Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Информацию об усилителях для бас-гитары см. В разделе Усилитель баса .
Mesa-Boogie "Mark IV" , гитарный комбоусилитель.

Усилитель гитары (или усилитель ) представляет собой электронное устройство или система , которая усиливает слабый электрический сигнал от датчика на качестве электрической гитары , бас - гитары , или акустической гитары , так что он может производить звук через один или несколько громкоговорителей , которые , как правило , размещены в деревянный шкаф . Гитарный усилитель может представлять собой отдельный деревянный или металлический корпус, в котором находится только усилитель мощности (и предусилитель.) схем, требующих использования отдельного кабинета динамика, или это может быть «комбинированный» усилитель, который содержит как усилитель, так и один или несколько динамиков в деревянном корпусе. Гитарные усилители имеют широкий диапазон размеров и номинальной мощности: от небольших и легких «тренировочных усилителей» с одним 6-дюймовым динамиком и 10-ваттным усилителем до тяжелых комбоусилителей с четырьмя 10-дюймовыми или четырьмя 12-дюймовыми динамиками и мощным 100-дюймовым динамиком. ваттные усилители, которые достаточно громкие, чтобы использовать их в ночном клубе или баре.

Гитарные усилители также могут изменять тон инструмента, подчеркивая или уменьшая выделение определенных частот, используя элементы управления эквалайзером , которые работают так же, как регуляторы низких и высоких частот в домашней стереосистеме Hi-Fi , а также путем добавления электронных эффектов ; искажение (также называемое «перегрузкой») и реверберация обычно доступны как встроенные функции. Вход современных гитарных усилителей представляет собой гнездо 1/4 дюйма, на которое подается сигнал от электромагнитного звукоснимателя (от электрогитары) или пьезоэлектрического звукоснимателя (обычно от акустической гитары) с помощью патч-корда., или беспроводной передатчик. Для электрогитаристов выбор гитарного усилителя и настройки, которые они используют на усилителе, являются ключевой частью их фирменного тона или звука. Некоторые гитаристы давно используют усилители определенной марки или модели. Гитаристы также могут использовать внешние педали эффектов, чтобы изменить звучание своего тона до того, как сигнал достигнет усилителя.

История [ править ]

Комбо-усилитель Valco 1940-х годов.
Fender Deluxe 1953 года

В 1920-х музыканту, играющему на гитаре со звукоснимателем, было очень трудно найти усилитель и динамик, чтобы сделать свой инструмент громче, поскольку единственными динамиками, которые можно было купить, были «радиогнезда с ограниченным частотным диапазоном и низкой акустической мощностью». Конический динамик, широко использовавшийся в кабинетах усилителей 2000-х годов, не был широко представлен в продаже до 1930-х годов и позже. Первые усилители и динамики могли питаться только от больших батарей, что делало их тяжелыми и трудными для переноски. Когда инженеры разработали первые усилители с питанием от сети переменного тока , они вскоре стали использоваться для увеличения громкости музыкальных инструментов.

Инженеры изобрели первые громкие, мощные усилители и акустические системы для систем громкой связи и кинотеатров . Эти большие акустические системы и звуковые системы для кинотеатров были очень большими и очень дорогими, поэтому они не могли использоваться большинством гастролирующих музыкантов. После 1927 г. небольшие портативные системы громкой связи с питанием от сети переменного тока, которые можно было подключить к обычной розетке, «быстро стали популярными среди музыкантов»; действительно, "... Леон МакОлифф (с Бобом Уиллсом) до 1935 года все еще использовали угольный микрофон и портативный PA. "В период с конца 1920-х до середины 1930-х годов небольшие портативные PA-системы и гитарные комбо-усилители были довольно похожи. Эти ранние усилители имели" один регулятор громкости и один или два ". входные гнезда, колонки с полевой катушкой и тонкие деревянные шкафы; примечательно, что в этих ранних усилителях не было регуляторов тембра или даже выключателя [1].

В 1928 году фирма Stromberg-Voisinet была первой компанией, которая продала электрические струнные инструменты и усилители. Однако музыканты обнаружили, что у усилителей «неудовлетворительный тон и громкость, [и] проблемы с надежностью», поэтому продукт не продавался хорошо. Несмотря на то, что усилитель Stromberg-Voisinet плохо продавался, он все же дал начало новой идее: портативный электрический инструментальный усилитель с динамиком, все в удобном для транспортировки деревянном корпусе. В 1929 году Vega Electrics выпустила портативный банджо-усилитель. В 1932 году Electro String Instruments и усилитель (это не та же компания, что Stromberg Electro Instruments) представили гитарный усилитель с «высокой выходной мощностью» и «магнитный звукосниматель с струнным приводом». Electro представили стандартный шаблон для комбо-усилителей: деревянный шкаф с установленным внутри электронным усилителем,и удобные ручки для переноски, облегчающие транспортировку шкафа. В 1933 году усилители Vivi-Tone использовались для живых выступлений и радиошоу. В 1934 г.Рикенбакер выпустил аналогичный комбо-усилитель, в который добавлены металлические защитные приспособления для углов, чтобы они оставались в хорошем состоянии во время транспортировки. [1]

В 1933 году Dobro выпустил комплект электрогитары и усилителя. Комбо - усилитель имел «два 8" Lansing динамики и пяти- трубки шасси. Dobro сделал два динамика комбо - усилитель , который был на рынке в течение 12 лет до того, Fender запустила два-динамик „Dual Professional / Супер“ комбо - усилитель. В 1933 году , Audio-Vox был основан Полом Тутмарком , изобретателем первого электрического баса (инструмент Тутмарка не имел успеха на рынке до тех пор, пока Лео Фендер не выпустил Precision Bass ). В 1933 году Vega продала звукосниматель и набор усилителей для музыкантов. с существующими гитарами.

