Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Барри Линдон
Барри Линдон A.jpg
Афиша театрализованного выпуска Ж. Жуино и Ж. Бурдужа
РежиссерСтэнли Кубрик
ПроизведеноСтэнли Кубрик
Сценарий отСтэнли Кубрик
На основеУдача Барри Линдона
, Уильям Мейкпис Теккерей
В главных ролях
КинематографияДжон Олкотт
ОтредактированоТони Лоусон
Производственные
компании
Hawk Films
Peregrine Productions
РаспространяетсяВорнер Браззерс.
Дата выхода
  • 18 декабря 1975 г. ( 1975-12-18 )
Продолжительность
187 минут [1]
СтраныСоединенное Королевство
Соединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет12 миллионов долларов [2]
Театральная касса20,2 миллиона долларов [3]

Барри Линдон является 1975 период фильм драма написана, режиссер, и произведенный Стенли Кубрика , основанный на 1844 роман удачи Барри Линдон по Теккерей . В главных ролях Райан О'Нил , Мариса Беренсон , Патрик Маги , Леонард Росситер и Харди Крюгер , фильм рассказывает о ранних подвигах, а затем и о вымышленном ирландском негодяе 18-го века и оппортунисте, который женится на богатой вдове, чтобы подняться по социальной лестнице и принять на себя обязательства. аристократическое положение ее покойного мужа.

Кубрик начал производство Барри Линдона после его фильма 1971 года «Заводной апельсин» . Первоначально он намеревался снять биографический фильм о Наполеоне , но потерял финансирование из-за коммерческого провала аналогичного фильма 1970 года « Ватерлоо» . Кубрик в конечном итоге направил Барри Линдона , действие которого происходило частично во время Семилетней войны , используя его исследования из проекта Наполеона. Съемки фильма начались в декабре 1973 года и длились примерно восемь месяцев в Англии, Ирландии, Восточной Германии и Западной Германии .

Кинематография фильма была названа новаторской. Особенно примечательны длинные двойные кадры , обычно заканчивающиеся медленным обратным зумом, сцены, снятые полностью при свечах, и декорации, основанные на картинах Уильяма Хогарта . Экстерьеры снимались в Ирландии, Англии и Западной Германии, интерьеры снимались в основном в Лондоне. [4] Производство было затруднено; были проблемы, связанные с логистикой, погодой, [4] и даже политикой (Кубрик опасался, что он может стать заложником ИРА ). [5] [6]

Барри Линдон получил четыре «Оскара» на 48-й церемонии вручения премии « Оскар» : лучший результат: оценка оригинальной песни и адаптация или оценка: адаптация ; Лучший художник по костюмам ; Лучшее художественное направление ; и лучшая операторская работа . Хотя некоторые критики не согласились с медленным темпом и сдержанными эмоциями фильма, его репутация, как и репутация многих работ Кубрика, со временем укрепилась, и многие теперь считают его одним из его величайших достижений.

Сюжет [ править ]

Часть I: Какими средствами Редмонд Барри приобрел стиль и титул Барри Линдона [ править ]

Всеведущий (хотя , возможно , ненадежно ) [7] повествователь рассказывает , что в 1750 - х годах Ирландии, отец Редмонд Барри был убит в поединке по продаже некоторых лошадей. Вдова, пренебрегая предложениями руки и сердца, посвящает себя единственному сыну.

Барри увлекается своей старшей кузиной Норой Брэди. Хотя она очаровывает его во время карточной игры, позже она проявляет интерес к состоятельному капитану британской армии, Джону Куину, к большому разочарованию Барри. Нора и ее семья планируют улучшить свое финансовое положение через брак, в то время как Барри презирает Куин и доводит ситуацию до дуэли, на которой Барри стреляет в Куина. После этого он убегает от полиции в сторону Дублина и ограблен капитаном Фини , разбойником с большой дороги .

Удрученный, Барри присоединяется к британской армии. Некоторое время спустя он встречает капитана Грогана, друга семьи. Гроган сообщает ему, что Барри не убивал Куина и что его дуэльный пистолет был заряжен только паклей . Дуэль была устроена семьей Норы, чтобы избавиться от Барри, чтобы их финансы были обеспечены прибыльным браком.

Полк Барри отправляется в Германию для участия в Семилетней войне , где Гроган смертельно ранен в перестрелке . Сытый войной, Барри дезертирует из армии, похищая форму офицера-курьера, лошадь и документы, удостоверяющие личность, после того, как обнаруживает, что офицер купается. По пути в нейтральную Голландию Барри встречает фрау Лишен, молодую немку, любовник которой уехал на войну и так и не вернулся. Лишен кормит Барри и дает ему приют. Двое ненадолго становятся любовниками. После отъезда Барри встречает прусского капитана Поцдорфа, который, видя его маскировку, предлагает ему выбор: вернуть его британцам, где он будет расстрелян как дезертир, или поступить на службу в прусскую армию.. Барри записывается в свою вторую армию, а затем получает особую благодарность от Фридриха Великого за спасение жизни Поцдорфа в битве.

Два года спустя, после окончания войны в 1763 году, Барри нанимается дядей капитана Поцдорфа в прусское министерство полиции, чтобы он стал слугой шевалье де Балибари, странствующего профессионального игрока. Пруссаки подозревают, что шевалье является ирландским шпионом на службе у австрийцев, и отправляют Барри в качестве тайного агента, чтобы проверить это. Барри переполняется эмоциями при встрече с таким же ирландцем, и сразу же открывается шевалье. Они становятся союзниками за карточным столом, где Барри и его прекрасное зрение передают информацию шевалье. После того, как он и шевалье обманывают принца Тюбингена за карточным столом, принц обвиняет шевалье в мошенничестве (без доказательств) и отказывается выплатить свой долг и требует удовлетворения. Когда Барри передает это своим прусским кураторам,они (все еще подозревая, что шевалье - шпион) опасаются разрешить еще одну встречу между шевалье и принцем. Итак, пруссаки добиваются высылки шевалье из страны. Барри передает этот план шевалье, который ночью убегает. На следующее утро Барри, переодетый шевалье, сопровождают с территории Пруссии офицеры прусской армии.

