Барбара Люси Келли (родилась 2 июня 1966 г.) [1] - музыковед, специализирующаяся на французской музыке 19-го и начала 20-го веков, области, в которой она широко считается ведущим авторитетом. У нее двойное гражданство Великобритании и Ирландии. Профессор и научный руководитель Королевского северного музыкального колледжа в Манчестере, она стала первой женщиной, избранной президентом Королевской музыкальной ассоциации (2021–2023). [2] [3]
Барбара Л. Келли | |
---|---|
Родившийся | Барбара Люси Келли 2 июня 1966 г. Эдинбург , Шотландия |
Национальность | Британский, ирландский |
Занятие | Музыковед |
Карьера
Келли родилась в Эдинбурге , младшая из четырех детей родителей ирландского и шотландского происхождения. Семья ее отца была родом из Голуэя и Дублина , а мать - поколением ранее из графства Мейо . Талантливая детская певица, которая пела соло перед королевой Елизаветой II во время ее серебряного юбилейного визита в Эдинбург в 1977 году, Келли поступила в музыкальную школу Святой Марии, где она начала играть на скрипке, а затем четыре года проучилась на младшем отделении Королевской Шотландской музыкальной академии. и драма , Глазго. С 15 лет она пела в Национальном молодежном хоре и играла с молодежными оркестрами. [ необходима цитата ]
С 1984 по 1988 год Келли изучала музыку и английский язык в Университете Глазго , [2] где она полюбила Fin de siècle и французскую и русскую музыку начала 20 века. Это побудило ее учиться у французских музыкальных экспертов, сначала у Дэвида Грейсона в Университете Иллинойса (магистр музыковедения, 1992), а затем у Роберта Орледжа в Ливерпульском университете (доктор философии, 1994), написав диссертацию на Дариуса Мильо и Французская музыкальная традиция . [2]
В сентябре 1993 года Келли была назначена преподавателем музыки и старшим преподавателем в Университетском колледже Скарборо (ныне часть Университета Халла ). В январе 1995 года она стала преподавателем музыки в университете Кил [2], где она была повышена до старшего преподавателя (2002–2008), программного директора по музыке (2007–11) и, наконец, профессора музыки в марте 2008 года. она была руководителем отдела гуманитарных исследований Научно-исследовательского института гуманитарных и социальных наук (2012–2004 гг.) и директором по исследованиям факультета гуманитарных и социальных наук (2014–205 гг.) в Килле. [2]
Оставаясь приглашенным профессором в Килле, Келли была назначена директором по исследованиям в Королевском северном музыкальном колледже (RNCM) в Манчестере в апреле 2015 года, где она до сих пор занимается преподаванием и исследованиями. [2] В 2016 году она была приглашенным профессором Парижского университета Сорбонны . [3] Келли регулярно работала внешним экзаменатором в Ливерпульском университетском колледже Хоуп (1999–2003 гг.), Университете Лимерика, Колледже Непорочного Мэри (2004–2008 гг.) И Университете Лидса (2005–2009 гг.), А также выступала в качестве внешнего специалиста-аспиранта. в СРНД (2007–13 гг.). Благодаря другим должностям, связанным с экзаменами на докторскую степень, она поступила в различные университеты Австралии, Канады, Франции, Англии и Мальты. Она является членом ряда исследовательских групп, в том числе международной руководящей группы Франции: Musiques, Cultures, 1789–1918 [4] и Music and Nation (Musique et nation) ; [5] она входит в состав Научно-консультативного совета Института исследований в музыке (IReMus). [3] [6]
В октябре 2020 года Келли была избрана в Academia Europaea . [7]
Интересы исследования
Келли специализируется на французской музыке конца 19 - начале 20 века и истории культуры. Она публиковалась о композиторах, включая Дариуса Мильо , Клода Дебюсси , Мориса Равеля , Артура Онеггера , Фрэнсиса Пуленка и Игоря Стравинского, а также о таких вопросах, как музыка и война, национальная и религиозная идентичность и антисемитизм во Франции. [2]