В том же году компания Volu-Tone из Лос-Анджелеса также продала звукосниматель / усилитель. Volu-Tone использовал «ток высокого напряжения», чтобы почувствовать вибрацию струны, - потенциально опасный подход, который не стал популярным. В 1934 году Dobro выпустил гитарный усилитель с ламповым выпрямителем и двумя силовыми лампами. К 1935 году Dobro и National начали продавать комбоусилители для гавайской гитары. В 1934 году Гибсон разработал прототип комбоусилителя, но не разработал их. К 1935 году Electro / Rickenbacher продала больше усилителей и электрогитар, чем все усилители и электрифицированные или электрические гитары, которые были произведены с 1928 по конец 1934 года [1].

Первые усилители для электрических инструментов не предназначались для электрогитар, а были портативными акустическими системами . Они появились в начале 1930-х годов, когда появление электролитических конденсаторов и выпрямительных трубок позволило создать экономичные встроенные источники питания, которые можно было подключать к настенным розеткам. Раньше усилителям требовалось несколько тяжелых аккумуляторных блоков . Люди использовали эти усилители для усиления акустической гитары , но электронное усиление гитары впервые стало широко популярным в 1930-х и 1940-х годах, когда в западном свинге и гавайской музыке широко использовались усилители.стальные гитары . Фактически, самой первой записью электрически усиленного струнного инструмента были записи Милтона Брауна и его Musical Brownies в сентябре 1933 года с участием стального гитариста Боба Данна [2]

В 1920-х годах самые ранние комбоусилители не имели регуляторов тембра. Первые регуляторы тембра были простыми, в основном обеспечивали регулировку высоких частот. Ограниченные элементы управления, первые громкоговорители и низкая мощность усилителя (обычно 15 Вт или меньше до середины 1950-х годов) давали плохие высокие частоты и низкие частоты. Некоторые модели также имеют такие эффекты , как электронный тремоло . В замешательстве по поводу номенклатуры, Fender назвал раннее тремоло усилителя «вибрато» и назвал рычаг вибрато гитары Stratocaster «тремоло-штангой» (см. Блок вибрато , электрогитара и тремоло ).

Некоторые более поздние модели усилителей включали встроенный эффект пружинной реверберации , одним из первых был усилитель Ampeg Reverberocket .

Гитарный усилитель Gibson Lancer GA-35 (середина 1960-х)

В 1950-х годах несколько гитаристов экспериментировали с созданием искажений путем преднамеренного перегрузки усилителей. Среди них были Гори Картер , [3] Джо Хилл Луис , [4] [5] Элмор Джеймс , [6] Айк Тернер , [7] Уилли Джонсон , [8] Пэт Хэйр , [9] Гитара Слим , [10] Чак Берри. , [11] Джонни Бернетт , [8] и Линк Рэй . [12] В начале 1960-х гитарист серф-рока Дик Дейл тесно сотрудничал сFender будет производить усилители на заказ [13], включая первый гитарный усилитель мощностью 100 Вт. [14] Он раздвинул границы технологии электрического усиления, помогая разработать новое оборудование, способное воспроизводить «толстые, четко определенные тона» при «невиданных ранее объемах». [13]

Комбо-усилитель Vox AC30 1964 года гитариста U2 The Edge .

Дисторшн стал более популярным с середины 1960-х, когда гитарист The Kinks Дэйв Дэвис произвел эффекты дисторшна, подключив уже искаженный выход одного усилителя ко входу другого. Позже большинство гитарных усилителей было снабжено регуляторами искажения предусилителя, а для безопасного и надежного воспроизведения этих звуков были разработаны «блоки фузза» и другие блоки эффектов. В 2000-х годах овердрайв и дисторшн стали неотъемлемой частью многих стилей игры на электрогитаре, от блюз-рока до хэви-метала и хардкор-панка .

Гитарные комбоусилители сначала использовались с бас-гитарами и электрическими пианино , но эти инструменты производят более широкий частотный диапазон и требуют полнодиапазонной акустической системы. Для воспроизведения низкочастотного звука, особенно на большой громкости, требуется гораздо большая мощность усилителя. Воспроизведение низких частот также требует подходящего низкочастотного или сабвуферного динамика и корпуса , причем низкочастотные кабинеты часто бывают больше, чем кабинет для звуков среднего или высокого диапазона. Кроме того, открытые шкафы, используемые во многих усилителях для электрогитары, хотя и эффективны для электрогитары, не имеют хорошего воспроизведения басов.

