Усилитель басов

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Усилитель басов»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( май 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Ampeg SVT шкаф с восемью 10" динамиками, с отдельным Ampeg SVT усилитель „голова“ на вершине.

Комбоусилитель Yamaha B100-115, содержащий 100-ваттный усилитель и один 15-дюймовый динамик в деревянном корпусе.

«Голова» усилителя Hartke на 500 Вт на вершине корпуса громкоговорителей Ashdown 4x10 дюймов.

Басовый усилитель или «басовый усилитель» является музыкальным электронным прибором прибора , который использует электрическую мощность , чтобы сделать более низкие тонами инструментов , такими как бас - гитары или контрабас достаточно громко , чтобы быть услышанными исполнителями и зрителями. Басовые усилители обычно состоят из предусилителя , регуляторов тембра , усилителя мощности и одного или нескольких громкоговорителей («драйверов») в шкафу .

Хотя басовые усилители имеют много общих черт с гитарными усилителями, используемыми для электрогитары , они отличаются от других типов систем усиления из-за особых проблем, связанных с воспроизведением низкочастотного звука . Это различие влияет на дизайн громкоговорителей , размер и дизайн корпуса громкоговорителя.и конструкция предусилителя и усилителя. Шкафы для басовых усилителей обычно включают в себя громкоговорители большего размера (например, 15-дюймовые динамики чаще используются для басов, чем для усилителей для электрогитары) или большее количество динамиков и больший размер корпуса, чем те, которые используются для усиления других инструментов. Сами громкоговорители также должны быть более прочными. для работы с более высокими уровнями мощности, и они должны быть способны воспроизводить очень низкие частоты при высоких уровнях звукового давления .

История [ править ]

1920-е – 1940-е годы [ править ]

В басисты , которые первым искали способы сделать свои инструменты громче были контрабас игроками. В то время как вертикальный бас представляет собой большой инструмент, высотой около шести футов (с выдвинутым концевым штифтом), из-за низкого регистра он не является громким инструментом при акустической игре, поскольку низкие частоты быстро затухают с расстоянием и потому, что человеческий слух менее чувствителен. на низких частотах. В 1890-х и начале 1900-х гг. Басистам, выступающим в барах и публичных домах, часто было трудно быть услышанными публикой из-за более громких инструментов, таких как труба. Частичным решением была игра в стиле шлеп-бас , удары струн по грифу для получения относительно громкого перкуссионного звука.

В 1933 году Полом Тутмарком была основана компания Audiovox Manufacturing Company , впоследствии изобретатель первого электрического бас-гитары , цельнокорпусной скрипки Audiovox Model 736 Bass Fiddle в 1936 году, которая была разработана для гитаристской горизонтальной игры. . Инструмент продавался с первым специально созданным басовым усилителем Audiovox Model 936. В основном это было новинкой, но те немногие, что были проданы, остались в районе Сиэтла.

1950–1970 годы [ править ]

Компания Ampeg Bassamp, основанная в 1949 году Эвереттом Халлом, в ответ на растущий спрос на электрическое басовое оборудование выпустила линейку басовых усилителей. Первой предложенной моделью была Super 800, 18-ваттная модель с одним 12-дюймовым динамиком и задним вентиляционным отверстием. В 1951 году Ampeg представила 20-ваттную версию с 15-дюймовым динамиком. В 1960 году они представили модель B. -15 Portaflex , 25-ваттный ламповый басовый усилитель с откидной крышкой и одним 15- дюймовым динамиком. Хотя Portaflex имел приятный басовый тон и использовался студийными басистами, такими как Джеймс Джеймерсон и Кэрол Кэй , он был недостаточно мощным для использования на стадионе или концертной арене. ^[1] Усилители Ampeg широко использовались электробас-гитаристами в 1950-х и 1960-х годах.

Лео Фендер воскресил твердотельную «бас-гитару» в 1950 году, создав бас- гитару Fender Precision . В отличие от вертикального баса, электрический бас с твердым корпусом не производит акустический звук из полого корпуса; в то время как вертикальный басист часто выигрывает от использования басового усилителя, басовый усилитель необходим для электрического басиста.

К концу 1960-х, когда электрогитаристы в рок-группах начали использовать мощные усилители для игры на больших площадках, басистам нужно было не отставать. ^[1] Acoustic 360 представлял собой «твердотельную головку мощностью 200 Вт, предназначенную для привода корпуса 361, 18-дюймового динамика с тыловым пуском». ^[1] Инженеры , которые разработали усилитель и корпус в 1967 году, Харви Джерст и Расс Allee, установленный на динамик 18" в сложенном роговой оболочки; 360 усилитель имеет встроенный в пуха бас - процессор эффектов . ^[2] Акустический 360 и его кабинет 361 «... подготовил мир басов для Woodstocks , Altamonts и гигантских фестивальных концертов», и его использовали известные исполнители, такие как фанк-басист Ларри Грэм, Басист Led Zeppelin Джон Пол Джонс и джазовый фьюжн-исполнитель Жако Пасториус . ^[1] Джон Пол Джонс использовал два усилителя в Led Zeppelin; Дэйв Браун использовал их с Сантаной ; Джон Макви играл с усилителем / кабелем в первые годы существования Fleetwood Mac . ^[2] В декабре 1967 года из-за громкого звука Acoustic 360 The Doors были "... арестованы за нарушение шума".

Еще одним усилителем и динамиком 1960-х годов, который использовался для громких выступлений на больших площадках, был Ampeg SVT (Super Vacuum Tube), 300-ваттная усилительная головка, «питаемая четырнадцатью [вакуумными] лампами», разработанная для использования с динамиком 8x10 дюймов шкаф. ^[1]

В усилителе низких частот Vox T-60 / AC-100 используются два 15-дюймовых корпуса и от 30 до 40 ватт твердотельной мощности на «германиевых транзисторах». ^[3] Sunn Model T был использован The Moody Blues , Кисс , Queen , The Who 's Джон Entwistle и Rush ' s Geddy Ли . ^[3] Sunn использовал 150-ваттный усилитель с «четырьмя лампами 12AX7WA, двумя лампами 12AX7A и четырьмя лампами 6L6GC». ^[4]

Gallien-Krueger 800RB был твердотельная басовым усилитель головка введен в 1983 году , что понравились басисты для его громкого, чистого звука и прочной конструкции. Он представил концепцию двойного усиления, поскольку он передавал 300 Вт звука низкого регистра на басовые динамики и 100 Вт на твитер. ^[4] GK использовал схему имитатора лампового предусилителя, называемую «буст». Пользователи GK 800RB включают Red Hot Chili Peppers басиста Фли и Guns N 'Roses ' Маккаган . ^[4]

Marshall JMP Super Bass - это усилитель мощностью 100 Вт. Лемми , басист / солист Motörhead , использовал многие из этих усилителей для управления кабинетами с четырьмя 12-дюймовыми динамиками и другими с четырьмя 15-дюймовыми динамиками. Его усилители метили назвали «Убийца», «Нет Раскаяние» и «Murder One». ^[3] Peavey Mark IV является большим, твердотельный усилитель обеспечивая 300 Вт на 2 Ом, а Mark IV был известен его доступным цена и ее надежность. ^[4]

Fender разработала басовый усилитель Fender Bassman , впервые выпущенный в 1952 году. Это был 26-ваттный ламповый усилитель с одним 15-дюймовым динамиком. В 1954 году Bassman был модернизирован для использования четырех 10-дюймовых динамиков. Этот кабинет динамика был открытой конструкции; как таковой, он имел низкую эффективность на низких частотах и ​​был склонен к выдуванию динамиков при использовании для баса из-за отсутствия демпфирования. Bassman стал очень популярным как усилитель для электрогитары. Схема также претерпевала неоднократные изменения. Схема "5F6A", представленная в 1958 году, считается классической схемой усилителя и копируется многими другими производителями, такими как Marshall.