Основанная на ее докторской диссертации 1994 года и последующем исследовании, ее первой монографии « Традиции и стиль в творчестве Дариуса Мийо (1912–1939) (2003)» предшествовал ряд статей в книгах и журналах, не в последнюю очередь важные биографические записи в издание 2001 года « Словаря музыки и музыкантов New Grove» , в том числе «Равель». Исследование охватывает музыкальное развитие и эстетику Мийо в период с 1912 года до эмиграции композитора в начале Второй мировой войны, с пониманием его ранних произведений, национальных и религиозных влияний и редко исполняемых композиций. [2] Книга была названа «великолепным вкладом в изучение творчества и эстетики Дариуса Мийо, [...] расширяя ее концентрическими кругами, она помогает лучше понять группу Les Six , появление неоклассицизм во Франции и музыка межвоенного периода ». [8]
Вторая монография Келли, Музыка и ультрамодернизм во Франции: хрупкий консенсус (1913–1939) (2013), касается трех поколений французских композиторов: Равеля и его окружения, Les Six в 1920-х годах и La Jeune France (основанная 1936 г.). [2] Книгу хвалили за внимание, которое она уделяет композиторам, выходящим за рамки повествования Дебюсси-Равеля-Сати, включая, помимо членов этих групп, Жоржа Миго . [9] Включая также взгляды ведущих музыкальных критиков того периода, «книга дает подробный обзор того, как французская музыка была представлена в прессе. Опрос современников, включая сочинения композиторов, Келли добавляет к динамическое понимание периода ». [10]
В трех (совместно) отредактированных томах Келли еще больше усилила свой исследовательский профиль. Вместе с австралийским музыковедом Керри Мерфи она выпустила публикацию 2007 года, в которой сравнивает влияние Берлиоза и Дебюсси. [2] В 2008 году была опубликована книга « Французская музыка, культура и национальная самобытность, 1870–1939» , в которую вошли двенадцать эссе в трех разделах по результатам конференции, организованной ею в университете Кил, и описанной как «выдающийся сборник эссе, который поддержит и повлиять на исследования в области fin-de-siècle в течение некоторого времени ". [11]
В книге «Музыкальная критика во Франции: авторитет, пропаганда, наследие» (1918–1939) (2018), отредактированной Келли вместе с канадским музыковедом Кристофером Муром, различные авторы описывают прием таких композиторов, как Чарльз Коечлин , Артур Онеггер , Надя Буланже или Эрик Сати был сформирован современными музыкальными критиками. Этот том был встречен как «первое подробное исследование такого рода, [...] наводящее на размышления и весьма разнообразное впечатление о ролях и деятельности французской музыкальной критики в 1920-х и 30-х годах». [12]
По состоянию на 2020 год Келли работает над исследованием певицы Джейн Батори и монографией о музыкальном исполнении в периоды войны и мира во Франции и Великобритании (1914–1929). [2]
Избранные произведения
Монографии
- Традиции и стиль в работах Дариуса Мильо (1912–1939) (Aldershot: Ashgate, 2003), ISBN 978-0-75463-033-3 .
- Музыка и ультрамодернизм во Франции: хрупкий консенсус (1913–1939) (Woodbridge: Boydell and Brewer, 2013), ISBN 978-1-84383-810-4 .
Отредактированные тома
- (с Керри Мерфи) Берлиоз и Дебюсси. Источники, контексты и наследие (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 978-1-13826-298-0 .
- Французская музыка, культура и национальная идентичность, 1870–1939 (Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера, 2008), ISBN 978-1-58046-272-3 .
- (с Кристофером Муром) Музыкальная критика во Франции: авторитет, защита, наследие (1918–1939) (Woodbridge: Boydell, 2018), ISBN 978-1-78327-251-8 .
Статьи
- (совместно с Сильвано Леви) «Отказ ELT Mesens от музыки», в: Бюллетень французских исследований (октябрь 1994 г.), стр. 13–15.
- «Время Настоящее, Прошлое и Будущее в произведениях и практике Мильо; Сравнение со Стравинским и Элиотом», в: Международная музыковедческая конференция Мейнута, 1995. Избранные труды, часть вторая (= Irish Musical Studies vol. 5) ed. Патрик Ф. Дивайн и Гарри Уайт (Дублин: Four Courts Press, 1996), стр. 294–320.
- (совместно с Сильвано Леви) «Опасная музыка: бельгийские теории музыкального сюрреализма», в: Aura (весна 1996 г.), стр. 72–85.