Woofer ограждение должно быть крупнее и более коренастым , чем шкафы для среднего диапазона или высокочастотных ( твитер ) динамиков. Таким образом, в 1950-х годах, когда Ampeg представила басовый усилитель и акустические системы, бас-гитаристы начали их использовать. Точно так же органные музыканты Hammond использовали специализированный клавишный комбоусилитель, кабинет Leslie , который содержит низкочастотный динамик для низких частот и рупор для высоких частот. Рупоры Лесли вращаются, и перегородка вокруг низкочастотного динамика также вращается, создавая богатый эффект тремоло и хоруса .

Структура [ править ]

Головка усилителя Fender Bassman с 15-дюймовым динамиком.

Как правило, гитарные усилители имеют два каскада усилительных схем и часто имеют электрические схемы формирования тона, которые обычно включают в себя, по крайней мере, регуляторы низких и высоких частот, которые функционируют аналогично эквивалентным элементам управления в домашней системе Hi-Fi . Более дорогие усилители обычно имеют больше регуляторов для других частотных диапазонов, таких как один или два регулятора «среднего диапазона» и регулятор «присутствия» для высоких частот. Некоторые гитарные усилители имеют графический эквалайзер , который использует вертикальные фейдеры для управления несколькими полосами частот. Некоторые более дорогие басовые усилители имеют параметрический эквалайзер , который позволяет точно контролировать тон.

Первый каскад усилителя - это предусилитель . Он усиливает аудиосигнал до уровня, позволяющего управлять силовым каскадом. Предварительный усилитель также меняет тон сигнала; высокие настройки предусилителя добавляют овердрайва . Усилитель мощности производит высокий сигнал тока водить громкоговоритель и производить звук.

На гитарный сигнал могут влиять различные типы ступеней тона:

  • Настройки на самой гитаре (пассивные регуляторы тембра, активные схемы эквалайзера во встроенных предусилителях, положение переключателя звукоснимателя и т. Д.)
  • Устройства между гитарой и каскадом предусилителя, например педаль вау-вау или другие блоки эффектов , такие как хорус или реверберация .
  • Между предусилителем и силовыми каскадами ( петля эффектов или некоторые выделенные схемы тона усилителя)
  • Между несколькими сложенными каскадами предусилителя (также называемыми «каскадами усиления»)
  • В контурах обратной связи от сигнала пост-предусилителя к более раннему сигналу предварительного усилителя (как в случае схем модификатора присутствия)

Тоновые каскады могут также обеспечивать электронные эффекты, такие как эквализация , компрессия, искажение, хорус или реверберация . В усилителях могут использоваться вакуумные лампы (называемые в Великобритании вентилями), твердотельные (транзисторные) устройства или и то, и другое.

Две распространенные конфигурации гитарных усилителей - это комбинированный («комбо») усилитель, который включает в себя усилитель и один или несколько динамиков в одном корпусе, и автономный усилитель (часто называемый «головкой» или «головкой усилителя»), который проходит через усиленный сигнал через кабель динамика к одному или нескольким шкафам внешних динамиков . В гитарных кабинетах доступен широкий спектр конфигураций динамиков - от кабинетов с одним динамиком (например, 1 × 10 дюймов или 1 × 12 дюймов) или несколькими динамиками (например, 2 × 10 дюймов, 4 × 10 дюймов или 8x10 дюймов). .

Гитарные усилители сильно различаются по цене и качеству. Многие компании, производящие музыкальное оборудование, импортируют небольшие маломощные тренировочные усилители для студентов и начинающих, которые продаются по цене менее 50 долларов. Другие компании производят дорогие усилители на заказ для профессиональных музыкантов, которые могут стоить сотни и даже тысячи долларов (USD). Большинство комбоусилителей имеют ручку для переноски, а многие комбоусилители и кабинеты имеют углы, усиленные металлом или пластиком для защиты усилителя во время транспортировки.

Ручки и кнопки управления обычно находятся на передней части корпуса или шасси, хотя в некоторых случаях ручки находятся на утопленной панели в задней части верхней части усилителя. Самые простые усилители имеют всего несколько регуляторов, которые обычно регулируют громкость, низкие и высокие частоты. Более дорогие усилители могут иметь несколько ручек, которые управляют громкостью предусилителя (или «усилением»), искажением или перегрузкой, громкостью, басами, средними и высокими частотами, а также реверберацией. Некоторые старые усилители (и их переизданные версии) имеют ручку, которая управляет эффектом вибрато или тремоло. Входной разъем 1/4 дюйма обычно устанавливается на передней панели усилителя. В самых простых и недорогих усилителях этот разъем 1/4 дюйма является единственным разъемом на усилителе.

Более дорогие усилители могут иметь патч-бэк для нескольких входов и выходов, таких как выход предусилителя (для передачи на другой гитарный усилитель), второй вход с низким усилением для использования с активными басами, входной разъем для создания петли эффектов. (при использовании с выходным разъемом предусилителя), выходом для внешнего динамика (для питания дополнительного кабинета динамика ) и стерео разъемами RCA или разъемом 1/8 "для подключения проигрывателя компакт-дисков или MP3-плеера, чтобы проигрыватель мог Практикуйтесь вместе с записанной музыкой. Некоторые усилители имеют разъем 1/4 дюйма для подключения педали для включения и выключения встроенного овердрайва и реверберации усилителя или для переключения между каналами. Некоторые усилители имеют разъем XLR для микрофона либо для гитарного усилителя, который будет использоваться для пения (по сути, как система мини- PA).) или, для акустической гитары, микшировать микрофонный сигнал с сигналом звукоснимателя.