Ранние рок-группы 1960-х использовали звуковую систему только для вокала. Электрогитарист и электрический бас - гитарист должен был производить их звук в зале, клубе или другом месте со своими усилителями и кабинетов. В результате басисты 1960-х годов часто использовали большие мощные усилители и большие акустические системы. Некоторые басисты даже используют несколько усилителей басов, при этом сигнал от одного усилителя басов направляется на один или несколько «подчиненных» усилителей. В середине 1960-х Джон Энтвистл ( The Who ) был одним из первых крупных игроков, использовавших стеки Маршалла.. В то время как в большинстве диапазонов использовались усилители мощностью от 50 до 100 Вт с одиночными кабинетами, Entwistle использовала сдвоенные стеки с новыми экспериментальными прототипами 200-ваттных усилителей. Это, в свою очередь, также оказало сильное влияние на современников группы в то время, за которыми последовали Джек Брюс из Cream и Ноэль Реддинг из Jimi Hendrix Experience .

Entwistle также экспериментировал на протяжении всей своей карьеры с «двойным усилением», когда более высокие частоты басового звука отделяются от более низких частот, и каждый частотный диапазон направляется на отдельные усилители и динамики. Это позволяет лучше контролировать тон, потому что каждая часть частотного диапазона затем может быть изменена (например, с точки зрения тона, добавления перегрузки и т. Д.) Индивидуально. В усилителе Versatone Pan-O-Flex используется другой подход к двойному усилению, с отдельными секциями усилителя для низких и высоких частот, но с одним 12-дюймовым динамиком. Versatone использовался такими известными басистами, как Джек Касади и Кэрол Кэй .

1980–2010 годы [ править ]

В 1980-х годах роль баса в популярной и рок-музыке стала более мелодичной, а не просто выполнять ритмическую функцию. Бренд усилителя, прочно вошедший в этот новый, «зачерпнутый» звук (с сильными басами, повышением высоких частот и средним обрезом), был Trace Elliot.. Их усилители были уникальны по нескольким параметрам: предусилитель GP11 имел 11 полос графического эквалайзера, которые были очень широкими полосами, перекрывая друг друга, что позволяло значительно снизить или увеличить частоту при усилении или обрезании соседних полос. Во-вторых, полосы частот были расположены ближе друг к другу по направлению к басовой части, что позволило бас-гитаристам еще больше разнообразить свой звук, как ни один другой усилитель ранее не позволял. К этому добавились мощностные схемы MOSFET мощностью 250 или 500 Вт и возможность систем с двойным усилением, в которых басы и верхние частоты фильтруются перед раздельным усилением и подачей на специальные высокочастотные и низкочастотные динамики. Трэйс Эллиот заработал себе репутацию; ходят слухи, что первыми пользователями были Джон Пол Джонс изLed Zeppelin , Энди Рурк из The Smiths и Брайан Хеликоптер из панк- группы The Shapes . Марк Кинг из уровня 42 был также ранним усыновителем марки. ^[5] Компания, занимающаяся производством , в 1985 году переехала в новое помещение в Уитхэме , графство Эссекс , чтобы удовлетворить растущий спрос.

По мере улучшения системы PA, были добавлены в роговых загружены «басе бункера» и сабвуфер и часто хорошо оборудованы для усиления непосредственно кормил бас-гитару и клавиатуру частоты. Кроме того, в 1980-х и 1990-х годах были существенно усовершенствованы системы мониторов, что позволило звукорежиссерам обеспечить музыкантов на сцене громким, чистым и полным диапазоном воспроизведения звука их инструментов.

В результате усовершенствований систем громкой связи и мониторов бас-гитаристам 2000-х годов больше не нужно было иметь огромные мощные системы усиления басов для игры на стадионах и аренах. Вместо того, чтобы играть с двумя басовыми стеками 8x10 дюймов и одной или несколькими огромными мощными басовыми пластинами, в 2010-х годах многие басисты выступали на больших концертных площадках с относительно небольшими и менее мощными басовыми усилителями. Причина, по которой они могут это делать, заключается в том, что самые высокие Басовые усилители по цене 2010-х годов обычно имеют выходные разъемы DI, которые можно подключить к змеевидному аудиокабелю, а затем подключить к главной микшерной плате и усилить через систему PA или систему звукоусиления .

В 2010-х годах практически весь звук, доходящий до аудитории на больших площадках, исходит из акустической системы или системы звукоусиления - огромные акустические системы, направленные на аудиторию. Кроме того, в 2010-х на сцене инструментальные усилители с большей вероятностью будут поддерживать низкую громкость, потому что, когда участники группы «выкручивают» свои сценические усилители на сцене до высокого уровня громкости, это усложняет работу звукоинженера.для управления микшированием и смешиванием звука. Например, если у басиста хэви-метала есть два кабинета 8x10 дюймов и несколько кабинетов сабвуфера 1x18 дюймов и несколько тысяч ватт головок басовых усилителей, и эти усилители настроены на очень высокий уровень громкости, этот басист будет создавать очень сильные басы на сцене. объем. Если звукоинженер хотел бы уменьшить басы в системе PA / звукоусиления, громкая громкость этого басиста на сцене затруднила бы этому звукоинженеру управление и / или уменьшение громкости басов в звуковом миксе FOH (Front of House). . Другая проблема, которая может возникнуть с бас-гитаристами, у которых очень высокая громкость на сцене, заключается в том, что звукоинженеру может быть трудно добиться чистого звука через систему PA / звукоусиления. Например,если басист приводил свои колонки басового усилителя в отсечениеДля создания нечеткого басового тона, если звукооператор хотел бы получить «чистый» басовый звук, это могло бы стать проблемой.

В результате просьб звукоинженеров уменьшить громкость на сцене в 2010-х годах на многих крупных площадках. Большая часть сценического звука, доходящего до музыкантов, теперь исходит из мониторных динамиков или наушников-вкладышей, а не из инструментальных усилителей. Стопки огромных динамиков и усилителей все еще используются на концертах в некоторых музыкальных жанрах, особенно в хэви-металле, но они, как правило, используются больше для визуального эффекта, чем для воспроизведения звука.

В некоторых небольших и средних помещениях, таких как бары и ночные клубы, система громкой связи может не иметь возможности обеспечить басовый звук для места проведения, и система громкой связи может использоваться в основном для вокала. Бас-гитаристам в группах, которые играют на различных площадках, в том числе на небольших и средних площадках, возможно, потребуется иметь возможность обеспечивать басовый звук для этого места, поэтому им потребуется большой комбоусилитель или басовый стек с эта возможность.