- « Рукописи Алиссы Мило (1913 и 1931)», в: Журнал Королевской Музыкальной Ассоциации (декабрь 1996 г.), стр. 229–245.
- "История и почтение", в: Кембриджский компаньон Равель , изд. Дебора Мауэр (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2000), стр. 7–26.
- «Анри Буссер»; «Поль Клодель»; «Рауль Гансбур»; «Тибор Харшани»; «Жан Юре»; «Андре Жоливе»; «ЭЛТ Месенс»; «Морис Равель»; «Жан Ривье»; «Жан Роже-Дюкасс»; «Антуан Тисне»; "Маргарита Беклар д'Аркур"; в: Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди (Лондон: Macmillan, 2001).
- «Париж Дебюсси», в «Кембриджском компаньоне Дебюсси» , изд. Саймон Трезиз (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2003 г.), стр. 25–42.
- "Vies parasites du poète: art et recyclage dans Julien de Charpentier", in: Le Naturalisme sur la scène lyrique , ed. Жан-Кристоф Бранжер и Албан Рамаут (Сент-Этьен: Publications de l'Université de Saint-Etienne, 2004), стр. 271–284.
- «Равель после Дебюсси: Наследование, влияния и стиль», в: Берлиоз и Дебюсси: Источники, контексты и наследие , изд. Б. Келли и К. Мерфи (Aldershot: Ashgate, 2007), стр. 167–180.
- «Роли музыки и культуры в формировании национальной идентичности», в: Французская музыка, культура и национальная идентичность, 1870–1939 , изд. Б. Келли (Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера, 2008), стр. 1–14.
- «Дебюсси и становление французского музыканта : Пеллеас , пресса и Первая мировая война», в: Французская музыка, культура и национальная идентичность, 1870–1939 (см. Выше), стр. 58–76.
- "Guerrières, reines et al.: Религия, политика и образы и др. Франция", в: Музыка, искусство и религия в l'entre-deux-guerres , изд. Сильвен Карон и Мишель Дюшно (Lyon: Symétrie, 2009), стр. 271–295.
- «Повторное представление Равеля: искусственность и эстетика самозванца», в: За масками: новые взгляды на музыку Равеля , изд. Питер Камински (Рочестер, штат Нью-Йорк: Издательство Рочестерского университета, 2011 г.), стр. 41–62.
- "Une étude de Ravel: époque, place et Heritage, ou Ravel et" l'esthétique de l'imposture ", в: Французская музыка, эстетическая, идентичность в мутации, 1892–1992 , изд. Паскаль Терриен (Париж: Delatour, 2011). ), стр. 161–172.
- «Оригинальность и традиция: Pelléas et la bataille pour la musique française (1902–1920)», в: Pelléas et Mélisande , ed. Денис Херлин, Сильви Душ и Кристофер Бранжер (Лион: Symétrie, 2012), стр. 113–124.
- «Вспоминая Дебюсси в межвоенной Франции: авторитет, музыковедение и наследие», в: Музыка и письма , т. 93 нет. 2 (август 2012 г.), стр. 374–392.
- "Enjeux de mémoire après la mort de Debussy. Débats entre Prunières, Vallas et Vuillermoz", in: Regards sur Debussy: Actes du colloque international Claude Debussy , ed. Мириам Шимен и Александр Ледерих (Париж: Fayard, 2013), стр. 401–420.
- "Milhaud et Ravel: affinités, antipathies et les esthétiques musicales françaises", в: С уважением Croisés sur Darius Milhaud , изд. Жасинт Харбек и Мари-Ноэль Лавуа (Париж: Vrin, 2015), стр. 133–152.
- "L'Affaire Prunières-Vallas", в: Henry Prunières (1886–1942): un musicologue engagé de l'entre-deux-guerres , изд. Мириам Шимен, Флоренс Гетро и Катрин Массип (Лион: Symétrie, 2015), стр. V311–328.
- "Пуленк и Стравинский: музыкальное влияние, crise ou соучастие?", В: Du Langage au style: singularités de Francis Poulenc , изд. Люси Кайас и Эрве Лакомб (Лион: Smétrie, 2016), стр. 159–172.
- «Поздние стили Равеля», в кн . : Поздний стиль и его недовольство , под ред. Гордон Макмаллан и Сэм Смайлс (Oxford: Oxford University Press, 2016), стр. 158–173.