В течение следующих нескольких лет Барри и Шевалье путешествуют по спа и салонам Европы, зарабатывая на своих мошеннических играх с азартными играми, когда Барри вынуждает уплату уплаченных должников с помощью дуэлей на мечах. Видя, что его жизнь никуда не денется, Барри решает жениться на богатство. За игорным столом в Спа он встречает красивую и богатую графиню Линдон. Он соблазняет и позже женится на ней после смерти ее пожилого мужа сэра Чарльза Линдона. Поскольку Линдон хилый, болезненный и старый, подстрекательства и словесные реплики Барри в конечном итоге приводят его в припадок конвульсий, который заканчивается его смертью. Переворот Барри - это заявление « Пусть смеются те, кто побеждает ».

Часть II: Содержит отчет о несчастьях и бедствиях, постигших Барри Линдона [ править ]

В 1773 году Барри берет фамилию графини в жены и поселяется в Англии, чтобы наслаждаться ее богатством, все еще не имея собственных денег. Лорд Буллингдон, десятилетний сын леди Линдон от сэра Чарльза, не одобряет брак и быстро начинает презирать Барри, открыто называя его «обычным оппортунистом», который по-настоящему не любит свою мать. Барри принимает ответные меры, подвергая Буллингдона систематическому физическому насилию. Графиня рождает Барри сына, Брайана Патрика, но брак несчастлив: Барри открыто изменяет и любит тратить деньги своей жены на роскошь, в то время как жену держит в уединении.

Несколько лет спустя мать Барри переезжает жить к нему в поместье Линдонов. Она в частном порядке предупреждает своего сына, что если леди Линдон умрет, все ее богатство перейдет к ее первенцу лорду Буллингдону, оставив Барри и его сына Брайана без гроша. Мать Барри советует ему получить дворянский титул, чтобы защитить себя. Для достижения этой цели он заводит знакомства с влиятельным лордом Вендовером и начинает тратить еще большие суммы денег, чтобы снискать расположение высшего общества. Однако все эти усилия потрачены впустую во время пышной вечеринки по случаю дня рождения, которую Барри устраивает для леди Линдон. Молодой взрослый лорд Буллингдон проваливает мероприятие, публично перечисляя причины, по которым он так сильно ненавидит своего отчима, заявляя о своем намерении покинуть семейное поместье, пока Барри остается там и женат на своей матери.Барри злобно нападает на Буллингдона, пока его не сдерживают гости. Это лишает Барри богатых и влиятельных друзей, которых он умолял, и он навсегда изгоняется из приличного общества. Тем не менее Буллингдон сдерживает свое слово, покидая поместье и Англию.

В отличие от жестокого обращения со своим пасынком, Барри оказывается чрезмерно снисходительным и заботливым отцом по отношению к Брайану, с которым он проводит все свое время после отъезда Буллингдона. Он не может ни в чем отказать своему сыну и уступает настойчивому требованию Брайана получить взрослую лошадь на свой девятый день рождения. Вопреки прямым инструкциям родителей, что он должен ездить на лошади только в присутствии отца, избалованный Брайан сброшен с лошади, парализован и через пару дней умирает от полученных травм.

Убитый горем Барри обращается к алкоголю, в то время как леди Линдон ищет утешения в религии, чему помогает преподобный Сэмюэл Рант, который был наставником сначала лорда Буллингдона, а затем Брайана. Оставшись отвечать за семейные дела, пока Барри и леди Линдон скорбят, мать Барри увольняет преподобного, потому что семья больше не нуждается (и не может себе позволить из-за долгов Барри по расходам) наставника и из опасения, что его влияние ухудшит положение леди Линдон. условие. Погрузившись еще глубже в горе, леди Линдон позже пытается покончить жизнь самоубийством (хотя она проглатывает достаточно яда, чтобы сильно заболеть). Затем преподобный и семейный бухгалтер Грэм разыскивают лорда Буллингдона. Узнав об этих событиях, лорд Буллингдон возвращается в Англию, где находит Барри пьяным в джентльменском клубе.скорее оплакивая потерю сына, чем быть с леди Линдон. Буллингдон требуетудовлетворение публичным нападением Барри, вызвавшим его на дуэль.

Дуэль на пистолетах проходит в сарае для десятины . [8] Бросок монеты дает Буллингдону право первого огня, но он нервно дает осечку из своего пистолета, когда готовится выстрелить. В ужасе Буллингдон требует еще одного шанса, но ему отказывают, прежде чем его рвет от страха. Барри, не желая стрелять в Буллингдона, великодушно стреляет в землю , но равнодушный Буллингдон отказывается позволить дуэли закончиться, утверждая, что он не получил «удовлетворения». Во втором раунде Буллингдон стреляет Барри в левую ногу. В соседней гостинице хирург сообщает Барри, что ему нужно ампутировать ногу ниже колена, чтобы он выжил.

Пока Барри выздоравливает, Буллингдон вновь берет под свой контроль поместье Линдона. Несколькими днями позже лорд Буллингдон посылает очень нервного Грэма в гостиницу с предложением: лорд Буллингдон предоставит Барри ежегодную ренту в размере 500 гиней при условии, что он уедет из Англии, а выплаты заканчиваются в тот момент, когда Барри когда-либо вернется. В противном случае, когда его кредитные и банковские счета будут исчерпаны, кредиторы Барри и сборщики счетов наверняка увидят, что он находится в тюрьме. Барри принимает поражение душой и телом. Униженный, он ковыляет на костылях к карете.