Типы [ править ]

Для усиления электрического баса и других бас-инструментов используются различные типы оборудования, в зависимости от настройки исполнения, стиля музыки, звука, желаемого басистом, размера помещения и других факторов, например, является ли басист любителем. или профессиональный музыкант. У профессиональных басистов, скорее всего, будут дорогие «бутик» усилители и кабинеты. Все типы басовых усилителей и кабинетов спроектированы так, чтобы их можно было переносить на концерты и в студии звукозаписи, и поэтому большинство из них имеют различные функции для защиты корпуса (например, металлические или пластиковые угловые протекторы) и динамиков (пластиковый экран или металлическая решетка) во время транспортировка и перемещение оборудования (одна ручка для переноски является стандартной для тренировочных и комбо-усилителей, а две ручки иногда предусмотрены для переноски больших шкафов двумя руками,и колеса установлены на некоторых больших комбо-усилителях и шкафах). «Головки» усилителя могут быть проданы в деревянном корпусе с ручкой для переноски, или они могут быть проданы какКомпоненты, монтируемые в стойку , которые для защиты могут быть закреплены винтами в дорожном футляре 19 дюймов . Корпуса динамиков для комбоусилителей и корпусов динамиков обычно покрыты жестким винилом, ковром, войлоком или другой прочной тканью или окрашены.

Тренировочные усилители [ править ]

Самые маленькие басовые усилители усиливают инструмент, достаточный для индивидуальной практики в небольшой комнате. Тренировочные усилители обычно не обеспечивают достаточной громкости или воспроизведения низкочастотного звука для использования на репетиции группы или шоу. Таким образом, они в основном используются новичками или, когда используются профессионалами, для разминки или индивидуальных занятий. Они с большей вероятностью, чем полноразмерные комбо-кабинеты, будут иметь открытую конструкцию, как комбо-усилитель для электрогитары .

Некоторые уличные музыканты, играющие на улице в поисках чаевых, могут использовать тренировочные усилители с батарейным питанием - функция доступна на некоторых моделях.

Тренировочные усилители могут иметь дополнительный линейный вход, позволяющий микшировать CD-плеер или электронный метроном на выходе для тренировочных целей. Также часто есть выход для наушников.

У более дорогих тренировочных усилителей может быть выход DI , чтобы сигнал предусилителя можно было напрямую подключить к микшерному пульту для системы звукоусиления живого шоу или для сеанса звукозаписи . Устройства, оснащенные DI Out, эффективно превращают тренировочный усилитель в предварительный усилитель .

Комбоусилители [ править ]

Для репетиций, студийных сессий звукозаписи или выступлений в небольших клубах электрические и вертикальные бас-гитаристы обычно используют «комбо» усилитель, который сочетает в себе предусилитель, регуляторы тембра, усилитель мощности и динамик (или несколько динамиков) в одном корпусе. Комбоусилители меньшего размера легче транспортировать и устанавливать, чем использование отдельных усилителей и динамиков, и поэтому они являются популярным выбором для многих басистов.

Басисты в более тихих акустических жанрах могут использовать комбоусилители меньшего размера с более скромной мощностью. Басисты, играющие в жанрах, которые больше ассоциируются с высокой сценической громкостью (например, хард-рок или электроблюз ), могут использовать более крупные и мощные (по мощности) комбоусилители.

Басовые стеки [ править ]

Для крупных площадок, таких как стадионы и музыкальные фестивали под открытым небом, или для музыкальных жанров, в которых используются басовые инструменты с расширенным нижним диапазоном и высокой сценической громкостью, басисты часто используют более мощный усилитель (от 300 до 2000 Вт или более) и один или несколько отдельных шкафы (или «кабинеты») динамиков в различных комбинациях, называемые «басовым стеком». Примером мощных, громких басовых усилителей, используемых в стиле гранж, является установка басиста Alice in Chains Майка Инеза . Он использует четыре головки усилителя Ampeg SVT -2PRO, две из которых подключены к четырем кабинетам сабвуфера 1x18 " для низкого регистра, а два других подключены к двум кабинетам 8x10". ^[6]

В басовом стеке может использоваться один кабинет динамика, например, кабинет, вмещающий восемь десятидюймовых динамиков или 8x10 дюймов. Чаще используются шкафы меньшего размера с одним, двумя или четырьмя динамиками, потому что, в то время как кабинет 8x10 дюймов может производят громадный объем и мощный бас, шкафы очень тяжелые и их сложно транспортировать.

В некоторых одиночных шкафах используются динамики разных размеров. Примеры включают кабинет MESA Engineering 1x15 "/ 4x10", ^[7] Peavey PVH 1516 с динамиками 1x15 "и 2x8". ^[8] и комбо Traynor TC1510, который имеет 1x15 дюймов и 2x10 дюймов.

Реже используются большие шкафы с размерами динамиков, отличными от 10, 12 или 15 дюймов. Примеры включают конфигурации кабин 6x8 дюймов и 8x8 дюймов.

Одна из причин, по которой некоторые басисты предпочитают использовать «басовый стек», а не комбо, заключается в том, что раздельный компонентный подход позволяет басистам использовать разные кабинеты динамиков для разных шоу или мероприятий. Например, басист, играющий на стадионе, может использовать кабину 8x10 дюймов для этого шоу, но затем взять кабину 4x10 дюймов для выступления в ночном клубе на следующий день или кабину 1x12 дюймов для студийной записи.

К большим корпусам громкоговорителей могут быть прикреплены подъемные ручки и тележки для облегчения транспортировки.

Шкафы динамиков с входными гнездами 1/4 обычно имеют два параллельных гнезда, так что головка усилителя может быть подключена к одному шкафу, а затем второй кабинет может быть «гирляндно-цепочкой», подключив его к первому кабинету. Шкафы с рупорными высокочастотными динамиками часто имеют ручку аттенюатора для управления высокочастотным динамиком.

Басовые кабинеты имеют более толстые деревянные панели, чем усилители для электрогитар, и часто имеют более прочные внутренние распорки. Это снижает вероятность нежелательного гудения или дребезжания в корпусе, что более вероятно для басовых кабинетов из-за более низких звуковых частот.

«Открытые» низкочастотные динамики встречаются нечасто, потому что такая конфигурация затрудняет четкое воспроизведение низкочастотных тонов.

Головы [ править ]

Отдельные усилители низких частот, не содержащие динамиков, часто называемые «головками» или «головками усилителя», обычно представляют собой интегрированные блоки с предварительным усилителем , эквалайзером (регуляторы низких и высоких частот) и усилителем мощности, объединенными в одном устройстве. Некоторые басисты используют отдельные схемы предусилителя / усилителя мощности, где один или несколько предусилителей управляют одним или несколькими усилителями мощности. В последнем примере басист может использовать усилитель мощности для басов или усилитель мощности системы звукоусиления . Басовые усилители доступны с высокой номинальной мощностью, которая недоступна в комбинированных устройствах. Например, Ampeg Головка усилителя SVT8-PRO выдает 2500 Вт RMS на 2 Ом, уровня мощности, который достаточно высок для самых больших кабинетов 8x10 дюймов и самых больших площадок (стадионы, фестивали на открытом воздухе и т. Д.).

