось не в главном зале, а сразу за ним, в соседней части здания, которое теперь исчезло и, если смотреть снаружи, было бы следующим окном в северном конце , примерно над входом для посетителей. [20]

Наследие [ править ]

В отличие от архитектуры более южных европейских стран, английская архитектура не прошла через период эволюции до классицизма. Через Джонса он пришел внезапно и полностью сформировался. До этого английская архитектура все еще была основана на стилях средневековья , если в предыдущем столетии под влиянием нидерландского и французского классицизма возрождения, который привел к стилю английского возрождения в поздние елизаветинские и якобинские периоды. [21] Однако, как можно увидеть на таких выдающихся домах, как Hatfield House , один из первых в Англии специально построенных домов эпохи Возрождения, даже в эту эпоху английская домашняя архитектура никогда не теряла своего «замкового воздуха».

Хотя на английскую архитектуру в течение столетия или около того влиял, в основном косвенно, итальянский классицизм, что привело к использованию классических форм и мотивов в зданиях позднего Тюдоров, елизаветинских и якобинских времен, по возвращении из Италии Джонс принес с собой гораздо более основательные и современное понимание основополагающих принципов позднего ренессансного классицизма. Работая в Доме королевы в Гринвиче и Банкетном зале, Джонс изменил английскую архитектуру.

Свержение монарха и создание пуританского Содружества привело к тому, что этот стиль стал рассматриваться как роялистский , что задержало его распространение; но через несколько лет после Реставрации почти в каждом английском графстве должны были появиться здания в классическом стиле. Банкетный дом и его особенности стали копироваться. Популярным мотивом было размещение фронтонов не только над фасадом фасада, но и над его окнами. Использование чередующихся сегментных и треугольных фронтонов, расположение которых использовалось Вазари еще в 1550 году в Палаццо Уффици Медичи во Флоренции , [22]был особенно любимым. Провинциальные архитекторы с разной степенью компетентности начали воссоздавать мотивы Банкетного дома по всей Англии. Примеры популярности этого стиля можно найти по всей Англии; В одном только тогда отдаленном графстве Сомерсет есть три версии Банкетного дома 17-го века: Бримптон д'Эверси , Хинтон-Хаус и Эштон-Корт . [23] После падения монархии карьера Джонса была фактически прекращена, его стиль рассматривался как роялистский. Он умер в 1652 году, так и не увидев популярности представленных им архитектурных решений.

Яков II был последним монархом, жившим в Уайтхолле; Вильгельм III и Мария II предпочли жить в другом месте и в конце концов реконструировали дворец Хэмптон-Корт . После пожара, уничтожившего дворец Уайтхолл, Банкетный зал стал ненужным для той цели, для которой он был разработан, и он был преобразован в часовню, чтобы заменить Королевскую часовню Уайтхолла, которая была разрушена во время пожара и использовалась для проведения концертов. . Оставалось часовню перед даться в Royal United Services Институт по королевы Виктории в 1893 году [10]Весьма противоречивые планы по разделению пространства большого особняка для обслуживания офисов Учреждения были быстро отброшены в пользу создания музея, в котором были бы представлены личные вещи знаменитых полководцев, в том числе скелет лошади Наполеона. Музей закрылся в 1962 году, а большое южное окно, закрытое РУСИ, было восстановлено. [24]

Сегодня банкетный зал открыт для экскурсий и используется как место проведения мероприятий.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Хотя Королевский дом в Гринвиче часто называют первым сознательно классическим зданием в Англии, его завершение было отложено до 1635 года, примерно через тринадцать лет после завершения строительства Банкетного дома. Холлидей, стр.149
  2. ^ Коппельстон, стр 835
  3. ^ Уильям, стр 47
  4. ^ Историческая Англия . «Банкетный дом (1357353)» . Список национального наследия Англии . Дата обращения 3 ноября 2019 .
  5. ^ "Кто мы" . Исторические королевские дворцы. Архивировано из оригинала на 1 сентября 2011 года . Проверено 31 января 2012 года .
  6. ^ a b Уильямс, стр 45
  7. ↑ HE Malden (редактор) (1911). «Приходы: Каддингтон» . История графства Суррей: Том 3 . Институт исторических исследований . Проверено 25 октября 2013 года .CS1 maint: extra text: authors list (link)
  8. ^ Wikimedia фотография дом пира Junction в лесу Nonsuch парка . Проверено 25 октября 2013 г.
  9. ↑ Fletcher, p 715.
  10. ^ а б Флетчер, стр. 716
  11. ↑ Холлидей, стр. 154
  12. ^ Завершенный дворец был бы размером с 1280 на 950 футов, а центральный двор был бы в два раза больше внутреннего двора Лувра. Флетчер, стр. 711 и 715
  13. ^ а б Уильямс, стр 50
  14. ^ Великие постройки
  15. ^ Холлидей, стр 156
  16. ^ "Банкетный дом" . Обзор Лондона: объем 13: St Margaret, Вестминстер, часть II: Whitehall я . 1930 . Проверено 17 июля 2009 года . он находится на высоте 110 футов и ширине 55 футов, нижний этаж выгнут на 16 футов в высоту, верхний этаж - на 55 футов выше.
  17. ^ Хэллидей
  18. ^ a b Холлидей, стр 152
  19. ^ Samuel Rawson Гардинер, История Великих гражданской войны: 1642-1649 (Том 4), Лонгманс, 1893, на странице 321
  20. ↑ Мемориальная доска над дверью Банкетного зала
  21. ↑ Холлидей, стр. 148
  22. ^ Коппельстон, стр 249
  23. ^ Даннинг, стр 21
  24. ^ "История здания" . Королевский институт объединенных служб. Архивировано из оригинала 18 января 2012 года . Проверено 31 января 2012 .

Библиография [ править ]

  • Коплстоун, Трэвин (1963). Мировая архитектура . Лондон: Хэмлин.
  • Даннинг, Роберт (1991). Сомерсетские загородные дома. Уимборн, Дорсет: The Dovecote Press.
  • Департамент по охране окружающей среды (1983). Банкетный дом Уайтхолл . Канцелярия Ее Величества . ISBN 0-86056-106-2.
  • Флетчер, Б. (1921). История архитектуры на сравнительном методе . Лондон: BT Batsford, Ltd.
  • Холлидей, FE (1967). Культурная история Англии . Лондон: Темза и Гудзон.
  • Харт, В. (2002). « Освобождение воображения »: этика Аристотеля и банкетный зал Иниго Джонса в Уайтхолле », RES: Journal of Anthropology and Aesthetics , vol.39, pp.151-67.
  • Харт, В. (2011). Иниго Джонс: Архитектор королей . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300141498 
  • Уильямс, Невилл (1971). Королевские дома . Lutterworth Press. ISBN 0-7188-0803-7 

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт