Barbarigo Алтарь или Enthroned Мадонна с младенцем Angel Музыканты и Санкт - Марк , Санкт - Августин и дож Агостино Barbarigo является 1488 (датирована на троне) картина маслом на панели, Джованни Беллини , в настоящее время в церкви Сан - Пьетро мученика в Мурано .
Алтарь Барбариго | |
---|---|
Художник | Джованни Беллини |
Год | 1488 |
Середина | масло на панели |
Габаритные размеры | 200 см × 320 см (79 дюймов × 130 дюймов) |
Место расположения | Сан-Пьетро-Мартире , Мурано |
Его комиссия необычайно хорошо задокументирована для работы Беллини. Однозначно Агостино Барбариго сменил своего брата Марко Барбариго в качестве дожа . Марко и Агостино были не в хороших отношениях, и Агостино даже подозревали в убийстве своего брата. Чтобы развеять эти слухи, Агостино начал заказывать работы, продвигая себя как наследник и верный сторонник работы своего брата. К ним относятся Часовая башня Святого Марка (Torre dell'Orologio) от Мауро Кодусси и во Дворце Дожей монументальные ступени (Scala dei Giganti) от братьев Марко и Пьетро Ломбардо., и новое крыло тянется к Рио. Он также в частном порядке заказал величественный надгробный памятник для себя и Марко в Санта-Мария-делла-Карита и дважды заказал Беллини, сначала для создания официального портрета Марко для Зала дель Маджор Консильо (1486–1487), а затем для создания " большое панно », [1] как его бывший голос за Дворец Дожей . [2]
Ex-voto
В Венеции в эпоху Возрождения стало обычаем для высших должностных лиц, начиная с Дожа , заказывать (за свой личный счет) картину ex-voto в виде собственного портрета с религиозными деятелями, обычно Богородицей или святыми. в благодарность за достижение их должности. Для нижестоящих чиновников только их герб может представлять чиновника. Картина была повешена в общественном здании, где они работали или председательствовали. [3]
Некоторые аспекты картины намекают на то, что многие современники считали чрезмерным самовозвеличиванием братьев Барбериго. Дож, как обычно, преподносится Деве с младенцем его святым по имени Августин, а преподносится святым Марком, покровителем Венецианской республики , а также Марко Барбериго. Вместо того чтобы смотреть на Ребенка, Дож смотрит на венецианцев, проходящих мимо картины. Было возражение против того, чтобы повесить его во Дворце Дожей, и, возможно, именно поэтому Барбериго завещал его монастырю (так что, вероятно, спас его от пожара позже). [4] До этого он, по-видимому, висел в его доме, Палаццо Барбариго Нани Мочениго (который сохранился; не Палаццо Барбариго ). [5]
В 1501 году , уже умирая, Агостино оставил холст в монастырь в Санта - Мария дельи Анджели в Мурано , чтобы быть его высокая запрестольный, но вскоре переехал оттуда (чтобы освободить место для Тициана «s Благовещения ) в Сан - Пьетро мученика. Вазари упомянул, что это находится в Сан-Микеле-ди-Мурано, но, вероятно, принял его за другое произведение Беллини, теперь утерянное, которое уже находилось в Каппелла делла Сантиссима Кроче в церкви Камальдолезцев .
Заметки
- ^ (на итальянском языке) Мариолина Оливари, Джованни Беллини, в AA. VV., Pittori del Rinascimento, Scala, Firenze 2007. ISBN 88-8117-099-X
- ↑ Руджеро, 344
- ^ Лино Моретти, "Портреты", в Джейн Мартино (редактор), Гений Венеции, 1500–1600 , 1983, Королевская академия художеств, Лондон
- ↑ Руджеро, 344–345.
- ^ (на итальянском языке) Мариолина Оливари, Джованни Беллини, в AA. В.В., Питтори дель Ринасименто, Скала, Фиренце, 2007. ISBN 88-8117-099-X
Рекомендации
- Руджеро, Гвидо, Возрождение в Италии: социальная и культурная история Ринасименто , 2014, Cambridge University Press, ISBN 0521895200 , 9780521895200, Google Книги