Рассказчик утверждает, что Барри сначала вернулся в Ирландию со своей матерью, а затем, когда он полностью выздоровел, он отправился на европейский континент, чтобы возобновить свою прежнюю профессию игрока (хотя и без прежнего успеха). Барри сдержал свое слово и никогда больше не вернулся в Англию и никогда больше не видел леди Линдон. Последняя сцена (действие которой происходит в декабре 1789 года) показывает леди Линдон средних лет, подписывающую чек Барри на ренту, а ее сын смотрит на нее.

В ролях [ править ]

Костюмы в Барри Линдоне
Костюмы в Барри Линдоне
  • Майкл Хордерн ( голос ), как рассказчик
  • Райан О'Нил в роли Редмонда Барри (позже Редмонд Барри Линдон)
  • Мариса Беренсон в роли леди Линдон
  • Патрик Маги в роли кавалера дю Балибари
  • Харди Крюгер, как капитан Поцдорф
  • Гей Гамильтон в роли Норы Брэди
  • Годфри Куигли, как капитан Гроган
  • Стивен Беркофф, как лорд Ладд
  • Мари Кин, как Белль, мать Барри
  • Мюррей Мелвин, как преподобный Сэмюэл Рант
  • Фрэнк Миддлмасс в роли сэра Чарльза Реджинальда Линдона
  • Леон Витали в роли лорда Буллингдона
    • Доминик Сэвидж в роли молодого Буллингдона
  • Леонард Росситер в роли капитана Джона Куина
  • Андре Морелл в роли лорда Вендовера
  • Энтони Шарп в роли лорда Халлама
  • Филип Стоун, как Грэм
  • Дэвид Морли, как Брайан Патрик Линдон
  • Диана Кёрнер в роли Лишен (Немецкая девушка)
  • Артур О'Салливан в роли капитана Фини
  • Билли Бойл в роли Симуса Фини
  • Джонатан Сесил, как лейтенант Джонатан Факенхэм
  • Питер Селье, как сэр Ричард Бревис
  • Джеффри Чейтер, как доктор Бротон
  • Вольф Калер, как принц Тюбингена
  • Лиам Редмонд в роли мистера Брэди
  • Роджер Бут в роли короля Георга III
  • Ферди Мэйн в роли полковника Бюлоу
  • Джон Шарп, как Духан
  • Пэт Роуч - капрал Тул
  • Ганс Мейер в роли Шульффена

Критик Тим Роби предполагает, что фильм «заставляет вас осознать, что наиболее недооцененный аспект гения Кубрика вполне может быть его подходом к актерам». [9] Он добавляет, что актеры второго плана - это «блестящая процессия камей , не имен звезд, но важных персонажей». [9]

В актерском составе Леон Витали в роли старшего лорда Буллингдона, который затем стал личным помощником Кубрика , работал директором по кастингу в его следующих фильмах и курировал переводы фильма в видео для Кубрика. Их отношения продлились до смерти Кубрика. Оператор фильма Джон Олкотт появляется в мужском клубе в не говорящей роли человека, спящего в кресле рядом с главным героем, когда лорд Буллингдон вызывает Барри на дуэль. Дочь Кубрика Вивиан также появляется (в титрах не указана) в качестве гостя на дне рождения Брайана.

Другими постоянными игроками Кубрика были Леонард Росситер ( 2001: Космическая одиссея ), Стивен Беркофф, Патрик Маги, Годфри Куигли, Энтони Шарп и Филип Стоун ( Заводной апельсин ). Стоун продолжил работу в The Shining .

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

После завершения постпродакшена фильма « 2001: Космическая одиссея» Кубрик возобновил планирование фильма о Наполеоне . Во время подготовки к съемкам на экраны вышло " Ватерлоо " Сергея Бондарчука и Дино Де Лаурентиса , которое провалилось в прокате. Если подумать, финансисты Кубрика лишили финансирования, и он обратил свое внимание на экранизацию романа Энтони Берджесса 1962 года «Заводной апельсин» . Впоследствии Кубрик проявил интерес к « Ярмарке тщеславия» Теккерея, но отказался от проекта, когда была выпущена сериальная версия для телевидения. Он сказал интервьюеру: «Одно время Vanity Fairзаинтересовал меня как возможный фильм, но, в конце концов, я решил, что история не может быть успешно сжата в относительно короткий промежуток времени художественного фильма ... как только я прочитал Барри Линдона, я был очень взволнован ». [10]

Заработав Оскар для Доктор Стрейнджлав , 2001: A Space Odyssey и Заводной апельсин , репутация Кубрика в начале 1970 - х годов было то , что «перфекционист кинорежиссёр , который маячил больше на его фильмах , чем какой - либо концепции или звезды». [9] Его студия - Warner Bros. - поэтому «стремилась профинансировать» его следующий проект, который Кубрик держал «в секрете» от прессы, отчасти из-за шумихи вокруг скандально жестокого «Заводного апельсина» (особенно в Великобритании). и отчасти из-за его «давней паранойи по поводу бульварной прессы ». [9]

Чувствуя себя вынужденным отказаться от своих планов по фильму о Наполеоне Бонапарте, Кубрик нацелился на « сатирическую пикареску Теккерея 1844 года об охоте за состояниями ирландского негодяя» Барри Линдона , декорации которой позволили Кубрику воспользоваться преимуществами обширные исследования того периода, которые он провел для ныне прерванного Наполеона . [9] В то время Кубрик просто объявил, что в его следующем фильме будут сниматься Райан О'Нил (который считается «не похожим на Кубрики, выбравшим главную роль» [9] ) и Мариса Беренсон , бывшая модель с обложек журналов Vogue и Time. [11] и сниматься в основном в Ирландии.[9] Секретность вокруг фильма была настолько высока, что «даже Беренсон, когда Кубрик впервые подошел к ней, сказали только, что это должна быть часть костюма 18-го века, [и] ей было приказано держаться подальше от солнца в за несколько месяцев до производства, чтобы добиться желаемой бледности, характерной для определенного периода ». [9]