Подавляющее большинство гитарных усилителей может работать только от сети переменного тока (подключение к розетке); однако небольшое количество тренировочных усилителей, разработанных для уличных музыкантов, также имеют батарейное питание, поэтому их можно использовать для уличных выступлений.

Типы [ править ]

Басовый усилитель Kustom 200 - головка усилителя и динамики, 100 Вт RMS, два канала, два 15-дюймовых динамика, 1971 г.

Комбо усилитель содержит усилитель и один или несколько колонок в одном корпусе. В конфигурации «кабинет для головы и динамика» усилитель и динамик имеют свой собственный кабинет. Усилитель (голова) может управлять одним или несколькими кабинетами динамиков.

В 1920 - х годах, гитаристы играли через публичные адресные усилители, но в 1940 - х годах это было редкостью.

Помимо инструментальных входов и выходов на динамики (обычно через разъемы 1/4 дюйма), усилитель может иметь другие входы и выходы. Они могут включать вспомогательный входной разъем (иногда с собственным регулятором уровня для драм-машины ), «посыл» и разъемы «возврата» для создания петли эффектов, [ требуется дополнительное объяснение ] разъем «линейный выход» и разъем для расширенного динамика. Практические усилители иногда имеют разъем для наушников 1/4 дюйма, стереоразъемы RCA или мини-разъемы для подключения компакт-диска плеер , портативный медиаплеер или другие источники звука. Некоторые гитарные усилители имеют вход XLR, поэтому микрофонможет быть подключен для пения. Гитарные усилители с микрофонным входом, по сути, представляют собой небольшие портативные акустические системы . Некоторые усилители, обычно басовые, имеют разъем XLR для обеспечения сбалансированного выхода из секции предусилителя на систему PA или вход записи.

Инструментальные усилители доступны в широком диапазоне цен, качества и производительности. Некоторые из них предназначены для начинающих, например, небольшие тренировочные усилители с низкой мощностью , которые обычно имеют один 8-дюймовый динамик и мощностью около 10 Вт, или меньшие «комбинированные» усилители с относительно низкой мощностью (от 15 до 20 Вт) и одним 10 -дюймовым динамиком. оратор. Комбинированные усилители среднего и большого размера мощностью от 30 до 50 Вт и с одним 12-дюймовым динамиком или четырьмя 10-дюймовыми динамиками лучше всего подходят для ситуаций с большой громкостью, таких как репетиции группы и выступления на сцене. Для больших площадок, таких как музыкальные фестивали под открытым небом , гитаристы могут использовать одну или несколько голов мощностью 100 Вт (или несколько сотен ватт) с одним или несколькими кабинетами 8x10 дюймов.

Gjika Gold Amp (« Shawn Lane Amp») 1989 - класс Односторонний мощный ламповый гитарный усилитель 8-EL34, который использовался в Shawn Lane 's Powers of Ten .

Вакуумная лампа [ править ]

Основная статья: Клапанный усилитель
Свечение четырех ламп накаливания марки "Electro Harmonix KT88" освещает внутреннюю часть усилителя бас-гитары Traynor YBA-200.

Вакуумные лампы (называемые «клапанами» на британском английском языке) были доминирующими активными электронными компонентами в большинстве приложений инструментальных усилителей до 1970-х годов, когда твердотельные полупроводники ( транзисторы ) начали преобладать . Транзисторные усилители дешевле в изготовлении и обслуживании, уменьшают вес и тепловыделение усилителя, имеют тенденцию быть более надежными и более ударопрочными. Трубки хрупкие, и их необходимо периодически заменять и обслуживать. Кроме того, серьезные проблемы с лампами могут вывести усилитель из строя до тех пор, пока проблема не будет решена.

Хотя ламповые схемы устарели с технической точки зрения, ламповые усилители остаются популярными, поскольку многие гитаристы предпочитают их звук. [15] Энтузиасты ламповых усилителей считают, что ламповые усилители производят «более теплый» звук и более естественный «перегрузочный» звук.

Вид сзади на ламповый (ламповый) комбо-гитарный усилитель. Видны две стеклянные выходные лампы, шесть небольших ламп предусилителя в их металлических держателях, а также силовой трансформатор и выходной трансформатор.

Твердотельный [ править ]

Большинство недорогих и недорогих гитарных усилителей основаны на транзисторных или полупроводниковых (твердотельных) схемах, которые дешевле в производстве и более надежны и обычно намного легче ламповых усилителей. [15] Твердотельные усилители менее хрупкие, чем ламповые.

Твердотельные усилители высокого класса встречаются реже, поскольку многие профессиональные гитаристы отдают предпочтение электронным лампам. [ необходима цитата ] Некоторые [ кто? ] джазовые гитаристы отдают предпочтение «более чистому» звучанию твердотельных усилителей. Лишь немногие твердотельные усилители, такие как Roland Jazz Chorus, имеют неизгладимое впечатление . [15] [16] [17] Полупроводниковые усилители различаются по выходной мощности, функциональности, размеру, цене и качеству звука в широком диапазоне: от тренировочных усилителей до комбо, подходящих для концертов, до профессиональных моделей, предназначенных для сессионных музыкантов, занимающихся студийной работой. запись работы .