- (совместно с Ребеккой Тэмпстон) «Поддержание Кордиальной Антанты. Музыкальное сотрудничество между Соединенным Королевством и Францией», в: Revue de musicologie , vol. 103 (2017), нет. 2. С. 615–640.
- «Создание раннего Дебюсси в межвоенной Франции», в: Резонанс Дебюсси , ред. Франсуа де Медичис, Мишель Дюшно и Стивен Хюбнер (Рочестер, Нью-Йорк: Издательство Рочестерского университета, 2018), стр. 559–579.
- «Общий канон, конфликтующие идеологии: музыкальная критика в исполнении в межвоенной Франции» в: Музыкальная критика во Франции: авторитет, защита, наследие (1918–1939) , изд. Барбара Л. Келли и Кристофер Мур (Woodbridge: Boydell Press, 2018), стр. 121–149.
- «Отражение общественного аппетита в тексте и музыке: акт Дебюсси о пропаганде военного времени», в « Здесь, там: трансатлантические разговоры о музыке Первой мировой войны» , изд. Уильям Брукс, Кристина Башфорд и Гейл Мэджи (Шампейн, Иллинойс: University of Illinois Press, 2019), стр. 58–72.
- «Музыкальные инновации и сотрудничество во время Первой мировой войны: Джейн Батори в Вье-Коломбье», в: Créer, jouer, transmettre la musique de la IIIe République à nos jours. Pour Myriam Chimènes , изд. Александра Лэдрих (Лион: Symétrie, 2019), стр. 69–81.
- «Французские связи: оркестровая музыка Дебюсси и Равеля в Великобритании от Prélude à l'après-midi d'un faune до Болеро », в: Симфоническая поэма в Великобритании, c.1850–1940: Тексты и контексты , изд. Майкл Аллис и Пол Уотт (Woodbridge: Boydell, 2020), стр. 115–146.
- "Une entente cordiale en musique: Chesterian dans l'entre-deux-guerres", в: La Critique musicale au XXe siècle , изд. Тимоти Пикар (Ренн: Presses Universitaires de Rennes, 2020), стр. 1045–1054.
Рекомендации
- ^ ScotlandsPeople , получено 11 января 2021 г. (требуется регистрация).
- ^ Б с д е е г ч я J K «Барбара Келли» . Королевский Северный музыкальный колледж . Дата обращения 5 ноября 2020 .
- ^ а б в «Барбара Келли» . Академия Европы . 2020 . Проверено 12 ноября 2020 .
- ^ Франция: Musiques, Культуры, 1789-1918 fmc.ac.uk, извлекаться 5 ноября 2020
- ^ Музыка и нация rncm.ac.uk; получено 5 ноября 2020 года.
- ^ ИРЕМУС ; получено 5 ноября 2020 года.
- ^ Новые члены Academia Europea 2020 Academia Europaea ; получено 5 ноября 2020 года.
- ^ "L'ouvrage де Барбара Келли составляет великолепный вклад в l'étude de l'œuvre et de l'esthétique de Darius Milhaud, et par un élargissement selon des cercles концентрические, il aide à mieux comprendre le groupe des Six, l ' Возникновение неоклассицизма во Франции и музыка из антр-де-герров "; Франсуа де Медичи, обзор на перекрестках. Канадский музыкальный журнал, об. 25 (2005) нет. 1–2, с. 245–249; здесь п. 249.
- ↑ Эндрю Томсон, обзор в The Musical Times vol. 155 (2014) нет. 1926, стр. 99–103; здесь: стр. 99–100.
- ^ Елена Юлия Минорс, обзор в Примечаниях т. 17 нет. 3 (март 2015 г.), стр. 509–512; здесь: стр. 512.
- ^ Кейт Э. Клифтон, обзор в Fontes Artis Musicae vol. 56 нет. 2 (апрель – июнь 2009 г.), стр. 226–227; здесь: стр. 227.
- ↑ Александр Карпентер, обзор в Notes vol. 76 нет. 4 (июнь 2020 г.), стр. 609–611.
Внешние ссылки
- Университет Барбары Келли Кил
- Келли, Европейская академия Барбары 2020
- Барбара Л. Келли: Музыка и ультрамодернизм во Франции: хрупкий консенсус, 1913-1939 jstor.org 2013
- Барбара Келли leedslieder.org