Основная фотография [ править ]

Основная фотосъемка длилась 300 дней, с весны 1973 до начала 1974 года, с перерывом на Рождество. [12] Команда прибыла в Дублин , Ирландия, в мае 1973 года. Ян Харлан вспоминает, что Кубрик «любил проводить время в Ирландии - он арендовал прекрасный дом к западу от Дублина, ему нравились пейзажи, культура и люди».[5]

Многие экстерьеры были сняты в Ирландии, где играла «сама Англия и Пруссия во время Семилетней войны ». [9] Кубрик и оператор Алькотт обратил вдохновение от « пейзажей из Ватто и Гейнсборо » , а также опирался на художественном направлении от Кена Адама и Рой Уокер . [9] Олкотт, Адам и Уокер были среди тех, кто получил Оскар за свою работу над фильмом. [9]

Некоторые внутренние сцены были сняты в Пауэрскорт-хаусе , особняке 18-го века в графстве Уиклоу , Ирландия . Дом был разрушен в результате случайного пожара через несколько месяцев после съемок (ноябрь 1974 г.), поэтому фильм служит записью утраченных интерьеров, в частности «Салуна», который использовался более чем в одной сцене. Горы Уиклоу видны, например, из окна салона во время сцены, происходящей в Берлине. Другие местоположения включали монастырь Келлс ( лагерь английских красных мундирам) [13] Дворец Бленхейм , Замок Ховард (внешняя часть поместья Линдон),Замок Хантингтон, Клонегол (внешний вид), Коршем-Корт (различные интерьеры и сцена в музыкальной комнате), Петворт-Хаус (часовня), Стоурхед (озеро и храм), Лонглит и Уилтон-Хаус (внутри и снаружи) в Англии, Лавенхемская ратуша в Лавенхэме в Суффолк (ампутация сцены), Dunrobin замок (внешний вид и сад как спа ) в Шотландии, Dublin Castle в Ирландии (дом в шевалье), дворец Людвигсбург вблизи Штутгарта и Фридриха Великого «ыNeues Palais в Потсдаме недалеко от Берлина (предполагая, что главная улица Берлина Унтер-ден-Линден, строительство в Потсдаме только началось в 1763 году). Некоторые внешние кадры были также сняты в Уотерфордском замке (ныне роскошный отель и поле для гольфа) и Литл-Айленде, Уотерфорд . Замок Мурстаун в Типперэри также был показан. Несколько сцен были сняты в Каслтаун-Хаусе за пределами Каррик-он-Шур , графство Типперэри, и в Югале , графство Корк.

Съемки проходили на фоне одних из самых напряженных лет Смут в Ирландии, в течение которых Временная ирландская республиканская армия (Provisional IRA) вела вооруженную кампанию с целью создания Объединенной Ирландии .

30 января 1974 года во время съемок в парке Феникс в Дублине съемки пришлось отменить из-за хаоса, вызванного 14 угрозами взрыва. [14]

Однажды поступил телефонный звонок, и Кубрику дали 24 часа на то, чтобы покинуть страну, он уехал в течение 12 часов. В телефонном звонке утверждалось, что Временная ИРА включила его в список расстрелов, и Харлан вспоминает: «Была ли угроза ложной или реальной, почти не имеет значения ... Стэнли не хотел рисковать. Ему угрожали, и он собрал свою сумку и пошел домой » [6] [5]

Кинематография [ править ]

Барри Линдон использовал специальные сверхбыстрые линзы, чтобы снимать с использованием только естественного света.
Брак в моде , Вскоре после свадьбы (сцена вторая из шести).
« Деревенский танец» Хогарта (около 1745 г.) иллюстрирует тип внутренней сцены, которую Кубрик стремился подражать Барри Линдону .

Этот фильм - как и «почти каждый фильм Кубрика» - представляет собой «демонстрацию основных технических новшеств». [9] В то время как « 2001: Космическая одиссея» демонстрировала «революционные эффекты», а в «Сиянии» позднее широко использовался стедикам , Барри Линдон видел значительное количество эпизодов, снятых «без использования электрического света». [9] фильм кинематография контролировались директором фотографии Джона Олкотт(который получил «Оскар» за свою работу) и особенно известен техническими нововведениями, которые сделали возможными некоторые из его самых впечатляющих изображений. Чтобы добиться фотографии без электрического освещения »[f] или множества плотно обставленных внутренних сцен… означало съемку при свечах ,« что, как известно, сложно в фотосъемке , не говоря уже о движущихся изображениях ». [9]

Кубрик был «полон решимости не воспроизводить искусственно созданный вид других костюмированных драм того времени». [9] После того, как «лудильщика [ я ] с различными комбинациями линз и кинопленки ,» производство получили три супер-быстрый 50мм линзы ( Carl Zeiss , планарная 50мм F /0.7 ) , разработанный Zeiss для использования NASA в лунных посадок Apollo , который обнаружил Кубрик. [9] [15] Эти сверхбыстрые объективы «с их огромной диафрагмой (на самом деле пленка имеет самое низкое значение диафрагмы.в истории кино) и фиксированное фокусное расстояние »было проблематично установить, и Cinema Products Corp. для Кубрика значительно доработала в три версии, чтобы получить более широкий угол обзора, с участием эксперта по оптике Ричарда Веттера из Todd-AO . [ 9] [15] Задний элемент объектива должен был находиться на расстоянии 2,5 мм от плоскости пленки, что требовало специальной модификации вращающегося затвора камеры. [16] Это позволяло Кубрику и Олкотту снимать сцены, освещенные при свечах, со средней мощностью освещения. всего три канделы , «воссоздавая скопление и сияние доэлектрической эпохи». [9] Вдобавок Кубрик проявил всю пленку с помощью одной остановки.[15]