Если игрок использует отдельный предусилитель и усилитель мощности, он или она может купить усилитель мощности, предназначенный для системы звукоусиления или системы громкой связи, или выбрать усилитель мощности, разработанный специально для басовых инструментов. Эти предусилители и усилители мощности бывают двух форматов: устройства для монтажа в 19-дюймовую стойку и устройства с собственным деревянным или металлическим корпусом. Если проигрыватель использует монтируемый в стойку предусилитель и усилитель мощности, эти блоки и любые блоки эффектов , такие как аудиокомпрессоры , можно установить в 19-дюймовых дорожных футлярах для монтажа в стойку.

Подход «басового стека» дает басисту возможность настраивать установку, смешивая различные модели и марки предусилителя , графического эквалайзера , усилителя мощности и кабинетов динамиков по своему желанию. Кроме того, вышедший из строя компонент может быть заменен по отдельности, не выводя из строя всю установку, как в случае комбинированного усилителя.

Некоторые усилители головка профессионального уровня, такие как Ampeg «s SVT400-PRO, есть аудио кроссовер , электронный фильтр , который разделяет низкочастотный сигнал в сигнал низкого тона (который может быть направлен к шкафу подходит для низких скатных звуков, например, кабинет 1x15 "или 2x15"), а средние и высокие частоты - в другой кабинет, подходящий для этого регистра (например, кабинет 2x10 "или 4x10" с рупорным твитером). Усилители с кроссовером могут иметь либо одну точку кроссовера, предустановленную на заводе (например, 100 Гц), либо ручку, позволяющую басисту выбирать частоту, при которой басовый сигнал разделяется на сигнал с низким и высоким тоном. Усилители с регулируемой точкой кроссовера могут позволить басистам точно настроить выход своих динамиков для конкретного помещения.

Технология усилителя [ править ]

Усилители могут быть основаны на ламповой («термоэлектронной» или в Великобритании «клапанной») или твердотельной (транзисторной) технологии или гибридных конструкциях, в которых используются обе технологии, обычно путем соединения лампового предусилителя с транзисторным усилителем мощности .

Ламповое усиление [ править ]

Вакуумные лампы были доминирующими активными электронными компонентами в усилителях низких частот, производимых с 1950-х до начала 1970-х годов. Ламповые усилители для баса почти всегда используют топологию класса AB ₁ из соображений эффективности. Многие басисты считают, что ламповые усилители производят более «теплый» или более «естественный» звук, чем твердотельные усилители, при слабом или умеренном воздействии, и более приятные характеристики искажения при перегрузке. Некоторые исполнители также считают, что ламповые усилители имеют больший уровень воспринимаемой громкости при заданной мощности усилителя.

Несмотря на то, что ламповые усилители выделяют больше тепла, чем твердотельные усилители, немногие производители ламповых усилителей включают охлаждающие вентиляторы в шасси усилителя. Обычно адекватное охлаждение обеспечивается пассивной конвекцией. Соответствующий воздушный поток необходим, чтобы чрезмерное нагревание не привело к сокращению срока службы ламп или возникновению тональных несоответствий. ^[9]

Ламповые усилители требуют большего обслуживания, чем усилители на твердотельных транзисторах, например, замена электронных ламп или выпрямление ламп. Ламповые усилители обычно тяжелее транзисторных усилителей с эквивалентной мощностью. Поскольку лампы сделаны из стекла, ламповые усилители более хрупкие, чем твердотельные усилители.

Твердотельное усиление [ править ]

К 1960-м и 1970-м годам стали популярными усилители на основе полупроводников или транзисторов (также называемые « твердотельными »). Во многом это было связано с тем, что для данного уровня мощности и уровня характеристик твердотельные усилители менее дороги, имеют меньший вес и требуют меньшего обслуживания, чем ламповые усилители. Кроме того, транзисторные усилители более надежны и менее хрупки, чем ламповые усилители.

Выходные транзисторы твердотельных усилителей можно пассивно охлаждать с помощью металлических ребер, называемых радиаторами, для отвода тепла. В усилителях высокой мощности часто используется вентилятор для перемещения воздуха через внутренние радиаторы. ^[10]

Гибрид [ править ]

Головки гибридного басового усилителя обычно соединяют ламповый предусилитель с твердотельным усилителем мощности. Это дает игроку лучшие элементы обеих технологий усилителя. Ламповый предусилитель дает игроку возможность получить звук лампового усилителя, который, по мнению энтузиастов, «теплее», чем твердотельный (транзисторный) предусилитель. Кроме того, пользователи ламп утверждают, что ламповые предусилители имеют более приятное звучание и естественный тон, когда громкость предусилителя повышена настолько, что басовый сигнал становится перегруженным ; Напротив, полупроводниковый предусилитель, доведенный до точки «клиппирования» сигналаможет звучать резко. Некоторые гибридные усилители имеют переключатель байпаса, так что ламповый предусилитель может быть отключен, если лампа сломается или возникнет техническая проблема. Предварительно усиленный ламповый сигнал в головке гибридного усилителя затем отправляется на твердотельный усилитель мощности . По сравнению с ламповыми усилителями мощности полупроводниковые усилители мощности более надежны, требуют меньше обслуживания, менее хрупкие и легкие. Таким образом, гибридный ламповый предусилитель / твердотельный усилитель мощности обеспечивает басисту преимуществами сильных сторон обеих технологий: тембр лампового предусилителя и надежность твердотельного усилителя мощности.

Мощность в ваттах и ​​громкость [ править ]

Зависимость между воспринимаемой громкостью (громкостью) и выходной мощностью усилителя в ваттах не является линейной зависимостью : человеческое ухо воспринимает 50-ваттный усилитель только вдвое громче, чем пяти-ваттный усилитель, несмотря на десятикратное увеличение мощности в Вт. Удвоение мощности усилителя приводит к «просто заметному» увеличению громкости, поэтому 100-ваттный усилитель лишь немного громче, чем 50-ваттный. Вдобавок человеческое ухо склонно вести себя как естественный аудиокомпрессор на большой громкости.

В группе басисту обычно требуется в три или четыре раза больше мощности, чем у электрогитариста. ^[11] В то время как электрогитарист часто обнаруживает, что усилителя мощностью 50 Вт будет достаточно для репетиций и выступлений на средних площадках, басисту, выступающему рядом с ними, обычно потребуется усилитель мощностью не менее 300 Вт, что в шесть раз превышает мощность усилителя. усилитель для электрогитары, чтобы получить хорошую громкость басов. «Более продвинутые игроки, которые регулярно выступают на площадках малого и среднего размера… обычно [используют усилители, которые] производят 300-700 Вт выходной мощности». ^[12] Некоторые басисты считают, что ламповый басовый усилитель будет звучать громче, чем твердотельный басовый усилитель той же мощности. ^[13]

Одна из причин, по которой многие комбоусилители звучат превосходно, заключается в том, что производитель обеспечил совместимость динамика и усилителя мощности с точки зрения управления мощностью и импеданса.

Импеданс [ править ]

Возможности управления мощностью корпуса динамика или отдельного динамика всегда указываются в зависимости от конкретного импеданса (мера электрического сопротивления); наиболее распространенные рейтинги импеданса в низкочастотных акустических системах составляют 8 Ом и 4 Ом, хотя у некоторого оборудования номинальное сопротивление составляет 2 Ом, а еще реже - 1 Ом.