Гибрид [ править ]

Гибридный усилитель включает одну из двух комбинаций лампового и твердотельного усиления. Он может иметь ламповый усилитель мощности, питаемый от твердотельной схемы предварительного усилителя, как и в большинстве оригинальных усилителей MusicMan .

В качестве альтернативы ламповый предусилитель может питать твердотельный выходной каскад, как в моделях от Kustom , Hartke, SWR и Vox . Такой подход устраняет необходимость в выходном трансформаторе и легко обеспечивает современные уровни мощности. [15]

Моделирование [ править ]

Моделирующий усилитель, показанный сверху. Обратите внимание на различные эмуляции усилителя и динамика, которые можно выбрать с помощью поворотной ручки слева.

Микропроцессорная технология позволяет использовать цифровые встроенные эффекты в гитарных усилителях для создания множества различных звуков и тонов, которые имитируют звук ряда ламповых усилителей и кабинетов динамиков разного размера, использующих один и тот же усилитель и динамик. Они известны как моделирующие усилители и могут быть запрограммированы с использованием имитированных характерных тонов различных существующих моделей усилителей (и кабинетов громкоговорителей - даже типа или расположения микрофона) или настроены по вкусу пользователя. Многие усилители этого типа также можно программировать через USB- соединение с домашним компьютером или ноутбуком. [15] Линия 6, как правило, приписывает рынку усиление моделирования. [18] [19]Моделирование усилителей и педалей педалей, монтируемых в стойку устройств и программного обеспечения, которое моделирует определенные усилители, корпуса динамиков и микрофоны, может обеспечивать большое количество звуков и тонов. Игроки могут получить разумное копирование звука ламповых усилителей, старинных комбо-усилителей и огромных колонок размером 8x10 дюймов, не принося в студию или сцену все это тяжелое оборудование.

Использование электрогитаристами систем усиления «полного диапазона с плоской характеристикой» (FRFR) получило дополнительный импульс от моделирования усилителей. До широкого распространения моделирования гитаристы обычно не подключали электрогитары прямо к системам PA или активным динамикам, потому что большинство жанров полагались на тональную окраску обычного гитарного усилителя - от предусилителя , фильтров эквалайзера , усилителя мощности , гитарных динамиков и кабинета. дизайн. Подход FRFR предполагает, что тон формируется звуковыми процессорами в сигнальной цепи перед усилителем и каскадом громкоговорителей, поэтому он стремится не добавлять дополнительной окраски [20]или специальные комбо-усилители с широким частотным диапазоном. [21] Такими процессорами могут быть традиционные гитарные эффекты, моделирующий усилитель (без усилителя мощности) или компьютер, на котором установлено программное обеспечение для формирования звука. [20] Используя моделирующий усилитель или педаль мультиэффектов с линейным выходом, гитарист может подключить гитару к микрофонному входу с плоской характеристикой или к клавишному усилителю .

Акустический [ править ]

Акустические усилители предназначены для акустических гитар и других акустических инструментов, особенно из-за того, как эти инструменты используются в относительно спокойных жанрах, таких как фолк и мятлик . Они похожи на клавишные усилители в том, что имеют относительно ровную частотную характеристику с минимальной окраской. Для получения такого относительно «чистого» звука эти усилители часто имеют мощные усилители (обеспечивающие до 800 Вт RMS), чтобы обеспечить дополнительный « запас » и предотвратить нежелательные искажения. Поскольку усилитель мощностью 800 Вт, построенный по стандартной технологии класса AB, является тяжелым, некоторые производители акустических усилителей используют легкие усилители класса D , которые также называют «переключаемыми усилителями».

Акустические усилители производят неокрашенный «акустический» звук при использовании с акустическими инструментами со встроенными датчиками или микрофонами. Усилители часто поставляются с простым микшером, так что сигналы от звукоснимателя и конденсаторного микрофона могут быть смешаны. С начала 2000-х годов акустические усилители стали все чаще использовать различные цифровые эффекты, такие как реверберация и компрессия . Кроме того, эти усилители часто содержат устройства подавления обратной связи , такие как режекторные фильтры или параметрические эквалайзеры .

Метал-гитарист Клаус Айхштадт перед своим стеком Marshall.

Стеки [ править ]

Стек 3 × 6 макетов гитарных кабинетов Marshall для Джеффа Ханнемана из Slayer

Стек усилителя состоит из головки усилителя наверху шкафа громкоговорителей - головка на вершине одного шкафа обычно называется половинным стеком , а головка на двух шкафах - полным стеком . Шкаф, на котором сидит руководитель, часто имеет наклонный верх спереди, тогда как нижний шкаф полного стека имеет прямую переднюю часть. Первая версия стека Маршаллапредставлял собой усилитель на кабинете 8 × 12, что означало кабинет с одним динамиком, содержащий восемь 12-дюймовых гитарных динамиков. После того, как шесть из этих кабинетов были изготовлены, расположение кабинета было изменено на усилитель на двух 4 × 12 (четыре 12-дюймовых динамика ) шкафы, чтобы сделать шкафы более транспортабельными. Некоторые гастролирующие метал- и рок-группы использовали большое количество корпусов гитарных динамиков для своего впечатляющего внешнего вида. Некоторые из этих устройств включают только передние панели шкафов для динамиков, установленные на большой раме. [22]

В корпусах гитарных динамиков используется множество разновидностей комбинаций динамиков, в том числе один динамик диаметром 12 дюймов, один динамик 15 дюймов (это чаще встречается в усилителях низких частот, чем в корпусах электрогитары), два динамика по 10 дюймов, четыре динамика по 10 дюймов, четыре динамика по 12 дюймов. "динамиков, или восемь 10" динамиков. Реже гитарные кабинеты могут содержать в одном корпусе динамики разных размеров. Шкафы с восемью 10-дюймовыми динамиками большие и тяжелые, и они часто оснащены колесами и ручкой в ​​стиле "полотенцесушителя" для транспортировки. В некоторых шкафах используются смешанные типы динамиков, например, один 15-дюймовый динамик и два 10-дюймовых динамика.