Хотя Кубрик и Олкотт стремились по возможности избегать электрического освещения, большинство снимков было сделано с использованием обычных линз и освещения, но они были освещены, чтобы намеренно имитировать естественный свет, а не по композиционным причинам. В дополнение к тому, что эти методы потенциально казались более реалистичными, эти методы также придали фильму особый исторический вид, который часто сравнивают с картинами 18-го века (которые, конечно, изображали мир, лишенный электрического освещения), в частности, благодаря " жребий Уильяму Хогарту , которым Теккерей всегда восхищался ". [9]

Фильм широко известен как статичный, статный и живописный [9].в основном из-за длинных широкоугольных снимков. Чтобы осветить наиболее примечательные внутренние сцены, снаружи были размещены искусственные светильники, называемые «мини-зверюшки», которые направлялись через окна, которые были покрыты рассеивающим материалом, чтобы равномерно рассеивать свет по комнате, а не помещаться внутри для максимального использования, как большинство обычные фильмы делают. Пример этого метода встречается в сцене, где Барри сражается с лордом Буллингдоном. Хотя кажется, что он полностью освещен естественным светом, можно увидеть, что свет, проникающий через крестообразные окна в сарае для десятины, имеет синий цвет, в то время как основное освещение сцены, проникающее сбоку, не имеет. Это потому, что свет через крестообразные окна - это дневной свет от солнца,которые при записи на пленку, использованную Кубриком, выглядели синими по сравнению с лампами накаливания, падающими сбоку.[ необходима цитата ]

Несмотря на такие незначительные эффекты тонирования, этот метод освещения не только создавал впечатление естественного дневного света, проникающего через окна, но также защищал исторические места от повреждений, вызванных установкой светильников на стенах или потолках и теплом от источников света. Это помогло фильму «идеально вписаться в эстетику позолоченной клетки Кубрика - фильм сознательно является музейным экспонатом, его персонажи прикреплены к кадру, как бабочки». [9]

Музыка [ править ]

Барри Линдон
Саундтрек альбом по
разные
Вышел27 декабря 1975 г. ( 1975-12-27 )
ЖанрКлассический , народный
Длина49 : 48
ЭтикеткаВорнер Браззерс.
РежиссерЛеонард Розенман

Обстановка периода в фильме позволила Кубрику проявить свою склонность к классической музыке, а в партитуре фильма использованы произведения Баха , Вивальди , Паизиелло , Моцарта и Шуберта . [примечание 1] Однако, произведение, наиболее связанное с фильмом, - это музыка основного названия, Сарабанда Генделя из Клавиатурной сюиты ре минор (HWV 437) . Первоначально для клавесина соло версии основного и конечного названий исполняются с оркестровыми струнами, клавесином и литаврами . В саундтрек также включена ирландская народная музыка , в том числе Сеан О Риада."Женщины Ирландии" в аранжировке Пэдди Молони в исполнении The Chieftains . " Британские гренадеры " также присутствуют в сценах с маршем красных мундиров.

Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Исполнитель / дирижер / аранжировщикДлина
1." Сарабанда - главный титул "Георг Фридрих ГендельНациональный филармонический оркестр2:38
2." Женщины Ирландии "Педар О Дойрнин , Шон О РиадаВожди4:08
3."Джиг-приманка Пайпер"традиционныйВожди1:39
4." Морская дева "традиционныйВожди2:02
5.«Свистульки»Ó РиадаПэдди Молони и Шон Поттс3:41
6." Британские гренадеры "традиционныйFifes & Drums2:12
7." Марш Гогенфридбергера "Фридрих ВеликийFifes & Drums1:12
8." Лиллибуллеро "традиционныйFifes & Drums1:06
9."Женщины Ирландии"Ó РиадаДерек Белл0:52
10.«Марш из Идоменей »Вольфганг Амадей МоцартНациональный филармонический оркестр1:29
11."Сарабанда-Дуэль"ГендельНациональный филармонический оркестр3:11
12."Лиллибуллеро"традиционныйЛесли Пирсон0:52
13.«Немецкий танец №1 до мажор»Франц ШубертНациональный филармонический оркестр2:12
14."Сарабанда-Дуэль"ГендельНациональный филармонический оркестр0:48
15."Киноадаптация каватины из балета" Барбьер ди Сивилья "Джованни ПаизиеллоНациональный филармонический оркестр4:28
16.«Концерт для виолончели ми минор»Антонио ВивальдиСтруны Люцернского фестиваля / Пьер Фурнье / Рудольф Баумгартнер3:49
17.«Адажио из Концерта для двух клавесинов до минор »Иоганн Себастьян БахМюнхенер Бах-Оркестр / Хедвиг Билграм / Карл Рихтер5:10
18.«Кинематографическая обработка фортепианного трио ми-бемоль, соч. 100 (вторая часть)»ШубертМурена Уэлш / Энтони Голдстоун / Ральф Холмс4:12
19."Сарабанда - конец названия"ГендельНациональный филармонический оркестр4:07
Общая длина:49:48

Графики [ править ]

Диаграмма (1976)Позиция
Австралия ( Kent Music Report ) [17]99

Сертификаты [ править ]

Область, крайСертификацияСертифицированные подразделения / продажи
Франция ( SNEP ) [18]Платина300 000 *

* Данные о продажах основаны только на сертификации.