Источник питания [ править ]

Большинство современных басовых усилителей питаются исключительно от сети переменного тока . В недорогих практических усилителях вилка переменного тока может быть подключена к устройству жестко. Усилители средней и высокой цен обычно имеют съемный кабель и вилку, что упрощает замену.

Большинство усилителей рассчитаны на работу с одним напряжением. Небольшое количество дорогих басовых усилителей, разработанных для профессионалов гастролей, имеют выбираемое пользователем напряжение, что позволяет басисту использовать один и тот же усилитель как в Северной Америке, так и по всей Европе.

Небольшое количество небольших комбоусилителей может работать как от сети переменного тока, так и от батареи. Это позволяет басистам играть вне там , где нет доступа к власти (например, для зарабатывая деньги на улице). Усилители с батарейным питанием могут иметь вход 12 В, поэтому его можно подключить к автомобильному аккумулятору с помощью зажимов типа «крокодил».

Громкоговорители [ править ]

Самая низкая нота контрабаса или четырехструнного электрического баса - E1, на две октавы ниже среднего C (приблизительно 41 Гц), а на пятиструнной - B0 (приблизительно 31 Гц). ^[14] Требование воспроизводить низкие частоты при высоких уровнях звукового давления означает, что большинство громкоговорителейиспользуемые для усиления бас-гитары, спроектированы вокруг мощных динамиков большого диаметра, наиболее распространенными являются 10, 12 и 15 дюймов. Реже громкоговорители большего размера (например, 18 дюймов) или меньшего размера (например, кабинет 8x8 дюймов , который содержит восемь 8-дюймовых динамиков). Как правило, при использовании динамиков меньшего размера два или более из них устанавливаются в шкаф (например, 2x10 дюймов, 4x10 дюймов и 8x8 дюймов). Для 12-дюймовых динамиков доступны комбоусилители и шкафы с размерами 1x12 дюймов и 2x12. "; реже встречаются кабинеты 4x12 дюймов. Для 15-дюймовых динамиков комбоусилители и кабинеты обычно имеют 1x15 дюймов, хотя существуют кабинеты 2x15 дюймов и даже 4x15 дюймов. Продается небольшое количество басовых кабинетов 1x18 дюймов (например, Trace Elliot ).

Для 10-дюймовых динамиков наиболее распространенными конфигурациями комбоусилителя и кабинета динамика являются 2x10 дюймов и 4x10 дюймов. Для кабинетов динамиков наиболее широко используются 2x10 дюймов и 4x10 дюймов, хотя кабинеты 8x10 дюймов используются на стадионных концертах, особенно в более громком роке. жанры. Существуют и другие конфигурации с 10-дюймовыми динамиками, но они менее распространены. Например, существует небольшое количество комбоусилителей и кабинетов размером 1x10 дюймов и 3x10 дюймов, а также небольшое количество кабинетов 6x10 дюймов. Басовые динамики обычно изготавливаются из жестких бумажных диффузоров. Комбоусилители и кабинеты Hartke уникальны тем, что диффузор сделан из бумаги, за исключением середины, которая сделана из алюминия. Комбоусилитель Gallien-Krueger MB210-II использует керамические динамики.

На меньшем конце спектра громкоговорителей некоторые небольшие комбо-усилители для практики имеют громкоговорители 1x3 ", 2x5", 1x6,5 "и 1x8".

Многие производители сокращают количество и размер динамиков в названии своего оборудования. Кабинет с двумя 10-дюймовыми динамиками можно назвать «210».

Другое сокращение, которое используется для добавления мощности к названию, поэтому 500-ваттный комбоусилитель Yamaha с двумя 12-дюймовыми динамиками можно назвать «Yamaha 212-500».

Басисты, которым нужны более мощные низкие частоты, могут использовать кабинет сабвуфера . Сабвуферы специализируются на воспроизведении очень низких частот с типичными максимальными полезными высокими частотами около 150 или 200 Гц, поэтому корпус сабвуфера должен быть соединен с корпусом полнодиапазонного динамика, чтобы получить полный тональный диапазон электрического баса или вертикального баса. . Бас-гитаристы, использующие кабинеты с сабвуферами, включают исполнителей, играющих с басами расширенного диапазона с включенными нотами между B0 (около 31 Гц); и C # 0 (17 Гц), и басисты, стиль которых требует очень мощного суб-баса, является важной частью звука (например, фанк, латино, госпел, R&B и т. д.).

К клавишникам, которые используют сабвуферы для мониторинга на сцене, относятся исполнители на электрооргане , которые используют педали для басовых клавиш (которые опускаются до низкого уровня "C", который составляет около 33 Гц), и синтезаторов, играющих на басу, которые играют грохочущие партии суб-баса, которые становятся низкими. как 18 Гц. Из всех клавишных инструментов, которые усиливаются на сцене, синтезаторы воспроизводят одни из самых низких частот, потому что, в отличие от традиционного электрического пианино или электрического органа, у которых в качестве самых низких нот используются низкие «A» и низкие «C», соответственно, синтезатор не имеет фиксированной самой низкой октавы. В то время как исполнителям, которые используют сабвуферы концертного звука для мониторинга на сцене, может понравиться получаемый ими мощный суббасовый звук, звукооператоры могут посчитать это проблематичным, поскольку он мешает суббасу "Front of House".

Дизайн шкафа [ править ]

Как правило, невозможно совместить высокую эффективность (особенно на низких частотах) с компактным размером корпуса и адекватной низкочастотной характеристикой. Как правило, для достижения максимальной производительности на низких частотах требуется корпус большего размера.

В большинстве кабинетов низкочастотных динамиков используется вентилируемая фазоинверторная конструкция, в которой используется порт или вентиляционный вырез в корпусе и длина тщательно отмеренной трубки или трубы для увеличения низкочастотной характеристики и повышения эффективности акустической системы.

Реже в некоторых кабинетах низкочастотных динамиков используется один или несколько динамиков с пассивным излучателем , «дрон-диффузор» без звуковой катушки, который используется в дополнение к обычному низкочастотному динамику для улучшения низкочастотной характеристики корпуса. Акустические системы с пассивным радиатором помогают снизить риск чрезмерного растяжения. ^{[ когда определяется как? ]}

Конструкции акустической подвески с герметичными шкафами относительно редки, потому что они менее эффективны. В некоторых кабинетах используется конструкция линии передачи, аналогичная фазоинвертору, а в редких случаях в некоторых больших кабинетах используется рупорная нагрузка на низкочастотные динамики (например, 18-дюймовый корпус динамика Acoustic 361 из конца 1960-х годов) ^{[ требуется дальнейшее объяснение ].}

Большинство басовых комбоусилителей и кабинетов низкочастотных динамиков направлены вперед, когда динамики и рупор (если есть) направлены вперед. Однако, поскольку очень низкие звуки являются всенаправленными , некоторые комбо и кабинеты имеют низкочастотные динамики , направленные вниз или назад, как и многие конструкции кабинетов сабвуферов для домашних кинотеатров . Глубокий бас распространяется от корпуса во всех направлениях.

Басовые комбо-кабинеты и кабинеты динамиков обычно имеют форму куба или прямоугольника. Некоторые комбо-усилители малого и среднего размера имеют клиновидную форму, как клавишный усилитель или кабинет сценического монитора . Форма клина, также называемая функцией «рок-спина», позволяет басисту направить свои колонки на себя, чтобы было легче слышать их звук.