Дизайн шкафа [ править ]

Комбинированные шкафы для гитарных усилителей и шкафы для гитарных динамиков используют несколько различных конструкций, в том числе шкаф с «открытой спиной», шкаф с закрытой задней стенкой (герметичный ящик) и, реже, конструкции с фазоинвертором , в которых используется закрытая спинка с вентиляционным отверстием или портом. врезать в шкаф. [23] В гитарных усилителях большинство кабинетов с «открытой спиной» открываются не полностью; часть спинки обшита панелями. Шкафы комбо-гитарных усилителей и автономные акустические системы часто изготавливаются из фанеры . Некоторые из них изготовлены из МДФ или ДСП, особенно в моделях с низким бюджетом. [23]Размер и глубина корпуса, типы материалов, методы сборки, тип и толщина материала перегородки (деревянная панель, на которой крепится динамик), а также способ крепления перегородки к корпусу - все это влияет на тон. [23]

Когда два или более громкоговорителей используются в одном корпусе или когда два кабинета используются вместе, громкоговорители могут быть подключены параллельно или последовательно или в комбинации двух (например, два кабинета 2x10 дюймов с двумя громкоговорителями соединены последовательно, могут быть соединены вместе параллельно). Подключение колонок параллельно или последовательно влияет на импеданссистемы. Два динамика на 8 Ом, подключенные параллельно, имеют полное сопротивление 4 Ом. Гитаристы, подключающие к усилителю несколько кабинетов, должны учитывать минимальный импеданс усилителя. Параллельное и последовательное также влияет на тон и звук. Параллельно подключенные динамики слегка ослабляют и ограничивают их, давая то, что некоторые называют «более жестким откликом» и «более плавным разрывом». Некоторые описывают громкоговорители, соединенные последовательно (обычно не более двух), как звучащие «... более рыхлым, дающим немного более грубый, открытый и резкий звук». [23]

Искажение, мощность и громкость [ править ]

Выходная мощность [ править ]

Ручки Marshall JCM 900 для эквализации, усиления, реверберации и громкости.

Связь между выходной мощностью в ваттах и ​​воспринимаемой громкостью не сразу очевидна. Человеческое ухо воспринимает 5-ваттный усилитель вдвое громче, чем 50-ваттный (десятикратное увеличение мощности), а полуваттный усилитель на четверть громче 50-ваттного усилителя. Удвоение выходной мощности усилителя приводит к «просто заметному» увеличению громкости, поэтому 100-ваттный усилитель лишь заметно громче, чем 50-ваттный. Такие обобщения также подвержены тенденции человеческого уха вести себя как естественный компрессор при большой громкости.

Для усилителей для электрогитары часто существует [ нечеткое ] различие между гитарными усилителями "для практики" или "студии звукозаписи" с номинальной выходной мощностью от менее одного ватта до 20 Вт, и "рабочими" или "сценическими" усилителями мощностью 30 Вт. или выше. [ необходима цитата ] Традиционно [ согласно кому? ] это были усилители с фиксированной мощностью, [ жаргон ] с некоторыми моделями, имеющими переключатель половинной мощности, чтобы немного уменьшить громкость прослушивания при сохранении искажений мощности ламп.

Ослабление мощности может использоваться как с усилителями малой мощности, так и с усилителями большой мощности, в результате чего получаются усилители переменной мощности. Усилитель высокой мощности с ослаблением мощности может создавать искажения лампового усилителя в диапазоне громкостей прослушивания, но с уменьшением искажений высокой мощности. Другие технологии, такие как двойные выпрямители и схема провисания ( жаргон ) - которые не следует путать с затуханием - позволяют усилителям высокой мощности производить низкий уровень мощности при сохранении высоких искажений мощности. [24]

Эффективность динамика также является важным фактором, влияющим на максимальную громкость лампового усилителя.

Для басовых инструментов необходимы усилители большей мощности для воспроизведения низкочастотных звуков. В то время как электрогитарист сможет играть в небольшом клубе с усилителем на 50 ватт, басисту, выступающему в том же месте, вероятно, потребуется усилитель на 200 или более ватт.

Искажение и громкость [ править ]

Marshall - популярный производитель усилителей для металла и хард-рока. На фото гитарный усилитель MG15DFX.