Касса и приемная [ править ]

Современное [ править ]

Фильм «не стал коммерческим успехом, на который надеялись Warner Bros. » в Соединенных Штатах [9], хотя в Европе он оказался лучше. В США он заработал 9,1 миллиона долларов. [2] В конечном итоге фильм собрал в мировом прокате 31,5 миллиона долларов при бюджете в 11 миллионов долларов. [19]

Эта неоднозначная реакция увидела, что фильм (по словам одного ретроспективного обзора) «был встречен после выхода в прокат с искренним восхищением - но не с любовью. Критики… ругали [ред] против кажущейся холодности стиля Кубрика, застенчивой артистичности фильма. и медленный темп. Зрители в целом согласились… » [9]

Роджер Эберт поставил фильму три с половиной звезды из четырех и написал, что фильм «почти агрессивен в своей холодной отстраненности. Он заставляет нас не думать о своей величественной элегантности». Он добавил: «Это, должно быть, один из самых красивых фильмов, когда-либо созданных». [20] Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» назвал фильм «еще одним увлекательным вызовом одного из наших самых замечательных, независимых режиссеров». [21] Джин Сискел из Chicago Tribuneдал фильму три с половиной звезды из четырех и написал: «Я обнаружил, что« Барри Линдон »достаточно очевиден в отношении его намерений и полностью преуспел в их достижении. Кубрик взял роман о социальном классе и изменил его. в совершенно комфортную историю, передающую ошеломляющую пустоту жизни высшего общества всего 200 лет назад ". [22] Он поставил фильм на пятое место в списке лучших фильмов 1975 года на конец года. [23] Чарльз Чамплин из Los Angeles Timesназвал его "киноэквивалентом одной из тех очень больших, очень тяжелых, очень дорогих, очень элегантных и очень скучных книг, которые существуют исключительно для того, чтобы их можно было увидеть на кофейных столиках. Это восхитительно красиво и невероятно утомительно в примерно равных дозах, одна за другой". фотографий салонного качества - зачастую даже не очень ". [24] The Washington Post написала: «Неточно назвать Барри Линдона шедевром, но это мертвый шедевр, произведение искусства, а не фильм. Это было бы более уютно , и, возможно, ему было бы легче полюбить. , на книжной полке рядом с чем-то вроде «Эпохи великого тура» , чем на киноэкране ».[25] Полин Кель из The New Yorkerнаписал, что «Кубрик взял сообразительный рассказ» и «контролировал его так тщательно, что высосал из него кровь», добавив: «Это кофейный столик; с таким же успехом мы могли бы быть на трехчасовом слайд-шоу. для специалистов по истории искусства ». [26]

Эта «атмосфера разочарования» [9] повлияла на решение Кубрика о его следующем фильме, адаптации Стивена Кинга « Сияние» , проекта, который не только понравился бы ему в художественном отношении, но и имел больше шансов на финансовый успех.

Повторная оценка [ править ]

В последние годы фильм получил более положительную реакцию. [27] В обзоре агрегатор Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг одобрения 91% , основываясь на 74 Отзывы, со средним рейтингом 8.38. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Циничный, ироничный, залитый соблазнительным естественным освещением, Барри Линдон - сложный персонаж несчастного человека, обреченного грузинским обществом». [28] Роджер Эбертдобавил фильм в свой список «Великих фильмов» 9 сентября 2009 года и повысил свой рейтинг с трех с половиной звезд до четырех, написав: «Фильм Стэнли Кубрика« Барри Линдон », получивший равнодушие в 1975 году, вырос в рейтинге. с тех пор и сейчас широко считается одним из лучших мастеров. Это, безусловно, в каждом кадре фильм Кубрика: технически потрясающий, эмоционально отстраненный, безжалостный в своем сомнении в человеческой добродетели ». [27]

The Village Voice поставила этот фильм на 46-е место в списке 250 лучших фильмов века в 1999 году на основе опроса критиков. [29] Режиссер Мартин Скорсезе назвал Барри Линдона своим любимым фильмом Кубрика, [30], а также одним излюбимых фильмов Ларса фон Триера . [31] Барри Линдон был включен во время ' s All-Time 100 лучших фильмов списка. [32] Выдержки из его сценария также появились в таких работахкак несоизмеримых Ридли Скотта «S Дуэлянты , Скорсезе Эпоха невинности , иWes Anderson «s Рашмор . [ необходимая цитата ] В опросе « Лучшие фильмы за всю историю» в 2012 году Барри Линдон занял 19-е место в опросе режиссеров и 59-е место в опросе критиков. [33] Фильм занял 27-е место в списке 100 величайших американских фильмов BBC за 2015 год. [34]

В списке, составленном критиками The Irish Times Тарой Брэди и Дональдом Кларком в 2020 году, Барри Линдон был назван величайшим ирландским фильмом всех времен, несмотря на то, что его «ирландское» происхождение вызывает сомнения (он был снят британской продюсерской компанией и имел американский фильм. директор). [35]

Награды [ править ]

НаградаКатегорияПолучательРезультат
48-я церемония вручения премии Оскар [36]Лучшая картинаСтэнли КубрикНазначен
Лучший режиссерНазначен
Лучший сценарий по материалам другого медиумаНазначен
Лучшее художественное направлениеКен Адам и Рой Уокер (художественное оформление) и Вернон Диксон (декорации)Выиграл
Лучший дизайн костюмовМилена Канонеро и Улла-Бритт СёдерлундВыиграл
Лучшая операторская работаДжон ОлкоттВыиграл
Лучшая оценка: партитура и адаптация оригинальной песни или Оценка: адаптацияЛеонард РозенманВыиграл
29-я премия Британской киноакадемии [37]Лучший фильмНазначен
Лучший режиссерСтэнли КубрикВыиграл
Лучшее художественное направлениеКен АдамНазначен
Лучший дизайн костюмовМилена Канонеро и Улла-Бритт СёдерлундНазначен
Лучшая операторская работаДжон ОлкоттВыиграл
33-я премия "Золотой глобус" [38]Лучший фильм - драмаНазначен
Лучший режиссерСтэнли КубрикНазначен
44-я награда Национального совета по обзору [39]Десять лучших фильмовВыиграл
Лучший режиссерСтэнли Кубрик (вничью с Робертом Альтманом в « Нэшвилле» )Выиграл