Твитеры [ править ]

Высокие частоты твитеры , как правило , роговой загружены , включены в некоторых кабинетах басового инструмента.

В начале 1980 - х годов, некоторые исполнители начали использовать двухсторонние или трехсторонние шкафы, с 15" вуфера, вентилируемый СЧ и роговой / водителя, с аудио кроссовер направляя сигнал на соответствующий драйвер. Сложенные рожок бас - гитары системы остались редкостью из-за их размера и веса. Кроме того, с 1990-х годов в большинстве клубов есть системы PA с сабвуферами, которые могут обрабатывать низкие частоты бас-гитары. Более распространенное использование твитеров в традиционных усилителях для бас-гитары в 1990-х годах помогли басистам использовать эффекты и исполнять более солидные стили игры, которые подчеркивают более высокий диапазон инструмента.

Рупоры и динамики в одном и том же корпусе иногда подключаются отдельно, так что они могут управляться отдельными усилителями. Системы с двойным усилением и отдельно подключенные кабинеты позволяли басистам посылать перегруженный низкий звук на динамик и четкий, неискаженный высокий звук на рупор.

С 1960 - х, некоторые басисты получили аналогичный результат, подключив их бас в оба с электрической гитары гитарного усилителя и басового усилителя. В этом подходе не используется кроссовер, но, поскольку усилитель для электрогитары воспроизводит высоту звука только до 80 Гц, гитарный усилитель воспроизводит средние и высокие частоты, а басовый усилитель воспроизводит низкие частоты. При такой аранжировке к гитарному усилителю могут применяться искажения и другие эффекты, не влияя на твердость тона басового усилителя.

В некоторых комбинациях басовых усилителей к центру низкочастотного вуфера прикреплен « конус свиста ». Конус свиста примерно такого же размера, как пылезащитный колпачок, хотя и напоминает миниатюрный конус динамика. Это обрабатывает верхние частоты, которые слишком высоки для вуфера.

Органы управления, разъемы и светодиоды [ править ]

Элементы управления [ править ]

На бас-усилителях есть два основных типа регуляторов: переключатели и поворотные ручки. Самые простые и наименее дорогие тренировочные усилители и комбоусилители могут иметь только несколько переключателей и ручек, таких как переключатель «вкл / выкл», ручка громкости и ручка регулировки низких и высоких частот. В моделях средней ценовой категории могут быть добавлены дополнительные регуляторы тембра (например, один, два или три регулятора «среднего уровня» и ручка «присутствия» для очень высоких частот) и / или добавлен регулятор громкости второго типа, называемый « усиление », « предусилитель». "(или" предусилитель "/" пре "), или" драйв "(сокращение от" овердрайв "). Хороший выбор ручек эквалайзера и каскадов усиления является стандартным для дорогих усилителей. Если в усилителе есть один или несколько предусилителей или регуляторов усиления, вторую ручку регулировки громкости можно называть «основной», «громкость» или «пост».

Усилители для электрогитар чаще, чем басовые усилители, имеют несколько «каналов», но некоторые басовые усилители также имеют каналы. Предоставляя два или более «каналов», каждый со своими собственными ручками усиления, эквалайзера и громкости, басист может предварительно установить различные настройки (например, настройку аккомпанемента для исполнения партии сопровождения и настройку соло баса для игры соло на басу ). В группе хэви-метала басист может использовать многоканальный усилитель, чтобы иметь одну настройку с агрессивным овердрайвом, в то время как другой канал имеет «чистый» звук для баллад .

На некоторых усилителях установка регулятора «усиление» или «драйв» выше определенного значения вызывает эффект перегрузки , либо из-за естественного эффекта перегрузки предусилителя (или лампы предусилителя на ламповом усилителе), либо из-за искажения. включается эффект . Ламповые усилители обычно имеют также переключатель «ожидания» в дополнение к переключателю «вкл / выкл». Органы управления обычно устанавливаются на передней панели усилителя рядом с верхней частью корпуса; Часто ручки утоплены, чтобы они не выступали за пределы деревянного шкафа, чтобы защитить ручки во время транспортировки. На «головках» усилителя могут использоваться защитные металлические U-образные выступы для защиты ручек при транспортировке. На некоторых усилителяхособенно РоландВ моделях ручки и переключатели могут быть наверху усилителя, на задней стороне верхней поверхности. Опять же, ручки обычно утоплены под верхней частью деревянного шкафа, чтобы защитить их.

Усилители средней и высокой ценовой категории могут иметь другие переключатели (которые на некоторых усилителях включаются путем вытягивания существующей поворотной ручки), которые увеличивают или срезают некоторую часть частотного диапазона, например «яркое усиление», «глубокое усиление» или переключатели "mid scoop". Усилители со встроенным аудиокомпрессором или ограничителем , который используется для защиты динамиков от внезапных пиков громкости и от повреждений из-за ограничения мощности усилителя , могут иметь только переключатель включения / выключения для включения эффекта (как и в случае с низко-средним -ценовые усилители), или у них может быть одна или несколько регуляторов для управления степенью сжатия басового тона (обычно это регулятор соотношения и порога или просто один регулятор). Некоторые усилители 2000-х годов могут иметь электронный тюнери кнопку отключения звука, чтобы отключить звук настройки во время перерыва между песнями без изменения настроек громкости. На некоторых усилителях могут быть предусмотрены вертикальные ползунки для управления графическим эквалайзером , который дает басисту возможность управлять несколькими полосами частот.

Более дорогие усилители для профессионалов с разъемом XLR DI out могут также иметь переключатель "заземления" (для использования в случае гудящего контура заземления), ручку регулировки уровня DI-выхода и переключатель, который определяет, будет ли DI-выход Сигнал на PA или записывающую микшерную плату подается до или после внутреннего предусилителя и схемы эквализации усилителя. Переключатель pre- / post позволяет басисту решить, посылать ли звукорежиссеру только сигнал от ее баса или послать сигнал после того, как он будет предварительно усилен и уравновешен настройками ее усилителя. Некоторые более дорогие усилители могут иметь параметрический эквалайзер.(или полупараметрический эквалайзер) для некоторых частотных диапазонов (обычно среднего диапазона частот), которые можно использовать для изменения басового тона в соответствии с различными стилями или площадками. Некоторые басовые усилители имеют аттенюатор на 15 или 20 дБ, который можно использовать для ослабления «горячих» сигналов, например, басов с внутренним предусилителем (в зависимости от модели усилителя, некоторые бренды могут предоставить два входа (с высоким и низким коэффициентом усиления) вместо обеспечение "пэда". Этот пэд можно включить с помощью кнопки. Некоторые басовые усилители имеют пэд даже более сильный, пэд 40 дБ.

Некоторые басовые усилители могут иметь дополнительные элементы управления для встроенных эффектов, таких как басовый хорус или ручка для управления блоком мультиэффектов (который может включать в себя генератор субоктав, хорус , реверберацию , нечеткие басы и т. Д.). Некоторые усилители 2000-х годов могут иметь ручку для управления настройками цифрового усилителя или эмуляции динамиков (например, имитация звука огромного набора динамиков 8x10 дюймов или старинного лампового усилителя от известных производителей, таких как Ampeg SVT ).