Искажение - это функция, доступная во многих гитарных усилителях, которая обычно не встречается в усилителях для клавишных или бас-гитары. Ламповые гитарные усилители могут создавать искажения за счет выравнивания предыскажений, искажения лампы предусилителя, эквалайзера после искажения, искажения лампового усилителя, компрессии лампового выпрямителя, искажения выходного трансформатора, искажения гитарного динамика и частотной характеристики гитарного динамика и корпуса. Поскольку многие факторы, помимо искажений предусилителя, влияют на звучание конкретного гитариста, инженеры звукозаписи и специалисты по системам PA обычно ставят микрофон перед гитарным динамиком, а не используют только выходной сигнал предварительного усилителя гитарного усилителя. Звукорежиссер или музыкальный продюсер может отправить сигнал DI изсо звукоснимателей на отдельную дорожку одновременно, чтобы они могли повторно усилить сигнал позже. Напротив, довольно часто используется DI-бокс с электрическим басом .

Звук искажения или «текстура» от гитарных усилителей дополнительно формируется или обрабатывается с помощью частотной характеристики и факторов искажения в микрофонах (их отклик, размещение и эффекты гребенчатой ​​фильтрации нескольких микрофонов), микрофонных предусилителях, выравнивании каналов микшера и сжатии. Кроме того, основной звук, производимый гитарным усилителем, может быть изменен и сформирован путем добавления педалей эффектов искажения и / или эквалайзера перед входным разъемом усилителя, в петле эффектов непосредственно перед ламповым усилителем мощности или после ламп мощности.

Искажение лампового усилителя [ править ]

Для звуков усилителей в некоторых жанрах требуется ламповое искажение. В стандартном гитарном усилителе с мастер-громкостью, когда конечная или мастер-громкость усилителя превышает полную мощность усилителя, возникают ламповые искажения. Подход «впитывания мощности» устанавливает затухание между лампами мощности и гитарным динамиком. В подходе с повторным усилением или «фиктивной нагрузкой» ламповый усилитель мощности управляет в основном резистивной фиктивной нагрузкой, в то время как дополнительный усилитель малой мощности управляет гитарным динамиком. В подходе с изоляционной коробкой гитарный усилитель используется с гитарным динамиком в отдельном кабинете. Можно использовать звукоизоляционный изолирующий шкаф , изолирующую коробку, изолирующую будку или изолирующую комнату.

Регуляторы громкости [ править ]

Даже в 2010-х винтажный Fender Bandmaster остается востребованным гитаристами усилителем. Обратите внимание на четыре входа: два для обычного звука и два, которые проходят через встроенный блок эффекта «вибрато» ( тремоло ). Изображенный усилитель - модель 1968 года.

Для потенциометров (ручек) ослабления уровня в гитарном усилителе и другом гитарном оборудовании используются различные метки . Электрогитары и бас-гитары имеют регулятор громкости на инструменте, который ослабляет сигнал от выбранных звукоснимателей. На электрогитаре или бас-гитаре могут быть два регулятора громкости, подключенные параллельно для микширования уровней сигнала от звукоснимателей грифа и бриджа. Откат регулятора громкости гитары назад также изменяет эквалайзер звукоснимателя или частотную характеристику, что может обеспечить выравнивание до искажений.

Самые простые гитарные усилители, такие как некоторые винтажные усилители и современные тренировочные усилители, имеют только один регулятор громкости. Большинство из них имеют два регулятора громкости: первый регулятор громкости, называемый «предусилитель» или «усиление», и регулятор общей громкости. Предусилитель или регулятор усиления работают по-разному на гитарных усилителях разных конструкций. На усилителе, разработанном для акустической гитары , поворот ручки предусилителя предварительно усиливает сигнал, но даже при максимальной настройке управление предусилителем вряд ли приведет к значительному перегрузу . Однако с усилителями, предназначенными для электрогитаристов, играющих блюз , хард-рок и хэви-метал.увеличение громкости предусилителя или ручки усиления обычно приводит к перегрузке искажений. Некоторые усилители для электрогитары имеют три регулятора громкости в секции громкости: предусилитель, дисторшн и мастер-регулятор. Вращение регуляторов предусилителя и дисторшна в различных комбинациях может создать диапазон тонов овердрайва, от нежного, теплого рычания, подходящего для традиционного блюзового шоу или рокабилли-группы, до экстремальных искажений, используемых в хардкор-панке и дэт-металле . На некоторых усилителях для электрогитары ручка «усиления» эквивалентна регулятору искажения на педали искажения и аналогичным образом может иметь побочный эффект в виде изменения пропорции низких и высоких частот, передаваемых на следующий этап.

Коммутационная панель на задней панели Line 6 Flextone гитарного усилителя обеспечивает несколько дополнительных входов и выходов, в том числе стерео XLR блока DI выходов.

Простой и недорогой усилитель может иметь всего два регулятора тембра, пассивный регулятор низких и высоких частот. В некоторых усилителях более высокого качества имеется один или несколько регуляторов среднего уровня. На самых дорогих усилителях могут быть полочные эквалайзеры для низких и высоких частот, несколько регуляторов среднего диапазона (например, low mid, mid и high mid), а также графический эквалайзер или параметрический эквалайзер . Главный регулятор громкости усилителя ограничивает количество сигнала, пропускаемого через каскад драйвера и усилитель мощности. При использовании аттенюатора мощностис ламповым усилителем основная громкость больше не действует как основной регулятор громкости. Вместо этого регулятор ослабления аттенюатора мощности контролирует мощность, подаваемую на динамик, а регулятор общей громкости усилителя определяет величину искажения лампового усилителя. Снижение мощности на основе источника питания управляется ручкой на ламповом усилителе мощности, имеющей различные обозначения «мощность», «мощность», «шкала», «шкала мощности» или «демпфирование мощности».