Кинематографический анализ [ править ]

Как и в любом фильме Стэнли Кубрика, в нем много тонких сообщений и более глубоких значений. Основная тема, исследуемая в Барри Линдоне, - это судьба и судьба. Через жизнь Барри движет серия ключевых событий, некоторые из которых кажутся неизбежными. Как говорит Роджер Эберт: «Он человек, с которым все случается». [40]Он отказывается есть с разбойником капитаном Фини, где его, скорее всего, ограбили, но все равно ограбили дальше по дороге. Рассказчик неоднократно подчеркивает роль судьбы, объявляя события до того, как они развернутся на экране, такие как смерть Брайана и поиск удовлетворения Буллингдона. Эта тема судьбы также раскрывается в повторяющемся мотиве картины. Как и события, изображенные на картинах, Барри участвует в событиях, которые всегда были. Еще одна важная тема - отношения между отцом и сыном. Барри потерял отца в молодом возрасте, и на протяжении всего фильма он ищет и привязывает себя к фигурам отца. Примеры включают его дядю Грогана и шевалье. Получив шанс стать отцом, Барри любит своего сына до такой степени, что он его балует. Это контрастирует с его ролью отца лорда Буллингдона,кого он игнорирует и наказывает.[40] [41] [42]

Исходный текст [ править ]

Кубрик на основе его адаптированный сценарий на Теккерей «s Удаче Барри Линдона (переиздано в новом Мемуары Барри Линдона, эсквайр.), В плутовской повести написано и опубликовано в последовательной форме в 1844 году.

Фильм отходит от романа по-разному. В произведениях Теккерея события рассказываются от первого лица самим Барри. Комический тон пронизывает работу, поскольку Барри доказывает и рассказчика, и ненадежного рассказчика . Фильм Кубрика, напротив, представляет историю объективно. Хотя в фильме есть закадровый голос (актер Майкл Хордерн ), высказанные комментарии принадлежат не Барри, а всеведущему рассказчику. Кубрик считал, что использование повествования от первого лица бесполезно в экранизации: [43]

Я считаю, что Теккерей использовал Редмонда Барри, чтобы рассказать свою историю в намеренно искаженном виде, потому что это сделало ее более интересной. Вместо всеведущего автора Теккерей использовал несовершенного наблюдателя, или, возможно, правильнее было бы сказать нечестного наблюдателя, тем самым позволяя читателю без особых трудностей судить самому о вероятной истине в взгляде Редмонда Барри на свою жизнь. Этот прием отлично сработал в романе, но, конечно, в фильме объективная реальность все время перед вами, поэтому эффект рассказчика Теккерея от первого лица не может повториться на экране. Возможно, это сработало бы как комедию, если бы версию истины Барри сопоставили с реальностью на экране, но я не думаю, что Барри Линдон должен был сниматься как комедия.

Кубрик внес несколько изменений в сюжет, включая добавление финальной дуэли.

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1975 года

Примечания [ править ]

  1. ↑ Альбом саундтреков приписывает состав марша Гогенфридбергера Фридриху Великому; происхождение этой атрибуции неясно