Входные и выходные разъемы [ править ]

Басовые усилители имеют ряд различных входных и выходных разъемов, в зависимости от стоимости усилителя и его предназначения. Наименее дорогие тренировочные усилители могут иметь только один входной разъем 1/4 дюйма и не иметь выходных разъемов. Некоторые тренировочные усилители и небольшие комбоусилители имеют входы RCA или 1/8 дюйма для подключения MP3-плеера или CD-плеера к бас-усилителю, чтобы облегчить практику с записью. Некоторые усилители имеют вход с высоким коэффициентом усиления для басов, у которых есть внутренние предусилители на инструменте. Вход с высоким коэффициентом усиления проходит через аттенюатор. Усилитель может также иметь вход с низким коэффициентом усиления, который не имеет ослабления для обычных басов.

У недорогих усилителей может быть предусилитель. Басовые усилители, предназначенные для использования профессиональными игроками, могут иметь выход XLR DI, чтобы усилитель можно было подключить непосредственно к микшерной панели системы PA или записывающей установки. Некоторые басовые усилители имеют выход для наушников 1/4 дюйма, так что басовый усилитель можно использовать для бесшумной практики. Когда наушники подключены, усилитель динамика обычно автоматически отключается. Более дорогие усилители разработаны для профессионалов часто имеют разъемы «выход предусилителя» и «вход усилителя мощности», которые можно использовать для создания петли эффектов. Разъем усилителя мощности также можно использовать для подключения внешней педали предусилителя, которая затем будет обходить встроенный предусилитель усилителя и Раздел эквалайзера.

Некоторые басовые усилители имеют дополнительный входной разъем для подключения драм-машины , клавишного баса или синтезатора . Некоторые басовые усилители также имеют выход для внешнего динамика.

На некоторых усилителях с несколькими входными и выходными гнездами гнезда могут быть объединены в патч-бэк . Некоторые усилители имеют входное гнездо для ножного переключателя, который можно использовать для включения эффекта или переключения на сольный канал. Некоторые усилители имеют выходное гнездо для тюнера для отправки сигнала инструмента на внешний электронный тюнер .

Шкафы для басовых динамиков часто имеют два гнезда 1/4 дюйма. Они предусмотрены для того, чтобы один кабель динамика можно было подключить к первому гнезду и подключить к усилителю мощности; если басист хочет использовать второй кабинет, подключается второй кабель динамика. во второй разъем, а затем во второй динамик.

Небольшое количество басовых усилителей, разработанных для вертикального баса, имеют как вход 1/4 дюйма для пьезоэлектрического звукоснимателя, так и вход XLR для конденсаторного микрофона, установленного на басу, с простым микшером для объединения двух сигналов, как описано ниже .

Индикаторы [ править ]

Наименее дорогие тренировочные усилители и базовые комбоусилители могут иметь только один индикатор: светодиод, указывающий, когда питание усилителя включено.

Более дорогие усилители могут также иметь светодиоды, указывающие, когда на предусилитель поступает сигнал от инструмента; когда активирован ограничитель или аналогичная функция защиты динамика; когда происходит отсечение ; или когда усилитель находится в режиме ожидания.

Усиление контрабаса [ править ]

Почти все усилители низких частот предназначены для использования с электрическими басами, имеющими магнитные звукосниматели . Сигнал от контрабаса обычно исходит от пьезоэлектрического звукоснимателя, установленного на мосту или под его ножками. Для этих звукоснимателей требуется предусилитель или DI-блок с предусилителем, прежде чем сигнал будет отправлен на усилитель низких частот. Предварительный усилитель помогает гарантировать, что сопротивление сигнала датчика соответствует сопротивлению усилителя, что улучшает тон. Некоторые предусилители также имеют эквалайзеры, которые можно использовать для изменения тона.

Двойные басисты исполнительское в жанрах , где бас пощечины , либо потянув строку , пока она не встанет обратно на грифе или ударяя по струнам, такие как традиционные блюз, рокабилли , сайко джаз , фолк и блюграсс часто смешиваются звуки подобран пьезоэлектрический преобразователь звука, улавливаемый небольшим конденсаторным микрофоном, установленным на мосту. Микрофон улавливает резонанс, исходящий от корпуса, и звуки щипков, смычков или ударов по струнам. Два звуковых сигнала смешиваются с помощью простого микшера и затем направляются в усилитель.

В то время как многие басисты используют комбо-усилители, басисты в жанрах, использующих высокую сценическую громкость, таких как жанр панк-рокабилли сайкобилли, используют «басовые стеки». Некоторые джазовые басисты и другие басисты, которые играют на небольших площадках, используют специализированные дорогие вертикальные басовые усилители, такие как комбинированный усилитель Acoustic Image.

Контрабасисты, играющие в жанрах, где требуется более громкий усиленный тон (подчеркивающий основные частоты), могут столкнуться с обратной звуковой обратной связью . Обратная связь для контрабаса обычно проявляется в виде резкого, внезапного громкого «воющего» звука, который может повредить динамики. Когда акустические инструменты с резонансными корпусами усиливаются с помощью микрофонов и звукоснимателей пьезоэлектрических преобразователей, они подвержены проблемам с обратной связью. Для акустических бас-гитар доступны мягкие пластиковые диски, которые закрывают звуковые отверстия инструмента, тем самым уменьшая обратную связь. Вертикальные басисты иногда используют самодельные вставки из пеноматериала, чтобы заполнить «f» отверстия.

Предварительное усиление и эффекты [ править ]

Основной звук усиленного электрического баса или контрабаса можно изменить с помощью электронных басовых эффектов . Поскольку бас обычно играет аккомпанемент , роль инструмента сохранения ритма в качестве инструмента ритм-секции во многих музыкальных стилях, предварительные усилители («предусилители»), компрессия , лимитеры и эквалайзер (изменение низких и высоких частот) являются наиболее широко используемыми единицами эффектов. для баса. Типы педалей, обычно используемые для электрогитары (дисторшн, фазер, флэнджер и т. Д.), Реже используются для баса, по крайней мере, в группах или стилях, где басист в основном играет в ритм-секции.роль. В музыкальных стилях, где бас также используется в качестве солирующего инструмента (определенные жанры хэви-метала , прогрессивного рока и джаз-фьюжн ), басисты могут использовать более широкий диапазон блоков эффектов. Басисты Jazz Fusion, играющие на безладовом басу, могут использовать эффект хоруса и реверберацию для своих соло.

Ряд других эффектов используется в разных жанрах. Басовые эффекты « вау-вау » и «синтезатор» ассоциируются с фанк- музыкой. Кроме того, с 1960-х и 1970-х годов группы экспериментировали с « пушистым басом », когда басы искажались либо перегрузкой усилителя, либо использованием блока искажения . Бас Fuzz использовался психоделическими рок- группами в 1960-х и начале 1970-х годов и в традиционных хэви-металлических группах (Led Zeppelin) в то же время. Эффекты, генерирующие октаву, которые генерируют октаву ниже воспроизводимой высоты звука, также используются басистами. Многие басисты в современных хард-роковых и хэви-металлических группах используют овердрайв.педали, специально сделанные для бас-гитары. С конца 1980-х стали доступны педали овердрайва, ориентированные на низкие частоты; эти педали поддерживают низкий основной тон. Использование обычной гитарной педали дисторшн для баса приведет к значительному уменьшению низких частот. Хорошо известные эффекты овердрайва для баса включают BOSS ODB-3 Bass Overdrive [1] , Electro-Harmonix Bass Blogger [2] , Tech21 Sansamp Bass Driver [3] [4] , DigiTech | DigiTech XBD Bass Driver [5] , и Big Muff Electro-Harmonix .