См. Также [ править ]

  • Категория: Производители гитарных усилителей
  • Винтажное музыкальное оборудование
  • Ламповый звук
  • Усилитель басов

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Тигл, Джон (5 сентября 2002 г.). «Антикварные гитарные усилители 1928-1934 годов» .
  2. ^ Тимоти Миллер, «Гавайская гитара» , Словарь американской музыки Grove, 2-е издание
  3. ↑ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  4. ^ ДеКуртис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е изд.). Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press . ISBN 0822312654. Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных стуков, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" в исполнении оркестра из Мемфиса Джо Хилла Луиса, который Сидя, крутил гитару и стучал по элементарной ударной установке.
  5. ^ Миллер, Джим (1980). The Rolling Stone иллюстрировал историю рок-н-ролла . Нью-Йорк: Rolling Stone. ISBN 0394513223. Проверено 5 июля 2012 года . Блэк-кантри-блюзмены делали собственные сырые, сильно усиленные записи буги-вуги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Уилли Джонсон (с ранней группой Howlin 'Wolf) и Пэт Хэйр (с Литтл Джуниор Паркер), играли драйвовые ритмы и палящие песни. , искаженные соло, которые можно было бы считать далекими предками хэви-метала.
  6. ^ Джон Morthland (2013), как Элмор Джеймс Изобретенный металл в архив 2016-03-04 в Wayback Machine , Удивление звука , Emusic
  7. ^ Шепард, Джон (2003). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира . Производительность и производство. Vol. II. Continuum International. п. 286. ISBN. 9780826463227.
  8. ^ a b Дэйв, Рубин (2007). Внутри блюза с 1942 по 1982 год . Хэл Леонард. п. 61. ISBN 9781423416661.
  9. ↑ Роберт Палмер , "Церковь звуковой гитары", стр. 13-38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 24-27. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  10. ^ Aswell, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинный генезис рок-н-ролла . Гретна, Луизиана : Издательская компания Пеликан . С. 61–5. ISBN 978-1589806771.
  11. ^ Коллис, Джон (2002). Чак Берри: Биография . Aurum. п. 38. ISBN 9781854108739.
  12. ^ Хикс, Майкл (2000). Рок шестидесятых: гараж, психоделика и другие удовольствия . Университет Иллинойса Press. п. 17. ISBN 0-252-06915-3.
  13. ^ а б Хьюи, Стив. «Дик Дейл» . Allmusic . Проверено 25 июля 2012 года .
  14. ^ История , официальный сайт Дика Дейла
  15. ^ а б в г д Галлахер, Митч (2012). Тон гитары: стремление к идеальному звуку гитары . Cengage Learning. С. 85–86. ISBN 978-1-4354-5621-1.
  16. ^ Pinksterboer, Hugo (2009). Усилители и эффекты Tipbook: Полное руководство . Хэл Леонард. п. 270. ISBN 978-1-4234-6277-4.
  17. Перейти ↑ Madsen, Pete (2006). Фанк-гитара и бас: знайте игроков, играйте музыку . Хэл Леонард. п. 81. ISBN 978-0-87930-894-0.
  18. ^ Чаппелл, Джон (2011). Блюз-гитара для чайников . Джон Вили и сыновья. п. 282. ISBN. 978-1-118-05082-8.
  19. ^ Коэльо, Виктор (2003). Кембриджский компаньон для гитары . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж UP. п. 145. ISBN 978-0-521-00040-6.
  20. ^ a b Андертон, Крейг (апрель 2014 г.). «Есть ли в вашем будущем усиление с плоским откликом полного диапазона?». Гитарист . п. 148.
  21. ^ Тернер, Брайан (декабрь 2014 г.). «Инженерная миссия Близнецов 1». С. 114–17.
  22. ^ Golijan, Роза (22 сентября 2010). «Концертные спикеры - ложь» . Gizmodo . Проверено 16 января 2011 года .
  23. ^ a b c d "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2016-12-24 . Проверено 24 декабря 2016 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  24. ↑ Guitar Player Magazine, март 2004, стр.179.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Флиглер, Ричи. Полное руководство по обслуживанию гитары и усилителя . Hal Leonard Corporation, 1994.
  • Флиглер, Ричи и Эйче, Джон Ф. Ампс!: Другая половина рок-н-ролла . Hal Leonard Corporation, 1993.
  • Охотник, Дэйв. Amped: Иллюстрированная история величайших усилителей в мире. Voyageur Press, 2012.
  • Питтман, Аспен. Книга о ламповых усилителях . Backbeat, 2003.
  • Тарквин, Брайан. Энциклопедия гитарных усилителей . Skyhorse Publishing, Inc., 2016.
  • Вебер, Джеральд, "Настольный справочник модных винтажных гитарных усилителей" , Hal Leonard Corporation, 1994. ISBN 0-9641060-0-0 

Внешние ссылки [ править ]

  • Lenard Audio History of Guitar Amplifiers (некоммерческий образовательный веб-сайт)
  • Усилители: что делают все элементы управления?
  • Статья в журнале Vintage Guitar о винтажных усилителях