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Барри Линдон (A)" . Британский совет по классификации фильмов . 26 ноября 1975 . Проверено 21 ноября 2014 года .
  2. ^ a b ВТОРОЙ ГОДОВОЙ ВАЛОВЫЙ БЛЕСК Байрон, Стюарт. Комментарий к фильму; New York Vol. 13, вып. 2, (март / апрель 1977 г.): 35-37, 64.
  3. ^ "Барри Линдон, кассовые сборы" . Цифры . Проверено 22 января 2012 года .
  4. ^ a b «Мариса Беренсон о создании Барри Линдона: Кубрик не был« трудным людоедом - он был перфекционистом » » . Независимый . Проверено 20 июня 2020 .
  5. ^ a b c Уайтингтон, Пол (22 марта 2015 г.). «Кубрик в Ирландии: создание Барри Линдона» . Независимый . Проверено 12 января 2019 .
  6. ^ a b «Райан О'Нил рассказывает TEN о страхах Кубрика в отношении ИРА» . www.rte.ie .
  7. ^ Миллер, Марк Криспин (1976). «Пересмотр Барри Линдона» . Обзор Джорджии . ХХХ (4).
  8. ^ Ciment, Мишель; Адэр, Гилберт; Бононно, Роберт (1 сентября 2003 г.). Кубрик: Окончательное издание . Макмиллан. п. 175. ISBN 9780571211081. Проверено 19 апреля 2015 года .
  9. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х Robey, Tim (27 июля 2016). «Кубрик при свечах: как Барри Линдон стал великолепным шедевром того времени» . Телеграф . ISSN 0307-1235 . Архивировано из оригинального 26 августа 2019 года . Дата обращения 12 мая 2020 . 
  10. ^ Ciment, Мишель. «Кубрик о Барри Линдоне» . Архивировано 5 мая 2007 года . Проверено 31 мая 2007 года .
  11. ^ Санер, Эмине (30 октября 2019). « « Я впервые снялась обнаженной в Vogue »: Мариса Беренсон о том, как была яркой звездой 70-х и не только: Интервью» . Хранитель . Проверено 25 ноября 2019 года .
  12. ^ Прамаджор, Мария (18 декабря 2014). Делая время в Барри Линдоне Стэнли Кубрика: искусство, история и империя . Bloomsbury Academic. ISBN 9781441167750.
  13. ^ "Местоположение фильма Барри Линдона" . Movie-locations.com . Архивировано из оригинала 16 июля 2017 года . Проверено 6 мая 2012 года .
  14. ^ Прамаджор, Мария (18 декабря 2014). Делая время в Барри Линдоне Стэнли Кубрика: искусство, история и империя . Блумсбери Паблишинг США. ISBN 9781441125545 - через Google Книги.
  15. ^ a b c Две специальные линзы для "Барри Линдона" , Эд ДиДжиулио (президент Cinema Products Corp.), американский кинематографист
  16. ^ Ciment, Мишель. «Три интервью со Стэнли Кубриком» . Сайт Кубрика .
  17. ^ Кент, Дэвид (1993). Австралийская книга карт 1970–1992 (иллюстрированное издание). Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. п. 282. ISBN. 0-646-11917-6.
  18. ^ "Французские сертификаты альбомов - BOF - Барри Линдон" (на французском языке). Syndicat National de l'Édition Phonographique .
  19. ^ "Барри Линдон" . IMDb .
  20. ↑ Эберт, Роджер (20 сентября 1975 г.). «Барри Линдон» . RogerEbert.com . Проверено 17 декабря 2018 года .
  21. ↑ Кэнби, Винсент (19 декабря 1975 г.). «Экран:« Барри Линдон »Кубрика великолепен в своих образах» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Дата обращения 11 мая 2020 . 
  22. ^ Siskel Gene (26 декабря 1975). «Барри Линдон: красота и изящество перевешивают темп в классике Кубрика». Чикаго Трибьюн . Раздел 3, с. 1.
  23. ^ Siskel Gene (4 января 1976). «Десять фильмов превосходят рекламный ход». Чикаго Трибьюн . Раздел 6, с. 2.
  24. ^ Champlin, Чарльз (19 декабря 1975). «Отсутствие прогресса у граблей». Лос-Анджелес Таймс . Часть IV, стр. 1.
  25. ^ "'Барри' весь одет, но куда идти?" Вашингтон Пост . 25 декабря 1975 года. H14.
  26. Перейти ↑ Kael, Pauline (29 декабря 1975). «Современное кино». Житель Нью-Йорка . 49.
  27. ^ а б "Барри Линдон (1975)" . rogerebert.com . Проверено 18 декабря 2018 .
  28. ^ «Барри Линдон (1975)» . Тухлые помидоры . Проверено 7 июня 2018 .
  29. ^ "Take One: Первый ежегодный опрос критиков фильма Village Voice" . Деревенский голос . 1999. Архивировано из оригинального 26 августа 2007 года . Проверено 27 июля 2006 года .
  30. ^ Ciment, Мишель; Адэр, Гилберт; Бононно, Роберт (1 сентября 2003 г.). Кубрик: Окончательное издание . Макмиллан. п. vii. ISBN 9780571211081. Проверено 19 апреля 2015 года . Не уверен, что у меня будет любимая картина Кубрика, но почему-то я все время возвращаюсь к Барри Линдону.
  31. ^ «Это было похоже на детскую, но в 20 раз хуже» . Хранитель . 11 января 2004 . Проверено 29 марта 2017 года .
  32. ^ " Барри Линдон " . Развлечения . Время .
  33. ^ "Голоса за Барри Линдона (1975) | BFI" . www.bfi.org.uk . Дата обращения 11 мая 2020 .
  34. ^ "100 величайших американских фильмов" . BBC . 20 июля 2015 г.
  35. ^ Брэди, Тара; Кларк, Дональд. «50 лучших ирландских фильмов по порядку» . The Irish Times .
  36. ^ "48-я награда Академии | 1976" . Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук . Дата обращения 11 мая 2020 .
  37. ^ "Фильм 1976 | BAFTA Awards" . awards.bafta.org . Дата обращения 11 мая 2020 .
  38. ^ "Победители и номинанты 1976" . www.goldenglobes.com . Дата обращения 11 мая 2020 .
  39. ^ «Архив 1975 года» . Национальный совет по обзору . Дата обращения 11 мая 2020 .
  40. ^ а б Эберт, Роджер. "Обзор фильма Барри Линдона и краткое содержание фильма (1975) - Роджер Эберт" . www.rogerebert.com .
  41. ↑ Dazed (8 августа 2016 г.). «Почему Барри Линдон - секретный шедевр Стэнли Кубрика» . Ошеломлен .
  42. ↑ Брэдшоу, Питер (28 июля 2016 г.). «Обзор Барри Линдона - интимная эпопея абсолютной ясности Кубрика» - через www.theguardian.com.
  43. ^ «Визуальная память» (интервью). ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. Архивировано 10 февраля 2010 года . Проверено 7 марта 2010 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Тиббетс, Джон К. и Джеймс М. Уэлш, ред. Энциклопедия романов в кино (2-е изд. 2005 г.), стр. 23–24.

Внешние ссылки [ править ]

  • Барри Линдон в IMDb
  • Барри Линдон в Rotten Tomatoes
  • Барри Линдона в то BFI «сек Screenonline
  • Барри Линдон: Время вернулось , эссе Джеффри О'Брайена в Criterion Collection
  • Сценарий Барри Линдона (18 февраля 1973 г.) в Daily script.
  • Пресс-кит Барри Линдона в Indelible Inc.
  • Сайт Кубрика , «архив некоммерческих ресурсов для документальных материалов», включая очерки и статьи.
  • Письмо Стэнли Кубрика киномеханикам о Барри Линдоне в Some Came Running.