Овердрайв, встроенный в усилители [ править ]

Некоторые усилители низких частот имеют встроенный эффект «перегрузки» или искажения. Peavey Century 200 имеет встроенный эффект «искажения» на втором канале. Peavey VB-2 также имеет встроенный овердрайв. Басовая головка AG 500 Aguilar Amplification - это двухканальный усилитель, один из которых предлагает контроль «насыщенности» для перегрузки. Различные комбоусилители BOSS имеют встроенный эффект «драйва». Головки басового усилителя Gallien-Krueger имеют регулятор «Boost», который обеспечивает имитацию лампового эффекта овердрайва. Behringer Ultrabass BVT5500H басовый усилитель - голова имеет встроенный ограничитель и перевозбуждения. Басовый усилитель LowDown LD 150 имеет диапазон звуков овердрайва, от легкого намёка до сильного искажения. Усилитель CUBE-20XL BASS имеет встроенный овердрайв.

Комбинированный басовый усилитель Fender Rumble 75 мощностью 75 Вт и его аналоги на 150 и 300 Вт могут создавать эффект овердрайва с помощью регуляторов усиления и смешивания, создавая звуки овердрайва от «мягких теплых [до] тяжелых искаженных тонов». ^[15] Fender SuperBassman - это 300-ваттная ламповая головка со встроенным каналом овердрайва. Fender Bronco 40 включает в себя ряд эффектов, включая современный овердрайв басов, винтажный овердрайв и фуз.

MESA Bigblock 750 имеет встроенный овердрайв-канал. Mesa M2000 имеет переключатель высокого усиления, который можно задействовать с помощью ножного переключателя. Головные и комбинированные басовые усилители Marshall MB450 имеют ламповый предусилитель на «классическом» канале, который может быть перегружен. Усилитель для басов Ashdown ABM 500 EVO III 575W имеет встроенный эффект овердрайва. Overdrive также доступен на многих басовых усилителях Crate. Yamaha BBT500H имеет три типа встроенных драйв-эффектов: овердрайв, дисторшн и фуз. Усилитель низких частот Ampeg B5R имеет два канала: чистый и овердрайв, с возможностью их комбинирования. Verellen, бутик-производитель усилителей, выпускает басовый усилитель со встроенным каналом овердрайва.

Производители [ править ]

Производители оборудования для усиления басов включают в себя самые разные компании: от компаний, которые производят только отдельные компоненты, до компаний, которые производят только усилители низких частот и громкоговорители (например, Gallien-Krueger ). На другом конце спектра находятся компании, которые предлагают оборудование для усиления басов как часть гораздо более широкого предложения различных типов инструментальных усилителей и систем громкой связи (например, Peavey , Carvin A&I или Yorkville Sound ).

Другой способ категоризации производителей басового оборудования - это то, на какую часть рынка они нацелены. В то время как продукция Peavey и Yorkville нацелена на универсальный массовый рынок , некоторые производители басового оборудования, такие как Acoustic Image или Walter Woods, выпускают дорогостоящее «бутиковое» оборудование, которое нацелено на нишевый рынок на рынке профессиональных музыкантов. Усилители Acoustic Image и корпуса колонок, как правило, используются профессиональными акустическими фолк- и джазовыми музыкантами, а усилители Walter Woods ассоциируются с профессиональными акустическими джазовыми бас-гитаристами.

Альтернативы [ править ]

Некоторые басисты не могут использовать басовый комбоусилитель либо из-за строгих правил шума и помех в их квартире, либо из-за отсутствия места для хранения комбоусилителя (если они живут в маленькой комнате), либо из-за необходимости установки, которая может усиливать несколько типов инструментов и / или голоса. Альтернативой покупке усилителя низких частот для людей, у которых есть шум или ограниченное пространство, можно назвать усилитель для наушников или усилитель для микропрактики с разъемом для наушников (на усилителях низких частот подключение наушников к разъему для наушников автоматически отключает основной динамик). Мульти-инструменталисты и басисты-певцы могут рассмотреть клавишный усилитель , небольшую акустическую систему., или некоторые модели усилителей акустических инструментов, в которых бас является одним из инструментов, которые могут быть использованы; все эти варианты оснащены полнодиапазонными динамиками, способными обрабатывать низкие частоты.

В то время как электрические бас-гитаристы использовали обычные гитарные усилители на больших концертах с 1960-х годов, это обычно только для верхнего регистра; басовый усилитель по-прежнему обычно используется для низкого регистра, потому что обычные гитарные усилители рассчитаны только на снижение примерно до 80 Гц. Одна из причин, по которой басисты разделяют свой сигнал на басовый усилитель и усилитель для электрогитары, заключается в том, что такая компоновка позволяет им перегрузить звук более высокого регистра от усилителя электрогитары, сохраняя при этом глубокий басовый тон от басового усилителя. Естественно произведенный овердрайв на басах, полученный путем запуска лампового усилителя или твердотельного предусилителя, обычно приводит к потере басового тона, потому что при повышении частоты нота переходит на верхнюю октавную секунду.гармонический .

Басисты, у которых нет комбоусилителя, которые играют живые выступления, могут подключить свой бас к блоку DI, а оттуда - к системе PA . В хорошо оборудованном ночном клубе или музыкальном баре звукорежиссер может направить басовый сигнал на сценический монитор, подходящий для баса, чтобы бас-гитарист и группа могли слышать басовый тон. Некоторые автономные педали предусилителя низких частот имеют выход DI, поэтому этот выход можно аналогичным образом подключить к системе PA. Басисты, играющие на небольших площадках ( кофейнях , небольших пабах)и т. д.), как правило, необходимо иметь собственный басовый комбоусилитель (или альтернативный усилитель, например, клавишный комбо), потому что на очень маленьких площадках часто бывает очень маленькая и маломощная система громкой связи, которая используется в основном для вокала. На некоторых небольших площадках нет мониторных динамиков или есть только один перед ведущим вокалистом. Бас-гитаристы, у которых нет комбоусилителя, которые записывают треки в студии звукозаписи, могут подключаться к блоку DI (он есть в любой профессиональной студии звукозаписи), который подключается к аудиоконсоли ; звукорежиссер может обеспечить басист со звуком своего инструмента через наушники .

См. Также [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме басовых усилителей .

• Басовые эффекты
• Гитарные эффекты
• Инструментальный усилитель
• Гитарный усилитель
• Гитарный динамик
• Изолирующий шкаф (гитара)
• Список производителей басовых усилителей и динамиков

Дальнейшее чтение [ править ]

• Хопкинс, Грегг; и Мур, Билл. Ampeg: История звука . Хэл Леонард, 1999.
• Флиглер, Ричи и Эйхе, Джон Ф. Ампс!: Другая половина рок-н-ролла . Hal Leonard Corporation, 1993.
• Зоттола, Тино. Теория вакуумной ламповой гитары и басового усилителя . Смелый Страммер, Лимитед, 1996.

Ссылки [ править ]

• Типы басовых усилителей и связанные с ними. - Bassamplifier.org